柔術(shù)，是中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的一朵藝術(shù)奇葩，它正式形成于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，成熟于隋代，唐代進(jìn)入宮廷，漢代百戲曾經(jīng)一度鼎盛。新中國(guó)成立后，周恩來(lái)正式命名為雜技柔術(shù)，她與中國(guó)的戲劇藝術(shù)一樣，門(mén)派、品種繁多，民族文化底蘊(yùn)深厚。下面是學(xué)習(xí)啦小編專(zhuān)門(mén)為您整理好的：柔術(shù)的簡(jiǎn)介。

　　1 柔術(shù)簡(jiǎn)介

　　柔術(shù)

　　柔術(shù)，作為雜技家族中一個(gè)傳統(tǒng)項(xiàng)目，被譽(yù)為“超越極限的人體藝術(shù)”，或許大家不了解柔術(shù)這個(gè)名詞，但大概都知道一些雜技中有滾燈等項(xiàng)目，滾燈就是柔術(shù)的一種，柔術(shù)隸屬于雜技范圍，與一般的雜技不同，柔術(shù)更多的是追求人的視覺(jué)感受和人的極限，一般雜技大都以驚險(xiǎn)或者高難度，復(fù)雜著名。但柔術(shù)是通過(guò)對(duì)人的疼痛訓(xùn)練著稱(chēng)，一般雜技是靠對(duì)人的大腦四肢訓(xùn)練，柔術(shù)是對(duì)人的身體內(nèi)的結(jié)締組織韌帶的被動(dòng)抻拉訓(xùn)練，大家都知道芭蕾，舞蹈演員可以劈叉下腰，其實(shí)訓(xùn)練劈叉下腰的這個(gè)過(guò)程就是對(duì)人的韌帶的抻拉，只不過(guò)柔術(shù)所要求的軟度比舞蹈演員高的多，優(yōu)秀的柔術(shù)演員大都從7歲左右開(kāi)始訓(xùn)練柔韌性，要經(jīng)過(guò)近十年才能成為優(yōu)秀的柔術(shù)演員。在訓(xùn)練中由于被動(dòng)的韌帶撕拉，人往往有劇痛的感覺(jué)，而柔術(shù)的訓(xùn)練可以把她們疼到大哭乃至韌帶撕裂，她們要日復(fù)一日，年復(fù)一年的堅(jiān)持，能堅(jiān)持到最后的少如翎毛。所以說(shuō)干這一行的人少之又少，這也就是為什么柔術(shù)不出名的原因。

　　2柔術(shù) 技藝

　　柔術(shù)演員大都選擇女性是因?yàn)榕匀犴g比男性好，而且表演起來(lái)更好看性感，但近幾年也興起了對(duì)男性柔韌的訓(xùn)練。柔術(shù)演員大多從小就被送入專(zhuān)業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)，極少有長(zhǎng)大后再去學(xué)習(xí)并取得巨大成就的演員。漢代柔術(shù)中國(guó)的柔術(shù)淵源流長(zhǎng)，在漢代已經(jīng)成為招徠胡人的節(jié)目，其柔術(shù)表演有 反弓 和倒挈面戲.反弓是演技者向后反弓腰背，以手掌和腳掌據(jù)地成弓形之狀。與倒立相輔相成的反弓，是在倒立的同時(shí)，利用柔軟的腰肢，將兩足彎曲向前，它與直體倒立有區(qū)別，它更重視的是形體的柔美。濟(jì)南無(wú)影山出土的西漢雜技俑，其中一俑正折腰反弓下地，另二俑正在倒立，雙足彎曲向前，展現(xiàn)他們的柔軟腰腿功。遼陽(yáng)棒臺(tái)子屯古墓壁畫(huà)中繪有一女童在黑漆宋彩細(xì)腰鼓腔式木臺(tái)上作反弓表演。小演員雙足立在小臺(tái)邊，身向后仰，雙手也向后翻轉(zhuǎn)，把雙手支撐在小臺(tái)上，構(gòu)成反弓的形式。山東蒼山縣漢墓畫(huà)像石中有柔術(shù)倒立反弓銜壺的形象，與今天柔術(shù)中三道彎技巧很相似，體現(xiàn)了漢代柔術(shù)的技巧已達(dá)到相當(dāng)高超的程度。倒挈面戲是難度較大的柔術(shù)動(dòng)作，它要求技人的頭從身后彎曲置于兩足之間，用雙手握住足脛，整個(gè)身體團(tuán)成圓球，對(duì)表演者柔軟性的要求就更高了。在漢初還是一種難度大，比較新奇的雜技節(jié)目，被列于樂(lè)府，用于招徠胡人。西漢早期山東無(wú)影山雜技俑中也有一俑在做倒挈面戲的表演，說(shuō)明民間藝人有的已經(jīng)掌握了這一技藝。