提筆揮毫,，自能悠游其間，獲得心靈的調(diào)劑;而較有閑暇的人，若能提筆練字，必能由于練習(xí)書法而充實(shí)生活。下面小編帶給大家的是史上書法作品欣賞：

　　史上書法內(nèi)容：殷商書法思想的推測

　　按照郭紹虞的分法，所謂字體有三種不同含義:文字的形體、書寫的字體、書法家的字體。三者又有很密切的聯(lián)系.。文字的形體是約定俗成，是身外的事，而書寫的字體與書法家的字體.卻是熟練程度不同的兩個大階段。“家”的字體，可以說是當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為足資楷模的很美的字。從這種“家”的字體，我們可以推測當(dāng)時(shí)人的書法觀念。自然，這是不得已而為之的，因?yàn)樵诩坠俏淖种姓也坏秸剷▎栴}的例證，不得不從骨片上所刻的字來作推測。

　　文字的形體，如前所述，只是一種規(guī)范，不論什么人，都得遵循這個規(guī)范去寫，否則大家便不能看懂。那么，一般人寫字，只需將線條按字的結(jié)構(gòu)去組織，也便算合乎要求，他們的標(biāo)準(zhǔn)是正確。而書法家雖也遵循文字結(jié)構(gòu)寫，但這個“寫”，從結(jié)構(gòu)上說，便是造型，根據(jù)字體作結(jié)構(gòu)上的藝術(shù)處理，其標(biāo)準(zhǔn)便是美了。

　　史上書法作品欣賞：

　　我國自古至今學(xué)習(xí)書法的人，無不經(jīng)過臨幕的階段，作為提供臨摹范本的東西，無疑便是“書法家的字體”了。殷代人當(dāng)然不會具有為當(dāng)“家”而練習(xí)字的觀念與習(xí)慣?？墒牵瑢懽挚偸且环N技術(shù)，從不會到會，要練習(xí)，從會到好，也離不開練習(xí)，舍練習(xí)便談不到會寫字，這恐泊是一個真理。

　　郭沫若先生有一個重要的發(fā)現(xiàn)，這個發(fā)現(xiàn)，對于研究殷代的書法觀念，尤關(guān)重大。因?yàn)?，在十萬以上的甲骨片中，哪一些是“書寫的字“家”而練習(xí)字的觀念與習(xí)慣?？墒?，寫字總是一種技術(shù)，從不會到會，要練習(xí)，從會到好，也離不開練習(xí)，舍練習(xí)便談不到會寫字，這恐泊是一個真理。

　　郭沫若先生有一個重要的發(fā)現(xiàn)，這個發(fā)現(xiàn)，對于研究殷代的書法觀念，尤關(guān)重大。因?yàn)?，在十萬以上的甲骨片中，哪一些是“書寫的字體”，哪一些才算得上是“書法家的字體”，過去是弄不清的。弄不清便只能用文字學(xué)的觀點(diǎn)，即將“文字的字體”當(dāng)成“書法家的字體”，將“書寫的字體”當(dāng)成“書法家的字體”，團(tuán)圈吞棗地去寫文章。

　　史上書法作品欣賞：

　　郭沫若先生在如此眾多的甲骨中，發(fā)現(xiàn)了一片練字骨(即礁沒契萃嘟第1468片)。該片內(nèi)容為從甲乙到癸酉的十個干支，反復(fù)刻了好幾行，刻在骨板的正反兩面。

　　其中有一行特別規(guī)整，字既秀麗，文亦貫行;其他則歪歪斜斜，不能成字，且不貫行。”①郭沫若先生分析說:“從這里可以看出，規(guī)整的一行是老師刻的，歪斜的幾行是徒弟的學(xué)刻。但在歪斜者中，又偶有數(shù)字貫行而且規(guī)整，這則表明老師在一旁捉刀。這種情形完全和后來初學(xué)者的描紅一樣。”。除捉刀之說有臆斷之嫌外，郭先生的辨析，是極精微的。

　　這一例的發(fā)現(xiàn)，使我們可以避免主觀的妄斷，用今人的意識去看待殷人的字，到底殷人的觀念是否如此，便不甚了了。《殷契萃珊第1468片，一片之上，工拙皆有，那刻得規(guī)整的一行，即如今之范本，這一行，便是當(dāng)時(shí)“美”的觀念的體現(xiàn)，那不美的，自然是其他幾行了。

　　有的論者認(rèn)為甲骨中已寫未刻的那些字，其線條有肥瘦方圓的變化，是美的。其實(shí)，這是后人的想法，后世普遍用毛筆而不用刀筆，工具的改變也便影響到了線條。在殷代，至少從甲骨中可以看到，仍是刀刻為主，所以，殷代人對筆畫的觀念，即什么樣的線條才是好的，什么樣的線條是不好的，只能從刀刻這一點(diǎn)出發(fā)。刀刻出的線條自然不能用毛筆寫出的線條觀念去批評。

　　又如，有的論者認(rèn)為殷人寫字的章法，是以錯落分布為美，即不一定以“貫行”為好。這也有以今人的觀念強(qiáng)加在殷人之上的嫌疑。若從那一片練字骨去看，貫行、整齊，仍是被視為模范的。自然，這種“貫行”是相對而言，甲、骨畢竟不是紙帛，依骨布字必不能如在紙上寫字那樣，字行筆直。翻看種種甲骨影印冊集，便感到，整個而言，還是以“貫行”為常例。至此，我們可以說，殷人的線條觀念，是“刀治”的產(chǎn)物，因此，因筆法變化而帶來的意象無窮的線條感是不強(qiáng)的。具體言之，是以平、直為尚，少曲勢、少提按。但因當(dāng)時(shí)也已用筆，肥瘦利鈍的線條在實(shí)踐上，是萌芽了的。至于字體及章法.如前述，仍是以“規(guī)整”、“貫行”為楷則。

　　以材料取名，稱作“甲骨文”，以用途取名，稱作“卜辭”，合此二者，即是書刻于甲骨之上而用以卜笠的文字。中國文字最早是大量用于神事的。文字自然有交流的性質(zhì)，但這種交流，卻是溝通人與神的，并非僅僅作人際的實(shí)用交流。惟其如此，文字產(chǎn)生才會“天雨粟”、“鬼夜哭”，而“造字”諸家，才是既神既人的中介物。殷商時(shí)代的人，借文字以卜笠，不用說對文字是懷著怎樣的誠惶誠恐之心了。在中國，玩忽文字被視為一種罪孽，無異乎是狠裹神靈。這種觀念產(chǎn)生極早而流傳極久，文字本身被蒙上如此神秘、莊嚴(yán)的靈光，正是書法能在中國產(chǎn)生的原因。