中國(guó)街舞創(chuàng)始人

　　街舞在二十世紀(jì)八十年代中期傳入中國(guó)，這要?dú)w功于1984年美國(guó)的一部街舞電影《霹靂舞》(Breakin’)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的一些關(guān)于中國(guó)街舞創(chuàng)始人的資料，供你參考。

　　街舞在二十世紀(jì)八十年代中期傳入中國(guó)，這要?dú)w功于1984年美國(guó)的一部街舞電影《霹靂舞》(Breakin’)。1984年正值美國(guó)街舞的第一次熱潮，街舞得到社會(huì)的廣泛關(guān)注，從地下一下子冒出地面，被各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道，出現(xiàn)在《國(guó)家地理》的封面和各大電視臺(tái)的黃金時(shí)段，連里根總統(tǒng)都現(xiàn)場(chǎng)觀看霹靂舞表演。街舞電影、電視片紛紛出籠，僅1984年一年里就有7部街舞電影問(wèn)世。而整個(gè)街舞狂熱的最高峰發(fā)生在1984年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)閉幕式上。當(dāng)萊昂納爾·里奇演唱歌曲《一整夜》時(shí)，在焰火的映照下，來(lái)自10多個(gè)團(tuán)體的200名舞者面對(duì)10萬(wàn)觀眾跳起街舞，多名舞者同時(shí)打起頭轉(zhuǎn)(霹靂舞中一個(gè)高難度的力量動(dòng)作)，數(shù)百萬(wàn)的觀眾在電視機(jī)前看到了這激動(dòng)人心的一幕。

　　在中國(guó)，那個(gè)時(shí)候錄像機(jī)剛開始進(jìn)入家庭，《霹靂舞》的錄像帶通過(guò)各種途徑傳遞到中國(guó)青少年的手中，那些最早擁有電視機(jī)錄像機(jī)的青少年家庭成為霹靂舞的傳播中心。滿大街一時(shí)間出現(xiàn)了許多頭扎花布、腳蹬回力球鞋的“馬達(dá)”(《霹靂舞》中的主角之一，名叫布加洛·施林普(Boogaloo Shrimp)，街舞歷史上著名的舞者)們，他們就像大腦出了毛病一樣一會(huì)兒一只手到另一只手“傳電”，一會(huì)兒前后左右地走起“太空步”，一會(huì)兒又對(duì)著空氣“擦玻璃”。其實(shí)，連當(dāng)時(shí)美國(guó)的媒體在第一次街舞狂熱中也搞暈了頭，他們把霹靂舞這個(gè)紐約的舞蹈名稱安在西岸舞蹈身上。電影《霹靂舞》應(yīng)該叫做《瘋克舞》或者《鎖舞和爆舞》，因?yàn)樗诩又菖臄z，基本上反映的是西海岸的舞蹈。但是不論如何，《霹靂舞》對(duì)中國(guó)的影響巨大，中國(guó)內(nèi)地因之幾乎與美國(guó)同步地出現(xiàn)了一大批街舞者，而且水平也相當(dāng)高。已故青年舞蹈家陶金是當(dāng)時(shí)知名的學(xué)習(xí)、實(shí)踐街舞的專業(yè)舞者。1988年他拍攝了電影《搖滾青年》，其中運(yùn)用了許多街舞動(dòng)作，在當(dāng)時(shí)的青少年中獲得極大反響。他還曾赴美國(guó)向著名的瘋克舞前輩Pop N Taco學(xué)習(xí)街舞，是包括臺(tái)灣舞者在內(nèi)最早得到街舞高手面?zhèn)鞯闹袊?guó)人。

　　可惜的是，到了八十年代末霹靂舞在中國(guó)迅速地消失了。這主要有三方面的原因：一是美國(guó)的影響。自1986年開始，街舞熱在美國(guó)逐漸降溫，過(guò)度的商業(yè)炒作使街舞很快成為大眾口中嚼剩的口香糖，流行藝人迅速竊取街舞成果將之重新包裝成更易為大眾所接受的流行產(chǎn)品，真正的街舞卻遭到拋棄。霹靂舞在紐約成為過(guò)時(shí)的東西，全世界的b-boy仿佛在一夜間被掃蕩一空;二是“霹靂舞”沒(méi)有為社會(huì)所正確認(rèn)識(shí)。跳“霹靂舞”的年輕人，除了藝術(shù)專業(yè)的以外，大都是不愛(ài)學(xué)習(xí)、貪玩好動(dòng)的學(xué)生或社會(huì)閑散青年，其中許多人是當(dāng)時(shí)被稱為“痞子”的不良少年。八十年代的社會(huì)意識(shí)遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在開放(即使在今天，街舞仍沒(méi)有完全被大眾所理解和接受)，對(duì)街舞青少年的反感令街舞蒙上不健康的社會(huì)形象，從而沒(méi)有得到正確的對(duì)待，遑論引導(dǎo)與扶植了;三是“霹靂舞”在當(dāng)時(shí)沒(méi)有得以成長(zhǎng)和發(fā)展的市場(chǎng)環(huán)境。美國(guó)的第一波街舞熱潮建立于大規(guī)模的商業(yè)宣傳和商業(yè)開發(fā)之上，八十年代中的中國(guó)連廣告都很少，根本談不上對(duì)街舞的商業(yè)包裝和開發(fā)。街舞者跳街舞除了滿足一下個(gè)人興趣之外別無(wú)所得，沒(méi)有懶以生存的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，作為一門非傳統(tǒng)的文藝形式，街舞在中國(guó)最終只能失去生命力。

　　街舞在中國(guó)的另外一個(gè)早期重要影響是邁克爾·杰克遜，今天仍然有許多年輕人模仿他的舞步，可見(jiàn)這位“流行之王”的影響力。實(shí)際上，邁克爾·杰克遜是典型的“竊取街舞成果將之重新包裝成更易為大眾所接受的流行產(chǎn)品”的藝人，他的幾乎所有代表性的舞步都是學(xué)自美國(guó)地下街舞藝人。早在1974年，16歲的邁克爾·杰克遜作為“杰克遜五兄弟”演唱組成員在電視臺(tái)上演唱歌曲《舞蹈機(jī)器》(Dancing Machine)，并跳起機(jī)器人舞，使這種舞蹈熱遍全美。1983年，杰克遜在摩城(Motown)唱片公司25周年電視特別節(jié)目中表演了太空步(moonwalk)，轟動(dòng)一時(shí)。自《墻外》開始，他的每一張專輯都拍攝許多精良的音樂(lè)錄像，其中包括大量的舞蹈表演，舞蹈成為他音樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分。《顫栗者》(Thriller)、《壞》(Bad)和《時(shí)光記憶》(Remember The Time)是舞蹈表演最精彩的三部音樂(lè)錄像，其中的舞蹈是瘋克舞、嘻哈舞、爵士舞相結(jié)合的新派街舞的經(jīng)典之作，編舞者是紐約著名的街舞高手，其中有亨利·林克等人。而杰克遜在演唱會(huì)上的舞蹈表演更是風(fēng)靡中國(guó)，持久不衰。

　　北京街舞文化的崛起雖然較晚，但最具有代表性。1996年至1998年全國(guó)大刮“韓流”風(fēng)，北京是“重災(zāi)區(qū)”。北京，甚至全國(guó)的街舞概念就是隨這股“韓流”而來(lái)的。韓流過(guò)后，北京涌現(xiàn)了大批街舞少年。他們各自組隊(duì)模仿學(xué)習(xí)韓國(guó)組合的舞蹈，在青少年聚集的場(chǎng)所表演。但當(dāng)時(shí)街舞少年的結(jié)合頗為松散，也沒(méi)有正規(guī)的市場(chǎng)操作，在全國(guó)幾乎沒(méi)有影響。2002年初北京出現(xiàn)了第一家商業(yè)運(yùn)作的街舞團(tuán)體北舞堂，在規(guī)范的管理體制和市場(chǎng)開發(fā)下，北舞堂迅速發(fā)展，在“以舞藝論英雄”的中國(guó)街舞圈中成為最知名的團(tuán)隊(duì)。北舞堂是北京街舞的代表，它的街舞風(fēng)格全面，霹靂舞、瘋克舞、新派街舞的水平都是全國(guó)一流的。另外，隨著幾項(xiàng)全國(guó)大賽在北京的舉辦，憑借首屈一指的文化影響力，北京成為全國(guó)街舞愛(ài)好者向往的地方。