王鐸草書的特點(diǎn)及其代表作
王鐸草書的特點(diǎn)及其代表作
王鐸是明末清初書畫家 。他的書法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理王鐸草書的特點(diǎn)的簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!
王鐸草書的特點(diǎn)
王鐸書法在吸收更多古典養(yǎng)分的同時(shí)，最終選擇了米芾作為自己深入傳統(tǒng)的切入點(diǎn)和樹立個(gè)人風(fēng)格的突破口，從而創(chuàng)造了自家面目，五十多歲走向成熟。
王鐸草書在用筆上，早年受“二王”的影響，筆勢(shì)較為平和，行筆溫潤，中年學(xué)習(xí)米芾后，筆勢(shì)、筆法發(fā)生了明顯的變化。首先，筆法變圓轉(zhuǎn)為方折處增多。起筆多為方折，這類用筆特征，是以近似90度的直角頓筆入紙，然后迅速彈起收筆，下筆果斷，力度較大，極大表現(xiàn)了草書線條的鋼性!王鐸在米芾筆法的基礎(chǔ)上，進(jìn)而夸張運(yùn)用，激蕩跳躍，方折勁挺。其次，王鐸草書的筆畫起筆處夸張其落筆形態(tài)，一反“二王”、米芾側(cè)鋒落筆，勻稱鋪毫的慣式，而發(fā)展成落筆成點(diǎn)，反毫平鋪的運(yùn)筆方法，或圓點(diǎn)、或方點(diǎn)、或側(cè)點(diǎn)，與折角處突出的方折勁挺形態(tài)共同構(gòu)成了王鐸的筆法特征，加上筆畫的挺拔勁直，形成了其剛健的線質(zhì)和激蕩起伏的用筆節(jié)奏。王鐸草書行筆速度很快，提按變化明顯，提按變化體現(xiàn)在單個(gè)線條和線條之間的變化中。線條在運(yùn)行中動(dòng)作比較簡(jiǎn)單明快，線條的粗細(xì)變化均呈漸變方式，沒有多余的動(dòng)作，表現(xiàn)了草書的明快爽利。王鐸草書很多收筆都是順勢(shì)送出，速度感強(qiáng)烈。我們可以透過每根線條的組合，把筆畫看成是一個(gè)獨(dú)立的線段來分析其線條組合構(gòu)成的特點(diǎn)。王鐸對(duì)一些線條組合一般都是"頓筆起、輕收筆，再頓筆起、再輕收筆這樣一個(gè)跳躍式的節(jié)奏。一般情況下，王鐸基本上是通過字型的大小和用墨的濃淡來調(diào)整節(jié)奏變化的。主要特點(diǎn)是在單字中線條粗細(xì)變化不大，但在整幅作品中就產(chǎn)生了粗線條的字和細(xì)線條的字的對(duì)比。單字中線條粗細(xì)的變化主要是通過起筆的粗與收筆的細(xì)，以及下一筆畫的起筆粗，收筆細(xì)這樣一種變化造成節(jié)奏變化和粗細(xì)對(duì)比的。
王鐸草書結(jié)字上主要體現(xiàn)在：一是正欹變化，整體字做傾斜，或左傾或右傾。二是字內(nèi)傾斜。左部分左傾，右部分右傾，形成上開下合的結(jié)體形式。三是結(jié)構(gòu)疏密。由線條的收放決定。線條收放主要是夸張線條的長短實(shí)現(xiàn)的。王鐸草書字間正欹分明，聯(lián)系形式豐富多變，強(qiáng)調(diào)欹側(cè)，很少有字在一條中軸線上。但是不向米芾那樣趨于左傾態(tài)勢(shì)，而是采取左傾右傾相結(jié)合方式，有事多字或一行同方向傾斜。王鐸操書字間或連或斷，連則數(shù)字，斷則上下呼應(yīng)，錯(cuò)落有致。每行字的字間空間緊密，左右空間距離較大，形成了字間空間的疏密鮮明變化。
王鐸草書用墨上，王鐸草書表現(xiàn)出對(duì)墨法的總結(jié)與繼承和出類拔萃的創(chuàng)造才華。成片的漲墨與大片的枯墨強(qiáng)烈對(duì)比喻示了他雄奇高偉的藝術(shù)個(gè)性。其作品的墨量由漲到濕，由濕到干，由干到渴。中國畫中有墨分五彩之說，利用墨之濃、淡、干、濕可以使畫面產(chǎn)生出千絲萬縷的變化，呈現(xiàn)出無窮的韻味。王鐸在中國畫中悟到用墨之道，并大膽的用到書法創(chuàng)作中，進(jìn)而增強(qiáng)了書法作品的整體視覺效果。所以說他的作品的沖擊力是他巧妙用墨的功勞。歷史上在王鐸以前沒有一個(gè)草書大家用“漲墨”法，此法實(shí)為王覺斯獨(dú)創(chuàng)。如《行書奉龔孝升文卷》是一幅典型的“漲墨”佳作，王鐸利用墨的枯潤、濃淡的大反差，使作品產(chǎn)生了動(dòng)蕩與跳躍。又如《行書文語軸》則用“蓄墨”漲水法，在書寫中展現(xiàn)暈、枯、淡之效果，通篇感覺是一幅典雅的丹青畫。再如其48歲所作的《臨王羲之小園子帖》，這幅作品更具有漲墨的特點(diǎn)：整幅作品中，起首第一字“仆”字的左偏旁就完全被漲為墨團(tuán)，當(dāng)寫至第九個(gè)字“雜”字時(shí)，其漲墨效果比第一個(gè)字還要過分，人們的視線完全被這兩個(gè)突兀而強(qiáng)烈的墨團(tuán)所吸引，并懷著興趣讀下去。更出奇的是“可”字已經(jīng)漲成一個(gè)逗號(hào)形態(tài)。王鐸通篇有意識(shí)的使用漲墨呼應(yīng)對(duì)比也十分明顯，如上部第一行第一字的“仆”字和第三行第一字的“故”字的漲墨與右下角“雜”“可”“處”“靜”等字呼應(yīng)，中部第二行的“往”字與的三行的“倫”相呼應(yīng)，這種不同位置的參差對(duì)比，使作品在整體的視覺效果上顯示出別具一格、鮮明的特點(diǎn)。王鐸漲墨的運(yùn)用使他的書風(fēng)有別于典雅婉轉(zhuǎn)、流美新妍的魏晉書風(fēng)，他先是取法二王又與之面迥然不同。二王用筆圓轉(zhuǎn)秀麗，王鐸則是方圓兼施;“二王”用墨均勻潤澤，王鐸是漲墨濃墨干濕并用，開拓并豐富了書法用筆用墨的空間，形成了極具渲染的視覺藝術(shù)效果。他造就了書法藝術(shù)的視覺轉(zhuǎn)換，也是一種審美意趣的升華。王鐸的漲墨效果的使用對(duì)清代以后尚趣書法的發(fā)展，特別是近現(xiàn)代書法有很大的影響。
王鐸的個(gè)人作品
立軸
《臨閣帖》《臨王獻(xiàn)之愿馀帖》《臨王羲之永嘉敬豫帖》《臨王獻(xiàn)之省前書帖》《臨王筠帖行書軸》《行書憶過中條山語軸》《草書高適七絕萬騎爭(zhēng)歌楊柳春詩立軸》《香山寺作五律詩軸》《行書沙河鎮(zhèn)作》《突兀巖巒氣五律條幅》《行書飛人五言詩一首》《自作太平庵五律詩》《五律夜渡作行書詩軸》《行書燕磯書事軸》《宿江上作詩軸》《五律夜高郵作書詩軸》《臨王曇首昨服散帖》《杜子美贈(zèng)陳補(bǔ)閥詩》《行書杜甫戲呈楊四員外綰詩軸》《臨王獻(xiàn)之鵝還諸女帖》《臨王獻(xiàn)之省前書帖軸》《春過長春寺》《草書臨帖》《臨柳公權(quán)辱問帖軸》《臨張芝帖》《行書贈(zèng)單大年家丈立軸》《節(jié)臨褚遂良家侄帖》《行書嘉興作詩》《為宿松書詩》《碧水澄潭七律詩》《行書立軸》《至頓莊作》《行書濟(jì)寧聞多英軸》《臨王羲之帖》《臨歐陽詢行書勝事帖》《書畫雖遣懷文語》《臨王獻(xiàn)之敬祖、鄱陽》《草書臨王獻(xiàn)之奉別帖》《節(jié)臨來遲帖》《行書昨日聒煩出軸》《評(píng)米一段》《行書五言詩軸》《行草辛卯仲春書軸》《詠陳路若山水》《行書五言律詩立軸》《行書五律詩軸》《臨王曇首昨服散帖》《行書文語》《行書俗氛軸》《行書容易語軸》《行書五言律詩立軸》《草書臨古帖》《戊辰自都來再芝園作》《自作怪此秦淮月五言詩》《行草五言律詩軸》《行書五律京中春日留蘇州友人作》《草書臨古軸》《贈(zèng)文吉大詞壇行書軸》《贊謝安書》《草書臨豹奴帖》《單椒秀澤軸》《行書五言詩立軸》等。
扇面
《草書扇面》《草書臨帖扇面》《臨淳化閣帖無名氏法帖扇》《小楷跋張復(fù)畫山水扇面》《七律太行頂星船驛作扇面》《七律步杜甫秋興之七韻作扇面》《登太行最高處驛作扇面》《步杜甫秋興之七韻作扇面》《七律廣陵懷古二首作扇面》《七律廣陵懷古二首作扇面》《偕友登中岳天中閣作扇面》《偕王龍友登太室絕頂扇面》《雨中無事扇面》《臨古法帖扇面》《草書臨帖扇面》《草書臨帖扇面》等。
手卷
《臨閣帖》《草書五言律詩四首》《贈(zèng)張抱一草書詩卷》《贈(zèng)張抱一行書詩卷》《草書贈(zèng)鄭公度草書詩卷》《草書臨閣帖卷》《行楷王維詩》《隸書五律詩冊(cè)》《隸書三潭詩卷》《草書杜律卷局部》《自書石湖等五首卷》《杜甫秋興》《王屋圖詩卷》《草書詩卷》《枯蘭復(fù)花圖卷》《為葆光張老親翁書》《草書唐人詩九首》《蘜潭纂峨眉山紀(jì)游詩》《題野鶴陸舫齋》等。
繪畫
《山水冊(cè)》《書畫卷》(1635年)《家山臥游圖軸》(1639年)《西山臥游圖軸》(1646年)《書畫合璧卷》(1649年)《枯蘭復(fù)花詩圖卷》(1649年)《崇山蘭若圖軸》《雪景山水圖》(1650年)《漁舟蕭閑圖》《蘭石圖》等。
其他
《草書冊(cè)》《贈(zèng)湯若望詩翰》《書唐人詩冊(cè)》《行草詩稿》《臨蘭亭序并律詩帖》《臨禇摹蘭亭》《臨王凝之書》(頁)《行書李賀詩帖》《報(bào)寇葵衷書》《跋韓熙載夜宴圖》等。
王鐸書法的風(fēng)格
王鐸工正、行、草書，得力于鐘繇、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾，筆力雄健，長于布局。[5-6] 有北宋大家之風(fēng)。當(dāng)時(shí)書壇流行董其昌書風(fēng)，王鐸與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于時(shí)風(fēng)中另樹一幟。
在書法上王鐸是一位各體皆能、風(fēng)格多樣的書法全才。無論是偉岸遒勁的大楷、高古樸厚的小楷書，還是他那飛騰跳躑的行草書，在晚明書壇上都應(yīng)說是一流的。正書在王鐸作品中不多見，源于唐人而能自出胸襟。
王鐸降清后八、九年時(shí)間，書風(fēng)更趨成熟老辣，其狂草技法已臻化境。書法成了其“貳臣”的心理矛盾和落寞情懷的排遣，故作品已失去崇禎朝的扛鼎之力和奮發(fā)之氣，而轉(zhuǎn)為理性和孤冷。