顏體書(shū)法創(chuàng)作的歷史淵源

　　顏真卿開(kāi)拓了書(shū)藝的嶄新的恢宏境界:從特點(diǎn)上論，顏體形質(zhì)之簇新、法度之嚴(yán)峻、氣勢(shì)之磅礴前無(wú)古人。從美學(xué)上論，顏體端莊美、陽(yáng)剛美、人工美，數(shù)美并舉，且為后世立則。從時(shí)代論，唐初承晉宋馀緒，未能自立，顏體一出，唐中壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明楊志之一。我們一起來(lái)了解一下吧。

　　顏書(shū)擷英

　　時(shí)代造就了顏書(shū)境界，就像時(shí)代造就了王羲之的書(shū)學(xué)境界一樣。在魏晉南北朝這一長(zhǎng)期社會(huì)動(dòng)蕩的時(shí)代，而文化史上卻成了光焰萬(wàn)丈的時(shí)代。這一時(shí)代的書(shū)法藝術(shù)已成了士大夫手中一種自覺(jué)地寄托高妙意興的藝術(shù)、本領(lǐng)。他們深入地發(fā)現(xiàn)了自然的外在美，又深入地發(fā)現(xiàn)了精神的內(nèi)在美。王羲之就是這一時(shí)代造就的"書(shū)圣"。然而，唐代進(jìn)入了中國(guó)古代史上最輝煌的時(shí)代，唐帝國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事超越以往，達(dá)到鼎盛，文化藝術(shù)如百花吐艷;人們以一種新的目光和價(jià)值觀面對(duì)社會(huì)的巨大進(jìn)步。唐太宗篤好王右軍書(shū)法，親自為《晉書(shū)》本傳作贊，且重金購(gòu)求，銳意臨摹，又拓《蘭亭序》以賜朝貴，故士大夫皆宗右軍。虞世南、歐陽(yáng)詢、褚遂良、薛稷，這些初唐大家雖各有成就，卻未能真正為唐代創(chuàng)立新書(shū)體。

　　創(chuàng)立一代新書(shū)體，顏真卿是先覺(jué)者。他是唐代社稷之臣，又是書(shū)藝世家的后裔，對(duì)于書(shū)法的演變，無(wú)不矚目關(guān)注。韓愈曾譏"羲之俗書(shū)趨姿媚"者，其片面處是未能正確評(píng)價(jià)王書(shū)，而其本意則在于從自己時(shí)代出發(fā)確立一種新的價(jià)值觀、審美觀。因此杜詩(shī)、韓文、顏書(shū)，無(wú)不以新的時(shí)代為背景自立風(fēng)貌。"逮顏魯公出，納古法于新意之中，生新法于古意之外，陶鑄萬(wàn)象，隱括眾長(zhǎng)，與少陵之詩(shī)、昌黎之文，皆同為能起八代之衰者，于是始卓然成為唐代之書(shū)"(《書(shū)林藻鑒》)。顏書(shū)的尚骨、尚肥、尚法，崇端莊、闊大、豪放，重氣勢(shì)、魄力、雄風(fēng)，都可以從唐代社會(huì)中找到時(shí)代的折光投影。顏真卿造就了在書(shū)法中的盛唐之音，這便是顏書(shū)的恢宏境界。

　　顏真卿書(shū)法境界，從其陶鑄化育的闊大氣象來(lái)考察，可見(jiàn)兼收并蓄，以成其高，博采眾長(zhǎng)，以成其廣。

　　歷史淵源

　　顏氏系統(tǒng)而來(lái)

　　顏師古的祖父顏之推工書(shū)，且精于書(shū)學(xué)。自南朝以后，真卿祖上多以草隸篆楷為時(shí)人所稱道。在顏真卿的同輩之中，如顏曜卿、顏旭卿等也在書(shū)學(xué)上造詣精湛，工草隸篆籀。因此顏真卿所受的書(shū)學(xué)影響深厚，顏家書(shū)學(xué)傳統(tǒng)對(duì)他很有激勵(lì)作用，他甚至認(rèn)為"及至小子，斯道大喪"。故顏真卿定下要在書(shū)學(xué)上"齊于古人"的目標(biāo)，有其多方面的思考，其中包括對(duì)顏氏一族書(shū)學(xué)傳統(tǒng)的光大。

　　殷氏系統(tǒng)而來(lái)

　　殷氏世家也多出書(shū)學(xué)名家。顏氏與殷氏兩世家數(shù)世聯(lián)姻，兩家書(shū)學(xué)得以匯流合壁。顏真卿的父親、伯父少孤，養(yǎng)育于當(dāng)時(shí)"以能書(shū)為天下宗"的舅父殷仲容家，蒙教筆法。顏真卿從小也由母親殷夫人親加訓(xùn)導(dǎo)，攝取了殷家書(shū)法的營(yíng)養(yǎng)。

　　草圣張旭處真?zhèn)?/p>

　　顏真卿十分推崇張旭，誠(chéng)摯地師事張旭，深得其教誨。他特別注意學(xué)習(xí)張旭的用筆之法、神用執(zhí)筆之理，以及"得齊于古人"的攻書(shū)之妙。這對(duì)于顏書(shū)的成型是極其重要的。

　　褚遂良繼承發(fā)展

　　前人有顏出于褚之說(shuō)。米芾《跋顏書(shū)》中說(shuō):"顏真卿學(xué)褚遂良。"今人也多有印證此說(shuō)者。沈尹默就說(shuō):"顏平原書(shū)出于褚河南，其楷書(shū)結(jié)體端嚴(yán)，往往猶有伊闕佛龕碑之風(fēng)格。"(《沈尹默論書(shū)叢稿》)論者或謂從《麻姑山仙壇記》、《靖居寺題名》、《宋廣平碑》等筆畫(huà)較瘦的作品中，更易發(fā)現(xiàn)與褚遂良的用筆、結(jié)體以及清瘦、圓潤(rùn)相溝通。

　　民間書(shū)藝

　　從顏真卿早期的書(shū)法作品中，如《多寶塔碑》等可以看到它和民間書(shū)風(fēng)有密切聯(lián)系。沙孟海等還認(rèn)為，顏書(shū)的雄厚凝重是從北齊隋碑版中出來(lái)。沙孟海在他的論著中曾闡述:從南北朝至隋，真書(shū)面貌可分為"斜劃緊結(jié)"、"平劃寬結(jié)"兩個(gè)類型，一直影響到唐、宋以后。褚遂良、顏真卿屬后一類型，此一類型繼承隸法，保留隸意。而其中又細(xì)分兩路，褚屬秀朗細(xì)挺一路，顏屬渾厚圓勁一路。顏真卿真書(shū)的主要精神淵源于北齊以來(lái)的《泰山金剛經(jīng)》、《文殊般著經(jīng)》、《雋敬碑陰》、《曹植廟碑》等。這又和顏的世族有關(guān)，顏氏是齊魯舊族，接連幾代研究古文字學(xué)與書(shū)法，顏?zhàn)峙c保留漢隸的北齊、隋碑有密切關(guān)系。