人民的名義高小鳳是第幾集出場(chǎng)(2)
人民的名義劇情簡(jiǎn)介
一位國(guó)家部委的項(xiàng)目處長(zhǎng)被人舉報(bào)受賄千萬(wàn)，當(dāng)最高人民檢察院反貪總局偵查處處長(zhǎng)侯亮平前來(lái)搜查時(shí)，看到的卻是一位長(zhǎng)相憨厚、衣著樸素的“老農(nóng)民”在簡(jiǎn)陋破敗的舊房里吃炸醬面。
當(dāng)這位腐敗分子的面具被最終撕開(kāi)的同時(shí)，與之案件牽連甚緊的H省京州市副市長(zhǎng)丁義珍，卻在一位神秘人物的暗中相助下，以反偵察手段逃脫法網(wǎng)，流亡海外。案件線(xiàn)索終定位于由京州光明湖項(xiàng)目引發(fā)的一家H省國(guó)企大風(fēng)服裝廠(chǎng)的股權(quán)爭(zhēng)奪，牽連其中的各派政治勢(shì)力卻盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，撲朔迷離。
H省檢察院反貪局長(zhǎng)陳海在調(diào)查行動(dòng)中遭遇離奇的車(chē)禍。為了完成當(dāng)年同窗的未竟事業(yè)，精明干練的侯亮平臨危受命，接任陳海未竟的事業(yè)。在H省政壇，以H省委副書(shū)記、政法委書(shū)記高育良為代表的“政法系”，以H省委常委、京州市委書(shū)記李達(dá)康為代表的“秘書(shū)幫”相爭(zhēng)多年，不分軒輊。新任省委書(shū)記沙瑞金的到來(lái)，注定將打破這種政治的平衡局面，為H省的改革大業(yè)帶來(lái)新的氣息。
人民的名義劇集看點(diǎn)
看點(diǎn)一：勇?lián)鷦?chuàng)作責(zé)任 “反腐劇最強(qiáng)一戰(zhàn)”
作為最高人民檢察院影視中心專(zhuān)職副主任的范子文牽頭立項(xiàng)，中國(guó)政治小說(shuō)第一人周梅森創(chuàng)作劇本，身兼該劇總制片人和導(dǎo)演雙重身份的李路指揮整個(gè)創(chuàng)作隊(duì)伍艱苦作戰(zhàn)。從政治性、藝術(shù)性、戲劇性等多個(gè)層面都為此劇做了保駕護(hù)航。
看點(diǎn)二：觸及更高政治人物：《人民》展現(xiàn)時(shí)代進(jìn)步
相比十年前一系列的反腐政治劇，《人民的名義》展現(xiàn)了前所未有的反腐力度，人物格局縱橫捭闔，從省、市級(jí)，到副國(guó)級(jí)，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)反腐劇的最高層級(jí)。
看點(diǎn)三：創(chuàng)作走向更深處：《人民》彰顯文藝者社會(huì)責(zé)任
編劇周梅森為創(chuàng)作劇本體驗(yàn)生活，與貪官污吏面對(duì)面交流時(shí)的真實(shí)感悟。而這些感悟，也被轉(zhuǎn)化成生動(dòng)有力的橋段出現(xiàn)在《人民的名義》中，使該劇既區(qū)別于周梅森以往劇本或者說(shuō)過(guò)去反腐劇的定式。
人民的名義劇集評(píng)價(jià)
1、該劇保持了周梅森一貫的貼近時(shí)代、家國(guó)情懷、重視懸念、層層剝筍的風(fēng)格，充分展現(xiàn)了新時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨人堅(jiān)定的反腐敗決心和人民檢察官公正司法的良好形象(檢查日?qǐng)?bào)評(píng))。
2、張平閱讀了20集的劇本后表示“近年來(lái)，不論電影還是電視，看到的當(dāng)代劇題材大多是兒女情長(zhǎng)、婆婆媽媽、勾心斗角、玄幻穿越，能寫(xiě)多黑就寫(xiě)得多黑，老百姓看得多悶就多悶。我們的時(shí)代需要大氣蓬勃、充滿(mǎn)正氣、正能量電視劇，這樣的戲久違了”(張平評(píng))。
3、作為一部在新時(shí)代、新形勢(shì)下的反腐作品，該劇不僅寫(xiě)出了當(dāng)下反腐斗爭(zhēng)的復(fù)雜性、艱巨性、多面性，更將其提高到了依靠文化、法律、制度進(jìn)行反腐的高度上。劇本既延續(xù)了周梅森作品格局宏大、抽絲剝繭、懸念迭起的藝術(shù)風(fēng)格，又結(jié)合當(dāng)下的國(guó)家實(shí)際和社會(huì)熱點(diǎn)多有創(chuàng)新和突破(楊文山評(píng))。
4、該劇突破了“上級(jí)是廉潔的、貪污的只是副手”這種創(chuàng)作模式，而是把反腐的斗爭(zhēng)推向深處，最高級(jí)別延伸到副國(guó)級(jí)官員。“近幾年接連落馬的副國(guó)級(jí)官員已經(jīng)不在少數(shù)，《人民的名義》將其搬向熒屏，可以說(shuō)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)再現(xiàn)，也是時(shí)代的進(jìn)步，也顯示出我黨凈化自身的勇氣。”(劇評(píng)人云飛揚(yáng)評(píng))。
5、人物造型擺脫了主旋律政治劇中亮相必以中山裝，衣著必以黑藍(lán)灰的暗色調(diào)為主的固有印象，反而造型干練時(shí)尚，讓人眼前一亮(新浪娛樂(lè)評(píng))。
6、該劇在風(fēng)格上，貼近新時(shí)代特征，把脈觀(guān)眾新時(shí)期的審美脈流，將厚重、敏銳題材在影像、表述上做了深入淺出、充滿(mǎn)日常生活化的處理，其邀約參演的數(shù)十位明星都非政治劇面孔，他們其中很不少是偶像劇、古裝劇、生活劇的?？停@既從表演上保證了實(shí)力品質(zhì)，更從觀(guān)感上強(qiáng)調(diào)了“新鮮度”。除此外，在視覺(jué)感受上與十年前的政治劇相比。色調(diào)上更加亮眼，演員的造型也更趨于年輕時(shí)尚化(網(wǎng)易娛樂(lè)評(píng))。
7、“《人民的名義》劇本保持了周梅森一貫的重視懸念、層層剝筍的風(fēng)格，開(kāi)篇就兵分兩路，北京抓獲了一名“小官巨貪”，豪宅里的現(xiàn)金墻讓人倒吸涼氣;海西則走脫了一名牽涉甚廣的副市長(zhǎng)，其反偵察和逃遁手段十分高明。故事圍繞一家國(guó)有老廠(chǎng)的股權(quán)爭(zhēng)奪展開(kāi)，上到省委書(shū)記，下到普通員工均有戲份，公安和檢察院皆有深度介入，省委常委和當(dāng)?shù)馗簧堂婺坎磺?..雖然闊別反腐劇多時(shí)，周梅森的手藝并不生疏，尤其是平行蒙太奇的運(yùn)用爐火純青，一直用胡蘿卜吊著觀(guān)者。說(shuō)實(shí)話(huà)，看劇本通常是一件辛苦的事，遠(yuǎn)不如看成片輕松愉悅，但周梅森的劇本有閱讀快感，仿佛是在看探案小說(shuō)。
作為一個(gè)始終深入經(jīng)濟(jì)生活的作家，周梅森的作品跟時(shí)政和社會(huì)新聞多有互文關(guān)系，每有會(huì)心之筆。他嘲弄貪官“一出事就說(shuō)自己是農(nóng)民的兒子，農(nóng)民怎么那么倒霉，養(yǎng)了這么多不肖子孫”，他調(diào)侃主人公 侯亮平 的發(fā)小蔡成功“一個(gè)輸在起跑線(xiàn)上的人，小學(xué)就抄我的作業(yè)”。(李星文評(píng))
8、正如《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)反腐劇熱播所詮釋的，立足于反腐實(shí)踐的影視劇，可以讓觀(guān)眾對(duì)“反腐內(nèi)幕”有更多了解，也有助于更好地營(yíng)造反腐的社會(huì)氛圍。[18](人民日?qǐng)?bào)評(píng))
9、現(xiàn)實(shí)的反腐，全民的關(guān)注，豐富的素材，多視角的觀(guān)感，這些都給了《人民的名義》一雙最好的翅膀?？墒?，這些都掩飾不住該劇某些自帶的尷尬。臉譜化的人物設(shè)計(jì)、陳舊老套的敘述方式、雜亂拖沓的鏡頭切換、刻意生硬的流行元素……是該劇難以自棄的硬傷。
此外，還有諸多不合常理的情節(jié)設(shè)置，最讓人詬病的是陳海被人謀害，人事不省，其父陳巖石就和老伴談笑風(fēng)生地迎接沙書(shū)記，坐談對(duì)飲，一副什么都沒(méi)發(fā)生過(guò)的樣子，這已經(jīng)不是不合常理，而是不近人情了。往大了說(shuō)，這可能是樣板戲在塑造人物時(shí)“去親情化”“去家庭化”的陳舊思維。
10、其實(shí)，這也不是最重要的，最關(guān)鍵的是，臉譜化的人設(shè)往往還有“青天老爺式”的痕跡，動(dòng)輒就搬出“人治大于法治”的思維。不論怎么說(shuō)，《人民的名義》所帶來(lái)的熱度，足以讓反腐話(huà)題發(fā)酵一陣子，特別是該劇通過(guò)情節(jié)或劇中人提出的一些直指現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，給觀(guān)眾留下了耐人尋味的思考和探索的空間。(趙清源 評(píng))
11、劇情方面，整體構(gòu)架延續(xù)了周梅森宏大開(kāi)闊、抽絲剝繭、懸念迭起的藝術(shù)風(fēng)格，又結(jié)合當(dāng)下的國(guó)家實(shí)際和社會(huì)熱點(diǎn)多有創(chuàng)新和突破。作為一部在新時(shí)代、新形勢(shì)下的反腐作品，《人民的名義》不僅寫(xiě)出了當(dāng)下反腐斗爭(zhēng)的復(fù)雜性、艱巨性、多面性，更將其提高到了依靠文化、法律、制度進(jìn)行反腐的高度上，既具有警示、感染、震懾的現(xiàn)實(shí)意義，又集思想性、藝術(shù)性、觀(guān)賞性于一體，聚焦于權(quán)欲與人性的博弈，將權(quán)場(chǎng)百態(tài)收攏于鏡頭下。(鳳凰網(wǎng)評(píng))
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