宋四家之蔡京書法作品欣賞

　　蔡京精工書法，尤擅行書，形似米南宮，字勢豪健，痛快沉著。宋四家——“蘇黃米蔡”之蔡，應(yīng)是蔡京而非蔡襄。理由是：宋人書法“尚意”，一變唐以來“尚法”的傳統(tǒng)書風(fēng)，注重個人風(fēng)格與個性的表現(xiàn)。這一時代造就了“蘇黃米蔡”四大家，蘇軾天然，黃庭堅勁健，米芾縱逸，蔡京姿媚，各具儀態(tài)，堪稱精品。我們一起來了解一下吧。

　　蔡京的書法風(fēng)格

　　宋四家廣汲晉唐遺蘊(yùn)，銳意革新，各具所長。書法史上論及宋代書法，認(rèn)為他們是宋代書法風(fēng)格的典型代表且無異議。宋四家中，前三家分別指蘇軾(東坡)、黃庭堅(涪翁)和米芾(襄陽漫士)。從書法風(fēng)格上看，蘇軾豐腴跌宕，天真爛漫;黃庭堅縱橫拗崛，昂藏郁拔;米芾俊邁豪放，沉著痛快。他們都善學(xué)古人又富于創(chuàng)新精神，書風(fēng)自成格調(diào)，時人推崇備至，列于四家，向無異議。惟四家之末的“蔡”，究竟指誰，歷來爭議頗大。從宋四家的排序及書風(fēng)的時代特色分析，明書畫鑒賞家張丑在《清河書畫舫》中指出：“宋人書例稱蘇、黃、米、蔡，蔡者謂京也。后人惡其為人，乃斥去之，而進(jìn)君謨書耳。君謨在蘇、黃前，不應(yīng)列元章后，其為京無疑矣。京筆法姿媚，非君謨可比也。”明代孫鍍也說：“宋四大家其蔡是蔡京，今易以君謨，則前后輩倒置……”(《書畫跋》)，安世鳳《墨林快事》進(jìn)而替蔡京書名被掩抱不平說：蔡卞勝于蔡京，蔡京又勝于蔡襄?！敖裰邢宥恢兴?，名之有幸不幸若此”。清杭世駿《訂訛類編續(xù)編》也將“蘇黃米蔡非蔡襄”，作為“人訛”的一個事例。可見明清時“蔡京說”就影響很大。蔡京的書法藝術(shù)有姿媚豪健、痛快沉著的特點，與保待“古法”的蔡襄相比，京的書法更富有創(chuàng)意，更能體現(xiàn)宋代“尚意”的書法美學(xué)情趣，在當(dāng)朝已享有盛譽(yù)，朝野庶學(xué)其書者甚多。元陶家儀《書史會要》引宋人評語曰“其字嚴(yán)而不拘，逸而不外規(guī)矩，正書如冠劍大人，儀于廟堂之上;行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人;大字冠絕古今，鮮有匹儔”，反映出蔡京當(dāng)時在書法藝術(shù)上的地位和影響力。其二，蔡襄的書法在北宋前期被推“本朝第一”，但自北宋中期宋代書法新風(fēng)貌形成后，人們對蔡襄書法漸有微詞。蘇東坡多次提到“近歲論君謨書者，頗有異論”，“仆以君謨?yōu)楫?dāng)世第一，而論者或不然”。盡管蘇軾堅持蔡襄為第一的看法，但在北宋中后期，對蔡襄的評價已經(jīng)不一致了。其三，從排序看，蘇、黃、米三家的排列有明顯的年輩次序，蔡襄是仁宗時人，年輩最高，列于哲宗、徽宗時的米芾之后，確存疑問。對此，“蔡襄說”者提出反駁，認(rèn)為宋四家之說，迄今未見于宋人文獻(xiàn)。但南宋遺民、元朝人王存，卻明確提出“四家”之說“竊嘗評之，東坡渾灝流轉(zhuǎn)神色最壯，涪翁瘦硬通神，襄陽縱橫變化，然皆須從放筆為佳。若君謨作，以視拘牽繩尺者，雖亦自縱，而以視三家，則中正不倚矣”。可見王存不僅指出當(dāng)時有四家之說，而且四家明確無誤就是蘇黃米蔡。簡言之，宋四家的蔡就是蔡京。