劍術(shù)的起源和發(fā)展歷史怎樣的
劍術(shù)的起源和發(fā)展歷史怎樣的
我國古代兵器眾多，各種各樣的兵器和武術(shù)相輝映，劍術(shù)成為了我國歷史上一筆重彩。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的劍術(shù)的起源和發(fā)展。歡迎閱讀!
劍術(shù)的起源和發(fā)展
戰(zhàn)國到唐代，中國劍術(shù)的主要攻擊目標(biāo)，多是人體正面的前胸部位附近，似乎講究硬打硬進無遮攔，日本劍術(shù)受此影響頗深。戰(zhàn)國時，秦講究刺，楚講究斜正面突刺入小腹等等，這都和當(dāng)時各國的冶金技術(shù)及戰(zhàn)陣布局息息相關(guān)。
漢唐則以環(huán)首大刀和唐刀取代劍，技法上有很大差別。
而宋則恢復(fù)劍的形制，開始提倡走邊鋒，增加了取腕、取股等動作，步法上不再一味猛沖，改為了迂回穿插。
至明，則軍中大多佩刀，劍術(shù)主要在民間自生自滅，從抗倭作戰(zhàn)中可以得知，至少當(dāng)時在軍中，普通兵士精劍法者極少。
清以后則更進一步衰落，器雖精湛，術(shù)卻差相仿佛，有隔靴搔癢之感，令人不得要領(lǐng)。似以娛樂和鼓舞士氣為主，擊刺淪為末流，徒憑劍賞玩而已，這是軍中劍法的大概沿革。
民間劍法，則在明代達到頂峰，不僅各流派交流頻繁，而且誕生了不少影響至今的門派和技術(shù)。
可惜密不外傳、固步自封的思想過于嚴(yán)重，加之明后期海禁和禁武，中國劍法基本沒有機會與其他海外流派大規(guī)模交流，僅有和朝鮮李朝官方交流和日本一定程度民間交流。失去了發(fā)展的最好時機，扼腕可嘆。
清則繼續(xù)大規(guī)模禁武，又大力壓制漢人高手在軍中的發(fā)展。中國劍法高手又多參加了各地反清組織，結(jié)局或占山為寇，或亡于鎮(zhèn)壓，或流亡海外。特別是旅居海外的高手，對整個亞洲冷兵器格斗的影響比較深遠。這段時期的中國民間劍法基本仍處于進一步衰敗。
清末至民國年間，社會動蕩不安，也促生了不少劍法高手建功立業(yè)，也有眾多技藝精湛者。然畢竟時代不同，火器進一步削弱了劍法的實戰(zhàn)功效，局勢也不允許有絲毫機會來發(fā)掘整理保存。但是這個時期，民間劍法仍然在繼續(xù)小規(guī)模傳承。官方的話，仍以張之江的中央國術(shù)館為首。
新中國建國后，曾經(jīng)大力發(fā)展、挖掘、整理傳統(tǒng)拳械。但是多年動蕩，已經(jīng)使劍術(shù)高手基本消耗殆盡。斷代之后，難以彌補。十年浩劫，僅存的一點中國劍術(shù)和拳術(shù)火種也受到大規(guī)模摧殘，不少老一輩武術(shù)家和劍術(shù)家，或海外避難，或被整肅致死。十年浩劫后，又不知為何強行分離出規(guī)定套路并追求難、高、飄，進一步造成后繼無人。
當(dāng)時開始至今，中國武功在世界上留下兩種印象，一種是能打的功夫，一種是看著玩的武術(shù)味道的空手或者器械體操，另一種是剛剛起步的散打。“舞術(shù)”和“舞武”全國盛行，實戰(zhàn)技術(shù)則又避之不談。所以大陸的情況，是世人不知武為何物，僅僅在小規(guī)模范圍內(nèi)流傳劍法技巧，又回到家族傳播的范圍。相反，臺灣省畢竟是炎黃一脈，卻又保留和發(fā)展了一些傳統(tǒng)劍法和傳人，而且切磋的紀(jì)錄似較大陸更多。
現(xiàn)在這幾年，終于又開始重視傳統(tǒng)武藝，可惜被多年打斷的劍技傳承，奄奄一息，難以迅速恢復(fù)。
中國劍法各流派方面，有著本質(zhì)的差異，也有著本質(zhì)的共通，等有時間我再詳細點說說自己的觀點。偶曾經(jīng)寫過一篇東西，大約7萬字，而且還沒完成，說的就是各流派技術(shù)的大致區(qū)別、互相影響、比較異同?；槠趯⒔恢肋€有沒有時間和精力寫完它。
道教武術(shù)，若推理而論，拳術(shù)當(dāng)在先，劍術(shù)當(dāng)在其后。但按秦漢以來的實際情況來說，道教中又是劍術(shù)先于拳術(shù)。在中國武術(shù)界，武當(dāng)派劍術(shù)比拳術(shù)更為悠久，自古就有“少林拳，武當(dāng)劍”的說法。
劍是古兵器中非常重要的一種，也是很受各種文人墨客以及俠士們的青睞的，如果你對這些都比較感興趣的話，那么我相信這篇文章一定會讓你對劍術(shù)有一個新的了解的，能流傳幾千年，足以證明它的不凡。
據(jù)典籍記載，武當(dāng)劍術(shù)：“練劍之要，切忌停滯，身與劍合，劍與神合，于無劍處處處皆劍，能知此義可修大道。”分為三盤劍法，講究一劍多用，變在動中，奇正相生。以十三法為核心：點、崩、撩、掛、云、抹、掃、穿、攔、圈、領(lǐng)、劈、帶貫穿其中，行劍如龍之行，首尾相應(yīng)，剛?cè)嵯酀?，神韻悠然自得?/p>
武當(dāng)劍不僅很好地繼承體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)劍術(shù)的特點，而且在理論上、技術(shù)上形成了獨特的風(fēng)格?！秶g(shù)認略》中稱之為“太極腰，八卦步，實為別開生面之劍法”。
劍術(shù)的主要門派
武當(dāng)、少林是中華武術(shù)的兩大門宗，武當(dāng)劍是武當(dāng)功夫的代表。武當(dāng)劍為輕兵器之類，其法以鉤、掛、點、挑、剌、撩、劈、為主，練習(xí)時要求劍隨身走，以身帶劍，應(yīng)用時要做到劍與身合，身與氣合，氣與神合。
武當(dāng)劍派劍法種類甚多，武當(dāng)山主要以:太極劍、太乙玄門劍、九宮八卦劍、八仙劍、玄功劍、龍華劍等為主。
太乙玄門劍是武當(dāng)太乙門劍法，其劍法特點是快慢相兼，剛?cè)嵯嗪?，練?xí)時要求劍隨身走，以身帶劍，神形之中要做到形與意合，意與氣合，氣與神合。六合之中亦需要手、眼、身、法、步神形俱妙。此劍法，行如蛟龍出水，靜若靈貓捕鼠，運動之中，手分陰陽，身藏八卦，步踏九宮，內(nèi)合其氣，外合其形，是武當(dāng)劍中的佼佼者，自古為武當(dāng)山的鎮(zhèn)山之寶，秘傳之法。
明代常熟石電字敬嚴(yán)，得耿橘之傳，以授太倉陸世儀、通威陳瑚庵。俞大猷曾經(jīng)李良欽學(xué)擊荊楚長劍。至清季，則有山東王耀臣以專門劍法名家，授之四川吳玉笙。玉笙授宋仔鳳，宋氏著《劍法真?zhèn)鳌沸惺馈＞陀杷?，?dāng)代專以劍法著稱者有李景林，其師為陳世鈞，說者稱其能臻神化。太極腰，八卦步，實為別開生面之劍法。又孫福全所著有《八卦劍》;趙連和所傳有達摩劍、綈袍劍;馬金標(biāo)所傳有純陽劍;張景福所傳有盤龍劍。
劍術(shù)的風(fēng)格特點
劍是中華武術(shù)的重要組成部分，在中國傳統(tǒng)武術(shù)中有著很高的地位， 為兵器中之神，有君子之風(fēng)。自古，行俠者佩劍而行，文雅高尚者佩劍，將軍統(tǒng)帥佩劍，由此可見劍是武術(shù)文化的精髓，是衡量功夫境界高深的尺碼。
劍的擊法有;劈、刺、點;撩、崩、截、抹、穿、挑、提、絞、掃等。
劍術(shù)的特點是:輕快敏捷、瀟灑、飄逸，有"劍走美式"、"劍如飛風(fēng)"之說。劍術(shù)根據(jù)練法又分為行劍、勢劍、雙手劍、長穗劍、雙劍、反手劍等。
劍術(shù)套路繁多，常見的有:自選劍術(shù)、青萍劍、武當(dāng)劍、三才劍、三合劍、云龍劍、八卦劍、太極劍、螳螂劍、通臂劍、醉劍、宣化劍、七十三劍、龍形劍、奇門十三劍、白虹劍、純陽劍、七星劍等。
劍術(shù)的主要劍法
(1)刺劍:立劍或平劍向前直出為刺，力達劍尖，臂與劍成一直線。劍刃朝上下為立劍，劍刃朝左右為平劍。
(2)劈劍:立劍，由上向下為劈，力達劍身，臂與劍成一直線。掄劈劍沿身體右或左側(cè)繞一立圓;后掄劈劍要與身體后轉(zhuǎn)協(xié)調(diào)一致。
(3)掛劍:立劍，劍尖由前向上、向后或向下、向后為掛，力達劍身前部。上掛向上、向后貼身掛出;下掛向下、向后貼身掛出;掄掛貼身立圓掛一周。
(4)撩劍:立劍，由下向前上方為撩，力達劍身前部，正撩劍前臂外旋，手心朝上，貼身弧形撩出;反撩劍前臂內(nèi)旋，余同正撩。
(5)云劍:平劍，在頭頂或頭前上方平圓繞環(huán)為云。上云劍在頭頂由前向左后繞環(huán)，要仰頭;左(右)云劍在頭前上方向左后(右后)繞環(huán)，頭向左肩側(cè)倒。
(6)架劍:立劍，橫向上為架，劍高過頭，力達劍身，手心朝里或朝外。
(7)點劍:立劍，提腕，使劍尖猛向前下為點，力達劍尖，臂伸直。
(8)崩劍:立劍，沉腕使劍尖猛向前上為崩，力達劍尖，臂伸直，劍尖高不過頭。
(9)截劍:劍身斜向上或斜向下為截，力達劍身前部。上截劍斜向上;下截劍斜向下;后截劍斜向右后下方，臂與劍成一直線。
(10)抱劍:右手抱劍于胸前，劍尖朝右為橫抱劍;劍尖朝上為立抱劍;劍尖朝前為平抱劍。
(11)穿劍:平劍，劍尖經(jīng)胸腹間弧形向前為平穿劍，力達劍尖，劍身不得觸及身體;前臂內(nèi)旋，立劍劍尖由前向后轉(zhuǎn)動而出為后穿劍，力達劍尖，高不過膝，低不觸地;掄穿劍劍尖向后、向左隨轉(zhuǎn)體貼身立圓繞環(huán)一周。
(12)斬劍:平劍向左(右)橫出，高度在頭與肩之間為斬，力達劍身，臂伸直。
(13)剪腕花:以腕為軸，立劍在臂兩側(cè)向前下貼身立圓繞環(huán)，力達劍尖。
(14)撩腕花:以腕為軸，立劍在臂兩側(cè)向前上貼身立圓繞環(huán)，力達劍尖。
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