“最初在紐約，一切都那么艱苦?！督谈浮肥钱?dāng)時(shí)的一部大片。而我連個(gè)群眾演員的份兒都混不上。于是我對(duì)那些試鏡、走臺(tái)都失去了興趣，一心一意地去寫。為了集中注意力，我干脆把窗戶涂成了黑色。初步的練習(xí)是從看電視開始的，我看完一出戲，去體味、吸取其中精華部分，然后寫出同類型的一幕，作為練習(xí)。漸漸地，我知道該怎樣去創(chuàng)作一個(gè)劇本。那時(shí)的我相當(dāng)高興，寫了一大堆劇本，也賣出去幾部。我愛上了這種生活。人們總是在試鏡時(shí)拒絕我——因?yàn)槲业难鄄€下垂，因?yàn)槲业穆曇籼^低沉。既然我無法改變自己已有的外部形象，我總有能力去修改潤(rùn)色自己創(chuàng)作的劇本吧!”

　　在拿到第一筆稿酬之前，史泰龍生活的來源是一個(gè)又一個(gè)的零工：在動(dòng)物園清洗獅子籠，送比薩餅，幫助別人釣魚，在書店幫人照看書攤以及在電影院當(dāng)領(lǐng)座員。

　　寫作的同時(shí)，史泰龍也開始在百老匯外圍劇院里找到了一些臨時(shí)性的小角色，并曾出現(xiàn)在伍迪·艾倫的《香蕉》—片中?？墒沁@些斷斷續(xù)續(xù)的表演經(jīng)歷并沒有給他帶來任何機(jī)會(huì)，沒有一位影迷知道他是何方人士。就在這時(shí)，西爾維斯特遇上了薩莎·扎克，兩人共生情緣。1974年，史泰龍與這位年輕的劇院領(lǐng)座員結(jié)婚。這時(shí)，他已經(jīng)下定決心到加利福尼亞去尋找未來?！堵迤妗肪褪窃谶@樣一個(gè)背景下誕生的。

　　“我來到好萊塢，住在一間破敗的汽車旅館里。有天晚上，我意外地看了一場(chǎng)電視直播的拳賽，由穆罕默德·阿里對(duì)一位名不見經(jīng)傳的拳擊手查克·威普勒。這個(gè)威普勒在阿里的鐵拳下居然支撐了15個(gè)回合，拳賽一結(jié)束，我就找到了創(chuàng)作新劇本的靈感。然后我只用了三天時(shí)間便寫就了這個(gè)劇本：一個(gè)叫洛奇的業(yè)余選手，由于偶然的機(jī)會(huì)、與世界拳王對(duì)抗而一戰(zhàn)成名。一個(gè)地道的美國(guó)式夢(mèng)想。”

　　一些精明的制片人自然看好這個(gè)劇本，但史泰龍堅(jiān)持自己當(dāng)主角，這一來令制片商們猶疑不定。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，史泰龍終于找到了一個(gè)支持者，片子以很低的成本在一個(gè)月以內(nèi)就柏完了。誰也沒想到，《洛奇》成了好萊塢電影史上一匹最大的黑馬：在1976年，這部影片票房突破2.25億美元，并奪走了奧斯卡最佳影片與最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并獲得最佳男主角與最佳編劇的提名。在頒獎(jiǎng)儀式上，著名導(dǎo)演兼制片人弗蘭克·科波拉由衷地贊嘆道：“我真希望這部電影是我拍的。”