晚會(huì)經(jīng)典搞笑三句半臺(tái)詞大全
晚會(huì)經(jīng)典搞笑三句半臺(tái)詞大全
三句半是中國民間一種群眾喜聞樂見的曲藝表演形式，也是一種中國傳統(tǒng)的說唱藝術(shù)，以說為主的韻文體曲種。起源于嘉慶年間，山東嶧縣西部陶館附近的運(yùn)河號(hào)子，然后由民間藝人在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一種曲藝形式——三句半。有三句半的形式寫成晚會(huì)臺(tái)詞，一定非常經(jīng)典搞笑。下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的晚會(huì)經(jīng)典搞笑三句半臺(tái)詞，希望對(duì)你有用!
晚會(huì)經(jīng)典搞笑三句半臺(tái)詞
各位朋友大家好，
新年就要到來了，
我們幾個(gè)湊熱鬧，
喊聲好!
平時(shí)太累壓力困擾，
sci發(fā)得太少，
競(jìng)爭(zhēng)變大機(jī)會(huì)變小，
暈倒!
實(shí)驗(yàn)不順真是鬧心，
老板發(fā)怒要扣獎(jiǎng)金，
要想生存出路一條，
拼!
你看大家多憔悴，
面色發(fā)暗眼圈黑，
拼命三郎他是誰，
各位!
每天犯困來簽到，
實(shí)驗(yàn)一做停不了，
一出結(jié)果趕緊跑，
睡覺!
月月盼望發(fā)補(bǔ)助，
money只夠填飽肚，
做夢(mèng)都要發(fā)nature,
致富!
家庭不和夫妻吵，
其實(shí)只怪文章少，
文章多來錢就多，
錢真好!
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，
每逢佳節(jié)更寂寞，
寂寞也要把試驗(yàn)做，
折磨!
實(shí)驗(yàn)日當(dāng)午，
方便面我煮，
好想挺刻苦，
土!
中午打飯人太多，
只見人頭不見鍋，
啥時(shí)候才能排到我，
撤!
原先飯菜給得多，
大家心里樂呵呵，
突然同志要減半，
FAINT!
三天兩頭鬧發(fā)燒，
頭暈眼花弓著腰，
不用體檢也知道，
三高!
脂肪變多腰帶變小，
體態(tài)發(fā)胖運(yùn)動(dòng)太少，
文體活動(dòng)還要多搞，
好不好!
愁眉苦臉心情不好，
皺紋變多頭發(fā)變少，
介紹對(duì)象一見就跑，
help!
除了工作就是睡覺，
除了吃飯就是撒尿，
節(jié)奏單一內(nèi)容單調(diào)，
別笑!
喜見大家笑開顏，
下次演出咱還來，
恭祝大家新年好，
拜拜!
三句半表演內(nèi)容
表演者甲乙丙丁四人，手里各持镲，小鑼，鼓，大鑼等擊打樂器敲打登場(chǎng)。樂器停，甲高聲朗誦第一句，并根據(jù)此句意思做出一個(gè)造型動(dòng)作。下面乙第二句，丙第三句。丁的第四句是“戲眼”，下面單獨(dú)說說。[2]
三句半，三句半，關(guān)鍵在于半。半，其實(shí)只有一個(gè)字或兩個(gè)字，也有三個(gè)字的。字多則味淡了。這一兩個(gè)字要求很嚴(yán)，必須壓韻，簡(jiǎn)捷，詼諧，合意，并出忽意料。一經(jīng)丁喊出，逗得觀眾哈哈大笑才行。
觀眾大笑，臺(tái)上四人敲打樂器轉(zhuǎn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)一圈或兩圈，之后接著表演第二段。一般，一個(gè)三句半節(jié)目有八——十段說詞就可以了。
三句半特點(diǎn)要求
三句半有其自身的特點(diǎn)和要求，如不按其要求和規(guī)律去寫，其演出效果就會(huì)受到很大的影響。它對(duì)句式,字?jǐn)?shù),押韻等都有要求。如果寫出來的作品不符合要求,那就不是三句半了。三句半的作者腦里要清楚一個(gè)問題,就是：你要寫的作品是用來表演的,而不是給人讀的,所以用詞不能生僻。
押韻與同調(diào)
三句半不僅要押韻，而且要求很嚴(yán)。具體來說就是：一、二、四句必須押韻，“一韻到底”，是把寫詩歌 或快板的押韻方法用到三句半中了。
三句半不僅要押韻，而且要“同調(diào)”，即押韻的字不僅要韻母相同，而且音調(diào)也要相同，但第三句的音調(diào)不能與其他句相同,只有這樣，觀眾聽起來才會(huì)感到和諧悅耳。
在實(shí)際創(chuàng)作中,最費(fèi)腦筋的就是這個(gè)“半句”。常常因找不到合適的“半句”而不得不放棄前面好不容易想出來的三句。所以有時(shí)就先確定最后的“半句”,然后再寫前面的三句。
“押韻”不像有人想的那樣難,但也絕非像有些人想的那樣簡(jiǎn)單。要掌握押韻,最好能熟悉“十三轍”的知識(shí),有興趣的人可以找這方面的書看一下，這里就不講了。這里強(qiáng)調(diào)一點(diǎn),押韻不是只要韻母相同就可以了,其聲母必須不同,換句話說,不能用“同音字”押韻,更不能用相同的字。韻母不完全相同的也可以押韻,如“iang”與“uang”“ing”與“ong”。 韻母相同也不一定能押韻,如zhi與li,前者是整體認(rèn)讀音節(jié)。
字?jǐn)?shù)要求
有些人以為，既然是“半句”，其字?jǐn)?shù)就是前面每句的一半,這種望文生義的思維方式是最要不得的。三句半的“半句”絕不是其他句子的一半,而是要少于一半,只有這樣,才能使人明顯感覺到“半句”。很多人寫的三句半的“半句”中，有不少是三個(gè)字或四個(gè)字，甚至有五個(gè)字的，這樣根本無法體現(xiàn)三句半的靈魂──“半句”。
為了突出三句半的特點(diǎn)，給觀眾一個(gè)“新鮮、奇特”或“詼諧”的效果，三句半的“半句”應(yīng)該以兩個(gè)字為主，當(dāng)然也可以用一個(gè)字，但不容易表達(dá)需要的思想。如果用兩個(gè)字找不出合適的詞(韻母和音調(diào)都受控于前2句，的確很難)，也可以用三個(gè)字，但應(yīng)盡量少用。至于四個(gè)字和更多的字?jǐn)?shù)是必須避免的。“兒化”音中“兒”不算字?jǐn)?shù)。如“沒門兒”算兩個(gè)字
前三句的字?jǐn)?shù)要求不是很嚴(yán)格，一般以七字為主，也可以是五字或六字，超過七字的最好不用。少于五字也是不行的。
每段的字?jǐn)?shù)可以不同,但同一段的前三句的字?jǐn)?shù)應(yīng)該相同。只有這樣,觀眾聽到最后一句時(shí),才會(huì)感到新鮮奇特。如果前面幾句的字?jǐn)?shù)多少不一,觀眾感受到的只是字?jǐn)?shù)的變化,而不會(huì)感受到“半句”,也就不是三句半了。
除前面說的外，三句半和詩歌一樣，也有“句式”和“平仄”等要求。換句話說，不是每句的字?jǐn)?shù)相同就可以，必須符合一定的句式才行。如“我們還沒有吃飯,抓時(shí)間快把活干”雖然都是七個(gè)字，但不能用在三句半中。七字的句式一般有2種：“二二二一”及“二二一二”,六字的句式“二二二”其他句式都不行。最好能考慮一下“平仄”，懂格律詩的人容易掌握,一般人比較難掌握，一般只要注意每句詞的音調(diào)有所變化就行了。如果都是同一音調(diào)，聽起來就不舒服。
這里講的是創(chuàng)作三句半的基本要領(lǐng)。只有熟練的掌握了這些要領(lǐng),并下一番功夫,才可能寫出好的三句半。
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