小說(shuō)的場(chǎng)景適事發(fā)生的地方，它也是讀者體驗(yàn)小說(shuō)或者故事的地方。在本質(zhì)上，一部虛構(gòu)作品是由一連串從第一頁(yè)發(fā)展到最后一頁(yè)的場(chǎng)景組成的。但是，生活不會(huì)主動(dòng)打包成一系列場(chǎng)景來(lái)找我們，它需要寫作者把它組裝起來(lái)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作方法，一起來(lái)看看吧!

　　當(dāng)你描寫一個(gè)場(chǎng)景，須具備的四個(gè)要素

　　現(xiàn)在我將簡(jiǎn)要地談?wù)撘幌聢?chǎng)景。場(chǎng)景是小說(shuō)的基石，沒(méi)有場(chǎng)景，你無(wú)法創(chuàng)作出一部小說(shuō)。而沒(méi)有結(jié)構(gòu)，你就寫不出偉大的場(chǎng)景。

　　為什么會(huì)這樣?因?yàn)槟阈枰獩_突。

　　沖突不是偶然發(fā)生的。你需要讓它發(fā)生。

　　不僅如此，你還需要讓讀者明白誰(shuí)是演員?

　　在這個(gè)場(chǎng)景中，他們面臨著哪些危險(xiǎn)。

　　一個(gè)場(chǎng)景須具備以下四個(gè)要素：

　　01 目 標(biāo)

　　每一個(gè)場(chǎng)景都必須有一個(gè)場(chǎng)景目標(biāo)。就是說(shuō)，無(wú)論你從哪個(gè)角度出發(fā)，這個(gè)場(chǎng)景里都必須有一個(gè)動(dòng)力，它讓某些事情得以發(fā)生。

　　●一名警察正在詢問(wèn)一名目擊證人，想要獲得信息。

　　●一個(gè)失去孩子的母親想要忘記她的痛苦。

　　●一個(gè)男人正在喝酒，他想借此逃避他欺騙自己妻子這一事實(shí)。

　　讀者需要知道的是，在這個(gè)場(chǎng)景中，提供敘述視角的角色想要的是什么。哪怕這里只有他一個(gè)人，這個(gè)人物也會(huì)需要某些東西：安慰，寧?kù)o，一杯冷飲。

　　這個(gè)目標(biāo)可以明確表達(dá)出來(lái)：“伙計(jì)，給我一杯冷飲?！彼f(shuō)。

　　或者通過(guò)人物的行動(dòng)來(lái)表達(dá)：他站了起來(lái)，走進(jìn)廚房，打開冰箱找到一瓶啤酒。

　　02 對(duì) 立 物

　　是什么樣的人物、地點(diǎn)、事件或者環(huán)境導(dǎo)致提供敘述視角的角色無(wú)法實(shí)現(xiàn)他的目標(biāo)?

　　●目擊證人正在對(duì)警察撒謊，他手頭甚至有一把。

　　●這位母親在房子里的每一件物品上都能看到她失去的孩子的身影。

　　●酒精使他變得遲鈍，但沒(méi)有完全消除他的愧疚感。

　　正如你看到的，對(duì)立的要素可以是外在的(例如另一個(gè)角色)，也可以是內(nèi)心的(例如角色的心理狀態(tài)和思維模式)。

　　而且，你也可以設(shè)置社會(huì)性的反對(duì)力量。任何一個(gè)想要維持現(xiàn)狀的群體都能提供這樣的對(duì)立面。例如在埃文·亨特的《黑板叢林》中，里克·達(dá)迪耶在一所暴力橫行的學(xué)校當(dāng)教師，他認(rèn)為自己能夠?yàn)閷W(xué)校帶來(lái)變化，而其他大部分教師以及行政部門卻不這么看，這種意見的不一致在小說(shuō)和電影里形成了好幾個(gè)緊張的場(chǎng)面。

　　最后，自然本身也會(huì)在場(chǎng)景中提供對(duì)立物。它能夠?yàn)檎啃≌f(shuō)或者劇本提供基本的對(duì)立，正如史蒂芬·金的電影《世紀(jì)風(fēng)暴》一樣。你永遠(yuǎn)不要在冬天被困在臨近緬因州的一座島嶼上，如果金正在寫這個(gè)故事，他可能會(huì)順手在那兒安插一名病態(tài)的殺手。

　　當(dāng)時(shí)間是極重要的因素時(shí)，自然或者環(huán)境就會(huì)成為巨大的障礙。作品中的人物必須趕往小鎮(zhèn)，但橋不見了，或者暴風(fēng)雨吹倒一棵樹，這棵樹橫貫整個(gè)路面，或者車子本身出了故障。

　　當(dāng)一名寫作者，最美好的事情是，你可以進(jìn)行選擇。

　　03 結(jié) 果

　　每一個(gè)場(chǎng)景都必須在某一個(gè)地方結(jié)束。一個(gè)場(chǎng)景大體上會(huì)有這么幾個(gè)結(jié)局：

　　1. 好

　　2. 不太好

　　3. 非常糟糕

　　就虛構(gòu)小說(shuō)而言，無(wú)論場(chǎng)景是明顯的還是隱蔽的，場(chǎng)景的結(jié)尾越糟糕越好。

　　因?yàn)槿藗冊(cè)陂喿x的時(shí)候會(huì)感到擔(dān)心，他們想要看到他們牽掛的主角能通過(guò)故事中苦難的考驗(yàn)。主角做得越成功，他們就越放心。

　　在多數(shù)情況下，你在設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)，要讓主角在這個(gè)場(chǎng)景結(jié)束后處在一個(gè)更不利的位置上。

　　她沒(méi)有得到她想要的信息。

　　不幸的是，她收到了一些讓她傷心的信息。

　　更糟糕的是，她被人用一把錘子打暈了。

　　有無(wú)窮無(wú)盡的壞的結(jié)果供你選擇。

　　這并不意味著一個(gè)場(chǎng)景不能有好的結(jié)尾。有時(shí)候，為了留一點(diǎn)喘息的空間，可以發(fā)生一些好的事件。

　　但是，要讓這些好事導(dǎo)向不好的事。或者預(yù)示著更多的麻煩。

　　04 意 外

　　一個(gè)大場(chǎng)景中會(huì)出現(xiàn)一些意料之外的事情。

　　這可以是一段曲折的情節(jié)，一個(gè)新的人物，一段令人耳目一新的描述，甚至是一行對(duì)話。任何出乎讀者預(yù)料的都是好東西。

　　那么，你怎樣才能找到這些意想不到的珍寶呢?

　　在動(dòng)筆寫這個(gè)場(chǎng)景之前，你先進(jìn)行五分鐘的頭腦風(fēng)暴。

　　寫下這個(gè)場(chǎng)景中提供敘述視角的角色、目標(biāo)、一些可能遇到的障礙物。寫一個(gè)初步的結(jié)果。

　　花幾分鐘的時(shí)間，列出一系列意想不到的事情。盡情地寫。其中總會(huì)有一件讓你滿意的事情。

　　到這個(gè)時(shí)候，你已經(jīng)做好了寫作的準(zhǔn)備。那就開始動(dòng)筆吧!