關(guān)于茨威格成功的秘訣

　　斯蒂芬·茨威格(Stefan Zweig，1881年11月28日-1942年2月22日)是奧地利著名作家，善于運(yùn)用各種文學(xué)體裁，他寫(xiě)過(guò)詩(shī)、小說(shuō)、戲劇、文論、傳記，還從事過(guò)文學(xué)翻譯，以描摹人性化的內(nèi)心沖動(dòng)，如“驕傲、虛榮、妒忌、仇恨”等樸素情感著稱(chēng)，煽情功力十足。以下是學(xué)習(xí)啦小編分享的茨威格成功的秘訣，一起來(lái)和小編看看吧。

　　茨威格成功的秘訣

　　25歲的時(shí)候，在巴黎一面研究，一面寫(xiě)作。那時(shí)發(fā)表的文學(xué)作品，已有不少人贊美;其中有些連我自己也很喜歡。但在我的內(nèi)心深處，總覺(jué)得還可以更加完美一些，雖則自己不能決定短處究竟在什么地方。

　　在這個(gè)時(shí)期，一位藝術(shù)大師給了我一個(gè)極大的教訓(xùn)。這教訓(xùn)初看似乎是無(wú)足輕重的小小際遇而已，事實(shí)上卻是我一生寫(xiě)作生活的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。

　　有一晚我在維爾哈倫先生家里，他是比利時(shí)的名作家。同座有一位年長(zhǎng)的畫(huà)家，慨嘆雕塑藝術(shù)的退步。我那時(shí)年少氣盛，竭力反對(duì)他的意見(jiàn)。我說(shuō)：“以巴黎而論，難道我們就沒(méi)有一位雕刻家足以與米凱朗基羅媲美嗎?難道羅丹先生雕刻的《沉思者》《巴爾扎克》，不是跟用以雕塑他們的大理石一樣同傳不朽嗎?”

　　我的駁辯說(shuō)完之后，維爾哈倫欣然地拍拍我的肩頭。“我明天就要去拜訪羅丹先生，”他說(shuō)，“跟我同去。凡像你這樣的欽佩他的人，就有權(quán)利跟他會(huì)會(huì)面。”

　　我滿(mǎn)心高興。但第二天維爾倫把我介紹給那位雕刻大師之后，我一個(gè)字也說(shuō)不出來(lái)。他們兩位老朋友談天說(shuō)地，我覺(jué)得自己好像是一個(gè)不必要的旁聽(tīng)者。

　　然而那位大藝術(shù)家是十分和善的。我們告別的時(shí)候，他轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)對(duì)我說(shuō)：“我想你或許要看看我的雕刻作品?？上Ф疾辉谶@里。但請(qǐng)你星期日到我梅登的鄉(xiāng)下住宅來(lái)，并且我們可以一同用便飯。”

　　在羅丹樸素的鄉(xiāng)下住宅里，我們坐在一只小桌子周?chē)粤艘徊图页１泔?。他慈祥而柔和的顧盼，坦率的神情，立刻使我忘記了局促?/p>

　　他的雕刻室也很簡(jiǎn)單，裝著高大的窗子。里面有已經(jīng)完成的雕像，更有許多石膏塑的作為試驗(yàn)的模型——一只膀子，一只手，有的甚至只是一個(gè)指頭或一個(gè)小小關(guān)節(jié);桌子堆滿(mǎn)種種素描的圖形。這地方顯示出它的主人一生在不斷研究，不斷工作。

　　羅丹套上一件白布外衣，立刻變成一個(gè)工人的樣子。他在一個(gè)雕刻架前立定了。

　　“這是我最近的作品，”說(shuō)著他揭去蓋在上面的濕布，就露出一個(gè)女性的半身像來(lái)，神采煥然，那是用泥土塑的。“我覺(jué)得這已是完工的了。”

　　這身體魁梧、肩膀?qū)掗煛⒁荒樆野缀拥睦先撕笸肆艘徊?，?cè)著頭細(xì)加端詳。“是的，我想沒(méi)有什么毛病了。”

　　但審視了一回之后，忽又喃喃自語(yǔ)道：“只有那肩膀上面，線條仍嫌太硬。對(duì)不起……”

　　他就撿起一柄塑像用的木質(zhì)小刀來(lái)。小刀在柔軟的泥土上輕輕拂過(guò)，使像身的肌肉產(chǎn)生一種更細(xì)膩的光澤。老人的手指活潑起來(lái)，眼睛里放著光芒。

　　“還有這里……這里……”他又修改了幾處地方，再退一步，細(xì)細(xì)觀察。又把架子轉(zhuǎn)過(guò)背來(lái)，喉嚨里喃喃地發(fā)出奇怪的聲音。有時(shí)他欣然微笑，有時(shí)他眉頭緊皺，有時(shí)捏了一點(diǎn)泥，加到像身上去，又輕輕抓掉一些。

　　如此繼續(xù)了半小時(shí)，一小時(shí)……他從沒(méi)有對(duì)我說(shuō)一句話。除了創(chuàng)造他理想中的具像之外，什么都忘記了。似乎天地間只有這工作的存在，好像上帝著手創(chuàng)造世界的第一天那樣。

　　后來(lái)，他大功告成似的松了一口氣，丟下小刀，把剛才的那塊濕布給塑像蓋上，那種小心翼翼的神情，宛如一個(gè)男人給他情侶披上披肩。然后轉(zhuǎn)身向外，那魁梧的老人恢復(fù)了初見(jiàn)時(shí)的樣子。

　　他還沒(méi)走到門(mén)口，忽然發(fā)現(xiàn)了我，他一驚。直到這時(shí)候他才想起了我，剛才的失禮顯然使他非常過(guò)意不去。“對(duì)不起，先生。我簡(jiǎn)直把你忘記了。但是……”我十分感激地緊緊抉握住他的手?；蛟S他也感覺(jué)到我的情緒，所以微微笑著，舉起膀子圍住了我的肩頭，兩人一同走出那房間。

　　這一天所得的教訓(xùn)，比我在學(xué)校里多年的用功還有益處。從此以后，知道一切人類(lèi)的工作如要完善而有價(jià)值，應(yīng)當(dāng)是怎樣做法的。

　　一個(gè)人可以這樣完全忘記時(shí)間空間與整個(gè)世界，這個(gè)認(rèn)識(shí)，使我受到空前絕后的感動(dòng)。這一小時(shí)，使我把握住了一切藝術(shù)、一切事業(yè)成功的奧秘——聚精會(huì)神;集中所有的力量以完成不論大小的一件工作;把我們?nèi)菀追稚?、容易旁騖的意志貫注在小小的一點(diǎn)上。

　　我悟到遺忘一切其他事物，集中意志以求工作完美的這種熱忱，就是我過(guò)去所缺乏的。除了工作，好像自己都不存在，這是成功的秘訣。我現(xiàn)在知道，舍此以外便無(wú)神妙的方法了。

　　茨威格人物生平

　　1881年，茨威格出生于奧匈帝國(guó)的首都維也納，猶太人，家境富有;

　　1898年，17歲的茨威格在雜志上發(fā)表第一首詩(shī);

　　1899年，茨威格中學(xué)畢業(yè);

　　1900年，已有200首詩(shī)歌問(wèn)世;在維也納大學(xué)和柏林攻讀哲學(xué)和文學(xué)，后接觸了托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基的作品，研究和翻譯過(guò)法國(guó)波德萊爾和魏爾倫、比利時(shí)凡爾哈倫的詩(shī)歌。

　　1901年，出版第一本詩(shī)集《銀弦集》，收錄50首詩(shī)歌;

　　1902年，轉(zhuǎn)入柏林大學(xué)攻讀哲學(xué);維也納《新自由報(bào)》刊出了第一篇小說(shuō)《出游》，取材于《圣經(jīng)》;

　　1902年，出版了《波德萊爾詩(shī)文集》;編選了《凡爾哈倫詩(shī)歌集》;

　　1903年，獲得博士學(xué)位。

　　1904年，大學(xué)畢業(yè)，以《泰納的哲學(xué)》取得博士學(xué)位;后任《新自由報(bào)》編輯，出版第一部小說(shuō)集《艾利卡埃·瓦爾德之戀》，收錄《雪中》、《出游》、《艾利卡埃·瓦爾德之戀》和《生命的奇跡》四篇小說(shuō);后去西歐、北非、印度、美洲等地游歷。

　　1905年，發(fā)表了專(zhuān)著《魏蘭》;

　　1906年，第二部詩(shī)集《早年的花環(huán)》問(wèn)世;

　　1907年，第一部詩(shī)劇《泰西特斯》發(fā)表，次年上演;

　　1910年，發(fā)表專(zhuān)著《艾米爾·瓦爾哈倫》;

　　1911年，結(jié)識(shí)弗洛伊德，并一直保持友誼;悲劇《濱海之宅》問(wèn)世，次年上演;第二本小說(shuō)集《初次經(jīng)歷—兒童國(guó)度里的四篇故事》出版，收錄《朦朧夜的故事》、《家庭女教師》、《灼人的秘密》和《夏天的故事》;以青春萌發(fā)期的兒童視角去觀察為情欲所主宰的成人世界，去探索去描繪為情欲所驅(qū)使的人的精神世界，這成為他此后作品的一個(gè)基調(diào)，他把這部小說(shuō)集稱(chēng)為他“鏈條小說(shuō)”最初的一部;

　　1912年，獨(dú)幕劇《變換不定的喜劇演員》問(wèn)世，同年上演;

　　1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā);發(fā)表《致外國(guó)友人的信》;

　　1916年，在莫扎特故居薩爾茨堡購(gòu)買(mǎi)了房屋;結(jié)識(shí)女作家弗里德利克·封·溫德尼茨;創(chuàng)作了戲劇《耶利米》，第一部反戰(zhàn)劇在瑞士首演，取材與《圣經(jīng)·舊約》中的《耶利米書(shū)》;

　　1918年，發(fā)表文章《信奉失敗主義》、小說(shuō)《桎梏》;一戰(zhàn)以?shī)W德失敗告終;

　　1919年后長(zhǎng)期隱居在薩爾茨堡，埋頭寫(xiě)作。

　　1920年，與離異并帶有兩個(gè)孩子的溫德尼茨結(jié)婚，創(chuàng)作《三位大師》;

　　1922年，出版“鏈條小說(shuō)”的第二本小說(shuō)集《熱帶癲狂癥患者》，收錄《熱帶癲狂癥患者》《奇妙之夜》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《芳心迷離》等，寫(xiě)成年期的情欲，展示由情欲所控制的成年男女的心態(tài)，它們?cè)跐撘庾R(shí)的驅(qū)使下犯下了所謂的“激情之罪”;

　　1926年，發(fā)表文章《匆忙的靜中一瞥》;

　　1927年，第三本小說(shuō)集《情感的迷惘》，收錄《情感的迷惘》《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》《一顆心的淪亡》等六個(gè)短篇，寫(xiě)老年期的情欲，主人公都是歷經(jīng)滄桑的過(guò)來(lái)人，這些人在情欲的驅(qū)逼或意外打擊時(shí)心靈的震顫和意識(shí)的流動(dòng);

　　1928年應(yīng)邀赴前蘇聯(lián)，與高爾基結(jié)識(shí)，且完成了由三本書(shū)組成的著名的作家傳記《世界建筑師》：《三位大師》(巴爾扎克、狄更斯、陀斯妥耶夫斯基)《與魔的搏斗》(荷爾德林、克萊斯特、尼采)《三位作家的生平》(卡薩諾瓦、斯湯達(dá)、托爾斯泰);出版了由12篇人物故事組成的集子《人類(lèi)群星閃耀時(shí)》;

　　1929年，歷史人物傳記《約瑟夫·福煦》;

　　1931年，出版《通過(guò)精神進(jìn)行治療》;

　　1932年，歷史人物傳記《瑪麗·安東內(nèi)特》;

　　1933年希特勒上臺(tái)，茨威格于次年移居英國(guó)，同年被納粹驅(qū)逐出故居，開(kāi)始流亡生活;妻子介紹一位流亡的猶太少女夏洛特·阿爾特曼做秘書(shū);創(chuàng)作出《看不見(jiàn)的收藏》《日內(nèi)瓦湖畔的插曲》《舊書(shū)商門(mén)德?tīng)枴贰肚勺R(shí)新藝》等作品;

　　1934年發(fā)生維也納事件，奧地利的法西斯分子要求德、奧合并，遭納粹驅(qū)逐，先后流亡英國(guó)、巴西。

　　1935年，《瑪利亞·斯圖亞特》，歷史人物傳記《鹿特丹人伊拉斯謨的勝利與悲哀》;

　　1936年，發(fā)表以中世紀(jì)的宗教改革為背景的傳記《卡斯臺(tái)里奧反對(duì)加爾文》;長(zhǎng)篇小說(shuō)《心靈的焦躁》，1940年被搬上銀幕;

　　1937年，與妻子分居，次年友好地離婚;

　　1939年，二戰(zhàn)爆發(fā)，奧地利被侵占;失去國(guó)籍;與阿爾特曼結(jié)婚;

　　1938年，奧地利并入德國(guó)后，他便加入英國(guó)籍，不久又離英赴美，

　　1940年經(jīng)紐約去巴西，時(shí)值法西斯勢(shì)力猖獗，作家目睹他的“精神故鄉(xiāng)歐洲”的沉淪而感到絕望;

　　1942年，完成自傳《昨天的世界》;2月22日同他的第二位夫人伊麗莎白·綠蒂(33歲)在里約熱內(nèi)盧近郊的佩特羅波利斯小鎮(zhèn)的寓所內(nèi)雙雙服毒自殺。