貝多芬為什么創(chuàng)作月光曲
貝多芬為什么創(chuàng)作月光曲
貝多芬的月光奏鳴曲月光完成于1801年，獻給貝多芬暗戀而且欲娶之為妻的17歲女子桂齊雅第女伯爵。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的貝多芬創(chuàng)作月光曲的原因，一起來看看。
貝多芬創(chuàng)作月光曲的原因
貝多芬的月光奏鳴曲于1802年出版，并伴隨著如真似幻、繪聲繪影的傳奇。月光完成于1801年，獻給貝多芬暗戀而且欲娶之為妻的17歲女子桂齊雅第女伯爵.貝多芬其實并未曾為此曲標(biāo)題，這部作品的原名是《近似幻想曲的奏鳴曲》，后來稱此曲為《月光奏鳴曲》，是由詩人雷爾斯塔勃(Rellstab)命名，他將第一樂章中令人毛骨悚然的幽靜，比喻為盧塞恩湖(Lake of Lucerne)上的月夜。
月光曲的評價
第一樂章-持續(xù)的慢板，升c小調(diào)2/2拍子，三部曲式
這個樂章情感的表現(xiàn)極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預(yù)感。雖然伴奏，主題和力度的變化不大，但仍通過和聲，音區(qū)和節(jié)奏的變化，細膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動。 這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思。它那夢一般即興的性質(zhì)，探索鋼琴音響共鳴的方式已預(yù)察到約一百年后德彪西的印象樂派。它所依據(jù)的題材很簡單：樂曲一開始，由不斷流出的三連音構(gòu)造了無邊的幻想，四小節(jié)后，第一主題在中音區(qū)淡淡地出現(xiàn)。它細致而沉靜，略帶些憂郁。1段1分18秒在B大調(diào)上出現(xiàn)了第二主題。中間部由第一主題開始。三連音曲折有致地走向高音區(qū)，呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。隨后，進入第三段，第一主題平靜地再現(xiàn)，第二主題以升c小調(diào)的面目再現(xiàn)，然后以低音繼續(xù)奏出基礎(chǔ)動機的尾奏，慢慢地消失而結(jié)束。
第二樂章-小快板，降D大調(diào)，3/4拍子，三部曲式
這個樂章比較短小，李斯特形容這個樂章為“兩個深淵中之間的一朵花”。它以迥然不同的輕快表情將第一樂章的沉思默想和第三樂章的緊張氣氛銜接地非常完美。 第一段是連奏與斷奏相呼應(yīng)的主題，然后再以變奏加以重復(fù)。中部也保持在降D大調(diào)。2段1分13秒再現(xiàn)第一段。這個樂章好象是瞬息間留下的溫存的微笑。
第三樂章-激動的急板，升c小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式
雖然在調(diào)性上與前樂章有緊密的聯(lián)系，但表達的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動性，猶如激烈的狂怒，又好象是連連的跳腳聲。 第二主題像是從心底里發(fā)出來的申訴。它臨近結(jié)束時連續(xù)的八分音符，斬釘截鐵般的節(jié)奏，表現(xiàn)了熱情的情感和堅強的意志。經(jīng)過短短的展開部后，內(nèi)心的激動表現(xiàn)得更為強烈。在尾聲中，沸騰的熱情達到頂點時，突然沉寂下來，但洶涌澎湃的心情并沒有就此平靜。貝多芬曾說過他的作品二十七號的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鳴曲的樂章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開始樂章以暗示性的方式逐漸展開，進入到錯綜復(fù)雜的終樂章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺。貝多芬這一時期的奏鳴曲充滿了嘗試性的作法，他企圖重新評價奏鳴曲式主要的創(chuàng)作原理。一般來說，如要遵循傳統(tǒng)的格局，奏鳴曲式往往只出現(xiàn)在一個樂章里，而通常在第一樂章，但貝多芬打破了這種模式，《月光》奏鳴曲是古典樂派開始朝浪漫樂派轉(zhuǎn)變的作品之一。
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