痛感中國(guó)許多人才被埋沒壓抑，他創(chuàng)作了巨幅國(guó)畫《九方皋》。幾經(jīng)易稿，把千里馬遇到知己的欣喜和九方皋雖為樵夫，卻具遠(yuǎn)見卓識(shí)的風(fēng)度，表現(xiàn)得淋漓盡致。1931年至1933年，徐悲鴻用了兩年的時(shí)間，以《書經(jīng)》為題材，畫出巨幅油畫《徯我后》，表達(dá)人民反對(duì)壓迫者，渴望得到解救的心聲，下面是小編為大家?guī)?lái)的徐悲鴻的故事，希望你喜歡。

徐悲鴻的故事1

1、與人打賭2113徐悲鴻先生剛剛?cè)シ▏?guó)留學(xué)5261的時(shí)候，開始有一位外國(guó)同學(xué)4102瞧不起中國(guó)，徐1653悲鴻先生很義正言辭的對(duì)那個(gè)學(xué)生說(shuō)：“既然你瞧不起我的國(guó)家，那么好，從現(xiàn)在開始，我代表我的國(guó)家，你代表你的國(guó)家，我們來(lái)等到畢業(yè)的時(shí)候再看?！贝撕螅毂櫹壬l(fā)憤圖強(qiáng)努力練習(xí)，鉆研繪畫。

2、換伯年畫

徐悲鴻一生崇拜任伯年，自說(shuō)是任伯年“后身”，因任伯年死的那天，正是徐悲鴻出生之日。想不到，任伯年五十六歲去世，徐悲鴻也只活了五十八歲。

徐悲鴻注意收藏任伯年作品，但由于徐悲鴻不愿賣畫，生活拮據(jù)，見到任伯年畫，只能拿自己的畫和別人交換。最初，徐畫三、四張才換任畫一張，后來(lái)逐漸減少，到四十年代，一張徐畫就能換任畫一張。

徐悲鴻為任伯年編寫了年譜。他在其中評(píng)價(jià)道，任伯年繪畫最精彩處，在對(duì)象嘴和腳的描繪，挺拔而有力。

3、枯枝朽木

1929年9月，徐悲鴻由蔡元培引薦，就任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。徐悲鴻轉(zhuǎn)而聘齊白石為教授。當(dāng)時(shí)的北平畫壇，死氣沉沉，以摹仿古人為能事，保守勢(shì)力相當(dāng)頑固。木匠出生的齊白石大膽創(chuàng)新，變革畫法，可惜，卻得不到多少響應(yīng)，北平畫壇對(duì)他一片冷嘲熱諷。

當(dāng)徐悲鴻乘坐四輪馬車來(lái)到齊家時(shí)，齊白石為其誠(chéng)心而感動(dòng)：“我一個(gè)星塘老屋拿斧子的木匠，怎敢到高等學(xué)府當(dāng)教授呢?”

“你豈止能教授我徐悲鴻的學(xué)生，也能教我徐悲鴻本人啊!”徐悲鴻說(shuō)，“齊先生，我徐某正要借重您這把斧子，來(lái)砍砍北平畫壇上的枯枝朽木!”

徐悲鴻的故事2

徐悲鴻 ：(1895-1953)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，江蘇宜興人。四歲入塾，從父習(xí)畫。年甫弱冠，東渡日本，翌年赴法，師事達(dá)仰，繼入徐梁學(xué)院及巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校1921年游學(xué)德，1927年歸國(guó)，任中大藝術(shù)教授。

1933年在巴黎畫展，法政府選購(gòu)十二幅，辟專室陳列。旋赴歐，在德、意及蘇聯(lián)舉行畫展?？箲?zhàn)后，屢在國(guó)內(nèi)廣州、長(zhǎng)沙以及香港、印度、星洲等各地為救濟(jì)祖國(guó)難民，舉辦畫展。歷任北京大學(xué)、桂林美術(shù)學(xué)院教授。后，任北平藝專校長(zhǎng)。解放后，任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。在繪畫創(chuàng)作上，反對(duì)形式主義，堅(jiān)持寫實(shí)作風(fēng)，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，末足者增之，西方繪畫可采入者融之。”繼承我國(guó)繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取西畫之長(zhǎng)，創(chuàng)造自己獨(dú)特風(fēng)格。長(zhǎng)于國(guó)畫、油畫、尤擅素描。造詣極深，善于傳神。著名油畫《 我后》、《田橫五百士》國(guó)畫有、《九方皋》、《愚公移山》、《會(huì)師東京》等，最為所重。畫馬為世所稱，筆力雄健，氣魄恢宏，布避設(shè)色，均有新意。。1952年病中，曾將自己一生創(chuàng)作和全部珍藏，捐獻(xiàn)國(guó)家。平生積極從事美術(shù)教育事業(yè)，為中國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展，鞠躬盡瘁，培育不了少優(yōu)秀人才。。1953年卒于北京。年僅五十九歲，就其寓所改建徐悲鴻紀(jì)念館。其代表作《奔馬圖》，最為人所喜愛。間作花鳥及貓，亦別具風(fēng)格，情趣盎然。著有《普呂動(dòng)》、《初倫杰作》、《悲鴻素描集》、《悲鴻油畫集》、《悲鴻彩墨畫集》等行世。

太湖之濱是中國(guó)歷代才子、詩(shī)人、畫家薈萃之地，它不僅山水明訓(xùn)，更有勤勞勇敢的人了和悠久光榮的文化傳統(tǒng)。相傳春秋時(shí)范蠡曾攜西施在宜興隱居，以制紫砂陶為生，被稱作紫砂的祖師陶朱公，至今宜興有個(gè)中國(guó)陶都之美譽(yù)。宜興還有古跡"蛟橋"，是晉朝周處為民除害的斬蛟之地。徐悲鴻的父親達(dá)章公就是位正直不阿的畫家，他精詩(shī)文、書法、篆刻，尤擅繪畫，在山水、人物、花鳥上均有很深的造詣。他不慕功名，小求聞達(dá)，曾刻了許多圖章，以明心志，如"半耕半讀半漁樵"、"讀書聲里是吾家"、"閑來(lái)寫幅丹青賣，不用人間造孽錢"、"兒女心腸、英雄肝膽……"他對(duì)藝術(shù)的熱愛和追求以及做人的高尚品德使徐悲鴻受到很深的影響，并使他走上了繪畫之路。

徐悲鴻的故事3

太湖之濱是中國(guó)歷代才子、詩(shī)人、畫家薈萃之地，它不僅山水明訓(xùn)，更有勤勞勇敢的人了和悠久光榮的文化傳統(tǒng)。相傳春秋時(shí)范蠡曾攜西施在宜興隱居，以制紫砂陶為生，被稱作紫砂的祖師陶朱公，至今宜興有個(gè)中國(guó)陶都之美譽(yù)。宜興還有古跡"蛟橋"，是晉朝周處為民除害的斬蛟之地。徐悲鴻的父親達(dá)章公就是位正直不阿的畫家，他精詩(shī)文、書法、篆刻，尤擅繪畫，在山水、人物、花鳥上均有很深的造詣。他不慕功名，小求聞達(dá)，曾刻了許多圖章，以明心志，如"半耕半讀半漁樵"、"讀書聲里是吾家"、"閑來(lái)寫幅丹青賣，不用人間造孽錢"、"兒女心腸、英雄肝膽……"他對(duì)藝術(shù)的熱愛和追求以及做人的高尚品德使徐悲鴻受到很深的影響，并使他走上了繪畫之路。

徐悲鴻6歲開始跟父親讀書，10歲隨父親乘舟赴溧陽(yáng)時(shí)，便有"春水綠彌漫，春山秀色含，一帆風(fēng)信好，舟過萬(wàn)重巒"的詩(shī)句，以即景成詩(shī)的藝術(shù)才華聞名鄉(xiāng)里。他9歲讀完《四書》、《左傳》后，便開始隨父親學(xué)畫，每日臨摹一幅吳友如的界畫、人物。吳友如是清代末年最大的插圖畫家，能在尺幅之中描繪亭臺(tái)樓閣、蟲魚鳥獸、奇花異草，以至千軍萬(wàn)馬。徐悲鴻每次隨父親進(jìn)城時(shí)，必至畫店觀賞石濤、八人及任伯年等人之作，回家后憑記憶默寫。在父親的殷勤教導(dǎo)和勇于創(chuàng)新的前輩畫家熏陶下，他打下了中國(guó)繪畫的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在寂寞的、缺少玩具的少年時(shí)代，徐悲鴻悄悄地愛上了周圍的許多動(dòng)物，并且仔細(xì)觀察和描繪它們，如溫順的牛、奔馳的馬、嘎嘎鳴叫的白鵝、浮游于水面的群鴨、倦臥在墻角或成于樹上的花描……都一一出現(xiàn)在他的筆下，宛然如生。

徐悲鴻的故事4

嚴(yán)寒漸漸消退時(shí)，徐悲鴻看到震旦大學(xué)的招生廣告，去報(bào)名投考，被錄取了。然而入學(xué)須交的學(xué)費(fèi)，他只好靦顏去向一位并非富有的同鄉(xiāng)阮翟光告貸，阮翟光熱情地接待和幫助了他。于是徐悲鴻入學(xué)了，除攻讀法文外，仍繼續(xù)作畫。一天，他從報(bào)紙上看到哈同花園附設(shè)的明智大學(xué)征求倉(cāng)頡的畫像，便根據(jù)古書敘述，畫了一幅倉(cāng)頡像應(yīng)征，想得到一點(diǎn)稿酬，解決生活困難。幾天后，明智大學(xué)派車來(lái)接他，盛贊他的作品，并請(qǐng)他去教授學(xué)術(shù)。徐悲鴻說(shuō)明自己尚在求學(xué)，須待學(xué)期結(jié)束。

暑假來(lái)臨時(shí)，徐悲鴻攜帶畫具，去到明智大學(xué)。當(dāng)時(shí)明智大學(xué)經(jīng)常 邀請(qǐng)一些學(xué)者名流講學(xué)。徐悲鴻因此結(jié)識(shí)了著名學(xué)者康有為、王國(guó)維等人?？涤袨榘l(fā)現(xiàn)徐悲鴻為藝苑奇才，請(qǐng)他為自己和亡妻以及朋友們畫了像，并將自己的全部收藏供徐悲鴻盡情觀覽。徐悲鴻在康有為的指導(dǎo)下，遍臨石碑，書藝得以精進(jìn)，品味高深，逐漸形成了他那雄奇而瀟灑的個(gè)人風(fēng)格。

徐悲鴻拿到明智大學(xué)給的筆稿酬，決定去日本研究美術(shù)。1917年5月，徐悲鴻抵東京，整天尋覓藏畫的處所觀覽。感到日本一些畫家已不囿于陳法，漸漸脫去積習(xí)，能仔細(xì)觀察和描繪大自然，達(dá)到精深美妙的境界，這使徐悲鴻更堅(jiān)定了融會(huì)中外技法的意愿。他在日本還結(jié)以著名藝術(shù)家中村不折，看到他收藏的許多中中國(guó)古代碑帖和日本繪畫精品。中村不折還托徐悲鴻將《廣藝舟雙輯》的日文本帶給康有為。

徐悲鴻的故事5

1923年，徐悲鴻回到巴黎后，以油畫《老婦》，第一次入選法國(guó)國(guó)家美展。再謁達(dá)仰，陳述學(xué)習(xí)雖無(wú)懈怠，但進(jìn)步很少。達(dá)仰說(shuō)："人須有受苦的習(xí)慣，求學(xué)也一樣……未歷苦境的人往往缺乏宏大的志愿。最大的作家多是毅力最強(qiáng)的人，所以能達(dá)到很高的成就，為人類申訴。"達(dá)仰要徐悲鴻進(jìn)一步精繪素描，油繪人體時(shí)認(rèn)真作分部研究，務(wù)必體會(huì)精微，不要追求爽利奪目的筆觸。徐悲鴻遵從達(dá)仰的教導(dǎo)，很見功效，于是更加努力。先后有《悵望》、《蕭聲》、《琴課》、《撫描人像》、《遠(yuǎn)聞》、《馬夫和馬》等杰作問世。僅1927年就有9幅作品入選法國(guó)國(guó)家美展，獲得很高的贊譽(yù)。

1925年徐悲鴻還曾赴新加坡，為陳嘉庚及其所辦的廈門大學(xué)作畫，并在上海展出歷年所作，引起文化界極大的興趣?？涤袨楫?dāng)時(shí)曾寫道："徐悲鴻10年前為我及文慎公、沈子培尚書寫像，惟妙惟肖。其于畫，蓋天才也。同游日本，又學(xué)畫于法國(guó)、德國(guó)，深詣7年。今也出所畫示我，精深華妙，隱秀雄奇，獨(dú)步中國(guó)，無(wú)以為偶。其畫固中國(guó)所未見，其畫派亦中國(guó)所未有。"1926年，徐悲鴻赴布魯塞爾的博物院臨畫，他很愛魯本斯的作品，認(rèn)為他是古今最大的色彩畫家之

1927年春，徐悲鴻赴意大利和瑞士，流連于圣彼得寺的名雕和西斯廷教堂的米開郎基羅的壁畫之前，縱情地欣賞了文藝復(fù)興時(shí)代大師們的杰作，并游覽了龐貝西城，領(lǐng)略了西為古代藝術(shù)的氣氛。

經(jīng)過8年勤奮刻苦的學(xué)習(xí)和鉆研，徐悲鴻感到自己已能在創(chuàng)作之前胸有成竹，并能盡情揮寫，得心應(yīng)手。于是，他帶著精湛的繪畫技法和廣博的藝術(shù)知識(shí)，回到久別的祖國(guó)，致力于革新中國(guó)繪畫的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。作為一位誠(chéng)實(shí)正直的藝術(shù)家，徐悲鴻的藝術(shù)活動(dòng)和祖同的命運(yùn)始終緊密地聯(lián)系在一起。

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