普通交誼舞中，男女舞者分工明確，從步伐來(lái)講，男左女右，大多數(shù)情況下要求曲子里面的重音點(diǎn)男士踏踩于左腳，女士踏踩于右腳。但即使按照這個(gè)規(guī)則走下來(lái)，為什么還是有人責(zé)備你跳交誼舞踩不準(zhǔn)點(diǎn)呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的一些關(guān)于如何聽(tīng)懂交誼舞的鼓點(diǎn)的資料，供你參考。

　　交誼舞的鼓點(diǎn)聽(tīng)不懂主要是由于以下原因造成的：

　　第一，舞蹈創(chuàng)制淵源不同，導(dǎo)致起舞上的分歧

　　交誼舞種類(lèi)不同，跳法各異，產(chǎn)生的淵源不同，加之所融入的地方特色的千差萬(wàn)別，導(dǎo)致不同派別很難融合統(tǒng)一。以吉特巴為例，雖然他們的鼓點(diǎn)都是咚噠、咚噠、咚噠、咚噠，天津人跳法和北京人跳法卻大相徑庭，流行于長(zhǎng)江以南的三步踩和長(zhǎng)城內(nèi)外的北方吉特巴又迥然不同，所以讓大師楊藝和朱麗萍來(lái)上一段吉特巴，結(jié)果還不知道誰(shuí)會(huì)說(shuō)誰(shuí)不踩點(diǎn)，尤其是一些具有爭(zhēng)議交誼舞的跳法，由于歷史文化背景以及普及的程度不同，接受人或傳授人的個(gè)體差異，舞起來(lái)帶有很大地方特色，遠(yuǎn)隔千里的人初次搭手都保證配合得天衣無(wú)縫，那基本上是幻想，除非大家都學(xué)國(guó)標(biāo)。

　　第二、舞曲制做不同對(duì)舞者踩點(diǎn)產(chǎn)生影響。

　　一首曲子，只有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)人士的特殊制作，按照舞曲種類(lèi)，把原來(lái)歌曲中的鼓點(diǎn)、節(jié)拍、速率等加以區(qū)分、刪選，壓制出所要表達(dá)的舞曲，才可以讓舞者聞曲起舞，并不是所有的曲子都可以用來(lái)當(dāng)作舞曲，所以站在這個(gè)角度，在歌廳很難學(xué)會(huì)跳舞，盡管歌舞不分家，但歌者未必善舞，就是這個(gè)道理。同樣，由于舞曲上的差異，或是創(chuàng)作者基于舞曲時(shí)間長(zhǎng)短，篇幅結(jié)構(gòu)上的考慮，壓制舞曲時(shí)或有不同的考慮以便保留某些曲子必須保留的東西，原來(lái)歌曲是必須要做修改的，這就給舞者踩點(diǎn)的認(rèn)知帶來(lái)困難。另外網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，廣場(chǎng)上許多舞曲都是網(wǎng)絡(luò)下載，或是盜版光碟，舞曲并不標(biāo)準(zhǔn)，這樣就造成一些舞者不同的理解，產(chǎn)生分歧是很正常的，因?yàn)槲枧c曲不是一個(gè)雞生蛋、蛋生雞的問(wèn)題，必須先有曲，后有舞，曲是相對(duì)靜止的，舞則是隨曲子千變?nèi)f化的，一個(gè)探戈曲子，從始至終都是咚咚，噠啦達(dá)，咚咚，噠啦達(dá)，咚咚，噠啦達(dá)，咚咚，噠啦達(dá)，。。。?；旧隙际前凑者@個(gè)規(guī)律從一而終的，而聞曲起舞的舞步卻是千變?nèi)f化的，不同的人學(xué)的套路不一樣，這自然要產(chǎn)生或多或少的分歧。所以當(dāng)你看過(guò)一段教學(xué)視頻，或交誼舞視頻，一首曲子戛然而止，舞者的舞步也霎那間被定格，曲終舞畢，場(chǎng)外掌聲雷動(dòng)，舞者似一尊雕塑一動(dòng)不動(dòng)，整個(gè)舞蹈被他們刻畫(huà)得天衣無(wú)縫，配合默契,宛若天成，那些都是藝術(shù)或是表演，像耍雜技一樣臺(tái)下不知練了多少遍了，現(xiàn)實(shí)中，如果你是所謂的不找舞伴散跳的話，這種情形出現(xiàn)的概率就像彩票中獎(jiǎng)。

　　第三、舞蹈動(dòng)作花樣不協(xié)調(diào)導(dǎo)致節(jié)拍踩點(diǎn)上的分歧。

　　一支舞曲，越是高手跳，花樣難度越大，高手跳得越好，在外人看來(lái)，似乎他們就越不踩點(diǎn)。同樣，兩個(gè)素不相識(shí)的人一搭手，男士舞者領(lǐng)帶女士，如果這位女士悟性不高，有些花樣根本沒(méi)見(jiàn)過(guò)，對(duì)他引帶的手勢(shì)就不怎么理解，這樣該做的動(dòng)作做不上來(lái)，二人因此出現(xiàn)不協(xié)調(diào)，一般說(shuō)來(lái)，交誼舞中通常有高級(jí)花樣的動(dòng)作，并不是按照原來(lái)的鼓點(diǎn)節(jié)拍來(lái)設(shè)計(jì)的，有些動(dòng)作需要等拍，也就是說(shuō)鼓點(diǎn)雖讓敲過(guò)了，但動(dòng)作還保持原形，再等下一個(gè)節(jié)拍才發(fā)生變化，比如經(jīng)常用到的花樣有男士引領(lǐng)女士探海、下腰律動(dòng)，女士閃身造型等等，還有的舞步需要在一個(gè)或幾個(gè)重音點(diǎn)里合并完成，比如慢三里的墊步，慢三節(jié)拍是咚噠噠，這樣一個(gè)咚可能走了兩步，慢四里常見(jiàn)的落腳踢腿花樣，快、快、慢---慢，男女分身開(kāi)位步以后，開(kāi)始前進(jìn)，快、快、慢---慢，在第二個(gè)xi小節(jié)第一個(gè)慢的時(shí)候男女同時(shí)落外腳，同時(shí)踢起內(nèi)側(cè)腳，這樣一個(gè)慢拍卻做了兩個(gè)動(dòng)作，再比如水兵舞蹈，快四曲子，如果引領(lǐng)女士做一個(gè)拉丁里的動(dòng)作恰恰步，也未嘗不可，咚咚咚咚，一個(gè)基本步過(guò)后，左手向右引領(lǐng)女士右側(cè)轉(zhuǎn)身上步，讓女士左手扶住男士右肩膀，同時(shí)男士右手接女士右手，開(kāi)始做恰恰步前進(jìn)，這樣恰恰恰，恰恰恰恐怕要占去三到四個(gè)拍節(jié)，然后右手將女士甩出做探海花樣，男士小步跟進(jìn)右手后甩，左手接女士右手，那么這樣一個(gè)恰恰花樣用到水兵曲子里面，在外行人看來(lái)，或是涉舞不深的人看來(lái)，怎么都不理解。難怪人家要說(shuō)你;怎么跳舞不踩點(diǎn)?

　　第四、舞者認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)導(dǎo)致鼓點(diǎn)踏踩產(chǎn)生矛盾

　　兩個(gè)舞者素未相識(shí)，至于此前他或她舞齡長(zhǎng)短，舞技如何都是不得而知的，也就是說(shuō)，舞蹈好學(xué)，跳交誼舞的人卻沒(méi)有寫(xiě)在腦門(mén)子上，出于何種層次是一件不得而知的事情。有些人跳了一輩子舞，還總說(shuō)自己跳得多好多好，其實(shí)是名副其實(shí)的走舞，她的周?chē)^眾群無(wú)非是幾個(gè)七八十歲的老太太或老大爺，慢三就是抱著走大小均勻的三步，慢四就跳始終如一的快快慢慢，你與這樣的人搭手跳個(gè)花樣，或者來(lái)個(gè)什么律動(dòng)，探海之類(lèi)的，你就等著他怎么評(píng)價(jià)你吧。還有些人初學(xué)者，類(lèi)似小學(xué)一年級(jí)插班生，剛學(xué)會(huì)基本步，你都跳了好幾年了，屬于高年級(jí)大學(xué)生了，根本就不再一個(gè)層次，走舞的人或初學(xué)跳舞的人，對(duì)鼓點(diǎn)理解本身就是錯(cuò)誤的，你再玩幾個(gè)花樣，需要把鼓點(diǎn)合并或分立來(lái)配合你的舞蹈動(dòng)作需要，這幾乎是不可能的事。所以有時(shí)候不踩點(diǎn)，根本不是你的原因。

　　聽(tīng)懂交誼舞的鼓點(diǎn)建議：

　　第一、熟悉并掌握交誼舞中的鼓點(diǎn)是你跳舞踩點(diǎn)的必修課

　　交誼舞中每支曲子都是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)人士壓制以后播放的，鼓點(diǎn)十分清晰，要想跳好交誼舞必須讀懂每首曲子的種類(lèi)歸屬，然后才能聞曲起舞，音樂(lè)響起，要求舞者在腦海里以最短的時(shí)間將曲子鼓點(diǎn)解碼，確定歸屬，然后引領(lǐng)女士翩翩起舞，這是每一位舞者的必修課，作為音樂(lè)鼓點(diǎn)，是指揮舞者起舞的紅綠燈，離了這個(gè)，舞者就無(wú)所謂舞了。常常見(jiàn)一些女士舞場(chǎng)中慢三慢四分不清，別人跳什么自己就跳什么，誰(shuí)給她搭手跳一曲，還責(zé)備人家不踩點(diǎn)，這就真的成問(wèn)題了。前些時(shí)候，我寫(xiě)過(guò)一篇文章，如何聽(tīng)懂交誼舞的鼓點(diǎn)，網(wǎng)上不少人轉(zhuǎn)載，在此我也不想重復(fù)了，如果你真心想跳好交誼舞，這門(mén)課是必修無(wú)疑。

　　第二、良好的心態(tài)是男士踩住點(diǎn)領(lǐng)好舞的關(guān)鍵所在

　　這里有個(gè)問(wèn)題必須要指出來(lái)，那就是男士在交誼舞中永遠(yuǎn)處于主導(dǎo)地位，不管世事如何變遷，不管婦女社會(huì)地位多如何提高，不論恩賜你跳舞的女士長(zhǎng)相多么貌美，要想跳好舞，必須合作好，要想合作好，必須男舞女隨，咋帶咋走，所以男士一定要挺起腰桿，在家或單位說(shuō)了不算，在這里說(shuō)了一定要算，永遠(yuǎn)不要忘了你是主角，擔(dān)當(dāng)重任，約一個(gè)女士不和你跳，這只能說(shuō)明她怕出丑不會(huì)跳，吃一次兩次閉門(mén)羹很正常，并不說(shuō)明什么，世界之大，一條腿的蛤蟆的確難找，兩條腿的人到處都是，所以革命先烈早就有詩(shī)言：不跳不要緊，只要舞技深，錯(cuò)過(guò)她一個(gè)，自有后來(lái)人。有些男士把這個(gè)看得很重，頗沒(méi)必要，跳的好又能如何，又不是比賽，給你發(fā)不了獎(jiǎng)牌和獎(jiǎng)金，沒(méi)有好的心態(tài)，這是一般男士踩不住鼓點(diǎn)領(lǐng)不好舞的原因所在。有些男士吃一次閉門(mén)羹便自暴自棄，跑回家又是照鏡子又是問(wèn)老婆，我難道真的那么丑么?有的男士約到一個(gè)漂亮的女士便像一個(gè)粘窩窩頭使勁貼上去不離左右，還有的男士別說(shuō)引領(lǐng)女士了，對(duì)方一個(gè)眼神飄過(guò)來(lái)，便心猿意馬，乖乖繳械，潰不成軍，這樣想入非非的人還如何聽(tīng)懂曲子中的鼓點(diǎn)，還有的為了自己心儀的舞伴，不惜重金誘惑，低三下四，摧眉折腰，這樣用情太深，真不知道我們到底是干么來(lái)了，如此種種，五花八門(mén)，凈給我們男士丟人!筆者很不理解。

　　第三、先人半拍是男士踩點(diǎn)的秘訣

　　如上所言，男女舞者由于分工不同，男士七分舞，負(fù)有引領(lǐng)指揮的職責(zé)，因此手勢(shì)必須快于女士半拍，且出手必須迅捷，不能軟綿綿像一個(gè)小羊羔，不能猶豫不決，忽左忽右，必須果斷，迅捷，明確，快她半步。

　　第四，找一個(gè)舞伴

　　要想最終解決這個(gè)問(wèn)題，男士舞者必須找一個(gè)女舞伴，這是一般舞者從一無(wú)所知到舞藝超群，從默默無(wú)聞到叱詫風(fēng)云，從一般走舞到花樣層出不窮，吸引圍觀者掌聲雷動(dòng)并最終震撼圍觀者的圓滿結(jié)局。當(dāng)然了由于眾所周知的原因，有人不找舞伴，有人名為散跳，其實(shí)暗渡陳倉(cāng)，多伴并舉，且分而治之，科學(xué)管理，有人公眾場(chǎng)合如出水芙蓉，一塵不染，舞廳里或借著夜幕掩護(hù)，卻與舞伴不約而同，共舞翩躚，怕得罪人，我在這里也不想多說(shuō)了，本來(lái)也沒(méi)想寫(xiě)這么多，更不愿意挑動(dòng)群眾斗群眾，今天就寫(xiě)到這算了。