書法創(chuàng)作中的特技與效果
書法創(chuàng)作中的特技與效果
一幅成功的書法作品，除了其思想內(nèi)涵和傳統(tǒng)功力的深厚外，往往還由于其技巧運用的得當。運用特技來取得通常情況下得不到的藝術效果，是書法藝術在新的歷史生活氛圍下一個值得注意的一個方面。日本前衛(wèi)派和少字派書法，以及中國現(xiàn)代派書法之所以也具有一定的藝術魅力，很大程度上也是運用了一系列的特技技法。我們一起來看下吧。
首先應該強調的是，特技的運用，應該是在不違反書法總體的創(chuàng)作原則為前提的。如使用毛筆、宣紙而不是別的，也許更明確地強調的就是必須是使用毛筆一揮而就的。這是一個極為嚴格且嚴肅的前提，不容動搖。因此，書法特技主要是在用筆(其中包含沾墨、運筆)、用墨(其中包括使用濃淡墨、使用膠水和白礬水、使用顏料色彩等)、用紙(其中包括殘破法、折皺法、重疊法)這三個方面。
(一)用墨的特技
古代書法用墨比較單調，比較多的是枯潤變化，這與古代只使用墨塊磨墨和墨的質量有關。此外，從書法作品傳遞的媒介看，古代沒有像今天的展廳，其作品大多是自娛、或贈送，沒有像如今展廳洋洋大觀精華匯萃的作品展。這些，都影響了書法在墨的運用上的藝術的追求。當代書法藝術領域開闊了，加之現(xiàn)代科學技術帶來的便利條件，使墨的運用在藝術試驗實踐中成為可能也成為必然。
a)濃淡墨的運用技巧
書條作品中的枯潤、飛白等變化，如采用濃淡墨進行處理，有著奇異的藝術效果，而作品內(nèi)容的意蘊也會得到拓展。
濃淡墨，就是利用水和墨不同的比例、利用水與墨在宣紙上聚散速度、著色度不同，使用一個筆劃中或一個字一幅作品中出現(xiàn)過渡自然、濃淡相間的墨意。
濃淡墨的運用，關鍵在于蘸墨，其次在控制水量，三是及時進行吸墨吸水處理。蘸墨有二法。一是蘸水，后蘸墨，具體做法是讓筆在筆洗中大至洗凈，撇至五成濕，然后讓筆鋒一側蘸墨，馬上進行書寫;二是先用筆蘸墨，然后快束蘸水，即刻書寫。這種用墨法極象國畫中濃淡墨的運用，所不同的是國畫可以復筆，而書法絕不能復筆，必須是一揮而就，再就是運筆速度比較快，不容猶疑和遲滯。寫時還須用舊宣紙和廢宣紙及時吸干，以免出現(xiàn)“墨豬”。
如果是書寫大幅字，筆劃粗大，可用小筆沾墨抹上大筆上，使水墨相間的層次更多。
濃淡墨的運用，不僅增加了少字書法作品中字的藝術感染力，在條幅中運用，效果也很突出。比如，我在創(chuàng)作大中堂條幅《李白送孟浩然之廣陵》中使用濃淡墨，其中“碧空盡”三字不僅讓其有大片飛白和留空，而且這三個字皆用極淡的墨，在展覽中深受觀賞者喜愛。我的另一幅作品《虛融淡泊》亦使用了濃淡墨，讓大量的水將墨推至筆劃與筆劃間沉積，較成功地突出了書法內(nèi)容中超脫飄逸的情境。
b)墨底白字的效果取得
墨底白字在書法作品中已常被書家所喜用，因為這本身既有“拓味”又得帖的肌潤。具體做法有二。一先用白礬水(按1∶8 左右的比例調成)寫到生宣上，待其干透后，再用墨涂其背面，自然得到這種黑底白字的效果。二是用廣告粉寫到生宣上，再用墨涂前面，也可以得到相同效果。二者的區(qū)別在于：使用廣告粉書寫，由于干后粉末剝落，字面有殘缺感，這對于追求古拙味當然有利，但在書寫時由于水粉化散效果不如稀薄的礬水，所以字體顯得較為干澀。總之各有千秋，書者可根據(jù)內(nèi)容和藝術需要選擇，另外，底面著墨時亦可調入色彩，以增加異味。
c)膠墨的運用
膠墨主要是用于淡墨創(chuàng)作中。有些作品，如想全部使用淡墨時，便可以使用膠墨法來取得色調比較一致的淡墨效果。上面曾說的濃淡墨法，只適合有濃淡變化的創(chuàng)作中，如果用于淡墨作品創(chuàng)作，恐有難處，因水太盛，不好控制，而且一些較細膩的筆道，淡墨不易表達。在這種情況下，可用較高級的膠水用水加以稀釋，再調入適量的墨汁，這樣，書寫時便很少遇到使用水墨時筆劃化開太快、難以控制的問題了。
d)宿墨的利用
宿墨的利用，有時可收到意外效果。墨洗中的一得閣的宿墨，墨與膠質及水三者呈分離狀。撇開表而浮水后，可作大字，其水印干后有沉跡，似淡墨，呈環(huán)狀。筆畫中部，則可呈焦墨效果，宿墨色亞，也別有風味。
(二)用水的特技
中國畫素來有水墨畫之稱，猶為講究水的運用，似乎還以水為先。然而，傳統(tǒng)書法卻很少重視水在書法創(chuàng)作中的作用，這不能不是一種遺憾。其實，在書法創(chuàng)作中充分發(fā)揮水的活性、柔性和稀釋作用，可大大增強書法作品的藝術魅力。如上述所介紹，濃淡墨中對水的運用，就是其中一例。在創(chuàng)作過程中，還可以有如下的特別用途。
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生宣吸水、散墨，根據(jù)這一特性，在使用濃淡墨進行創(chuàng)作時，可在書寫完畢后，對需要繼續(xù)大面積擴散的筆劃，可使用潑水法，即用清水潑下，使筆劃上的墨跡，再次散化。
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作用和步驟與潑水法相同，只是為了更便于控制、或局部需要作此處理的，可使用噴水法。噴水可使用噴槍(如燙衣的噴壺、殺蚊蟲的噴筒和噴罐甚至用嘴)有目標地噴灑清水。
使用潑水法，筆畫邊沿會依低紋的粗細呈現(xiàn)墨跡的散射狀，肌理一般比較均勻細膩;使用噴水法，字跡邊沿除呈擴散狀外，還呈現(xiàn)星星點點濃淡不一的點狀墨團，亦別有味道。
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同樣的用清水，或使用噴松槍，或用手灑，只是為了區(qū)別時序的先后，故特別用“灑”宇。灑水法的水是在書寫之前，先把水灑到生宣紙上，其未干時即在紙上書寫，以求得別的散墨效果的用水法。用灑水法所得的散墨效果是不規(guī)則的，字跡比較模糊以至殘破，粗磊的筆劃中如有水滴先于書寫前，其處便出現(xiàn)隱隱約約的水印。
筆者使用灑水法創(chuàng)作過一幅作品，這幅作品在多次展覽上皆受到注意和觀眾的反復玩味，藝術效果甚佳。
這幅作品字心為 60cm×60cm，濃墨大字字面為“聰明一世”，后面分別用淡墨篆書寫著“糊涂、糊涂、湖涂，誤人、誤人、誤人”，“莫莫莫、錯錯錯”，此外還有大小不一，順序不一，模糊不清各種小字，諸如“卿卿算盡太聰明，反算了卿卿性命”，“難得糊涂”、“不如糊涂”等等。在四個大字“聰明一世”中，其中由于“一世”二字是用了灑水法處理，顯得有點“糊涂”。我的整個構思是這樣的：這是一張人生答卷，觀眾完全可以從不同的人生體驗和思想層次上去理解我的這個作品。“聰明一世”，是誰都希望的，是好事，但事實上不可能，理想和現(xiàn)實存在矛盾。從另一個角度看，聰明一世未必是好事，也許是一種錯誤，人不能太精明，太算計了，君不見“反算卿卿性命”的先例、古訓?由上可見，這樣的內(nèi)容，有點“非要這種形式不可”的味道了。
④礬水特效
白礬、其化學學名為金屬硫酸鹽含水晶體，具有沉淀水污的功用。當然，我們也不用管這么多，只要知道它在宣紙上的奇異作用就行了。
我們知道，宣紙分生宣和熟宣兩種。據(jù)說熟宣即是用礬水漂過的宣紙。礬水的奇效，在墨法特技一節(jié)中有所涉及，即用來取得墨底白字的效果，可見其有隔阻墨色的作用。
用礬水噴灑、滴淋生宣，使其成為生熟相夾的生熟宣，可得其效。請看后面作品選“虎”字。
這幅作品是我前年創(chuàng)作的經(jīng)過多次展覽，均引起觀眾和書畫家們的興趣。這幅作品有兩個特點，一是結字。幾千年來，草書的“虎”，均是直寫成“虍”，而這個“虎”變立寫為臥室，而有點俏形，形如一頭受困籠中的臥虎，仰天長嘯，悲蒼而雄渾。二是墨色的奇特效果：濃淡墨自然聚散，其跡酷似虎斑。這是我用了“酷似”二字，我想凡看過這幅作品真跡的人，無不同意我的這種說法的。其斑紋的細膩，也是工筆畫家們大為贊嘆的。
我就是運用噴灑礬水和噴水法及濃淡墨法獲這種藝術效果的。具體做法是這樣的：
以2∶8 的比例開礬水，即二分礬八分水，還可以再稀釋些。選安徽單生宣或都安生宣，用礬水均勻地噴灑在紙在背面(最好選用手槍式塑料噴壺噴灑)，干潤面積比例為3∶2，待其干透，最好晾至一個對時。創(chuàng)作時有礬水的一面朝下，即著墨還是在宣紙的正面。書寫時以濃淡墨沾墨法沾墨，但要明顯增加水量，增至不過滴垂為止，急就而書，緊接著大量噴灑清水，使水墨浮于紙上，自然化開，但要注意不要用宣紙吸墨，以免影響墨色的光澤，寧糊勿墨死。
除了均勻的噴灑外，還可以有點滴法、畫格法，聯(lián)合法等多種，書家可根據(jù)自己的想象力盡情發(fā)揮。這里我再選用幾幅本人的個人書法展覽作品引作例子。
有一幅“井”字。這個字下面有一行落款：“這個字是一筆寫成的你可能不信也不敢問是嗎?”這幅作品在展廳里常引起圍觀，人們常常為其究竟為何字爭論推敲，莫衷一是。其實這是個方方正正清清楚楚為“井”字，應該說是不該有什么疑義的，但觀賞者卻被我的落款(應該說還有那奇特的墨色效果)弄糊涂了。我創(chuàng)作這幅作品出于幾點隱衷;其一，是想利用觀眾的心理直接取得一種幽默風趣的展廳效果。使作者和觀賞者形成一種必然的對話，開個玩笑，達到一種契;其二，是針對那么一種心理，人在簡單的事物面前往往反而會迷惑和動搖，明眼的事物，自己本來已認清的事物，往往猶豫甚至不敢認了;其三，井字是一個穩(wěn)架結構，我以為十分形象地反映了中國思想觀念方面的值得反思的一種狀況。
創(chuàng)作這幅字，我先用礬水在單宣背面打方礬，打格使用鋒寬二十毫米的油畫筆，然后再亂灑幾處。干后復正紙面，一筆寫成井字，緊接著使用噴槍噴射“井”字的兩個橫劃，有時直噴濃墨處，使之化開，時而噴字跡外沿潔白處，讓水誘導墨鋒。這樣，一幅濃淡墨層次豐富、墨色走向有方有圓有散射的作品“便形成了。其墨跡自然形成的方磚鑲嵌的效果，突出了字義本來的內(nèi)涵。內(nèi)容和形式是相統(tǒng)一的。
另一幅“飄”。原作為大中堂，用整幅四尺宣寫成。如看原作，其中“風”字的筆道呈幾處明顯的刀刻斧鑿的規(guī)整深溝，極富金屬味，但又明顯不是畫出來的。還有一幅“壽”，此字中含三個字：“春長壽”，或“千年壽”，這是結字技巧，用墨方而也頗值玩味，即有幾處呈圓形或弧狀散墨痕跡。這兩個字都是預先用了礬水點畫宣紙背面的結果。
?、菔雏}吸水法
反食鹽灑在剛寫成的字跡上，利用食鹽吸取空氣中水分的特性，亦可收到特別的墨色效果。我有一幅作品《熊》，就是使用了撒放食鹽的手法，使整個“熊”字呈很肖似的毛質感。作法是：在墨跡未干時撒上些許食鹽，如需放射狀的效果，便在筆劃中間撒讓較密集的一堆。當然，我的那幅《熊》，除使用食鹽外，還使用了滴灑礬水的技法。
(三)用紙的特技
紙的處理，也是一幅成功的書法作品不可忽略的一個因素。
紙的處理對墨色效果影響甚大。
一法：抓皺。寫前反紙團起抓皺，稍加攤平即可作書;也可以隨意在裁好的紙上抓皺幾處，抓皺的紙因出現(xiàn)凹凸狀，筆鋒過去，凸處著墨，裱托后字跡自然顯斑駁狀。使用濃淡墨重筆書寫，凸處先著水墨，凹處后著水墨，由于浸化時機不同，便會形成自然的效果，可得到特殊的筆畫肌理感。
此外，我故意在上面用煙頭燒出幾道窟窿，濺上幾灘宿墨，使書面顯出狼藉感。整個字面儼如一個傷痕累累困獸猶斗的壯士的英姿。這幅作品在展廳中猶得在經(jīng)濟領域中苦斗的廠長、經(jīng)理們青睞。
三法：疊寫。一張紙疊成二層，重筆寫下，使上下兩紙出現(xiàn)一模一樣的字跡。這個難度比較大。筆者曾用此法作書一幅，題為《影》，就寫此一字，攤開后，互為倒影，十分有天趣。
(四)其他雜技
甲，殘舊法
書法作品有時為了求得古味，須使字心甚至裱裝的綾帛等變殘舊以至生霉斑。便可用以下的方法。
可選用舊紙甚至有水印霉變的紙，再不然使用新的宣紙亦可，先寫好、鈐上印章，或者先使用顏料調出淡褐色染在宣紙上待干后再書寫鈐印。擱置一個月后(主要是讓墨跡干透)，用濕布包裹，放在陰濕處約十天半月，具體可視當時氣溫定，使其發(fā)霉，之后，再令其干透，托好后便可用漂白粉洗刷幾次，然后揭去托紙重新裝裱。如要字心成裂紋狀，可在托裱后用火烤煨，微焦，用手搓卷，再行裝裱。所裱的綾或緞也可以用水洗刷使其失去光亮而顯舊味。
乙，彩墨彩底法
現(xiàn)代書法有兩種流向，一是字入畫，使字有畫意。二是畫入字畫，大膽地在原來只有黑白變化的書法創(chuàng)作中使用作畫的顏料，的確也可以獲得新的意境。這樣，也就出現(xiàn)了新的技法。
我曾創(chuàng)作有一個條幅(字心1.2 米×0.4 米)，單個字，占據(jù)大部分字心的是一“蓮”字，用水墨加國畫顏料一筆寫成，沿蓮字那拖長的豎筆有落款“予獨愛蓮之出淤泥而不染”等字，總體效果頗佳。具體作法是用顏料調在水中洗筆作為淡墨部分的色彩，寫時，蘸墨之前先加蘸較濃的顏料團，寫后再行噴水。
為了取得油畫的閽色效果，一些作品可選用質量較好較厚的夾宣或高麗宣，因要反復襯染，單宣承受不了，寫字前先染重色，寫完字后再依需要反復在背面加彩襯染，染時如抓皺字心，可得碎玉紋。
書法中的特技，是書法創(chuàng)新中的一種手段而已，隨著科學技術的發(fā)展和書家們的刻苦試驗和探索，還會不斷地豐富。然而，作為一個書家，應十分清醒地認識到，特技的作用，遠遠不是書法藝術的主流，創(chuàng)新的主攻方面總是在運筆結字等方面;另外，也并不是所有內(nèi)容所有作品都使用特技，匠心太重，便成字匠，所以要非常注意形式和內(nèi)容的統(tǒng)一性、自然融合性，而不能太刻意。為特技而特技的書法作品，肯定不是佳品，慎用色彩，切記!
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