隋唐草書的特點有哪些

　　隋唐書法，從整體上仍不斷地加強著前代書法發(fā)展的上升勢態(tài)。特別是唐代楷書，至今仍是學書者涉足最多的領域。下面是學習啦小編給大家整理的隋唐草書的特點簡介，希望能幫到大家!

　　隋唐草書的特點

　　隋釋智永和唐初孫過庭的草書取法二王，點畫和結體大致在《十七帖》范圍之內(nèi)稍作變異。唐中期，張旭、懷素創(chuàng)立狂草，強調(diào)縱向連貫，一氣呵成，“忽然絕叫壁縱橫千萬字”，將草書的抒情寫意能力提高到一個嶄新的高度。唐后期，釋高閑的《草書千字文》筆勢“動不可留，靜不可推”，將二王與張旭懷素的狂草調(diào)和成一種新的風格，完成了一正一反，然后到綜合的發(fā)展過程。

　　隋唐的小草千字文

　　這是懷素晚年由奔放入清淡疏遠之杰作，全帖無自敘帖之縱放奇趣，而氣調(diào)尤為清逸。其筆畫已無任意牽連之跡，各字多獨立，運筆較收斂，且中規(guī)中矩，字體大小一致，字行寬綽，堪稱草書極品。

　　懷素之后，狂草亦盛，尤以釋氏為然。

　　在中國古代書論中，不論是對篆、隸、行、楷，還是對草書的論述，大多是以自然景觀或某些現(xiàn)象作比，加以形容和描述，讀者要靠一種生活感受、生活經(jīng)驗去領悟，才能欣賞和理解。書法實在是一種很玄奧的藝術，尤其狂草，書寫者往往是充滿激情，處在一種亢奮的狀態(tài)下完成的，讀者從墨跡中隱隱地感受到某種情緒。這其實正是一種表現(xiàn)主義藝術的特點，狂草產(chǎn)生于唐代，當時的繪畫基本上屬于工筆重彩的表現(xiàn)形式，范山模水，描眉涂目，都須憑藉理性在較長時間里才能完成的。即使如吳道子那種帶有表現(xiàn)主義成分的畫法，也終歸要受到物形的限制，并不是能夠完全放開來的。在這種情況下，從書法中出現(xiàn)了狂草，則可以借用來比較充分地表現(xiàn)情感或情緒。這恐怕是表現(xiàn)主義書法產(chǎn)生的主要緣由。

　　在張旭和懷素以后，歷代都有草書大家出現(xiàn)，如宋代黃庭堅、明代祝允明、徐謂、王鐸，清代傅山，現(xiàn)代林散之等。每一書家在繼承前人的同時，又融進了自己的個性。

　　隋唐的狂草

　　狂草的成就，是唐代書法高峰的另一方面的表現(xiàn)。代表人物是張旭和懷素。

　　發(fā)展：

　　張旭：

　　字伯高、蘇州吳人，聞名于玄宗開元、天寶間，和賀知章是好朋友，顏真卿少年時曾拜他為師。官至長史，世稱“張長史”，任性豪放，不拘細節(jié)，好酒嗜書，大醉時呼叫狂走，甚至“以顱墨而書”，時稱“張顛”。唐文宗時，以李白歌詩，斐旻劍舞，張旭草書為三絕，可明白他的造詣。

　　張旭的草書自成一格，而奠基精楷，得歐、虞、褚之精，取法初唐諸家，故其書狂縱而不逾法度，古勁絕倫，為世所嘆服，兼能取眾美，以楷書為本，更出已意，乃有空前之成就。

　　伯高傳世的書跡有郎官石記﹝正書﹞，戲鴻堂帖所收之秋深帖、步虛詞;尚有悲清秋賦、肚痛帖等，以古詩四帖墨跡為代表。

　　古詩四帖﹝肚痛帖、千字文殘?zhí)僵{：

　　伯高狂草以古詩四帖為，此帖的內(nèi)容包括了步虛詞二首，王子晉機、巖下老公四五少年機，共四首，書于五色紙上。

　　觀巖下老公四五少年機之筆畫略豐，多處乾筆飛白，蒼勁有力。筆勢放縱，常一筆直下，絕逸之極。伯高草書，有晉宋遺風，且以精楷為基礎，故所做草書雖千奇百怪，但細查其筆法，一點一畫無不規(guī)矩，正是伯高本色。所傅諸帖皆是同一筆法。

　　自張旭以來名家輩出，如懷素、鄭度、鄔彤、釋高閑、釋亞棲等，而以懷素最為出色。

　　釋懷素：

　　釋懷素，字藏真，俗姓錢，長沙人，后徙家京兆，為玄奘三藏之門人，生于玄宗開元年間，卒年不詳。生性放縱，精意翰墨，獨能繼伯高之緒，與之并稱一代狂草之冠冕。書風遍取當代名家人，而得于張旭，二王獨多，尤能獨創(chuàng)新意，臨池之工精深，遂與張旭齊名，以自敘帖，小草千字文為代表。

　　自敘帖：

　　自敘帖為藏真狂草不朽之作，時四十一歲，乃盛年精意之書。此帖以變幻飛動之筆，自抒學歷及成就，氣象萬千，縱橫無涯，淋漓痛快，雖然有點自負，但人無異論。

　　其筆畫勁瘦，字與字多屬連屬，奔放而運筆仍逐步頓挫，轉折合度。上下連技同氣，左右俱顧盼之姿，字行布白寬綼，意趣精深，且法度俱備。