20字書(shū)法作品
20字書(shū)法作品
書(shū)法藝術(shù)是中華民族寶貴的文化財(cái)富，是一門(mén)古老的藝術(shù)，中國(guó)書(shū)法在世界書(shū)寫(xiě)藝術(shù)之林中具有鮮明的代表性和濃厚的民族特性。下面小編帶給大家的是20字書(shū)法作品，希望你們喜歡。
20字書(shū)法作品欣賞
20字書(shū)法作品1
20字書(shū)法作品2
20字書(shū)法作品3
20字書(shū)法作品4
20字書(shū)法作品5
書(shū)寫(xiě)技巧淺析
書(shū)法美的表現(xiàn),不外有“實(shí)”與“虛”兩個(gè)方面。“實(shí)”的方面是有形的,包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法等內(nèi)容;“虛”的方面是無(wú)形的,包括神采、氣韻、意境等內(nèi)容。其中“實(shí)”的方面是書(shū)寫(xiě)技巧運(yùn)用的結(jié)果。純熟的書(shū)寫(xiě)技巧是創(chuàng)作優(yōu)秀書(shū)法作品的前提。
一、書(shū)法原理
(一)、線方向
線:即點(diǎn)畫(huà)、筆畫(huà)。具有一定的方向性,分橫、豎、斜三種方向。因?yàn)榉较蛐远纬晒P勢(shì),如:橫勢(shì)、縱勢(shì)、斜勢(shì)。1、橫線:橫線分平、仰、覆三種。因?yàn)榫€條的直、曲變化而使得技術(shù)上的復(fù)雜性和視覺(jué)上的豐富性;2、豎線:豎線分直、向、背三種,因?yàn)橄虮扯纬砷_(kāi)合關(guān)系;3、斜線:區(qū)別于橫豎的其它方向的線條,有平衡橫豎之勢(shì)的作用。
(二)、線的發(fā)展
線的發(fā)展也就是線的長(zhǎng)度。線長(zhǎng)度的有效控制決定著字體基本形的開(kāi)張或內(nèi)斂形態(tài)。
(三)、線的位置
線的位置決定了線條的疏密搭配關(guān)系。線的位置有以下幾種:1、間距同向線關(guān)系。其中又有等距同向和不等距同向之分,等距同向是一種穩(wěn)定的搭配關(guān)系。不等距同向是一種疏密對(duì)比關(guān)系;2、交接異向線關(guān)系。其中分為中分和偏分關(guān)系,中分是一種穩(wěn)定的搭配關(guān)系,偏分是一種變化對(duì)比關(guān)系;3、連斷關(guān)系。連斷有實(shí)連、虛連、穿連、斷連四種。連、斷的運(yùn)用會(huì)分別形成緊、松的效果;4、搭接關(guān)系。主要在筆畫(huà)轉(zhuǎn)折、勾挑的地方中使用,具體是在橫豎斜畫(huà)中誰(shuí)出頭的問(wèn)題,從而制造技術(shù)上的區(qū)別,視覺(jué)上的不同感觀。
(四)、線的形式
1、線形式主要指線條的粗細(xì)。提按是形成線條粗細(xì)的根本手段,也是書(shū)寫(xiě)過(guò)程中最重要的技術(shù)手段。具體可細(xì)分為以下五種提按方法:平動(dòng)、間按、間提、按提按、提按提;2、線的起止是線的關(guān)鍵位置,是筆法的主要內(nèi)容和核心表現(xiàn),決定了書(shū)寫(xiě)的準(zhǔn)確度;3、根據(jù)筆尖的藏露分方起筆和圓起筆兩種;4、順勢(shì)與逆勢(shì),主要是指起收、承轉(zhuǎn)的運(yùn)筆走向。起筆的時(shí)候筆鋒走勢(shì)為逆時(shí)針的為順勢(shì),反則為逆勢(shì);收筆的時(shí)候筆鋒走勢(shì)為逆時(shí)針的為逆勢(shì),反則為順勢(shì)。順勢(shì)與逆勢(shì)的混用,變化就更加豐富。
二、書(shū)法結(jié)構(gòu)原理
(一)、基本形變化
字體基本形就是外輪廓連線,一般情況下漢字可有多種形態(tài)變化,如方形、橫長(zhǎng)方形、豎長(zhǎng)方形、三角形、梯形等等。各種基本形混合使用構(gòu)成豐富的字體變化。
(二)、結(jié)構(gòu)變化
字體結(jié)構(gòu)基本分為獨(dú)立體、左右體、上下體三種。將三種結(jié)構(gòu)騰挪開(kāi)合又可以形成以下三種變化:離合式、錯(cuò)落式、欹側(cè)式。
(三)、字體變化
字的體裁有:真、行、草、隸、篆五種?；ハ酀B透使用變化無(wú)窮,以下是一些變化技巧:1、將一個(gè)字中的局部使用其它字體的筆法或構(gòu)成; 2、把內(nèi)部筆畫(huà)用更簡(jiǎn)約的字體,刪繁留簡(jiǎn),仍保留本字的整體;3、使用更活躍的體裁滲化、改變?cè)瓉?lái)字體,如:草書(shū)滲改行書(shū),行、草書(shū)滲改楷書(shū)、隸書(shū)等。
(四)、書(shū)體變化
1、書(shū)體就是某一家固定風(fēng)格的字體。諸如常說(shuō)的顏體、歐體、柳體、趙體等等;2、如果將不同的書(shū)體滲化混用,很容易產(chǎn)生別扭,但如果協(xié)調(diào)好了,意想不到的效果就出來(lái)了。書(shū)體滲化混用前提是對(duì)滲化書(shū)體較為熟悉,混用起來(lái)才能達(dá)到協(xié)調(diào)效果。
(五)、邊式變化
以四邊向內(nèi)收斂為主,將字體形成包圍的形態(tài),是一種外拓形態(tài),顏真卿的書(shū)法就多用心式變化結(jié)構(gòu)。邊式有以下幾種形態(tài):1、緊邊:字的造形注意四邊的連接緊密,有很強(qiáng)的整體感;2、松邊:字的造形四邊互不連接,沒(méi)有整體感;3、一般緊邊:松、緊邊間隔混用,達(dá)到“開(kāi)合促展”收放自如。
(六)、心式變化
以中心向外發(fā)散的筆畫(huà)結(jié)構(gòu)。張瑞圖的書(shū)法就多用心式變化結(jié)構(gòu)。
(七)、點(diǎn)、線、面對(duì)比
由點(diǎn)線的互相換用來(lái)切割不同的空間。例如用粘連方式、線條封閉空間方式形成平面,從而強(qiáng)化線與面的對(duì)比。
(八)、內(nèi)秩序關(guān)系
字的筆畫(huà)有著一種內(nèi)在的關(guān)系,如后部分筆畫(huà)的起止點(diǎn)與前部分筆畫(huà)的起止點(diǎn)相對(duì)齊或相呼應(yīng),如:“點(diǎn)齊點(diǎn)”、“點(diǎn)齊線”等。
(九)、筆法變異
字形不變而筆法變化,例如用一種字體的筆法寫(xiě)另一種字體,這跟前面所說(shuō)的書(shū)體滲化混用是同一原理,都是一種追求豐富變化的手段和過(guò)程。
三、書(shū)法的章法、布局
古典書(shū)法中,很少有章法的論述,傳統(tǒng)書(shū)法一般多是實(shí)用箋,并沒(méi)有專(zhuān)門(mén)章法研究,只有行氣的呼應(yīng)關(guān)系(上下、左右的呼應(yīng)關(guān)系)?？钍揭话闶前醇s定俗成的、被動(dòng)的格式進(jìn)行,常見(jiàn)的章法、布局如:有行有列、有行無(wú)列、無(wú)行無(wú)列等格式。
一件書(shū)法作品除了以上大章法要求外,還有小章法要求,例如字與字之間、局部與局部之間、字與局部之間關(guān)系和要求等等。這些小章法要求其實(shí)就是上面所說(shuō)書(shū)寫(xiě)手段應(yīng)用的結(jié)果。
看過(guò)“20字書(shū)法作品”的人還看了：