人教版高二上冊(cè)語(yǔ)文必修5期末考試卷
人教版高二上冊(cè)語(yǔ)文必修5期末考試卷
在做一份試卷的過(guò)程中，學(xué)生們應(yīng)該注意哪些問(wèn)題呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編網(wǎng)絡(luò)整理的人教版高二上冊(cè)語(yǔ)文必修5期末考試卷以供大家學(xué)習(xí)參考。
人教版高二上冊(cè)語(yǔ)文必修5期末考試卷:
一、現(xiàn)代文閱讀(9分，每小題3分)
閱讀下面的文字，完成1～3題。
神話“是人類(lèi)心理在最基層水平上的象征和形象的表現(xiàn)”，西方神話學(xué)理論認(rèn)為，神話中最早出現(xiàn)的是創(chuàng)世神話，這是神話發(fā)展的第一個(gè)階段。這個(gè)時(shí)期人尚未完全意識(shí)到自己的存在，自我意識(shí)剛剛萌芽，與客觀世界混沌為一的動(dòng)物意識(shí)還占著上風(fēng)，主宰著人類(lèi)。英雄神話的產(chǎn)生是神話發(fā)展的第二個(gè)階段，“在英雄神話中，世界作為宇宙的中心，而人則處于世界的中心”。
可以看出，有些西方神話學(xué)理論對(duì)于神話的分類(lèi)，主要不是根據(jù)神話的內(nèi)容，而是根據(jù)神話所體現(xiàn)的人類(lèi)意識(shí)和精神的成長(zhǎng)歷程，也就是根據(jù)神話所蘊(yùn)含的哲學(xué)觀念。這種植根于以希臘神話為代表的西方神話和歷史文化土壤中的西方神話理論，未必適用于中國(guó)神話。
產(chǎn)生于自然崇拜觀念基礎(chǔ)上的希臘神話，其新神、舊神之間不但界限清楚，而且由于自然崇拜觀念的統(tǒng)一性，具有一個(gè)內(nèi)在統(tǒng)一的普遍的神系以及處于神系統(tǒng)治地位的主神。具有內(nèi)在統(tǒng)一性和系統(tǒng)性的神話便于容納和展示系統(tǒng)的東西，所以，人類(lèi)意識(shí)和精神的發(fā)展能夠在其中比較清晰地反映出來(lái)。正因?yàn)槿绱?，希臘神話在被哲學(xué)家、思想家批判、揚(yáng)棄之后，才能被希臘哲學(xué)吸收，成為希臘精神的原型。
與希臘神話不同，主要是產(chǎn)生于祖先崇拜觀念基礎(chǔ)上的中國(guó)神話，不但新神、舊神之間的界限不清楚，而且由于祖先崇拜所崇拜的對(duì)象不同，所以始終沒(méi)有形成一個(gè)內(nèi)在統(tǒng)一的普遍的神系以及處于核心地位上的主神。
中華民族形成和發(fā)展的歷史道路與古希臘根本不同。夏、商、周三個(gè)王朝的前身分別是以原始氏族血緣關(guān)系為基礎(chǔ)的夏部族、商部族和周部族。他們各自生息、發(fā)展于一隅，后來(lái)才先后入主中原，成為天下的共主。地位雖然變了，但是，在統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部仍然保持著原先的那種血緣親族關(guān)系。不同血緣、不同祖先的夏、商、周三朝不但在政治上相互排斥，而且在文化上也難于相容。一旦推翻舊王朝，前朝一切統(tǒng)統(tǒng)廢棄，一切重新開(kāi)始。各部族內(nèi)部都盛行祖先崇拜，但只崇拜和神化自己部族的祖先，而排斥和貶抑其他部族的祖先。
夏、商、周各有自己祖先的神話，但彼此卻不能繼承和發(fā)展，前一個(gè)朝代的神話在后一個(gè)朝代得不到重視和繼續(xù)加工的機(jī)會(huì)。這樣一來(lái)以前的神話不但得不到提高和發(fā)展，而且十分容易散佚。祖先崇拜和部族利益在文化上的排他性嚴(yán)重地抑制了我國(guó)神話發(fā)展和提高，使之得不到像希臘神話那樣反復(fù)加工的經(jīng)歷;同時(shí)，由于每個(gè)部族各搞自己一套神話，并按自己祖先神話的世系編排諸神的世系和輩份，因而最終未能形成各部族統(tǒng)一的神話和相應(yīng)的神系，以及貫穿全部神話并統(tǒng)率眾神的主神。
后來(lái)，這些神話未及進(jìn)一步被加工和系統(tǒng)化，神話歷史化的風(fēng)暴便向它們襲來(lái)，使那些具有超自然神奇能力的神祗，逐漸演變成體現(xiàn)歷史因果關(guān)系的先王和圣哲。諸神既然已經(jīng)被從天上請(qǐng)到地上，定格于人間，那么，淵源于原始時(shí)代的神話的發(fā)展也只能就此停止。
(節(jié)選自《文藝研究》)
1.下列關(guān)于希臘神話的表述，不正確的一項(xiàng)是 ( )
A.希臘神話是人類(lèi)心理的一種表現(xiàn)，其發(fā)展有階段性特點(diǎn)。最早出現(xiàn)的是創(chuàng)世神話，隨著人類(lèi)自我意識(shí)的發(fā)展，又出現(xiàn)了英雄神話。
B.希臘神話是西方神話的代表，西方神話研究理論根植于西方神話和西方歷史文化土壤中，未必適用于中國(guó)神話的研究。
C.希臘神話能夠比較清晰地反映出人類(lèi)意識(shí)和精神的發(fā)展，所以在它的基礎(chǔ)之上產(chǎn)生了希臘哲學(xué)，希臘神話也最終成為希臘精神的原型。
D.希臘神話產(chǎn)生的基礎(chǔ)是人類(lèi)的自然崇拜觀念，這種自然崇拜觀念的統(tǒng)一性使得希臘神話具有內(nèi)在統(tǒng)一性和系統(tǒng)性。
2.關(guān)于中國(guó)神話，下列敘述不正確的一項(xiàng)是 ( )
A.中國(guó)神話產(chǎn)生的基礎(chǔ)是祖先崇拜觀念，新神、舊神之間的界限不清楚，這點(diǎn)與希臘神話很不相同。
B.中國(guó)神話因?yàn)楣糯煌牟孔宄绨莸淖嫦炔煌允冀K沒(méi)有形成神系以及主神的結(jié)構(gòu)。
C.中國(guó)上古神話彼此不能繼承和發(fā)展，原因在于各部族內(nèi)部都盛行祖先崇拜，但只崇拜和神化自己部族的祖先，而排斥和貶抑其他部族的祖先。
D.中國(guó)上古神話難以進(jìn)行系統(tǒng)地整合，缺少后世反復(fù)加工的經(jīng)歷，而且還受到歷史化的改造。
3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是 ( )
A.希臘神話是隨著人類(lèi)自我意識(shí)的覺(jué)醒和成長(zhǎng)而不斷發(fā)展的，其中蘊(yùn)含了古希臘人的部分哲學(xué)觀念。
B.因?yàn)橄ＥD神話具有內(nèi)在統(tǒng)一性和系統(tǒng)性，便于容納和展示系統(tǒng)的東西，所以最終能夠被后人反復(fù)加工。
C.中國(guó)神話內(nèi)在統(tǒng)一的神系及核心主神的不確定性，使得中華民族的意識(shí)和精神也難以得到清晰地反映。
D.夏、商、周三朝都有國(guó)家政權(quán)與家族統(tǒng)治相疊合的特征，他們的王朝在政治、文化上相互對(duì)立排斥。
二、古代詩(shī)文閱讀(36分)
(一)文言文閱讀(19分)
閱讀下面的文言文，完成4～7題。
裴冕，字章甫，為河?xùn)|冠族。以門(mén)蔭再遷渭南縣尉，以吏道聞。御史中丞王鉷充京畿采訪使，表為判官。冕雖無(wú)學(xué)術(shù)，守職通明，果于臨事，鉷甚委之。及鉷得罪伏法，時(shí)宰臣李林甫方竊權(quán)柄，人咸懼之，鉷賓佐數(shù)百，不敢窺鉷門(mén)。冕獨(dú)收鉷尸，親自護(hù)喪，瘞于近郊，冕自是知名。玄宗幸蜀，詔太子充天下兵馬元帥，以冕為之副。冕遇太子于平?jīng)觯哧愂聞?shì)，勸之朔方，亟入靈武。冕與杜鴻漸勸進(jìn)曰：“主上厭勤大位，南幸蜀川，宗社神器，須有所歸，天意人事，不可固違。若逡巡退讓?zhuān)|兆心，則大事去矣!臣等猶知之，況賢智乎!”太子曰：“南平寇逆，奉迎鑾輿，退居儲(chǔ)貳，侍膳左右，豈不樂(lè)哉!公等何言之過(guò)也?”冕與杜鴻漸又進(jìn)曰：“殿下藉累圣之資，有天下之表。殷憂啟圣，正在今日。所從殿下六軍將士，皆關(guān)輔百姓，日夜思?xì)w。大軍一散，不可復(fù)集，不如因而撫之以從眾，臣等敢以死請(qǐng)。”凡勸進(jìn)五上，乃依。肅宗即位，倚以為政。
冕性忠勤，悉心奉公，稍得人心。然不識(shí)大體，以聚人曰財(cái)，乃下令賣(mài)官鬻爵，度尼僧道士，以儲(chǔ)積為務(wù)。人不愿者，科令就之。冕以幸臣李輔國(guó)權(quán)盛，將附之，乃表輔國(guó)親昵術(shù)士中書(shū)舍人劉烜充山陵使判官。烜坐法，冕坐貶施州刺史。元載秉政。載為新平縣尉，王鉷辟在巡內(nèi)，冕常引之，載頗德冕。會(huì)宰臣杜鴻漸卒，載遂舉冕代之。冕時(shí)已衰瘵，載以其順己，引為同列。受命之際，蹈舞絕倒。冕兼掌兵權(quán)留守之任俸錢(qián)每月二千余貫性本侈靡好尚車(chē)服及營(yíng)珍饌名馬在櫪直數(shù)百金者常十?dāng)?shù)。每會(huì)賓友，滋味品數(shù)，坐客有昧于名者。自創(chuàng)巾子，其狀新奇，市肆因而效之，呼為“仆射樣”。初代鴻漸，小吏以俸錢(qián)文簿白之，冕顧子弟，喜見(jiàn)于色，其嗜利若此。拜職未盈月，卒，大歷四年十二月也。
(節(jié)選自《舊唐書(shū)•裴冕傳》
4.對(duì)文中畫(huà)波浪線部分的斷句，正確的一項(xiàng)是(3分)( )
A.冕兼掌兵權(quán)留守之任/俸錢(qián)每月二千余貫/性本侈靡/好尚車(chē)服及營(yíng)珍饌/名馬在櫪/直數(shù)百金者常十?dāng)?shù)/
B.冕兼掌兵權(quán)/留守之任/俸錢(qián)每月二千余貫/性本侈靡/好尚車(chē)服及營(yíng)珍饌/名馬在櫪/直數(shù)百金者常十?dāng)?shù)/
C.冕兼掌兵權(quán)/留守之任/俸錢(qián)每月二千余貫/性本侈靡/好尚車(chē)服及營(yíng)珍饌名馬/在櫪直數(shù)百金者常十?dāng)?shù)。
D.冕兼掌兵權(quán)留守之任/俸錢(qián)/每月二千余貫/性本侈靡/好尚車(chē)服及營(yíng)珍饌/名馬在櫪/直數(shù)百金者常十?dāng)?shù)/
5.下列對(duì)文中加點(diǎn)的詞語(yǔ)相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是(3分)( )
A.唐代入仕之途除了科舉考試之外，還有門(mén)蔭之制。門(mén)蔭者 ，即以父祖官位，豪門(mén)世家的余蔭而得官。
B.唐代縣級(jí)政府行政機(jī)構(gòu)中，縣令是長(zhǎng)官，負(fù)責(zé)統(tǒng)籌全縣之政務(wù);縣丞是副長(zhǎng)官，輔佐縣令行政;主簿是勾檢官，負(fù)責(zé)勾檢文書(shū)，監(jiān)督縣政;而具體負(fù)責(zé)執(zhí)行辦事的就是縣尉。
C.京畿一詞出現(xiàn)于中國(guó)唐朝，當(dāng)時(shí)將唐長(zhǎng)安城周邊地區(qū)分為京畿京縣和畿縣，京城所管轄的縣為赤縣，京城的旁邑為畿縣，統(tǒng)稱(chēng)京畿。
D.古代迷信傳說(shuō)中的陰間閻王手下管生死簿的官，后來(lái)逐漸轉(zhuǎn)化為人間官場(chǎng)的官名。唐制，特派擔(dān)任臨時(shí)職務(wù)的大臣可自選中級(jí)官員奏請(qǐng)充任判官，以資佐理。
6.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是(3分)( )
A.裴冕精于吏事，不畏權(quán)貴。他入仕后忠于職守，開(kāi)通明察，處事果決。王鉷伏法后數(shù)百賓佐唯獨(dú)裴冕收斂了王鉷的尸體，親自護(hù)理喪事，由此聲名大振。
B.裴冕忠厚勤勉，匡扶社稷。他一心為公，在玄宗入蜀后大力勸進(jìn)，希望太子順從天意人情登基即位，在裴冕等人先后五次懇切勸進(jìn)后，太子才同意。
C.裴冕親附權(quán)臣，身居高位。他與元載有舊，元載執(zhí)政時(shí)因裴冕順從自己而在宰臣杜鴻漸去世后引薦裴冕取代他，但裴冕就職不逾月而卒。
D.裴冕不識(shí)大體，賣(mài)官度僧。他在肅宗倚靠他輔政時(shí)賣(mài)官鬻爵，把搜刮錢(qián)財(cái)視為要?jiǎng)?wù)，人們不愿意時(shí)，就用法令條律強(qiáng)迫他們，以致百姓怨聲載道。
7.把文中畫(huà)橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。(10分)
(1)及鉷得罪伏法，時(shí)宰臣李林甫方竊權(quán)柄，人咸懼之，鉷賓佐數(shù)百，不敢窺鉷門(mén)。
(2)載為新平縣尉，王鉷辟在巡內(nèi)，冕常引之，載頗德冕。
(二)古代詩(shī)歌閱讀(11分)
閱讀下面這兩首詩(shī)歌，完成8～9題。
帳 夜①
(清)吳兆騫
穹帳連山②落月斜，夢(mèng)回孤客尚天涯。
雁飛白草年年雪，人老黃榆夜夜笳。
驛路幾通南國(guó)使，風(fēng)云不斷北庭③沙。
春衣少婦空相寄，五月近城未著花。
注：① 詩(shī)人因科場(chǎng)案而流放寧古塔(今黑龍江省寧安)二十余年，此詩(shī)約作于抵寧古塔三年之時(shí)。② 連山：就著山勢(shì)。③ 北庭：漢時(shí)北匈奴所居之地，這里指詩(shī)人所居之地。
8. 詩(shī)歌的頷聯(lián)是從哪些角度描寫(xiě)邊地景物的?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(5分)
9.詩(shī)人在尾聯(lián)中為什么說(shuō)“空相寄”?這表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情?(6分)
(三)名篇名句默寫(xiě)(6分)
10.補(bǔ)寫(xiě)出下列名篇名句中的空缺部分。(6分)
(1)《勸學(xué)》中強(qiáng)調(diào)空想不如實(shí)干的句子是： “ ， ”。
(2)《莊子•逍遙游》中以“朝菌”和“蟪蛄”為例來(lái)說(shuō)明“小年”一詞的兩句是： “ ， ”。
(3)《赤壁賦》中以月亮作比，描寫(xiě)世間萬(wàn)物變化的規(guī)律的句子是 “ ， ”。
乙 選考題
請(qǐng)考生在第三、四兩大題中選定其中一大題作答。注意：只能做所選定大題內(nèi)的小題，不得選做另一大題內(nèi)的小題。如果多做，則按所做的第一大題計(jì)分。作答時(shí)用2B鉛筆在答題卡上把所選大題對(duì)應(yīng)大題號(hào)下方的方框涂黑。
三、文學(xué)類(lèi)文本閱讀(25分)
11.閱讀下面的文字，完成(1)～(4)題。(25分)
平 凡 的 幸 福
〔俄羅斯〕列伊拉•米勒佐耶娃
車(chē)駛上大路的時(shí)候，穆拉德想趁綠燈亮著的時(shí)候，把車(chē)開(kāi)過(guò)去，所以就朝著信號(hào)燈猛地向前沖了過(guò)去。后來(lái)發(fā)生了什么事就誰(shuí)也不知道了?？桌桓械阶约罕皇裁礀|西重重地砸了一下，她聽(tīng)到一聲玻璃破碎的聲音，然后就什么也感覺(jué)不到了，也不知道汽車(chē)是掉到排水溝里翻了。
接下來(lái)是醫(yī)院、來(lái)來(lái)往往的醫(yī)生和親人們的哭叫聲。還算萬(wàn)幸，一切都過(guò)去了。她睜開(kāi)雙眼時(shí)，穆拉德就在身邊，拉著她的手，朝她溫柔地微笑著。
卡米拉出院后，雙方親友立刻為他們準(zhǔn)備婚禮。一切都進(jìn)行得有條不紊，非常理想。期待已久的大喜日子終于到了，他們從舉行婚禮的豪華飯店回到自己的房子里，這是穆拉德父親送給新婚夫婦的禮物。卡米拉覺(jué)得自己是這個(gè)世界上最幸福的女人了。
卡米拉回頭看了看，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)是一個(gè)年輕的女人了，她有了三個(gè)健康可愛(ài)的孩子。
卡米拉的日子過(guò)得非常幸福，她所有的夢(mèng)想都出乎意料地變成了現(xiàn)實(shí)。她不是一個(gè)普通的家庭婦女，她有自己的工作，而且她工作的地方正是她一直夢(mèng)想的地方。她唯一要做的就是感謝命運(yùn)對(duì)她的厚愛(ài)!
生活真是太美妙了!卡米拉的心里充滿了幸福和快樂(lè)。穆拉德是個(gè)既懂得愛(ài)又感情專(zhuān)一的好丈夫，也是一個(gè)稱(chēng)職的好父親。一切都像卡米拉希望的那樣。
孩子們?cè)谝惶焯扉L(zhǎng)大，有時(shí)候也有一些小問(wèn)題，有時(shí)候問(wèn)題還很大。但這才是生活，才是真正的、有意義的、健全的生活。卡米拉也明白，在別人眼里，她所謂的這種幸福對(duì)一個(gè)女人來(lái)說(shuō)可能是再普通、再平常不過(guò)的事了，但她認(rèn)為自己的幸福一點(diǎn)都不平凡，充滿了神奇，難遇難求，那是上天對(duì)她的偏愛(ài)。
卡米拉有很多美好動(dòng)人的經(jīng)歷。丈夫還像從前一樣浪漫，他們?nèi)乙黄鸢焉钸^(guò)得有聲有色，有滋有味。他們哪兒都去過(guò)，什么都看過(guò)!
幸福的日子在溫馨的家庭生活中和與一大群朋友的親密交往中飛過(guò)。朋友們的聚會(huì)、孩子們的調(diào)皮為生活增添了無(wú)限色彩。
他們先嫁了女兒，然后兩個(gè)兒子也結(jié)了婚。小兒子和他們生活在一起?？桌衷撜湛磳O子了。命運(yùn)真是特別眷顧卡米拉，送給她一大群孫子?？桌淮斡忠淮蔚馗兄x上帝對(duì)她的恩賜。
明亮的燈光，濃濃的艾蒿的芳香……透過(guò)一層薄霧她看見(jiàn)一扇打開(kāi)的窗戶和懸在她身體上方的一盞明亮的燈，還有一張張正俯在她身上的臉。
“她醒過(guò)來(lái)了。真是奇跡!”一個(gè)陌生的聲音說(shuō)。
幾天后，卡米拉已經(jīng)能自己從床上坐起來(lái)了。這個(gè)地方很陌生，周?chē)娜艘捕疾徽J(rèn)識(shí)。
“穆拉德在哪兒?”她問(wèn)，可她的聲音她自己都聽(tīng)不出來(lái)了，“我的孩子們?cè)谀膬?我的孫子們呢?我這是在哪兒?你們是誰(shuí)?”
終于，來(lái)了一個(gè)女人，在旁邊的椅子上坐了下來(lái)。
“我的親人們都哪兒去了?” 卡米拉央求著問(wèn)。
“我可以把一切都告訴您，”這個(gè)女人痛苦地說(shuō)。“但您一定要堅(jiān)強(qiáng)……您昏迷了四十年了。”
“什么?”
“您睡了四十年了……”
卡米拉沉默了好一會(huì)，她覺(jué)得即使想再問(wèn)點(diǎn)什么，她的舌頭也不聽(tīng)使喚了。終于，她還是說(shuō)出來(lái)了：“我丈夫呢?”
那個(gè)女人沉思了一會(huì)后，聲音低低地說(shuō)：“出車(chē)禍時(shí)，您還沒(méi)結(jié)婚呢。”
卡米拉像傻了似的，目光落在床頭柜的照片上，就是奧利婭在那次聚會(huì)上拍的。照片上是一張張神采奕奕的臉龐?？桌哪抗庾⒁曋谛腋５匚⑿Φ哪吕拢⒁曋约海⒁曋呀?jīng)永遠(yuǎn)消失了的朋友們。
卡米拉后來(lái)打聽(tīng)到，車(chē)禍中穆拉德只是受了點(diǎn)輕傷，他等不及卡米拉醒來(lái)就和別人結(jié)了婚，搬走了。他現(xiàn)在是否健在，不得而知;但他的家人現(xiàn)在還住在西方的某個(gè)國(guó)家。
卡米拉一直在思考著自己的這一生，最后她終于明白了：人生本來(lái)就是一場(chǎng)夢(mèng)。當(dāng)她艱難地把身子挪到鏡子前的時(shí)候，鏡子里出現(xiàn)了一張布滿了深深淺淺的皺紋的臉。她凝視著自己的眼睛，企圖弄明白上天給予她的這份神奇的、難得的恩賜的意義……命運(yùn)真是對(duì)她不薄，讓她做了一輩子夢(mèng)。
(1)下列對(duì)小說(shuō)有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(5分)( )
A.小說(shuō)一開(kāi)始簡(jiǎn)單地介紹了車(chē)禍發(fā)生后的情況，為下文故事的展開(kāi)張本，也為下文中敘寫(xiě)穆拉德在車(chē)禍之后離開(kāi)卡米拉做了鋪墊。
B.小說(shuō)對(duì)卡米拉的夢(mèng)境與幻想的描繪是不真實(shí)的，結(jié)婚生子、甚至還照看自己的孫子等都是虛構(gòu)的。
C.作者對(duì)卡米拉的夢(mèng)境進(jìn)行了詳細(xì)的描繪，尤其是對(duì)穆拉德的“既懂得愛(ài)又感情專(zhuān)一”以及“還像從前一樣浪漫”等的描述具有較強(qiáng)的諷刺意味。
D.作者借助卡米拉的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，實(shí)際上是在告訴人們一個(gè)道理，那就是“人生本來(lái)就是一場(chǎng)夢(mèng)”，因此沒(méi)有必要為暫時(shí)的不幸而懊惱不已。
E.作者借助一個(gè)帶有傳奇色彩的故事實(shí)際上是在講述自己的生活遭遇，寫(xiě)出了自己的悲劇命運(yùn)，這恰恰驗(yàn)證了藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活的道理。
(2)卡米拉是一個(gè)怎樣的形象?請(qǐng)結(jié)合文本做概括分析。(6分)
(3)小說(shuō)在塑造人物形象上有什么特點(diǎn)?(6分)
(4)如何理解小說(shuō)最后一句“命運(yùn)真是對(duì)她不薄，讓她做了一輩子夢(mèng)”的含意，請(qǐng)結(jié)合文本分析探究。(8分)
四、實(shí)用類(lèi)文本閱讀(25分)
12.閱讀下面的文字，完成(1)～(4)題。(25分)
魂魄猶在江山圖
范 曾
當(dāng)一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)整體奔向渾渾噩噩的時(shí)候，需要圣潔的藝術(shù);而藝術(shù)風(fēng)貌整體墮入輕佻時(shí)，需要凝重的藝術(shù)，這正是李可染適時(shí)而生的緣由。
當(dāng)可染先生沉浸于自己寧寂而莊嚴(yán)的心靈王國(guó)的時(shí)候，他趨近的美便與教養(yǎng)合而為一。他的作品陶冶了整個(gè)一代人，還將千秋萬(wàn)代地陶冶下去。藝術(shù)的助人倫、成教化，在潛移默化之中使人們心悅誠(chéng)服地趨向社會(huì)的崇高，可染先生的藝術(shù)正是如此內(nèi)在地激勵(lì)著人們的心靈。
可染是一位深具藝術(shù)理念的大師，然而當(dāng)這種理念進(jìn)入可染的審美時(shí)，大地山河與精神是那樣地天然合拍，那樣地不假說(shuō)教，使人覺(jué)得他的理念和審美在山川林壑、飛瀑流泉中不期而遇，那是最融洽最自然的流露。
可染先生生活于一個(gè)風(fēng)云動(dòng)蕩的時(shí)代，他當(dāng)然有關(guān)心國(guó)家民族命運(yùn)和服務(wù)于時(shí)代的直接的一面，如抗日烽煙中他的作品體現(xiàn)了一位卓越藝術(shù)家的愛(ài)國(guó)良知。然而可染先生也同樣有著純潔心靈、表達(dá)一己情懷的一面，這時(shí)的可染先生的畫(huà)，是心靈與廣宇的邂逅，當(dāng)審美與自然融而為一的時(shí)候，他的精神升騰到一個(gè)清明而純凈的、不染凡塵的境界，這對(duì)于一個(gè)山水畫(huà)家來(lái)說(shuō)是何等難得。
可染先生當(dāng)然是不世的天才，他的“生而知之”透露出他異乎常人的語(yǔ)言方式。這是一種只可有一不可有二的語(yǔ)言方式，一種極具個(gè)性化的符號(hào)，它的存在表現(xiàn)了先生俯仰天地、浩然長(zhǎng)嘆的襟懷。當(dāng)然可染先生知道自己有“生而知之”的本能，但憑著他更深邃的智慧，認(rèn)識(shí)到它的不可靠，或者他甚至看到一些恃一曲之才而毀掉自己藝術(shù)的聰明人，當(dāng)曇花一現(xiàn)的時(shí)節(jié)過(guò)去之后，留下的是殘枝敗葉。
可染先生告訴我，他年輕時(shí)作畫(huà)極快，有一次到一位朋友家，朋友留可染作畫(huà)，可染不允。忽然一陣敲門(mén)聲，遠(yuǎn)客來(lái)歸，主人越過(guò)天井開(kāi)門(mén)，寒暄，回到畫(huà)室時(shí)，可染卻已畫(huà)畢，主人大為贊嘆，以為神來(lái)之筆，先生亦頗自喜。先生說(shuō)完這段故事后，告訴我，多年之后，他才警然有悟，必須力矯這樣的用筆。先生還告訴我，他少年時(shí)有一位極富才華的朋友，寫(xiě)給他的信，毛筆字的稚拙天真、渾厚樸雅使他有一種不可言喻的內(nèi)心的感動(dòng)。這感動(dòng)是如此地刻骨銘心，談到此事時(shí)，先生的表情竟顯得那樣地莊肅和神往。
可染先生好學(xué)而敏求，這是他“苦學(xué)派”的唯一解釋?zhuān)鄬W(xué)者不意味著枯澀無(wú)味地下笨功夫。我曾有幸上可染先生的書(shū)法課，他不強(qiáng)求碑帖的選擇。我選了一本禮器碑，他說(shuō)要平心靜氣地讀碑，知其間架，重其用筆，悟其風(fēng)神，能于此三者有所悟，則去書(shū)道不遠(yuǎn)矣。書(shū)法課上，可染先生不喜歡一揮而就式的所謂筆動(dòng)心不動(dòng)、麻木不仁的寫(xiě)字習(xí)氣。
可染先生于書(shū)法所下功夫可謂焚膏繼晷，30多歲時(shí)的風(fēng)華婉轉(zhuǎn)至50歲后一掃而空，無(wú)絲毫泥古、媚俗、求奇、嬌飾、市井、鄉(xiāng)愿……一切的書(shū)畫(huà)藝術(shù)可惡的痕跡與可染先生的書(shū)法格格不入，近之則畏，遠(yuǎn)之則敬。
有一次說(shuō)到線，可染先生聯(lián)想起京劇，他說(shuō)一個(gè)卓越的京劇演員會(huì)將每一個(gè)字送到聽(tīng)眾的耳中，其原因很多，但其中一點(diǎn)是他會(huì)把中國(guó)字的聲母和韻母前后慢慢吐出，名角能控制聲調(diào)的每一絲變化，這和用筆是一個(gè)道理。我恍然大悟，又想起每逢新年聯(lián)歡，李可染可能會(huì)拉一下二胡，那真是鏗鏘老辣、蒼涼哀婉的高度統(tǒng)一，這其中固然有先生青年時(shí)代國(guó)家山河破碎的難伸孤憤，也有先生倔強(qiáng)不拔的滿懷壯志。
先生稱(chēng)自己是“困而知之”，人們不要以為可染先生當(dāng)真為自己才情不逮而困?？扇鞠壬?ldquo;困”是他推動(dòng)中國(guó)畫(huà)史這座沉重的列車(chē)所需的移山心力，他要弘揚(yáng)的是中華文化所素有的偉岸與高華，他極端鄙棄浮光掠影的、油腔滑調(diào)的、市儈的藝術(shù)。這神圣的自尊支撐著他博大的靈魂。
可染先生通過(guò)自己不朽的筆墨所傾訴的愛(ài)戀，感動(dòng)了全世界。這是可染先生的山水畫(huà)不可取代的歷史地位和時(shí)代精神。走向現(xiàn)代，可染先生已為我們作出了杰出的榜樣，和那些食西方剩菜殘羹的光怪陸離的藝術(shù)不同，可染先生所開(kāi)啟的是宏門(mén)正學(xué)，而不是旁門(mén)左道。
(選自范曾《魂魄猶在江山圖》，有刪改)
相關(guān)鏈接：①1986年所舉辦的《李可染中國(guó)畫(huà)展》之前言，李可染總結(jié)其一生創(chuàng)作：“我不依靠什么天才，我是困而知之，我是一個(gè)苦學(xué)派。”
?、诶羁扇驹f(shuō)過(guò)：“我常常問(wèn)自己，我是在創(chuàng)作畫(huà)，還是在學(xué)畫(huà)、研究畫(huà)?結(jié)論：我是在學(xué)畫(huà)和研究畫(huà)，我現(xiàn)在已經(jīng)70歲了。我一輩子都在學(xué)習(xí)和研究的過(guò)程中。”
③我總結(jié)了一下，刻了一方圖章"七十始知己無(wú)知"，意思是天地之大，萬(wàn)物之廣，道理之深，自己所學(xué)所知，微不足道?？偨Y(jié)自己，七十生涯，深感無(wú)知，要從"零"學(xué)起。(李可染自釋)
(1)下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(5分)( )
A.由京劇名角的唱腔和李可染演奏的二胡，作者領(lǐng)悟到，從事書(shū)畫(huà)藝術(shù)也應(yīng)以從容、平和的心態(tài)關(guān)注每一個(gè)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)效果，并做到自如控制細(xì)節(jié)。
B.李可染先生生活的時(shí)代，整體的繪畫(huà)藝術(shù)陷入了躁動(dòng)、迷惘、混亂、輕浮和功利的泥沼，這更凸顯了可染先生及其藝術(shù)追求的意義。
C.“食西方剩菜殘羹”批評(píng)的是當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展嚴(yán)重滯后的所學(xué)到的僅僅是西方繪畫(huà)中那些已經(jīng)過(guò)時(shí)的技巧和手法而并非時(shí)下流行的“新潮流”。
D.可染先生的“生而知之”，不僅表現(xiàn)在藝術(shù)風(fēng)格上，也表現(xiàn)在他的語(yǔ)言表達(dá)上，而且這二者有其內(nèi)在的一致性。
E.可染先生憑著深邃的智慧，敏銳地看到先天稟賦的不可靠，因?yàn)槟切﹥H憑天賦紅極一時(shí)的人物，其作品都不免趨時(shí)媚世、浮躁功利，難登大雅之堂。
(2)作者寫(xiě)李可染先生在朋友家作畫(huà)和感動(dòng)于老友信上的字跡這兩件事，有什么作用?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)
(3)作者說(shuō)“可染是一位深具藝術(shù)理念的大師”。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明其“藝術(shù)理念”的具體內(nèi)容。(6分)
(4)孔子說(shuō)，人有“生而知之者，學(xué)而知之者，困而知之者”三類(lèi)。李可染先生屬于其中的哪一類(lèi)?請(qǐng)結(jié)合原文，談?wù)勀愕睦斫狻?8分)
第Ⅱ卷 表達(dá)題
五、語(yǔ)言文字運(yùn)用(20分)
13.依次填入下列各句橫線處的成語(yǔ)，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是(3分)
(1)歷史其實(shí)無(wú)處不在。在你我生活的城市里，每一幢由逝去時(shí)代留下的老建筑都是一頁(yè) 的活的史書(shū)。
(2)以“侃”、“湊”、“加”為核心的劇本寫(xiě)作模式肯定會(huì)破壞故事的思想性和整體性，劇中人物的情感和生命軌跡的展現(xiàn)也很難做到 。
(3)試想一下，如果不是馬云拜訪王林的一張照片，使王林重回公眾視野，那么，會(huì)不會(huì)有新京報(bào)的記者去采訪，以及引發(fā)接下來(lái)令人 的問(wèn)題呢?
A.觸手可及 水到渠成 眼花繚亂 B.唾手可得 水到渠成 眼花繚亂
C.觸手可及 一以貫之 目不暇接 D.唾手可得 一以貫之 目不暇接
14.下列各句中，沒(méi)有語(yǔ)病的一句是(3分)
A.不明潛艇出現(xiàn)在瑞典水域內(nèi)一事仍在發(fā)酵，截至到21日，瑞典的搜索活動(dòng)已經(jīng)開(kāi)始5天，動(dòng)用的艦艇和飛行器單位數(shù)量達(dá)數(shù)百。
B.今天下午6時(shí)許，主席夫婦將迎接APEC領(lǐng)導(dǎo)人夫婦并和參加互聯(lián)互通伙伴關(guān)系對(duì)話會(huì)的外國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人夫婦分別合影留念，央視綜合頻道、新聞?lì)l道等屆時(shí)現(xiàn)場(chǎng)直播。
C. 如果說(shuō)創(chuàng)新是中國(guó)發(fā)展的新引擎，還不如說(shuō)改革就是必不可少的點(diǎn)火器，要采取更加有效的措施把創(chuàng)新引擎全速發(fā)動(dòng)起來(lái)。
D.有人擔(dān)心，中國(guó)經(jīng)濟(jì)增速會(huì)不會(huì)進(jìn)一步回落，中國(guó)經(jīng)濟(jì)能不能爬坡過(guò)坎，答案是否定的，但沒(méi)那么可怕。我們正在協(xié)同推進(jìn)新型工業(yè)化、信息化、城鎮(zhèn)化、農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化，這有利于化解各種“成長(zhǎng)中的煩惱”。
15.下面的語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊唤M是(3分)
①無(wú)論歲月怎么發(fā)黃，那不染塵埃的情感，終會(huì)在記憶發(fā)黃的紙頁(yè)上留有痕跡
?、陔m然書(shū)信正在悄無(wú)聲息地漸離我們的生活，但那份美麗，依然值得我們永久地回味
?、鬯休d的不僅僅是一種懷舊的情緒，更是一種文化
④那人情似紙般的純凈，不假修飾、任情感宣泄的年代
?、輹?shū)信曾是人們交流信息和情感的一種傳統(tǒng)方式
⑥我們懷念那用筆帶著心血書(shū)寫(xiě)思念的時(shí)代
A. ⑥④②⑤①③ B. ⑤③⑥④①②
C. ⑤③②⑥④① D. ⑥④③②①⑤
16.在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，不得抄襲材料。每處不超過(guò)10個(gè)字。(6分)
清康熙年間的鄭板橋，坐對(duì)紙窗竹影，鋪開(kāi)筆墨畫(huà)起了他最?lèi)?ài)的竹子。板橋畫(huà)竹的技法并無(wú)師承，多直接取法于紙窗粉壁上的日光月影，取法于枝搖葉動(dòng)、風(fēng)吹雨注。同東坡一樣，板橋也強(qiáng)調(diào)畫(huà)竹既要有精巧的構(gòu)思，又離不開(kāi)繪畫(huà)的巧妙技能。但是，針對(duì)東坡的畫(huà)竹要“胸有成竹”的看法，板橋堅(jiān)持的則是“胸?zé)o成竹”。
鄭板橋的《竹石圖》里，竹子節(jié)節(jié)靈動(dòng)，葉葉表情不同，墨色水靈，濃淡有致，逼真地表現(xiàn)出了竹的質(zhì)感，這正是他①________的畫(huà)竹技法的表達(dá)。畫(huà)家對(duì)畫(huà)竹的看法不盡相同，就如鄭板橋的看法不同于蘇軾，兩者的主要差異②________。但兩人在畫(huà)竹上也有相同之處，就是都強(qiáng)調(diào)③________。
17.以“弘揚(yáng)竹文化，低碳先行”為主題的中國(guó)第六屆竹文化節(jié)在江西宜春舉辦，下面是這次文化節(jié)節(jié)徽的主體部分，整個(gè)構(gòu)圖的色彩全為綠色。請(qǐng)用簡(jiǎn)要的文字說(shuō)明其構(gòu)圖特征及文化內(nèi)涵。(5分)
答：____________________________________________________________________
六、寫(xiě)作(60分)
18.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫(xiě)一篇不少于800字的文章。(60分)
一位作家曾把兩份名單拿給10個(gè)人看，問(wèn)他們對(duì)這些人是否熟悉。
第一份名單是：傅以漸、王式丹、畢沅、林召堂、王云錦、劉子壯、陳沆。
第二份名單是：李漁、洪升、顧炎武、金圣嘆、黃宗羲、吳敬梓、蒲松齡。
結(jié)果在十個(gè)人中，對(duì)第一份名單，一個(gè)都不知道的有七人，而對(duì)第二份名單，則大多數(shù)人都知道。實(shí)際上，第一份名單中的人物曾經(jīng)比第二份名單中的人物顯赫得多。因?yàn)榈谝环菝麊卫锏娜耍乔宄目婆e狀元，而第二份里的全是落第秀才。
要求選好角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題;不要脫離材料內(nèi)容及含意的范圍作文，不要套作，不得抄襲。
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