交誼舞的分類

　　18世紀(jì)末，在法國(guó)和英國(guó)，開(kāi)始建立商業(yè)化的公共舞廳。社交性的交誼舞又成為舞廳舞(BallroomDancing)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的一些關(guān)于交誼舞的分類的資料，供你參考。

　　一、交誼舞概述

　　交誼舞起源于西方的一種舞蹈形式，又稱舞廳舞(ballroomdancing)，舞會(huì)舞(partydancing)，社交舞(socialdancing)。

　　交誼舞的分類介紹:

　　交誼舞第一大類是摩登舞，即ModernDance，也稱現(xiàn)代舞，或稱體育舞蹈，有以下舞種:

　　華爾茲(Waltz)(俗稱慢三步)

　　維也納華爾茲(Viennese)(俗稱快三步)

　　布魯斯(Blues)(俗稱慢四步)

　　狐步(Foxtrot)(俗稱中四步)

　　快步(Quickstep)(俗稱快四步)

　　探戈(Tango)

　　吉特巴(Jitterbug)(俗稱水兵舞)

　　交誼舞第二大類是拉丁舞，即LatinDance，有以下舞種:

　　倫巴舞

　　恰恰舞

　　牛仔舞

　　桑巴舞

　　要講清楚交誼舞，還要先講國(guó)標(biāo)舞的起源。

　　國(guó)標(biāo)舞，全稱是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞(InternationalstyleofBallroomdancing)。它來(lái)源于西方各國(guó)的民間舞蹈，是在古老民間舞蹈的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成。

　　14世紀(jì)末，民間舞蹈進(jìn)入了王公貴族的城堡中。樸素、熱情奔放的民間舞蹈，發(fā)展成為舞會(huì)舞和宮廷舞蹈，有了禮儀性的莊重和嚴(yán)肅的特點(diǎn)。

　　15世紀(jì)晚期，宮廷舞已成為奢華慶典的重要組成部分。當(dāng)時(shí)的貴族騎士，不僅要求對(duì)騎術(shù)、劍術(shù)十分精通，還必須掌握嫻熟的舞步，這幾乎成為騎士的一項(xiàng)個(gè)人行為標(biāo)準(zhǔn)，是進(jìn)入上層社會(huì)，進(jìn)行社會(huì)交往活動(dòng)的一種手段。

　　歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，宮廷社交舞出現(xiàn)了華麗的隊(duì)列式舞步，名為“帕凡”、“拉伏而地”等。當(dāng)時(shí)的英國(guó)女王伊麗莎白一世在宮廷中，跳一種名為“伏而塔”的雙人交誼舞，隨后這種舞在歐洲風(fēng)行一時(shí)。

　　17世紀(jì)中葉，交誼舞逐漸由莊嚴(yán)、華麗趨向尊貴、輕快、活潑的格調(diào)。法國(guó)國(guó)王路易十四喜愛(ài)舞蹈，在當(dāng)時(shí)的宮廷中，盛行一種優(yōu)雅、快速的“著艾特”舞，又名“小步舞”。它較長(zhǎng)時(shí)期流行于整個(gè)歐洲，并傳入美國(guó)。許多著名的音樂(lè)家，如貝多芬、莫扎特等都為小步舞譜寫(xiě)過(guò)舞曲。

　　18世紀(jì)初，德國(guó)、奧地利農(nóng)民跳的“蘭德勒”舞，來(lái)自于農(nóng)村打谷場(chǎng)的踢場(chǎng)動(dòng)作，進(jìn)而演變成為三步舞-------維也納華爾茲，并傳入奧地利宮廷，以后在歐洲流行，它以輕快的節(jié)奏和旋律，急速、優(yōu)美的旋轉(zhuǎn)而受到人們的歡迎。

　　英國(guó)喬治四世在皇宮舞會(huì)上親自起舞，排除教會(huì)和舊貴族的反對(duì)和異議，從而確立了華爾茲在交誼舞中的重要地位。

　　大音樂(lè)家斯特勞斯父子創(chuàng)作了華爾茲圓舞曲，華爾茲圓舞曲風(fēng)靡歐洲后，人們將華爾茲舞稱為“舞中皇后”。

　　隨著西方工業(yè)化的迅速發(fā)展，工人階層的出現(xiàn)，交誼舞從宮廷和貴族階層逐漸向平民階層過(guò)渡，成為平民家庭生活中必不可少的娛樂(lè)形式，交誼舞也出現(xiàn)在公共場(chǎng)所的營(yíng)業(yè)性舞廳之中。

　　18世紀(jì)末，在法國(guó)和英國(guó)，開(kāi)始建立商業(yè)化的公共舞廳。社交性的交誼舞又成為舞廳舞(BallroomDancing)。

　　19世紀(jì)，隨著工業(yè)革命和文藝?yán)寺髁x運(yùn)動(dòng)的興起，男女衣著樣式從長(zhǎng)裙逐步轉(zhuǎn)向方便行走的步裙式，這促進(jìn)了英國(guó)的布魯斯(慢四步，Blues)、快步舞(快四步，QuickStep)，美國(guó)的狐步舞(中四步，F(xiàn)oxtrot)，波斯頓華爾茲(SlowWaltz，慢三步)等舞種的流行。

　　在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，拉丁美洲的舞蹈?jìng)魅肓藲W洲。最初是阿根廷的探戈舞，然后是古巴的倫巴舞、巴西的桑巴舞(Samba)相繼流行，人們熱衷于這些舞蹈特有的節(jié)奏和舞步，并一直流傳至今。

　　20世紀(jì)初，爵士音樂(lè)的出現(xiàn)，使交誼舞進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期。1904年，英國(guó)成立了皇家舞蹈教師聯(lián)合會(huì)，并由專門的舞蹈家對(duì)華爾茲、探戈、狐步、倫巴、快步舞等進(jìn)行了專題研究，對(duì)他們的國(guó)際流行的舞種、舞姿、舞步、方向等加工整理，使它具有了一定的規(guī)范性和標(biāo)準(zhǔn)性，并公布為“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞”規(guī)則，國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞，又簡(jiǎn)稱“國(guó)標(biāo)”。

　　那種在舞廳里無(wú)拘無(wú)束、不拘一格、隨心所欲跳的舞蹈，便被叫著是交誼舞、舞廳舞。

　　二、國(guó)標(biāo)舞與交誼舞的區(qū)別

　　國(guó)標(biāo)舞是規(guī)范化、系列化的舞蹈，它脫離了純粹的自?shī)市?，增?qiáng)了藝術(shù)性，此外“國(guó)標(biāo)舞”還具有表演性、競(jìng)技性的特點(diǎn)，它動(dòng)作規(guī)范，學(xué)習(xí)難度大。

　　歐洲一些國(guó)家將一些民間舞蹈加以提煉和規(guī)范后，形成了宮廷舞，并在宮廷中流行，高雅繁雜，拘謹(jǐn)做作，失去了民間舞蹈的自由風(fēng)格，。宮廷舞只是在宮廷中盛行，專供貴族習(xí)跳和欣賞，是貴族的特權(quán)。

　　法國(guó)大革命后，宮廷解體，宮廷舞進(jìn)入了平民社會(huì)，成為社會(huì)中人人可跳的社交舞。一七六八年，在巴黎出現(xiàn)了第一家營(yíng)業(yè)性舞廳，從此，交誼舞在歐洲平民社會(huì)中流行起來(lái)。

　　由于國(guó)標(biāo)舞對(duì)舞姿、舞步要求非常嚴(yán)格，所以，出現(xiàn)了要求相對(duì)低一些的交誼舞，它保持了國(guó)標(biāo)舞的各種舞種風(fēng)格，但又比較隨意。盡管如此，交誼舞依然有自己獨(dú)特的要求，這樣，才能體現(xiàn)各個(gè)舞種的獨(dú)立風(fēng)格，才能灑脫自如。

　　在中國(guó)，交誼舞早在一九二四年的時(shí)侯，便傳入了我國(guó)當(dāng)時(shí)的幾大城市和通商口岸，如北京、上海、廣州等。

　　到了解放初期，交誼舞在我國(guó)很流行，“”中止，進(jìn)入八十年代后，交誼舞又重新為人們所接受，但是，我國(guó)與世界國(guó)標(biāo)舞水平已經(jīng)有了很大的落后差距。

　　交誼舞，由于受到宮廷舞的影響，其風(fēng)格為：舞姿莊重典雅，舞步嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，頗具有紳士風(fēng)度，因而被稱為歐洲學(xué)派的社交舞。

　　十九世紀(jì)初，由于美國(guó)經(jīng)濟(jì)的興起，原來(lái)流行于歐洲的社交舞，隨歐洲移民而傳入美國(guó)。

　　在美國(guó)，有非洲、拉丁美洲的大量移民，他們帶來(lái)了具有濃郁熱帶地區(qū)風(fēng)格的民間舞蹈，它們直接來(lái)自于民間，沒(méi)有受到宮廷舞的影響，所以舞步形式更為自由、熱情、奔放。

　　三、華爾茲舞

　　1、華爾茲的起源

　　華爾茲是舞廳舞中最早的、也是迄今為止生命力最強(qiáng)的自?shī)饰璧感问剑喾Q圓舞。

　　“華爾茲”一詞最初來(lái)自古德文Walzer，意思是“滾動(dòng)”、“旋轉(zhuǎn)”或“滑動(dòng)”，這一詞語(yǔ)抓住了華爾茲舞蹈動(dòng)作的基本特征。

　　關(guān)于華爾茲的發(fā)源地，目前世界上有好幾種說(shuō)法。

　　德國(guó)人根據(jù)這個(gè)詞來(lái)自古德文這一事實(shí)，提出它產(chǎn)生于德國(guó)。

　　法國(guó)人認(rèn)為它最早起源于法國(guó)的沃爾塔舞。

　　意大利人則提醒法國(guó)人說(shuō)，別忘了，法文的“沃爾塔”一詞來(lái)源于意大利語(yǔ)，言下之意，華爾茲舞產(chǎn)生于意大利。

　　華爾茲一詞，據(jù)考證大約出現(xiàn)在1780年，而3拍子“蓬嚓嚓”節(jié)奏的圓舞則很早之前就流行于歐洲，特別是在德國(guó)巴伐利亞和奧地利維也納一帶的農(nóng)民中，十分流行這種節(jié)奏的舞曲;至于華爾茲類型的舞曲，則早在17世紀(jì)就演奏于哈普斯堡的皇家舞會(huì)上。

　　2、華爾茲的發(fā)展

　　盡管華爾茲這種自?shī)饰璧感问?，早已流行于農(nóng)村，但它能夠成為城市民眾的舞蹈時(shí)尚，有其社會(huì)變革和藝術(shù)趣味等多方面的原因。

　　18世紀(jì)末，法國(guó)大革命，它對(duì)歐洲各國(guó)產(chǎn)生了激烈影響，工業(yè)革命的興起，以及工人階級(jí)的大規(guī)模出現(xiàn)，對(duì)自?shī)市晕璧革L(fēng)格，對(duì)人們的審美觀發(fā)生了很大的改變。曾一度廣為流行的小步舞和加伏特舞，因其刻板、拘謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格而被淘汰。身體輕松自然、風(fēng)度飄逸灑脫的華爾茲，一時(shí)間成了人們自?shī)势錁?lè)的主要方式。

　　華爾茲的簡(jiǎn)單易學(xué)和自由舒暢的特點(diǎn)，吸引了廣大的舞蹈愛(ài)好者，人們常常是只要在一旁觀看一會(huì)兒就能學(xué)會(huì)，這種舞不像小步舞那樣，必須掌握大量復(fù)雜的花樣才能登場(chǎng)。

　　1834年后，華爾茲傳到了美國(guó)。它在美國(guó)的第一個(gè)落腳點(diǎn)是波士頓，隨即傳到了紐約和費(fèi)城，受到人們普遍的歡迎，到19世紀(jì)中葉，華爾茲在美國(guó)的社交圈子里，深深扎下了根。

　　四、水兵舞

　　1、水兵舞的起源

　　水兵舞又叫拉手，六步，又叫吉特巴，在重慶，目前叫拉六步，這種舞與慢三，慢四又不一樣，無(wú)論是從舞蹈的風(fēng)格，還是對(duì)舞姿的要求，它與前面所說(shuō)的交誼舞都有很大的區(qū)別。

　　水兵舞原來(lái)是美國(guó)軍艦上的水兵跳的一種舞蹈，最開(kāi)始是兩位男士對(duì)跳。隨著美國(guó)海軍的遠(yuǎn)征，水兵舞也被帶到了世界各地，并成為男女對(duì)跳的一種舞蹈。

　　水兵舞跳起來(lái)輕松活潑，富有朝氣。采用Disco這樣快節(jié)奏的音樂(lè)。但是，正宗的水兵舞應(yīng)該是每小節(jié)六拍，而目前人們常跳的是每小節(jié)四拍，其實(shí)叫“拉手”，不過(guò)每小節(jié)四拍，顯然更有利于人們熟練掌握，跳起來(lái)更加歡快。

　　2、水兵舞的舞步特征

　　水兵舞的舞姿:

　　男女舞伴面對(duì)面站立，男伴兩手張開(kāi)，手心向上，女舞伴同樣兩手張開(kāi)，手心向下，男女舞伴兩手相扣。

　　對(duì)于基本舞步，男女舞伴都一樣，第一拍左腳向前(用右腳亦可，依自己習(xí)慣而定)，第二拍右腳在原地頓一拍，第三拍左腳向后，第四拍右腳在原地頓一拍，再就是兩人換位。

　　水兵舞的基本腳法就是這兩種，花樣完全出自于手上，即完全是靠男士雙手用力的大小，方向來(lái)引導(dǎo)女士作出各種好看的花樣。

　　有這么一種說(shuō)法:水兵舞跳得好，女伴顯得優(yōu)美飄逸;要是跳得不好，男士則要承擔(dān)帶不好的責(zé)任。

　　五、探戈舞TANGO

　　1、探戈舞的起源

　　20世紀(jì)，在歐美舞廳舞的發(fā)展中，拉美許多民族和美國(guó)黑人都作出了重大的貢獻(xiàn)，促進(jìn)并豐富了以下的舞種：探戈、倫巴、桑巴、梅化格、曼博、恰恰、爵士、搖滾、搖擺、迪斯科、哈叟和霹靂等，使這些舞蹈成為當(dāng)時(shí)人們所熱衷的自?shī)市问健?/p>

　　早期探戈舞，據(jù)說(shuō)最早起源于西班牙，以后由移民帶入美洲，經(jīng)過(guò)黑人的加工后又回到西班牙。

　　19世紀(jì)初，在西班牙安達(dá)魯西亞，早期的探戈是以女子獨(dú)舞的形式出現(xiàn)，現(xiàn)代的探戈是男女舞伴成雙成對(duì)的形式出現(xiàn)。

　　2、探戈舞的發(fā)展

　　今天的探戈，起源于19世紀(jì)阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的一個(gè)酒巴間，當(dāng)時(shí)女士擺動(dòng)身穿的長(zhǎng)裙，男士腳踏長(zhǎng)筒靴，形成了今天探戈中的經(jīng)典動(dòng)作。這種舞蹈以其穩(wěn)健、果斷的的步伐打動(dòng)了中上層人士，并很快流行于歐洲各國(guó)。

　　有關(guān)阿根廷探戈傳入美國(guó)，應(yīng)歸功于一個(gè)叫摩里斯.莫維的青年。他生于紐約，他的父母是巴西人，他14歲時(shí)，他的父母帶他來(lái)到了巴黎，這使他有機(jī)會(huì)在夜間去學(xué)習(xí)酒巴歌舞。

　　一天晚上，他被一群南美人跳的阿根廷探戈迷住了，于是很快就將這種外來(lái)的舞蹈納入了自己的表演節(jié)目中。1911年，22歲那年，他回到紐約后，在路易.馬丁飯店舉行了首次探戈表演會(huì)，轉(zhuǎn)眼間就使探戈成為紐約時(shí)髦人們最寵愛(ài)的自?shī)市问健ＤS還辦了一個(gè)舞蹈學(xué)校，培訓(xùn)探戈舞蹈，每小時(shí)收費(fèi)25美元，這個(gè)收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，在當(dāng)時(shí)是非常昂貴，但是，舞蹈培訓(xùn)班仍然受到人們的熱情歡迎。

　　這樣，到了1914年，僅紐約一地就有舞廳舞培訓(xùn)學(xué)校和舞廳共600多家，其中探戈常常是人們跳到凌晨仍余興未盡的自?shī)饰璧福溆绊懥κ乖瓉?lái)最走紅的劇院都無(wú)法抗拒，最后，劇院只得提供探戈舞節(jié)目，讓觀眾在幕間休息時(shí)跳探戈，并免費(fèi)提供探戈音樂(lè)和各種飲料來(lái)維持劇院的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。

　　探戈舞的魅力使得成千上萬(wàn)的舞迷如醉如癡，這激怒了這些舞者所在公司的老板。美國(guó)依阿華州一家輪船公司，有200名職員一聽(tīng)到探戈舞曲，就放下手里的工作去跳舞，為此，公司規(guī)定嚴(yán)禁在上班時(shí)間播放探戈舞曲。

　　最初的探戈舞蹈花樣百出，學(xué)習(xí)難度大，第一次世界大戰(zhàn)之后，探戈進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)化和簡(jiǎn)單化的階段，以后才出現(xiàn)了我們今天流行的拖步。

　　3、探戈的舞步特征

　　探戈沒(méi)有明顯的升降變化和擺蕩、傾斜動(dòng)作，但有明顯的反身動(dòng)作。加上快速有力的扭身轉(zhuǎn)頭、左右閃視，給人以斬釘截鐵、棱角分明的感覺(jué)。

　　相傳阿根廷男士與女伴在跳探戈舞時(shí)，男女都腰配短劍，以防情敵干擾，由此形成了今天面部表情嚴(yán)肅，扭身轉(zhuǎn)頭快速，不時(shí)左顧右盼的經(jīng)典舞蹈動(dòng)作特征。

　　在舞廳舞里，探戈是拉丁舞中最有魅力的舞蹈皇后。

　　六、恰恰舞

　　1、恰恰舞的起源與發(fā)展

　　“恰恰”一詞來(lái)自西印度洋群島上一種木本莢果發(fā)出的聲音，以后演變?yōu)檫@個(gè)地區(qū)、幾個(gè)國(guó)家里樂(lè)隊(duì)使用的聲導(dǎo)樂(lè)器或“節(jié)拍器”的節(jié)奏。

　　2、恰恰舞的舞步特征

　　恰恰舞在跳法上與曼波極為相像——曼波是臀部在慢拍子上輕輕作3道彎的波浪起伏，而恰恰則是腿腳在慢拍子上作3次移動(dòng)。

　　1954年恰恰舞傳入美國(guó)后，節(jié)奏有了變化，常被用來(lái)與快速的曼波結(jié)合起來(lái)跳，以調(diào)節(jié)舞者的體力。

　　恰恰由于在節(jié)奏上比曼波更讓人感覺(jué)舒服些，而且在這種舒服的節(jié)奏中還能做出許多新的變化，所以至今仍是美國(guó)最為流行的拉丁美洲舞。

　　在目前重慶的舞廳里，恰恰舞與的士科舞一道，一般是舞場(chǎng)快結(jié)束時(shí)播放的舞曲，燈光閃爍，矅眼，跳舞者一般是年青人，舞姿輕柔，一般需要有魔鬼般的身材，飄柔的長(zhǎng)發(fā)，那是一道亮麗的風(fēng)景線，很是吸引人們的眼球。

　　七、我國(guó)自己編創(chuàng)的三個(gè)交誼舞：北京平四、南京小拉和武漢三步踩。

　　(一)北京平四的優(yōu)缺點(diǎn)

　　1、優(yōu)點(diǎn)：

　　(1)大氣。整個(gè)人體還是比較放得開(kāi)的。

　　(2)直白。我要干什么，我就干什么，交代的十分清楚。

　　(3)豐富?；邮址倍?。

　　(4)簡(jiǎn)便。無(wú)論是誰(shuí)，十天半月就會(huì)了。

　　2、缺點(diǎn)：

　　(1)跳舞的部位是手和腳，身體沒(méi)有力度。

　　(2)花樣之間沒(méi)有有機(jī)的聯(lián)系。

　　(3)身體平壓抑了身體的表現(xiàn)，無(wú)處釋放，形成了三步一撅腚的難看樣子。

　　(4)沒(méi)用功力。

　　(二)南京小拉的優(yōu)缺點(diǎn)

　　1、優(yōu)點(diǎn)：

　　(1)活潑。整個(gè)舞蹈限制不多，來(lái)源廣泛，因此無(wú)拘無(wú)束。

　　(2)鍛煉。鍛煉價(jià)值很高，強(qiáng)度是很大的，這和它重要來(lái)源于吉特巴有關(guān)系。

　　(3)簡(jiǎn)便。比較容易學(xué)會(huì)，適合初學(xué)者。

　　2、缺點(diǎn)：

　　(1)扭動(dòng)。中華傳統(tǒng)文化是橫平豎直的，扭動(dòng)的東西不符合中華人的形象。

　　(2)粗糙。易學(xué)，但藝術(shù)性較低，來(lái)源繁雜，加工處理再創(chuàng)造較差。

　　(3)沒(méi)有功力。

　　(三)武漢三步踩

　　武漢三步踩實(shí)際上不是交誼舞，而是廣場(chǎng)舞和校園舞，也適用于大型團(tuán)體操。其優(yōu)點(diǎn)是規(guī)整，缺點(diǎn)在于機(jī)械。由于武漢三步踩距離交誼舞較遠(yuǎn)，作為交誼舞一員是比較勉強(qiáng)的，所以不做更多評(píng)論。

　　綜合以上分析，我們可以得出以下結(jié)論：

　　(一)中國(guó)自己編創(chuàng)的三個(gè)交誼舞，都具有以下特點(diǎn)：

　　1、普及型，功力和藝術(shù)水平都不高。

　　2、拉花模式，以玩花樣為主。

　　具體進(jìn)行分析，我國(guó)交誼舞沒(méi)有西方歷史悠久，所以其發(fā)展相對(duì)滯后很多。而拉花模式則有中國(guó)人種特點(diǎn)。歐洲人一米八，中國(guó)人一米七，確實(shí)適合拉花，而不適合大范圍跑動(dòng)。

　　(二)實(shí)際應(yīng)用中總體有一個(gè)共性：下里巴人。一個(gè)舞廳，大家跳舞，玩這三種中式交誼舞的舞者和玩國(guó)標(biāo)的沒(méi)法比，所以只好退居邊角。你的交誼舞只能在邊角上玩，不能占據(jù)舞廳核心地位，這對(duì)于中華文化形象是嚴(yán)重有負(fù)面作用的。

　　(三)可以看出，交誼舞的發(fā)展趨勢(shì)，急切地呼喚中式高端交誼舞的產(chǎn)生，能與國(guó)標(biāo)舞進(jìn)行抗衡。高端頂?shù)米?，低端才能推得開(kāi)。

　　(四)從具體情況來(lái)看，應(yīng)該以北京平四為底本進(jìn)行中式低端交誼舞的再創(chuàng)造，最后形成一種中國(guó)主流低端普及型的交誼舞。南京下拉只能是小范圍作為豐富多彩的陪襯，武漢三步踩則應(yīng)逐步明確其廣場(chǎng)舞的性質(zhì)，退出交誼舞行列。