11屆書法國展獲獎作品_11屆國展書法作品欣賞
11屆書法國展獲獎作品_11屆國展書法作品欣賞
書法是中國特有的一種傳統(tǒng)藝術，是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律。包括執(zhí)筆、運筆、點畫、結構、布局(分布、行次、章法)等內(nèi)容。書法美的表現(xiàn)形式可分為兩個方面。一是線條連續(xù)運動的軌跡，二是線條營造的空間及線條之外與之相呼應的空間效果。下面小編帶給大家的是11屆書法國展獲獎作品，希望你們喜歡。
11屆書法國展獲獎作品1
11屆書法國展獲獎作品2
11屆書法國展獲獎作品3
11屆書法國展獲獎作品4
11屆書法國展獲獎作品5
名家談國展實戰(zhàn)技巧----陳海良
非常高興能夠來到深圳，在我的印象當中，深圳的書法水平和廣東的其他地方是不一樣的。
我今天來是講行草書和參展的狀況，我的課是這樣的，我希望我講一部分，大家來提問，讓我知道大家想要知道什么。不能完全聽我一個人講，還有我要強調(diào)一點，我講的不一定都是正確的，我講的任何一個觀點，你們都要用質(zhì)疑的眼光來對待，對你們有利的，就支持一下，假如沒有利的，你就聽之任之。我只是借助你們現(xiàn)場的書法狀況，做出自己的一個判斷，你的判斷在哪里，我不知道。接下來我們就來講行草書的創(chuàng)作。
我看大家的作品之后吧，覺得有一個情況，你們在寫作品的時候，關顧著怎么寫，把它寫完?；蛘咛字环N模式去寫。當你把這個模式拿出來以后，你就把你的策略，計謀，這個策略這個計謀是不是有過，就像打仗一樣，雙方交火的時候，大家都在猜測，對方會出什么招數(shù)，你們所出的招數(shù)是否很高明，只有強大的一方才能想得到。
真正有實力的人，他是拿出一張白色的整張宣紙，什么形式都沒有的，草書寫到底，很好，一等獎獲得者。你們現(xiàn)在拿出來的作品，那種模式社會上都有，那就成為一種常規(guī)戰(zhàn)爭了，這是很苦難的，你要在里面較量，盡管你贏了，你生命還有最后一口氣，你也會元氣大傷，你要吧你的計謀給藏起來，像打仗一樣，兵以詐勝。
在創(chuàng)作中有一個特點，形式做得非常好，但是在這中間，你沒有營造一個矛盾的交際點，沒有營造一個重心點，這么多文字，通過你筆法的組合，章法的組合還有材料的組合，你這個東西表現(xiàn)什么，要表現(xiàn)出來，就像一幅隸書，你寫出來是為了表現(xiàn)技法，表示墨色的枯澀濃淡，表現(xiàn)把字寫得很有趣味，你是要給大家呈現(xiàn)一個什么東西，每一個作品都要有閃光點，你的作品有多少閃光點，你這些閃光點是為誰服務的，你自己要很清楚，它們不是各自為政的。這就是行草的創(chuàng)作，行草書表現(xiàn)的是一種相互合作的精神。
你的作品要有重點，比如說重點提防，重點發(fā)揮，哪怕是線性的發(fā)揮，哪怕是一個塊面，哪怕是一個環(huán)節(jié)的構造，你構造什么?你從頭寫到尾，那是不能信任的。
作為一個評委，他看作品的和時候，首先看的就是造景，他是來不及看你的筆法的。等你的作品有重點感染他，他才會認真的來看你的筆法。
有的書法作品，是用好多個方塊拼接的，寫得滿滿的，這是書法的勞動模范，我們不能做勞動模范，要出奇制勝。怎么樣以少勝過，你在作品里面，你要營造一個閃光點，讓大家覺得有看頭的地方。比如一個地方，可能什么地方都沒有看頭，就人民廣場有看頭，因為人民廣場是政府重點盯防，重點營造的地方。
你的書法作品重點在哪里，你可以其他地方都不要，只要這里，所有的地方全部犧牲，就一個地方出彩。我們中國書法是講究二元對立的，在這里面，就是各種元素的對比，這種對應關系要怎么進行調(diào)整?有的人很喜歡發(fā)揮，每一張都發(fā)揮就等于沒有發(fā)揮，你還不如在最后，就幾行很發(fā)揮。
你的書法作品要要烘托出一個地方，什么地方該含蓄的就要含蓄，什么地方要張揚的，就要張揚。
一幅書法作品，從頭到尾，它有一個起承轉(zhuǎn)換的過程的，不是說，我把這個字寫出來就可以，你一開寫出來，要有一個過程，如果一開始就爆發(fā)了，這爆發(fā)是從哪里來的呢?所以要有一個轉(zhuǎn)換的過程，把這個過程表現(xiàn)出來。(以王安石《京口》)為例，前面兩句很一般，后面兩句就很出彩，表達了感情，意境全出。
你的大作品拿出來，要讓以后看作品的人，能夠有所感受，就行了，你要打動人，就必須有奇招。你要想到，怎么樣第一眼把評委給吸引，他才會進入對你的作品筆法，結構等的。
行草要注意整體效果，也就是說要有造境，山東呂金光的作品，他只有一招，就足以勝過其他所有的人了，很厲害的，所有的作品放在那里，人家就會注意到呂金光的。他的形式感很強，一招一招出來，里面加上跌宕起伏的節(jié)奏感，有一次在評選的時候，人家實在不愿意讓他得一等獎，但是沒有辦法，其他作品的展廳效果很不好，都很平庸，結果還是讓他獲獎了。這是一個非常特殊的案例。一幅作品，你要給人第一眼就非常搶眼的，我們行草書創(chuàng)作，不是從書齋寫的，現(xiàn)在的作品是為了展覽，要有展廳的效果，所以就加入了很多現(xiàn)代的元素，和傳統(tǒng)元素要有很好的結合。
我已看過去，幾乎都是學習二王的，人家都在搞常規(guī)，你要怎么弄?評委都看膩了，你的作品有可能會成為被刷的對象。書法要強調(diào)多元交合，達到“和”的境界。很多人都說我是寫二王的，其實我不是，二王寫出來都是拿來賣的，是養(yǎng)活我家庭的時候發(fā)的，誰要我的大草書啊，大草書只能拿去獲獎，小草書才是賣錢的。如果全部學習二王，那就成為陳忠康了，陳忠康就靠二王吃飯。其他人搞二王的想要獲獎就很難了，所有靠二王獲獎的人現(xiàn)在都走不出來。這個一個文化現(xiàn)象，而不是一個在技術的本身，當前的行草創(chuàng)作，作品一拿出來，都差不多。
不要因為人家外面學什么，你就寫什么，人家拿什么招數(shù)，你就用什么招數(shù)，要想想還有什么招數(shù)可以出。
你要知道，什么樣的形式是美的，一拿出來，你的線條的外形，線條的抒情感，什么樣的抒情感是美的。這一點很重點，符合書法審美要求的范圍之內(nèi)，不斷地發(fā)揮。所以中國書協(xié)一向強調(diào)，要堅持傳統(tǒng)，就是這個原因，一旦脫離了這個框架，第一個被刷的就是你，你可以存在，是屬于邊沿化的，但是比賽是一種考核，是要有標準的。書法的標準就是技術的標準，考核，是哪個指標等。第一是要有展廳效果，還有就是所有的字都要查過的，不能有錯字，寫法也要有來頭的，杜撰出來的是沒有用的，就算確實沒有這個字，也要進行很好的磨合。有這些才有過關的希望，接下來評委才會來看你作品的閃光點，你的閃光點點是要重點打造，重點組合的，精心策劃的。
我投稿大草書的時候，組合好以后，隨著自己的性情，寫20張，然后貼起來，天天看，看一個禮拜，之后肯定會發(fā)現(xiàn)不足，你就把這個作品當成被人審視，被人批評的角度來看這個作品，好在哪里。審訊之后，看看哪里有問題，看看落款，線條，組合，塊面上有什么問題等。然后再作調(diào)整，把重新調(diào)整的東西再加入進去，然后在這個基礎上再寫20多張，面貌就完全不一樣，再看一個禮拜，然后再發(fā)現(xiàn)問題，作品是這樣打造出來的。
書法的高手是不多的，大多都是普通的作者，并不是很突出的。就像寫二王的，全國最少有一兩千人以上，你在里面還有優(yōu)勢嗎?
你要創(chuàng)造出一種模式，然后順著這種模式去寫，現(xiàn)在很多人的模式都不是自己創(chuàng)造的，而是被復制粘帖了很多遍，你還在用，那你就沒有優(yōu)勢了。制造審美形式的人就是大師，把審美形式改變了，那就是大師。你沒有大師的內(nèi)容，沒有大師的技法，你要有大師的氣派啊。行草書的創(chuàng)作，首先，就是要和你不一樣，你看到以前有的作品寫得非常好，你就去模仿，那就不行了，你要想辦法去超越他。誰都在變，你和他是沒有辦法比的，你看看哪些行草書的獲獎作者，他的形式語言非常明顯。
你在堅持固有的筆法，方法之上，要怎么樣寫得和別人不一樣。那個不一樣，還要在固定的傳統(tǒng)審美的范圍內(nèi)，這個審美是有傳承性的，就是說你這個線條，要在什么樣的范圍內(nèi)表現(xiàn)出來的，抒情性能是沒有離開軌道的，你在組合之中，運用得怎么樣，到位嗎，合理嗎?你是不是在自然的范圍之內(nèi)?每個字都有來頭，只不過在大家書寫的過程變異了而已。
你的作品水平比評委高一點點，也不能高很多，否則評委看不懂的。還有一個問題，評委的組織也是比較復雜，不能夠只去考慮評委的喜好。你要考慮什么樣的作品。整個的評審上，機制上，需要什么有的作品，這樣的作品才符合展覽，寫得太有個性，你可能也會被刷掉，寫得太夸張，不再審美的道路上面，就會被刷掉的。用筆不到位，水平大大高于評委，也要被刷掉。
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