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民國時的武林和《一代宗師》的異同

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  隨著社會的發(fā)展變化及社會對武術運動越來越喜歡,各地的武術運動正如火如荼的開展起來。武術運動在我國競技體育項目中占有重要地位,同時在現(xiàn)代競技運動中它的特點也越發(fā)突出和明顯,成為新興的具有鮮明中國特色的現(xiàn)代競技體育項目。下面是學習啦小編為大家整理的關于:民國時的武林和《一代宗師》的異同。歡迎閱讀!

  民國時的武林和《一代宗師》的異同

  歷時幾載,王家衛(wèi)終于以一部《一代宗師》表達了他對民國武林的敬意。影片《東邪西毒》曾給王家衛(wèi)帶來過許多贊譽,但那畢竟還是一部武俠片,敘事重點也并未落在中華武術的傳承上。這一次,他用了七年時間,最初是想搞一部“葉問傳”,通過拜訪各路宗師,他的創(chuàng)作思路不再局限于葉問的“詠春”一門,而是由“一條街”擴展成了“一個時代”,并從“精武會”、“中華武士會”,到“中央國術館”、“兩廣國術館”,一路探訪下來,將“五虎下江南”、“北拳南傳”設置為故事背景,由此確立了影片“南北武林、四大拳派”的基本格局:即以詠春、太極、八卦、形意為基本脈絡,構建起民國武林的全貌?! ∮捌臅r間跨度,從民國初年一直到上世紀50年代,綿延半個多世紀;地域的空間跨度則縱貫東北、平津、上海、江浙、廣東、香港乃至臺灣、澳門,遍及中華大地南北武林。在這里,王家衛(wèi)用影像建構起一個他想像中的民國武林,門派紛爭、高手齊聚、愛恨情仇……

  民國政府的國術運動

  不過,王家衛(wèi)影片中所描述的民國武林,盡管真有其人,真有其事,但與真實情況相比仍有很大區(qū)別。有些人和事,以訛傳訛,往往在今天的觀眾中造成許多對于中華武術和民國武林的誤解。

  自晚清以來,梁啟超、孫中山等一批先覺人物一直竭力鼓吹強健國民的身體和精神,梁氏更一再強調人格培養(yǎng)須“知仁勇”三者并舉。他作《中國之武士道》一書,追尋中國的武士道精神,就是針對中國國民積貧積弱的現(xiàn)狀。那時的西方人和日本人,是不大看得起中國人的,稱中國人為“東亞病夫”,歧視中國人,認為“中國之歷史,不武之歷史也,中國之民族,不武之民族也”。所以,他們多主張“文明其精神,不可不野蠻其體魄”,并把這看作是“保種族強國家”的一件大事。民國初年,蔣百里擔任保定軍校校長期間,也在軍校學生中大力倡導“好大勇無好小勇”,急公好義,為國赴難的精神,并向每個學生贈送《中國之武士道》這本書,還在每本書上簽上自己的大名。

  民國建立,激發(fā)起廣大民眾的愛國熱情。為拯救民族危亡,仁人志士們都把習武作為強身強種、保家衛(wèi)國的重要手段,而以西北軍代總司令張之江為突出代表,1928年,他曾主持了向教育部申請成立國術研究館一事,然而,教育部以中國武術不屬于教育系統(tǒng)為由拒絕了他們的申請。

  “五四”運動之后的社會氛圍,知識精英往往推崇西洋文化,對傳統(tǒng)文化,如中醫(yī)、戲曲、武術等,則認為是落后的東西,應該被淘汰。因而,教育部對張之江等人的申請作出諸多刁難、不予批準。在無可奈何下,張之江找到時任國民政府常務委員的李烈鈞協(xié)助。李烈鈞和張之江是護國戰(zhàn)爭云南起義的老朋友,有著深厚的友誼,李烈鈞當即表示,既然教育部不承認,那么,就由國民政府直接領導好了,經費就從國庫開支。在李烈鈞、邵力子、鈕永建等人的游說之下,最后終于得到蔣介石的同意。1928年3月15日,國民政府公報第41期刊載了第174號公文批準備案,成立國術研究館,張之江出任第一任館長,精通武當劍和內家拳術的李景林擔任副館長。建館之初,設有少林門和武當門,王子平和高振東分別任命為門長。6月,國術研究館正式易名為中央國術館,它是中華民國時期主管國術的中央行政機構。1929年2月,國民政府通令各級行政機構,都要設立國術館。

  當時頒布的《國術館組織大綱》中規(guī)定:“省、市國術館正館長,應推各省、市政府主席、市長兼任,或由省、市政府及董事會推薦資望相當者充之。”各級國術館、社的負責人由當?shù)卣啄X人物擔任,保證了各地政府對各級國術館的撥款,也促進了各地國術館的組建。截至1933年的統(tǒng)計,當時已有二十五個省、市建起了國術館,縣及縣以下國術館(社)的數(shù)量尤多,僅青島一市,就設有國術訓練所八十三處。各地國術館、社的建立,形成了一個上下貫通的國術館系統(tǒng)。

  而《一代宗師》中提到的中華武士會則成立得比較早,它曾是同盟會的外圍團體,是河北滄縣武術名家馬鳳圖與形意拳名家葉云表,接受同盟會燕京支部之命,于1910年在天津籌劃創(chuàng)建的。1911年,他們在天津三條石自治研究所召開第一次籌備大會,選出葉云表為會長,馬鳳圖任副會長兼總教習,為號召武林同道加入,特別邀請李存義主持教務,任教務主任。他是形意拳的名家,兼從董海川學習八卦掌,與程廷華也是很要好的朋友。

  在中央國術館的倡導下,古老的中華武術被納入現(xiàn)代教育范疇,促使武術在價值觀、運動鍛煉思想、教習、表演以及競賽方式上都向著科學化與規(guī)范化的方向演進。張之江還向當時的國民政府申請并獲準把“武術”改為“國術”。武術從一門普通的技擊術上升到國術的高度,使武術的社會地位大大提升,并引起社會各方面的重視。此外,中央國術館在大力提倡恢復發(fā)展國術的同時,還主張“術德并重,文武兼修”,并提出“國術救國”的思想。

  這樣一來,武術在民國時期便大為盛行起來,一些武術家抗擊西方列強的傳奇故事也就不脛而走,深入民間,在民族危亡之際起到了振奮民心、鼓舞民族士氣的作用。影片中所提到的“五虎下江南”、“北拳南傳”,都是中央國術館組織的武術盛事。

  1928年,廣東省政府主席李濟深響應中央國術館的號召,到南京邀請第一屆國術國考中得獎的武術師萬籟聲、李先五來廣州,籌建兩廣國術館,目的是要普及武術,增強民眾體質,訓練軍隊。次年三月,兩廣國術館成立,館長萬籟聲,教務主任李先五,并先后聘請北方武術家傅振嵩、顧汝章、王少周以及南方武術家林耀桂、林蔭堂、張禮泉、黃嘯俠等任教官。其中萬籟聲、李先五、傅振嵩、顧汝章、王少周五人南下廣東,遂被廣東武術界稱為“五虎下江南”。

  兩廣國術館很快發(fā)展到20個班500余學員,但兩個月后卻因政壇變動而解散。盡管如此,北拳南傳的種子已在南粵大地扎根。兩廣國術館解散后,廣州熱心武術的人士挽留顧汝章等北派名師,于6月在廣州成立國術社,原兩廣國術館大部分學員及機關團體的特別班學員300余人參加了國術社的活動。此后,廣州武術組織漸多,武館林立,武術不但流行于工人、農民中,公務人員、商界人士參加的也很多。

  中華武術的高峰在明清

  民國武術活動雖說開展得相當廣泛,但和明清武術的高度發(fā)展相比,顯然已經有了強弩之末的意味。過去曾流傳著關于明清禁武的說法,這其實是一種誤解。事實上,在中國古代社會,從未有過禁武一說。即使是在義和團時期,朝廷的說法也僅僅是“禁教不禁武”。不過,在明清,兵器是被禁止的,民間不能私藏兵器,更不能私帶兵器上街,也許正是這個原因,以技擊為特征的武術才得以廣泛流傳,一直沒有中斷過。

  據(jù)中國武術協(xié)會秘書長康戈武介紹,中國武術在明清兩代得到了集大成的高度發(fā)展。明朝的戚繼光、俞大猷等領導抗倭戰(zhàn)爭的幾位主要領導人,都非常重視對士兵進行武術技擊訓練,培養(yǎng)體格健壯,武藝精強的軍人。戚繼光曾向俞大猷學過棍法,向唐順之學過槍法,汲取民間十六家拳法之精華,創(chuàng)出《拳經》三十二式,收入《紀效新書》之中。他對中國武術的總結可以說是空前絕后的,這種銳意進取,不拘泥于古人成法,勇于大膽創(chuàng)新的精神,對后世繼承、研究、開發(fā)、整理武術的技擊、套路也起到了積極的促進作用。太極拳創(chuàng)始人之一的陳王庭就曾受到戚繼光很大影響,他也是行伍出身,據(jù)說,他在編創(chuàng)太極拳套路時,就從《拳經》三十二式中吸收了二十九式。

  關于太極拳的起源,歷來說法不一,而以張三豐和陳王庭創(chuàng)拳說爭論最大。歷史上有關張三豐的傳說非常之多,但爭議也大,眾人多稱其為太極拳鼻祖,但尚未有信史證明。陳王庭創(chuàng)拳說一度成為權威的說法,主要在于武術考證家唐豪對陳家溝進行的實地考察,他所依據(jù)的正是《陳氏拳械譜》中陳王庭的遺詞:“嘆當年,披堅執(zhí)銳,掃蕩群氛,幾次顛險,蒙恩賜,往徒然,到而今,年老殘喘,只落得黃庭一卷隨身伴,悶來時造拳,忙來時耕田。趁余閑,教下弟子兒孫,成龍成虎任方便。”不過,近年來也不斷有人反對他的觀點,并提出一些證據(jù),如有人認為:“悶來時造拳”的“造”,并非創(chuàng)造之造,而是造訪之造,至于造訪了什么人,卻不得而知。但可以肯定的是,根據(jù)現(xiàn)在掌握的史實,明末清初太極拳已經在河南農村廣泛流傳,并以溫縣陳家溝和趙堡鎮(zhèn)為中心,其代表人物便是陳王庭和蔣發(fā)。

  其實,我們所熟知的其他拳種,譬如形意拳、八卦掌等,如果考察其源頭,也是撲朔迷離,眾說紛紜,無從考證。這是因為,武術家往往不諳文字,而士大夫又很少愿意為武術家作傳,所以,他們的事跡只能在民間流傳,用文字記載下來的卻很少。明末清初大思想家黃宗羲能為武術家王征南作《墓志銘》,應該說是個例外,恐怕與其子黃百家曾經師從王征南有很大關系。盡管如此,各種研究表明,多數(shù)拳種都是在明清時期發(fā)展完善起來的。

  形意拳尊岳武穆(岳飛)為始祖,其起源可以追溯到清初山西的姬際可。據(jù)說姬際可于終南山得到岳武穆拳譜,精通六合槍法,后來,他把大槍術化為拳法,創(chuàng)出此拳。姬際可的門下,分成河南、山西、河北等不同派系,分化成不同的傳承系統(tǒng),包括心意六合拳、心意拳、形意拳等?,F(xiàn)代盛行的形意拳,則定型于河北深州的李洛能。他到山西,學習戴氏心意拳,并從中發(fā)展出現(xiàn)代的形意拳。其門徒眾多,主要分成山西、河北兩個系統(tǒng)。清初,形意拳在山西、河南、河北都得到了廣泛傳播,王家衛(wèi)影片中提到的八卦掌,其來源由于資料缺乏也已無從考證,一般都把它歸之于清朝咸豐年間的武術家董海川。至于影片所講述的宮家,據(jù)編劇徐皓峰介紹:“八卦掌里,專有宮家一門,是八卦掌中尹式八卦的一支。但影片中的宮家并沒有采用這一支的實事,而是借用了中華武士會的一些典故,比如奉獨行道的不是宮家,恰恰是影片中宮老爺子所說"我接了大師兄李存義的班"的李存義。”

  他這里所說的“宮家”,應該是指董海川大弟子尹福的徒弟宮寶田,山東乳山縣人。而他所說的“尹式”,則是指尹福傳下來的一支。據(jù)八卦掌門內人士介紹,八卦掌從來沒有人獨立門戶,即使是程廷華、尹福在世時,也只稱為“支”,譬如程廷華被稱為“南城支”,尹福被稱為“東城支”?,F(xiàn)在這種“式”的叫法,據(jù)說是從太極拳那里學來的。

  影片上映之前,曾公布了一部記述影片拍攝過程的紀錄片,片中梁朝偉、章子怡、張震等幾位主演一直在苦練武功,而陪同章子怡練武的著名武打演員葛春燕,所練便是程式八卦掌。章子怡在影片中的招式、架勢,也都是程式八卦掌的動作。所以,將影片原型說成是尹式八卦傳人宮寶田,顯得有點兒張冠李戴。

  董海川的傳人眾多,據(jù)萬安公墓《董海川墓志銘》所載有六十九人,著名的有尹福、程廷華、馬維祺、史計棟、宋長榮、宋永祥、魏吉祥、樊志涌、谷步云、劉寶真、梁振蒲、劉鳯春、司元功等。由于他的弟子多為帶藝投師,所以傳承下來,各支系的區(qū)別很大。其中流傳較廣的當屬程廷華一支。

  程廷華自幼愛好武術,精通摔跤,因生計入京為學徒,后在北京崇文門外花市四條開了一家眼鏡鋪,綽號“眼鏡程”。當時,董海川在肅王府當差,以武藝聞名北京,在尹福的引薦下,程廷華上門挑戰(zhàn),大敗,心悅誠服地求其收他為弟子。尹福早先習羅漢拳、彈腿,后拜董海川為師。這些徒弟原來的武功就很好,再把自己原有的武功和八卦掌結合,讓八卦掌有了更進一步的發(fā)展。

  據(jù)說,尹福藝成之后,曾任崇外稅務司巡檢、善撲營教習,后經滿人佛音尼布(漢名葉潛)舉薦,供職皇宮,擔任侍衛(wèi),宮女、太監(jiān)皆稱其為老師。傳說他曾擔任光緒皇帝的武術教師,但缺少直接證據(jù),有待考證。因為他身形瘦長,外表斯文,而有“瘦尹”的綽號。他身處皇宮之中,行事低調,弟子多為皇宮侍衛(wèi),他也負責教導許多皇族成員武功。清室退位后,尹福也隱居民間,故此尹式八卦傳世不多。其師弟程廷華,與京城內外的江湖人士來往密切,天津形意拳名家李存義與他交情甚好,門徒遍滿北京城。

  1900年,八國聯(lián)軍攻進北京,慈禧西逃。一日,程廷華途經東單牌樓時,見德軍巡邏隊十幾個德國兵調戲一位少女,于是上前阻止,德軍一擁而上,把程廷華圍在中央,上前便打。程廷華三招兩式,把十幾個德國兵打翻在地,揚長而去?;氐窖坨R店不久,德軍便在漢奸的帶領下追至家中,他躲避不及,被德軍亂槍擊中,終年五十二歲。從此,程廷華的事跡不脛而走,程式八卦掌更是名冠京師。

  影片《一代宗師》中的宮羽田曾有“太極、形意、八卦三家合一家”的民國武林說法,倒也并非空穴來風。早在1894年,程廷華就與形意拳家劉偉祥、耿繼書和太極拳家劉德寬等在北京共議此事,希望能“合太極、八卦、形意三門為一家,從此時起,這三門拳術,即不分地域的界限。練此拳者,也可兼練他種拳術,并且可以互相授受”。

  曾隨程廷華研習過八卦掌的著名武術家孫祿堂為“三家合一”做出過極大貢獻。

  孫祿堂早年精研形意拳,師從李魁元,復從郭云深。后從程廷華研習八卦掌,多有心得。程廷華稱贊道:“吾授徒數(shù)百,從未有天資聰慧復能專心潛學如弟者。吾與弟意氣相投,故將余技盡傳之。弟生有宿慧始能達此。”1912年,孫祿堂在北京遇太極名家郝為真。郝也將自己所習太極拳之心得傳于孫祿堂。此時的孫祿堂,武功卓絕,德高望重,譽滿京城。1918年孫祿堂終于將三家合冶一爐,融會貫通,革故鼎新,創(chuàng)立了孫氏太極拳,卓然自成一家。他曾著有《形意拳學》、《八卦拳學》、《太極拳學》、《拳意述真》、《八卦劍學》等流傳于世。

  此后,中央國術館編審處處長姜容樵先生也曾撰文闡述過太極、形意、八卦三家拳術的關聯(lián)性,但民間還是習慣將太極、形意、八卦稱為中國三大內家拳。然而,關于內家拳,在民間仍存在著誤讀。歷史上,第一個提出“內家拳”這個說法的是黃宗羲。他在所著《王征南墓志銘》中,第一次用到“內家拳”這個詞:“少林以拳勇名天下。然主于搏人。所謂內家者,以靜制動。犯者應手即仆,故別少林為外家。”有人發(fā)現(xiàn),我們今天所稱為內家拳的太極、形意、八卦,似乎都不符合黃宗羲關于內家拳特點的描述。因此有人認為,內家拳指的是本土產生的武術,是相對于少林這種源于佛教的武術而言。太極、形意、八卦均源于道家,是土生土長的拳術,故稱之為“內家”。

  而《王征南墓志銘》中所說的“內家”,卻專指浙東、寧波一帶流傳拳術,名為鵝頭頸拳,也稱作南兵拳??磥?,現(xiàn)在人們所稱“內家拳”,是被人們大而化之了。

  拳術在熱兵器時代的衰落

  近年來我們看到許多影視作品,熱衷于表現(xiàn)民國時期的武林神話,塑造無敵于天下的武林英雄,影片《一代宗師》只是一例。很多香港功夫片都喜歡在此用力,包括黃飛鴻、霍元甲、葉問在內的功夫大師,都寄托著國人無盡的心理期待和想像。就像武術在民國時期得到政府的重視而加以弘揚一樣,影視作品所造就的民國武林的“輝煌”,主要還是滿足了特定歷史時期的社會心理的需要,長期處于心理弱勢的民族,似乎特別需要在熒屏上把他的敵人打個落花流水。

  事實上,隨著熱兵器時代的到來,自然伴隨著冷兵器的沒落,武術不能也不必再承擔戰(zhàn)場上較量的使命,它在這方面的使命已經完成,剩下的只是習武健身的功能。記得馮驥才在小說《神鞭》中曾讓主人公說過,你出手再快,還能比槍子兒快嗎?被稱為“神鞭”的那條大辮子,最后也是被槍子兒打斷的。這里已經預示了拳術、功夫在新時代的處境和命運。很顯然,當下無論武俠小說,還是功夫片,都喜歡對武術、俠客做各種幻想,其實只是百余年來以“國術救國”的自我安慰罷了。這些并不能改變武術的真實命運,“刀槍不入”終將在面對“洋槍洋炮”時黯然退出歷史舞臺。

  其實,并非所有寫到武術家的作品都是這種意淫式的創(chuàng)作。老舍先生的《斷魂槍》,可能是最早對武術家生存困境進行反思的作品。他的這篇小說表達了民國時期一代武術家孤獨與沒落的情懷。上世紀八十年代,馮驥才也以一篇《神鞭》,傳承了老舍作品中對武藝的戀戀不舍和無可奈何。老舍筆下的沙子龍曾擁有威震西北的“五虎斷魂槍”絕技,有“神槍沙子龍”的英名,有過輝煌的走鏢事業(yè),但這些作為古老文化的組成部分,已經隨著西方現(xiàn)代文明的侵入而成為過去,成為他的向往和回憶:“棗紅色多穗的鏢旗,綠鯊皮鞘的鋼刀,響著串鈴的口馬,江湖上的智慧與黑話,義氣與聲名,連沙子龍,他的武藝、事業(yè),都夢似的變成昨夜的。今天是火車、快槍、通商與恐怖。”這個時代“走鏢已沒有飯吃”,于是,沙子龍只得順應潮流,將鏢局改成客棧,白天也不練武,但其內心深處卻仍視武藝為最愛,常在夜間關好小院門,獨自拿起槍來熟習、欣賞、嘆息,并固守絕技不傳,用精神自慰來與時代較勁,以平衡內心對往昔的留戀和現(xiàn)實的失落。

  武術:精神稻草 阿Q美夢

  《一代宗師》是近年來很有些爭議的功夫片,最主要的原因是它與中國人??吹墓Ψ蚱胁恍〉牟町??!兑淮趲煛肥紫炔幌瘛杜P虎藏龍》,那是一部用視覺與美學來美化中國武術的電影。另外,《一代宗師》也不像《葉問》,那是能讓中國人血脈賁張的電影。因為,在這類電影中,中國觀眾能獲得一種滿足,那就是猛揍外國人,歐美人可以,日本人最好。

  《臥虎藏龍》與《葉問》代表著兩種中國人的心態(tài),這兩種心態(tài)都是夸大中國武術的效能,其本質則是魯迅所指的阿Q精神。

  《臥虎藏龍》是一種文化與美學上的美化。一直以來,我們事事皆要上升到文化層面。而在這種包裝中,有許多攀附成分的,攀附之外就是人為地神秘化。一直以來,武林也好,武術也罷,大多是神龍見首不見尾,一直是神秘兮兮的,這種神秘最后變成了荒謬。在此類作品中,武功秘笈、致命神功被吹捧的玄而又玄,連起碼的科學原理都不尊重。

  在《一代宗師》中,葉問談及詠春就三個要訣,一切在于熟練的應用。葉問的徒弟李小龍也是如此。李小龍之所以以幾部功夫電影風靡全球,就是因為他摒棄了飛檐走壁、神功秘笈的傳統(tǒng)套路。李小龍的武術觀念比葉問還簡單,那就是更快的攻擊與更快的截擊。

  而在大眾眼中,葉問與李小龍的實用主義,顯然有損于中國武術的博大精深、無所不能,這也大大降低了中國武術的文化素養(yǎng)、人文情懷。

  事實上,當人們真的要將武術變成一種競技時,一切問題都來了。央視的《武林大會》,拍拳師表演套路時,瀟灑異常,但一旦交手卻成了掄王八拳,一點風范美感都沒有。過去,武術是舞蹈表演,現(xiàn)在真打了,又沒有了觀賞性,武術一下被自己打回原形。

  《葉問》則代表著中國人的另一種臆想,那就是中國人再落后,再失敗,但在武術上是不會失敗的。武術代表著愛國主義,代表著民族主義,代表著中國人的精神底線。

  從《霍元甲》到《葉問》,痛擊外國人都是最能令觀眾興奮的。在這一過程中,帶給觀眾的是一種民族自豪感,一種仇恨的釋放以及對下一場痛擊的渴望。

  但是,武術在任何大時代中都不曾改變過歷史進程。對武術最大的一次信任是義和團運動,神功附體,刀槍不入的結果是中國蒙受了歷史上最大的一次恥辱。但是,這一余脈一直流傳至今。

  在近代電影中,凡涉及中外戰(zhàn)爭,拼刺刀或掄大刀都是標準的高潮部分。但實際上,戰(zhàn)爭越現(xiàn)代,拼刺刀的機會就越少。槍炮本就是因為它具有更強的威力才被軍隊所采用。放著優(yōu)勢的槍炮不用,偏要拼刺刀,到底是敵人弱智,還是編劇們腦殘呢。其實,編劇一點也不腦殘,之所以自欺欺人,是因為觀眾有這種觀賞需求罷了,科學與真實遠不如精神勝利法更有市場。

  事實上,武術真的是中國人的長項嗎?從歷史上看,中國人,主要是漢民族一向體質不佳。中國歷史中,很大一部分歷史就是與北方游牧民族的沖突與戰(zhàn)爭,除少部分漢族王朝取勝外,大部分都是游牧民族更強悍,更有尚武習氣。漢民族最不爭氣的是明朝,滿族全部人口加起也不過60萬人口,但最終征服了上億人口的大明。除了后世文人的武俠小說在渲染,各種抗清武林英雄之外,當時的武術乃至武林并沒有什么能影響歷史。

  在《一代宗師》中,王家衛(wèi)至少在這方面是清醒的,武術與武林回歸到它的基本點上。在抗日戰(zhàn)爭時期,葉問只是無為、無能地生活,最后還餓死了兩個女兒。在一個大時代中,葉問也就是一個個體人物,痛打日本大佐的故事根本就不存在。在《一代宗師》中,武術也沒那么有威力,馬三之所以能打死師父,根本一點就是他更少壯,就像之前一場打斗中所說“拳怕少壯”。而趙本山飾演的大師兄煮了20年粥,除了參悟了人生,也并沒有創(chuàng)造出什么一擊制勝的所謂神功。宮二的復仇更多是傳統(tǒng)意義上的復仇,也并不是愛國覺悟。而在《一代宗師》中,武術家更多聚會于青樓,也暗示武術家與戲子其實大體地位相當,武術也就是一種玩意兒或是技能。葉問淪落香港之后,教拳成了他糊口的唯一選擇。如果不是之后他有一個徒弟李小龍成為全球功夫明星,大大提振了中國人的自信心,葉問又憑什么成為一代宗師呢?

  王家衛(wèi)的電影一向表現(xiàn)人的不如意,人的疏離與隔膜。所以,《一代宗師》顯然不是一部美化武術與武術家的電影,這也決定了不少人在看這部電影時總感到不太興奮。

  不論是武俠小說還是功夫電影,對于國人而言都是一種軟性毒品,其功效就是忘卻現(xiàn)實。武術與功夫成了一種美夢,距真實越遠越好,我們太過沉醉于夢中,習慣成了自然,夢漸漸地成為真實的價值觀。而王家衛(wèi)的《一代宗師》多少有些不通人情世故,它讓現(xiàn)實照進夢里。但經驗告訴我們,國人是不會從習慣的夢中醒來。

看了“民國時的武林和《一代宗師》的異同”文章的人還看了:

1.傳統(tǒng)武術中的單鞭與太極拳的單鞭異同

2.中外武術的區(qū)別

3.武術和武功的區(qū)別

4.中國傳統(tǒng)武術和現(xiàn)代搏擊的區(qū)別

5.對武術概念的辨析與再認識

民國時的武林和《一代宗師》的異同

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