關(guān)于街舞文化

　　Hip Hop在70年代開始發(fā)展之時，被分為1. D.J 2. M.C 3. Dancer 4. Graf 四大部份。 在我們提到Hip Hop的歷史之前，大家要知道這四大部份是Hip Hop文化里所不可或缺的，而其中和音樂最有密切關(guān)系的便是D.J和M.C。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的一些關(guān)于街舞文化的資料，供你參考。

　　關(guān)于街舞文化一：

　　首先第一點，也是最重要的一點，中國父母內(nèi)心深處的觀念不一樣，比較保守，至今未是大多數(shù)的家長依然認為街舞是地痞流氓的活動····這一點很汗啊····跳舞是從娃娃抓起的，但是在學(xué)生時期，中國教育使家長認為學(xué)生應(yīng)該認真對待學(xué)業(yè)。所以讓孩子參加街舞培訓(xùn)的只是開明的少數(shù)家長。

　　第二，街舞都起源與外國，外來舞種，國內(nèi)的能出國去深造的高手較少，動作創(chuàng)新跟不上人家，他們國家的街舞氛圍很濃厚。拿學(xué)習(xí)最多的舞種breaking做例子，首先動作創(chuàng)新少，最重要的問題就是人家的孩子營養(yǎng)很好，從小鍛煉很到位，breaking對舞者身體素質(zhì)要求很高，中國的孩子身體素質(zhì)比人家差了一大截。

　　但是最重要的是我要向說明的是，中國的locking是世界首屈一指的，也就是鎖舞，四川星舞忠搭檔肖杰鴨子連續(xù)三屆在世界級大賽KOD中獲得世界冠軍，廣州搭檔阿牙冰冰在法國舉辦的世界街舞大賽JD取得過世界冠軍，上海caster的韓宇等人也是世界頂尖的。

　　中國街舞并不差!只是舞種有所差別而已，只是被身體素質(zhì)等因素限制而已，相信在以后中國的街舞一定能在世界舞臺上大放異彩。

　　關(guān)于日本街舞的起步：日本的街舞的確太厲害了，從歷史來說日韓都是戰(zhàn)后美國大力扶持的國家，所以這是政治基礎(chǔ)(任何問題好像都離不開政治)，文化入侵當(dāng)然是免不了的，加上政府不干預(yù)(日本政府現(xiàn)在對街舞已經(jīng)是大力扶持的態(tài)度)。上個世紀八九十年代，就有大批牛人到日本教學(xué)和表演，這些人都是街舞圈子執(zhí)牛耳的人物，skeeter rabbit最早到大阪教授poppin，日本大量的街舞精英都當(dāng)過skeeter的學(xué)生，所以他的地位才那么高，因為他的貢獻確實很大，05年他去世時世界范圍內(nèi)哀悼日本猶甚。再說后來，日本現(xiàn)在的街舞都可以看出來明顯的兩派，古沖 madoka kei這些人是Seen這一派主animation的，acky kite這些是Tatsu G這一派主boogaloo，seen(seen今年已經(jīng)47歲了) 和tatsu算是日本本土的第一輩大師，他們師承這些街舞的創(chuàng)始人承接給了下一代，是最早的一批職業(yè)舞者，對日本街舞貢獻功不可沒。Lockin就更不用說了，MJ的老師Tony gogo 干脆把孩子都生在日本了，我們現(xiàn)在看到最活躍的大師 像HB 這些人他們也是正兒八經(jīng)的“舞二代”。日本街舞發(fā)展到今天，已經(jīng)在本土非常成熟和受重視，他們有像super champion這樣專門的街舞電臺，有不同定位的dancer一起為這個國家貢獻，日本街舞起步的時候我國還沒改革開放呢。

　　總結(jié)日本街舞的發(fā)展，占據(jù)了天時地利，又有了seen 、tatsu G這樣的本土大師貢獻了人和，領(lǐng)先是必然的。

　　談?wù)勴n國：韓國的街舞近兩年來爆棚發(fā)展，可以說他們的第三代舞者在超過日本。原因主要是這個國家對娛樂產(chǎn)業(yè)的重視，韓國的第三產(chǎn)業(yè)整個是一條龍，是韓國經(jīng)濟的命脈是有生命力的，他們電子競技 電視劇 偶像經(jīng)紀等等都串聯(lián)在一起，讓這個國家每一個環(huán)節(jié)都不落下，韓國的第一代舞者代表，中國人很多黑他，但是不可否認他是一位大師并且是一位成功的dancer——南賢俊，師承skeeter rabbit ，據(jù)說他天賦極高學(xué)了幾節(jié)課后覺得這沒什么跳得，揚言要用自己的風(fēng)格和skeeter battle。雖然韓國最初一代的舞者名氣不大而且很浮躁沒有日本基本功扎實，但是他們的民眾基礎(chǔ)太好了并且舞者在具有娛樂態(tài)度的同時不失認真，最后還是起來了。一個再簡單不過的例子，韓國的個人實力不如日本，但是看過kod的人都應(yīng)該知道他們的齊舞實力有多牛逼，韓國街舞整個像一個家庭一樣。有一次我向jr boogaloo請教，他說日本將在這一代舞者被韓國超越，我認為非常有道理，日本太專注技術(shù)和極致，但是韓國把舞蹈當(dāng)做生活。

　　至于歐美能說的就更多了，亞洲街舞和歐美是根本不同的兩種態(tài)度，看看JD和OSN比賽的冠軍風(fēng)格就知道，美國雖然是發(fā)源國家，不過似乎并不熱衷于競技，他們的舞蹈可以說比韓國還要生活化，因為美國對舞蹈的看法是舞蹈不是一個本事而是一種本能，他們處處都有舞蹈，所以也就懶得競技了，這有點像一個問題討論日本為什么沒有發(fā)展電子競技一樣，因為他們的游戲產(chǎn)業(yè)已經(jīng)過于發(fā)達，人們已不想再去通過競技得到證明了。美國國內(nèi)最厲害的舞團現(xiàn)在就算MGF，就是jsmooth和kidboogie他們的crew，中國很多頂尖舞者在能力上不亞于他們，可是美國的軟實力比中國強的太多。

　　必須一提的是法國，一個在街舞能和日本分庭抗禮的國家，法國出現(xiàn)的大多是G style舞者，他們的風(fēng)格與法國浪漫的文化是分不開的。跟日本舞者對立，他們更注重的是表達隨性和藝術(shù)化，而相對弱化技術(shù)?？梢赃@么概括，街舞只是法國藝術(shù)之樹開起的一個新分支罷了，他有強大的浪漫思潮作為其能汲取養(yǎng)料的根，這是法國不可取代的優(yōu)勢。

　　至于我們中國，超越日韓可能要等到下下一代的舞者，而且人口基數(shù)是我們的優(yōu)勢。上面說到dino 肖杰，其實中國也只出了這么兩個世界級大師，dino肖杰確實非常厲害，但是這說明不了中國街舞的崛起，十四億人的國家就幾個人能站在世界舞臺。而且我想說的是：比賽真的不能說明什么問題，你見過seen或者黃帝心仙人參加過什么比賽嗎。他們真正的貢獻在于嘔心瀝血付出給了這個國家的這種文化，讓人發(fā)自內(nèi)心得尊敬，奧運會中國金牌數(shù)第一，可以代表中國的綜合體育和體能嗎?歐美和日韓大部分打大師已退居二線，他們牛的都不想出來show了，中國有幾個敢說自己可以功成身退的大師呢?

　　最后，別人在這條路上已經(jīng)走了這么多年，一種文化的崛起不是一天兩天，日韓也好歐美也好，無論這種文化再是一種怎樣underground的氛圍，這都靠著幾代人的前進和努力，才換來了舞者今天一個更受尊重的環(huán)境，可信賴的教學(xué)傳承，自由和諧的氛圍，內(nèi)涵深厚的文化積淀和一個出淤泥而不染的行業(yè)道德與價值觀。

　　關(guān)于街舞文化二：

　　讓我們來看看第一個D.J&M.C是誰?

　　以上所提的四大部份發(fā)展到現(xiàn)今，都已經(jīng)產(chǎn)生出一些非常專業(yè)的人和組織。在提到這些人之前，讓我們先來看看第一個D.J&M.C是誰?

　　1970年～1979年

　　在美國New York 紐約的Bronx區(qū)，D.J Kool Herc以及Grand Wizard Theodore這兩位大佬最先開始玩D.J&M.C，另外還有Coke La Rock、Cowboy以及Melle Mel這三位大哥，而以上所提到的這些人都是Hip Hop的始祖。

　　1979年～1983年

　　緊接著就是在這3年之間發(fā)生了一些重要的事件，在美國New York紐約出現(xiàn)第一個Rap饒舌團體 Sugarhill Gan's，而他們所唱的“Rapper's Delight”則成為第一首 Hip Hop的歌曲。接下來還陸續(xù)出現(xiàn)了Grandmaster、Flash、Afrike Bambaataau以及Soulsonic Force這些團體。在他們出來之后，開始有唱片公司找這些Hip Hop團體出唱片，而在美國的人們也于這時候開始了解到Hip Hop也是可以賺錢的。

　　1983年～1987年

　　在這些年之內(nèi)出來的有LL Cool J、 Fat Boys以及Salt 'N' Pepa，再加上現(xiàn)在非常紅的Beastie Boys 野獸男孩.....等，他們把Hip Hop真正地帶到音樂界，而且從這個時候Hip Hop也開始有了發(fā)展。

　　1987年～1989年

　　在這個Hip Hop真正的黃金時代里，一些大人物如Rrs One、Boogre Dain Productions、Epmd以及Public Enemy將Hip Hop開始發(fā)展出各種不一樣的風(fēng)格。在這個時期，Ice Cube把West美國西岸的G Music幫派音樂風(fēng)格(G指Gangster幫派)搞的規(guī)模非常龐大，處處可見，并且在各大Radio廣播電臺的節(jié)目也可以聽到這些音樂。而美國的南部在同一時期也出來了一個新團體─2 Liue Crew 色狼團，他們的樂風(fēng)因為帶有「色」的成份而非常的不同。然后美國東岸East New York也出來了一些大的組織如Native Tongues、De La Soul、A Tribe Called Quest以及Jungle Brother，這些團體至今在Hip Hop音樂圈內(nèi)還是備受尊重的!然而M.C Hammer、Young M.C、Tone Loc和Vanilla Ice等人的風(fēng)格是屬于Dance Rap Music(跳舞的音樂)，他們的歌曲非常的沒意義，純粹只為了賺錢而已。反而Des Efx以及Redman他們唱的Rap為寫實并具有故事性，所以至今仍然贏得大家的肯定與尊重。

　　1992年～1993年

　　這是美國West(西岸) 把Hip Hop搞的最大的年代，影響西岸最大的歌手為Dr. Dre以及Snoop Doggy Dog。他們帶動了西岸的Hip Hop，那是屬于G Music Rap幫派音樂饒舌的風(fēng)格。

　　1993年～1995年

　　為美國East(東岸)New York紐約Hip Hop勢力最大的年代。美國東岸New York跟美國西岸的樂風(fēng)完全不同。西岸是G Music Rap幫派音樂饒舌，而東岸與西岸的不同點為─東岸沒有幫派的Rap，所用的是西岸從沒用過的新音樂品種。在這個年代之間，Wu-Tang Clan's出來了，Wu-Tang 就是武當(dāng)派的意思。他們在音樂里加強了Bass的聲音，并且除了使用鋼琴之外，還有用了非常多老舊中國功夫電影里的聲音，相當(dāng)有趣。另外還有出現(xiàn)了Nas、Black Moon以及Notorious B.I.G.等人。 這時在西岸出來了Coolio以及Warren G.，可是并不比東岸的強。同時西岸跟東岸開始區(qū)分的越來越明顯，在音樂的節(jié)拍方面跟Rap的方法完全不同，界線分的非常清楚，我想如果大家聽久了就會發(fā)現(xiàn)到東西岸音樂的不同。

　　1995年～1997年

　　從這時期開始，東岸與西岸分別在音樂、M.C以及Rap上開始對抗，從音樂到Rap的填詞上都有嘲諷對方的意思。到了今天，甚至抗衡到互相槍殺對方的地步，導(dǎo)致西岸的2 Pac 跟東岸的Notorious B.I.G.這兩位在當(dāng)時Hip Hop音樂界中當(dāng)紅的Rapper因此喪命。

　　1997～Now

　　在2 Pac和Notorious B.I.G.犧牲之后，東岸和西岸的對抗已漸漸的緩和不少。Notorious B.I.G.在去逝之后，將所有的事業(yè)都留給了Puff Daddy，而Puff Daddy也沒有辜負Notorious B.I.G.的期望，并且進而把他自己的音樂風(fēng)格(比較快節(jié)奏的以及可以跳舞的音樂)推到了極點。每個媒體都強力播放他的音樂，而且?guī)缀趺總€人都認識Puff Daddy是誰。然而真正聽Hip Hop的人卻對他不夠尊重，為什么呢?因為Puff Daddy把Hip Hop搞得不像Hip Hop了，反而比較像是一般的流行歌曲。

　　好了，陸陸續(xù)續(xù)地談得這么多，各位應(yīng)該對Hip Hop的歷史以及音樂有了些許的了解，但是如果要掌握到Hip Hop音樂的精髓，則仍然必須靠大家親自去體會。