電影明月幾時(shí)有觀后感
電影明月幾時(shí)有觀后感
曾經(jīng)拍出《桃姐》、《黃金時(shí)代》的文藝片導(dǎo)演，又穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)匕堰@份略俗氣的商業(yè)氣息妥帖地中和掉，制作了抗戰(zhàn)電影《明月幾時(shí)有》。下面是小編收集整理的關(guān)于電影《明月幾時(shí)有》的觀后感，歡迎大家閱讀參考!
電影明月幾時(shí)有觀后感
最近上映的電影《明月幾時(shí)有》，一改抗戰(zhàn)神劇手撕鬼子的奇葩風(fēng)格，從人性角度刻畫了香港抗日的驚心動(dòng)魄故事。我們欣喜的看到好演員在好導(dǎo)演的鏡頭下，呈現(xiàn)了多么棒的表演。誰(shuí)的粉絲都不吃虧，不認(rèn)識(shí)演員光看電影的觀眾也同樣享受。
周迅影片中去參加婚禮穿的一套旗袍真的好看，與之相配的劇情也同樣精彩?；艚ㄈA神采飛揚(yáng)與憂郁隱忍并行，無可挑剔的樣貌與演繹。彭于晏戲份最精彩，1940年香港街頭的游擊隊(duì)，自行車踩出激動(dòng)人心的風(fēng)范。
人物最飽滿的卻是葉德嫻飾演的方媽媽，市儈精明，大是大非卻不含糊，愛女如命，自愿搶著要幫女兒做最危險(xiǎn)的工作，直至最后犧牲。葉德嫻簡(jiǎn)直不得了，演的入木三分。方媽媽和方姑之間很多應(yīng)該都能讓人想起自己和媽媽，有時(shí)候爭(zhēng)吵，有時(shí)候說笑，沒有太肉麻的語(yǔ)言，愛卻無比深刻的浸染在每一刻的生活中。
周迅飾演的方姑、霍建華飾演的李錦榮、彭于晏飾演的劉黑仔、葉德嫻飾演的方媽媽……都是活躍在1940年代香港抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前線的人物。故事卻是從現(xiàn)在的香港，梁家輝飾演的一位老出租司機(jī)的講述開始。他當(dāng)年還只是個(gè)十幾歲的少年，如今老態(tài)龍鐘，在導(dǎo)演的引導(dǎo)下，慢慢回憶講述當(dāng)年的情形。
有人說梁家輝在影片中的演技突出，有人說梁家輝在影片中作用尷尬。
其實(shí)這正是許鞍華的特點(diǎn)。上一次《黃金時(shí)代》，也是這么來的。中間總要有幾個(gè)人絮絮叨叨，像接受采訪一樣說主角的生平。
《黃金時(shí)代》比《明月幾時(shí)有》更繁雜，更漫長(zhǎng)，所伴隨的也是更沉悶。而《明月幾時(shí)有》則雖保留了這特點(diǎn)，卻變得更精煉，更精彩，更緊湊。
當(dāng)你沉下心來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種手法的妙處。時(shí)緊時(shí)松，讓你有時(shí)間去回味剛才的觸動(dòng)，讓你自然的過度到影片的下一段落。這是比正常的過場(chǎng)戲要有趣的，當(dāng)然還是許鞍華用的好，舉重若輕，回味無窮。
許鞍華適合一些看電影精彩情節(jié)太激動(dòng)，需要按暫停緩一緩的觀眾;適合看一幕精彩的戲，就腦洞萬(wàn)千思前想后補(bǔ)了十八出戲想跟人聊聊的自我創(chuàng)作型觀眾。但不適合習(xí)慣了看電視劇邏輯，再簡(jiǎn)單的事情不說白就覺得跳的莫名其妙的觀眾。
許鞍華在質(zhì)感上絕對(duì)不會(huì)讓人失望，但是對(duì)于習(xí)慣看快節(jié)奏爆米花電影的觀眾來說會(huì)悶。就像《桃姐》，像《黃金時(shí)代》一樣，你知道是好片子，但又怕在電影院打呵欠。
不過小編親自體驗(yàn)之后，發(fā)現(xiàn)看之前的擔(dān)心完全是多余的。電影前期尤其主要體現(xiàn)在李燦森、熊欣欣幾位精彩的送人頭情節(jié)上。后期則是悲痛的犧牲戲份。
而青山綠水、磚石街道，方媽媽踩在地板上篤篤響的木屐，拿出去待客一口沒吃又收回來的糕餅，方姑和劉黑仔在黑漆漆的天臺(tái)上分吃的茶粿，馬口鐵罐頭的量米杯……看電影最爽的就是看細(xì)節(jié)，彷佛真的置身當(dāng)時(shí)。
一部講抗日故事的電影，用了最平實(shí)的表現(xiàn)手法，顯得無比真實(shí)。沒有刻意渲染苦大仇深，沒有刻意宣揚(yáng)沉重歷史，卻更能引起共鳴與獲得接納。越是生活的，越是真實(shí)的殘酷。
導(dǎo)演說她“是以一種開放的心態(tài)去拍攝的這部電影，希望大家也帶著開放的心態(tài)來看。”
我想，這才是好的文化教育。而很多嚎叫著主旨卻空無內(nèi)容且無美感更沒藝術(shù)性的東西，就不要拿出來丟人顯眼了。
電影明月幾時(shí)有觀后感
周迅、彭于晏、霍建華、春夏……一票顏值上乘、演技實(shí)力和票房號(hào)召力都不差的演員出演，似為影片7月1日公映的《明月幾時(shí)有》增添了不少商業(yè)色彩。但在導(dǎo)演一欄，“許鞍華”這三個(gè)字——— 這位曾經(jīng)拍出《桃姐》、《黃金時(shí)代》的文藝片導(dǎo)演，又穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)匕堰@份略俗氣的商業(yè)氣息妥帖地中和掉，甚至文藝質(zhì)感還更勝一籌，最后倒和片子《明月幾時(shí)有》的名字一般，引人惆悵憂傷起來。
不久前，《明月幾時(shí)有》在上海電影節(jié)期間做了公映。影片沒有爆，這很自然;同時(shí)，它也沒有收獲一面倒的專業(yè)好評(píng)，爭(zhēng)議主要集中在太過搞笑、不夠嚴(yán)肅;故事過于零散、人物不夠深刻。截至昨日下午4點(diǎn)，豆瓣有650人給該片評(píng)了分，平均成績(jī)?yōu)? 。8，排除掉明顯的水軍賬號(hào)，其實(shí)超過三分之二的影迷，給了《明月幾時(shí)有》三星及四星的評(píng)價(jià)。再仔細(xì)看，不難發(fā)現(xiàn)，認(rèn)定影片平庸或驚艷的差別，就取決于你是否接受甚至愛上故事的這種“散”。如果你能接受故事的“散”，你會(huì)被許鞍華的處理迷得神魂顛倒——— 從故事到演員表演，從配樂美術(shù)到運(yùn)鏡，都那么相得益彰;故事看似散、淡，但隨著人物漸次出場(chǎng)，你不知道何時(shí)就陷進(jìn)了情節(jié)和影片營(yíng)造的那種悵然若失的氛圍里。它不知不覺地，讓你完全浸沒在了那個(gè)風(fēng)聲鶴唳的凄冷時(shí)代。但與此同時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)心里有股感動(dòng)的暖流，這個(gè)電影是有溫度的。于是已經(jīng)有不少影評(píng)人把它歸為“近年看過的最好的華語(yǔ)電影”。
電影明月幾時(shí)有觀后感
最近上映的電影《明月幾時(shí)有》，一改抗戰(zhàn)神劇手撕鬼子的奇葩風(fēng)格，從人性角度刻畫了香港抗日的驚心動(dòng)魄故事。我們欣喜的看到好演員在好導(dǎo)演的鏡頭下，呈現(xiàn)了多么棒的表演。誰(shuí)的粉絲都不吃虧，不認(rèn)識(shí)演員光看電影的觀眾也同樣享受。
周迅影片中去參加婚禮穿的一套旗袍真的好看，與之相配的劇情也同樣精彩?；艚ㄈA神采飛揚(yáng)與憂郁隱忍并行，無可挑剔的樣貌與演繹。彭于晏戲份最精彩，1940年香港街頭的游擊隊(duì)，自行車踩出激動(dòng)人心的風(fēng)范。
人物最飽滿的卻是葉德嫻飾演的方媽媽，市儈精明，大是大非卻不含糊，愛女如命，自愿搶著要幫女兒做最危險(xiǎn)的工作，直至最后犧牲。葉德嫻簡(jiǎn)直不得了，演的入木三分。方媽媽和方姑之間很多應(yīng)該都能讓人想起自己和媽媽，有時(shí)候爭(zhēng)吵，有時(shí)候說笑，沒有太肉麻的語(yǔ)言，愛卻無比深刻的浸染在每一刻的生活中。
周迅飾演的方姑、霍建華飾演的李錦榮、彭于晏飾演的劉黑仔、葉德嫻飾演的方媽媽……都是活躍在1940年代香港抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前線的人物。故事卻是從現(xiàn)在的香港，梁家輝飾演的一位老出租司機(jī)的講述開始。他當(dāng)年還只是個(gè)十幾歲的少年，如今老態(tài)龍鐘，在導(dǎo)演的引導(dǎo)下，慢慢回憶講述當(dāng)年的情形。
有人說梁家輝在影片中的演技突出，有人說梁家輝在影片中作用尷尬。
其實(shí)這正是許鞍華的特點(diǎn)。上一次《黃金時(shí)代》，也是這么來的。中間總要有幾個(gè)人絮絮叨叨，像接受采訪一樣說主角的生平。
《黃金時(shí)代》比《明月幾時(shí)有》更繁雜，更漫長(zhǎng)，所伴隨的也是更沉悶。而《明月幾時(shí)有》則雖保留了這特點(diǎn)，卻變得更精煉，更精彩，更緊湊。
當(dāng)你沉下心來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種手法的妙處。時(shí)緊時(shí)松，讓你有時(shí)間去回味剛才的觸動(dòng)，讓你自然的過度到影片的下一段落。這是比正常的過場(chǎng)戲要有趣的，當(dāng)然還是許鞍華用的好，舉重若輕，回味無窮。
許鞍華適合一些看電影精彩情節(jié)太激動(dòng)，需要按暫停緩一緩的觀眾;適合看一幕精彩的戲，就腦洞萬(wàn)千思前想后補(bǔ)了十八出戲想跟人聊聊的自我創(chuàng)作型觀眾。但不適合習(xí)慣了看電視劇邏輯，再簡(jiǎn)單的事情不說白就覺得跳的莫名其妙的觀眾。
許鞍華在質(zhì)感上絕對(duì)不會(huì)讓人失望，但是對(duì)于習(xí)慣看快節(jié)奏爆米花電影的觀眾來說會(huì)悶。就像《桃姐》，像《黃金時(shí)代》一樣，你知道是好片子，但又怕在電影院打呵欠。
不過小編親自體驗(yàn)之后，發(fā)現(xiàn)看之前的擔(dān)心完全是多余的。電影前期尤其主要體現(xiàn)在李燦森、熊欣欣幾位精彩的送人頭情節(jié)上。后期則是悲痛的犧牲戲份。
而青山綠水、磚石街道，方媽媽踩在地板上篤篤響的木屐，拿出去待客一口沒吃又收回來的糕餅，方姑和劉黑仔在黑漆漆的天臺(tái)上分吃的茶粿，馬口鐵罐頭的量米杯……看電影最爽的就是看細(xì)節(jié)，彷佛真的置身當(dāng)時(shí)。
一部講抗日故事的電影，用了最平實(shí)的表現(xiàn)手法，顯得無比真實(shí)。沒有刻意渲染苦大仇深，沒有刻意宣揚(yáng)沉重歷史，卻更能引起共鳴與獲得接納。越是生活的，越是真實(shí)的殘酷。
導(dǎo)演說她“是以一種開放的心態(tài)去拍攝的這部電影，希望大家也帶著開放的心態(tài)來看。”
我想，這才是好的文化教育。而很多嚎叫著主旨卻空無內(nèi)容且無美感更沒藝術(shù)性的東西，就不要拿出來丟人顯眼了。
觀后感相關(guān)文章：
1.觀后感大全
2.觀后感大全