年輕人必備的短篇小說(shuō)
平均篇幅在萬(wàn)言左右的小說(shuō)會(huì)被劃歸短篇小說(shuō)。短篇小說(shuō)在現(xiàn)代甚為流行。以下是學(xué)習(xí)啦小編介紹給大家的關(guān)于年輕人必備的短篇小說(shuō)，希望大家喜歡!
年輕人必備的短篇小說(shuō)：
1. 安妮·普魯：《斷背山》
選自《近距離：懷俄明故事》
一個(gè)女人的文字可以有力到何種程度?近距離是我所見(jiàn)的、所能想象的極致。
懷俄明的荒涼大地，黑暗依附著光亮，長(zhǎng)風(fēng)從不停息。生于此地的人何等堅(jiān)韌，其命運(yùn)等同于樹(shù)木，荒草。個(gè)體常常毀滅，族群卻風(fēng)吹再生。普魯?shù)睦渚凸?jié)制，是鏡頭朝向這片土地的最適宜的力度。這鏡頭對(duì)人傾注了無(wú)限悲憫，卻不露聲色。
《身居地域，但求杯水》是我最喜歡的，也最慘烈?！稊啾凵健吩诖植诘沫h(huán)境中抓到牛仔內(nèi)心的不可抑止的欲望溫情，曲折無(wú)絕，自然有其傳播的理由。一向喜愛(ài)美國(guó)短篇。近距離再次滿(mǎn)足了我。——朝南陽(yáng)臺(tái)，出版人
2. 卡爾維諾：《一切于一點(diǎn)》
選自《宇宙奇趣集》
有時(shí)候在想，這本《宇宙奇趣全集》本身就是一本自由之書(shū)，故事全都以回歸的形式開(kāi)頭，或者是萬(wàn)物鴻蒙天地一色的混沌，或者是沒(méi)有進(jìn)化的人類(lèi)，或者是月亮與地球距離并不遙遠(yuǎn)的年代，我們走進(jìn)這童話(huà)世界的同時(shí)，早已經(jīng)被卡爾維
諾還原了，那么我們從中所感受到的自由，又是不是這種回歸的功效?——錢(qián)佳楠，作家
3. 米蘭達(dá)·裘麗：《樓梯上的男人》
選自《沒(méi)有人比你更屬于這里》
《沒(méi)有人比你更屬于這里》是一份邀請(qǐng)，是寫(xiě)給都市人看的當(dāng)代生活的小傳奇。如果你在這一幅幅內(nèi)心圖景中找到了自己的影子，在那些焦慮、瘋狂、苦悶、無(wú)奈、 孤獨(dú)之中找到了自己的情緒，與這些稀奇古怪的性場(chǎng)景、變幻的性向及身份感同深受，在主人公古靈精怪的觀察及思考之中看見(jiàn)了幻想的光澤、體會(huì)到了智性的愉 悅;那么，這些故事便是為你而寫(xiě)的。沒(méi)有人比你更屬于這里。——btr，書(shū)評(píng)人
4. 洛麗·摩爾：《房產(chǎn)》
《房產(chǎn)》選自短篇小說(shuō)集《美國(guó)鳥(niǎo)人》
在《美國(guó)鳥(niǎo)人》這部短篇小說(shuō)集里，洛麗·摩爾通過(guò)不適、不幸、尷尬和迷失等展現(xiàn)人生戲劇的方式，深深叩擊城市日常生活中無(wú)處不在的恐懼，以及人們無(wú)時(shí)不在 為擺脫這種恐懼而做的努力與徒勞，成功地刻畫(huà)出一系列不滿(mǎn)社會(huì)、活無(wú)目標(biāo)、情無(wú)著落的當(dāng)代美國(guó)人形象?！睹绹?guó)鳥(niǎo)人》窺視到了所有美國(guó)人最惆悵的心靈深處， 被《紐約時(shí)報(bào)》贊譽(yù)為“最詼諧、最生動(dòng)的剖析人間愛(ài)情與人性弱點(diǎn)的作品之一。”其內(nèi)容之廣度、情感之深度和黑色幽默及語(yǔ)言力量，均奠定了洛麗·摩爾作為美 國(guó)當(dāng)今最優(yōu)秀小說(shuō)家之一的地位。
5. 喬伊斯：《死者》
選自《都柏林人》
如果讓我選出自己最喜愛(ài)的小說(shuō)家，一定有喬伊斯;如果讓我選出自己最喜愛(ài)的中短篇小說(shuō)，一定有喬伊斯的《死者》、《阿拉比》和《沉痛的往事》，這是三個(gè)值得背誦的小說(shuō)。他的語(yǔ)言那樣簡(jiǎn)潔、優(yōu)美，人物高貴、感情豐富?！端?/p>
者》不被人提起的開(kāi)頭和它那著名的結(jié)尾一樣讓我難忘-----“莉莉簡(jiǎn)直是在飛跑”，當(dāng)那個(gè)年輕的小說(shuō)家隨口問(wèn)這個(gè)姑娘是否有了心上人時(shí)，姑娘突然冒出一
句：“男人只會(huì)說(shuō)些廢話(huà)，他們把你的一切奪去，然后就把你拋棄”。讓人眼花繚亂的冗長(zhǎng)、庸俗的宴會(huì)，小小的冷清的旅館的房間，多年前曾站在一棵蘋(píng)果樹(shù)下的
早亡的十七歲的少年，地老天荒的愛(ài)情，籠罩了整個(gè)愛(ài)爾蘭整個(gè)世界的雪、死亡和希望。——瓦當(dāng)，作家
6. 裘帕·拉希莉：《疾病解說(shuō)者》
選自小說(shuō)集《疾病解說(shuō)者》
故事和故事是不同的。那些急迫的、緊張的、扣人心弦的故事，可以從第一行起就抓住你的心，讓你迫不及待地想知道每一點(diǎn)情節(jié)的發(fā)展;但也有那么一類(lèi)故事，一開(kāi)始是平淡如水，可字里行間卻孕育著某些難以名狀的情緒，而且這些
情緒會(huì)隨著閱讀的過(guò)程靜靜地增長(zhǎng)，直到有一行觸動(dòng)心靈的文字出現(xiàn)，這些情緒就會(huì)像決了堤的洪水一樣噴薄而出，不可收拾。——丁丁蟲(chóng)，科幻文學(xué)評(píng)論者
7. J·塞林格：《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》
選自《九故事》
這樣的一部短篇小說(shuō)集，必然會(huì)有多種讀法。盡管這些小說(shuō)是先后發(fā)表的，但從結(jié)集后次序安排，仍能看出塞林格對(duì)整體結(jié)構(gòu)是早有考慮的。它不是九個(gè)短篇的簡(jiǎn)單 聚合，而是一個(gè)精心構(gòu)建的整體。第一篇作品，也就是被納博科夫稱(chēng)贊為偉大小說(shuō)的《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》，寫(xiě)的是青年西蒙-格拉斯的死。最后一篇作品《特 迪》，寫(xiě)的是一個(gè)早慧得有某種特異思維與領(lǐng)悟力、有某種先知意味的孩子的死，他預(yù)見(jiàn)到了自己的死，甚至包括具體的時(shí)間，但他毫無(wú)憂(yōu)慮地走了過(guò)去，接受了 它。一個(gè)身心俱傷的青年人的死，跟一個(gè)領(lǐng)悟了人世道理的孩子的死，構(gòu)成了整部小說(shuō)集的首與尾。兩種死顯然是處在不同的層面上的，但最后無(wú)疑它們是重合在一 起
的，這就使這部小說(shuō)集有了一個(gè)環(huán)形的結(jié)構(gòu)。我們可以把它理解為圓滿(mǎn)的結(jié)果，也可以理解為一種歸零的狀態(tài)。——趙松，書(shū)評(píng)人
8. 珍妮弗·伊根：《野游》
選自《惡棍來(lái)訪》
詹妮弗•伊根對(duì)人物心理和感情的細(xì)致把握、對(duì)不同時(shí)代美國(guó)社會(huì)的敏銳
觀察、在場(chǎng)景、對(duì)話(huà)描寫(xiě)方面的扎實(shí)功力讓人很難將本書(shū)簡(jiǎn)單歸結(jié)為一本“炫技之作”。事實(shí)上，作者筆下的人物有靈魂，故事的背后有感情。作者在書(shū)中借不止一
位人物之口說(shuō)：“時(shí)間是一條惡棍。”(Time is a
goon.)。而這部小說(shuō)的主題也許正是“時(shí)間”。翻閱本書(shū)，讀者看到時(shí)間這條“惡棍”依次造訪這些故事里的主人公，青春逐漸消逝，夢(mèng)想消耗殆盡，在時(shí)間
這條長(zhǎng)河的岸邊回望逝去的激情、愛(ài)情、友情、遺憾、創(chuàng)傷，不禁令人唏噓。——比目魚(yú)，書(shū)評(píng)人
9. 弗蘭納里·奧康納：《流離失所的人》
《流離失所的人》選自小說(shuō)集《好人難尋》
在弗蘭納里·奧康納的小說(shuō)里，盡管大部分時(shí)間故事里的人物都被墮落、自私、愚昧、自負(fù)、欺騙或冷漠所掌控，但是，總有那么一個(gè)時(shí)刻(往往在接近小說(shuō)結(jié)尾 處)，奧康納會(huì)安排上帝的恩惠(或曰天惠)降臨到他們身上。在這圣靈顯現(xiàn)的一瞬間，這些人物突然受到某種精神上的啟迪，進(jìn)而達(dá)到某種“頓悟”，他們也許會(huì) 接受這一天惠，也許會(huì)拒絕它，但不管怎樣，這一靈光閃現(xiàn)的“天惠時(shí)刻”會(huì)使他們的內(nèi)心發(fā)生改變。——比目魚(yú)，書(shū)評(píng)人
10. 朱諾•迪亞斯：《沉溺》
選自小說(shuō)集《沉溺》
《沉溺》里面的九個(gè)小短篇和一個(gè)準(zhǔn)中篇都是以朱諾•迪亞斯自己和他的家庭的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本書(shū)寫(xiě)出來(lái)的半自傳作品，它所處理的是一個(gè)移民家族心靈史上最特殊 的時(shí)段：移民前在多米尼加共和國(guó)的等待期和移民初期在美國(guó)的無(wú)望歲月。朱諾•迪亞斯在寫(xiě)這些“少作”的時(shí)候，還沒(méi)有獲得他后來(lái)的作品中羅伯特•波拉尼奧式 的噴薄的語(yǔ)言強(qiáng)度，但這種語(yǔ)流清淺、句法簡(jiǎn)樸的寫(xiě)法與作者的青春期原型所附體的敘述者尤尼爾非常合拍：如此“低限度”的風(fēng)格，恰好能夠?yàn)槟切┰谏?、心?與地理的轉(zhuǎn)換交接處所蟄伏的晦暗不明的能量提供隨機(jī)釋放的可能性。——胡續(xù)東，作家
好看的短篇小說(shuō)集推薦
《臺(tái)北人》
作者：白先勇
這本《臺(tái)北人》所講述的其實(shí)是外省人在臺(tái)北的故事，是“憂(yōu)患重重的時(shí)代”的接續(xù)，關(guān)鍵是，寫(xiě)的非常好。
《虛構(gòu)集》
作者：博爾赫斯
對(duì)虛構(gòu)的虛構(gòu)，以及另外一種想象力。
《逃離》
作者：愛(ài)麗絲·門(mén)羅
門(mén)羅的主角總是女人，各色各樣的女人，她們?cè)谄胀ㄉ钪械男撵`暗涌，構(gòu)成了許多迷人故事。
《香椿樹(shù)街故事》
作者：蘇童
小說(shuō)中故事全部以香椿樹(shù)街為背景，在這本書(shū)里，蘇童用文字虛構(gòu)了一條南方潮濕小鎮(zhèn)上敗壞墜墮的街道，街道上的人和故事，那些從年輕到年老，一代又一代擠在房子里做自己的事說(shuō)別人好壞的潰爛人生。蘇童的文字當(dāng)然是好的，但是灰色布滿(mǎn)了香椿樹(shù)街，我們一路往里走，最后霧霾深處，什么也看不清。
《天橋上的魔術(shù)師》
作者：吳明益
說(shuō)到底，這是一本成長(zhǎng)小說(shuō)，不過(guò)不是從小到大一路成長(zhǎng)，而是如今這般之后的回憶，時(shí)間拉開(kāi)了敘事的場(chǎng)域，故事空間輕盈起來(lái)，魔術(shù)師正好上場(chǎng)。
《Zoo》
作者：乙一
純文學(xué)讀多了，可以試試乙一的恐怖小說(shuō)。
《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)我們?cè)谡務(wù)撌裁础?/p>
作者：卡佛
卡佛寫(xiě)的總是那些生活中的失敗者，普通女工、服務(wù)員、年輕人，他們酗酒、養(yǎng)孩子、出軌，每一篇小說(shuō)都在描述他們對(duì)于這個(gè)世界和整個(gè)生命的無(wú)力感。 這是一本灰色的小說(shuō)，它說(shuō)了什么，又好像什么都沒(méi)有說(shuō)。
《好人難尋》
作者：奧康納
奧康納的小說(shuō)是哥特城堡衣柜里舊衣服，一件件布滿(mǎn)陰暗怪誕的褶皺。小說(shuō)中涼颼颼的故事，看似平常緩慢進(jìn)行，但總在某個(gè)時(shí)刻趁你不注意而發(fā)生意外，收錄在《好人難尋》中的十篇小說(shuō)，沒(méi)有一篇不讓人感到夏季午后山雨欲來(lái)的壓抑氛圍。
《最初的愛(ài)情 最后的儀式》
作者：麥克尤恩
性涼，色調(diào)灰暗，結(jié)構(gòu)完美，《蝴蝶》尤佳。
《十一種孤獨(dú)》
作者：理查德·耶茨
有人說(shuō)卡佛受到過(guò)耶茨的影響，畢竟卡佛也是一個(gè)灰色調(diào)子的作家，他的小說(shuō)里處處展現(xiàn)著中產(chǎn)階級(jí)主人公的尷尬和無(wú)聊，那種無(wú)法交流的無(wú)力感，以及彌漫于其中的孤獨(dú)。但耶茨比卡佛更冷，他幾乎不給主人公一點(diǎn)溫暖色彩，任每個(gè)人隔絕在自己的孤獨(dú)中，品嘗失敗的滋味。
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