古詩(shī)詞《夜坐吟》賞析及訓(xùn)練
古詩(shī)詞《夜坐吟》賞析及訓(xùn)練
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古詩(shī)詞《夜坐吟》賞析及訓(xùn)練
夜坐吟
李白
冬夜夜寒覺夜長(zhǎng)，沉吟久坐坐北堂。
冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
金缸滅，啼轉(zhuǎn)多。掩妾淚，聽君歌。
歌有聲，妾有情。情聲合，兩無違。
一語不入意，從君萬曲梁塵飛。
【譯文】
寒冷的冬夜，覺得特別漫長(zhǎng)。一個(gè)女子久久地坐在北堂沉吟。
寒泉結(jié)冰，冷月入閨，一燈如豆。發(fā)出清冷的寒光，繚著女子的滿面淚痕。
燈火忽被寒風(fēng)吹滅，她更感凄涼，哭得更加悲切。忽然聽見了一個(gè)男子的歌聲，她擦干了臉上的眼淚，停住了悲泣，專注地聽著。
歌聲有深意，妾心有深情，情與聲相合，兩情無違背。
若有一言不合妾之意，任你余音繞梁歌萬曲，也不動(dòng)心。
【注釋】
?、乓棺鳎簶犯蓬}，始自鮑照詩(shī)《代夜坐吟》，宋郭茂倩《樂府詩(shī)集》歸入《雜曲歌辭》類。王琦注：“《夜坐吟》，始自鮑照。……蓋言聽歌逐音，因音托意也。”
?、朴X夜長(zhǎng)：語出《古詩(shī)十九首》：“愁多知夜長(zhǎng)。”
?、潜碧茫褐^婦人居處?！对?shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》孔穎達(dá)疏：“婦人所常處者，堂也。……房半以北為堂。堂者，房室所居之地。”
?、缺暇褐^天寒井水結(jié)冰。閨：女子住室。
?、山鸶祝恒~制之燈盞?！段倪x》班固《西都賦》：“金缸銜璧。”呂延濟(jì)注：“金缸，燈盞也。”青凝：一作“凝明”，燈之青光凝止不動(dòng)貌。
?、式鸶祝阂蛔?ldquo;青缸”。
?、藷o違：沒有違背。
⑻從：通“縱”。梁塵飛：《太平御覽》卷五七引劉向《別錄》：“漢興以來，善歌者魯人虞公，發(fā)由清哀，蓋動(dòng)梁塵。”《文選》陸機(jī)《擬古·東城一何高》：“一唱萬夫嘆，再唱梁塵飛。”
【創(chuàng)作背景】
此詩(shī)是李白借樂府舊題為女子代言愛情觀。其作年不詳，詹鍈《李白詩(shī)文系年》、裴斐《李白年譜簡(jiǎn)編》等都沒有為此詩(shī)編年。
【賞析】
李白此詩(shī)，襲“聽歌逐音，因音托意”之旨，設(shè)為男女?dāng)⑶橹o，而從女方著筆。鮑照《夜坐吟》以“冬夜”起興，此詩(shī)亦然。“冬夜”、“沉吟”兩個(gè)七字句，言“坐吟”之時(shí)與地。時(shí)：“冬夜”;地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”為甚。“冬夜”之長(zhǎng)，原不須因寒而后覺知，詩(shī)人說“夜寒覺夜長(zhǎng)”，蓋以寒之難受而更覺其長(zhǎng)也。然而，詩(shī)中主人公不顧寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，詩(shī)里沒有說，也不必說，讀下去，自然會(huì)明白。“冰合”、“金缸”句，仍為兩個(gè)七字句，但換了韻。
詩(shī)，一般地說，換韻便換意。此處亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而來;“月入閨”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”)，承“久坐”而來。隨著時(shí)間的推移，詩(shī)中主人公更悲不自勝，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟為什么，詩(shī)仍然沒有說，需要繼續(xù)往下讀。“金缸滅，啼轉(zhuǎn)多”。韻換，句式亦換，七字句已換為三字句，節(jié)奏顯得更迫促了。時(shí)間更往前移，“金缸”滅了;不用說，月也斜了。
詩(shī)中主人公的情緒，不但“悲啼”，而且“啼轉(zhuǎn)多”了。為什么，詩(shī)仍然沒有說，還要繼續(xù)往下讀。“掩妾淚，聽君歌”。韻和句式都未變，但詩(shī)中主人公的情緒卻變了。她已是掩淚聽歌了。歌里說些什么，詩(shī)沒有說，但它所產(chǎn)生的效果卻是驚人的。它一下就改變了詩(shī)中主人公那種悲不自勝的情緒，把她“轉(zhuǎn)多”的“悲啼”一下就鎮(zhèn)住了。這顯示了非常強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。但這歌為什么能產(chǎn)生這樣一個(gè)效果，詩(shī)沒有說，還要繼續(xù)往下讀。
下面，又是兩個(gè)三字句：“歌有聲，妾有情”。韻變而句式未變。如果說，上面兩個(gè)三字句，語似平緩而意卻頓變，那么，這兩個(gè)三字句，語與意都可說是頓變。詩(shī)就是這樣逐步向其重心折進(jìn)。這是詩(shī)人的富有特色的精心結(jié)構(gòu)。從這六個(gè)字已可望到詩(shī)里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的問題的答案。原來，詩(shī)中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼轉(zhuǎn)多”，乃是未能獲得愛情的痛苦所致，而這歌聲里卻有一種與“妾情”相通的東西，它把詩(shī)中主人公從沉痛中喚醒。這就是情，情的力量。真是“何物人間情一點(diǎn)”，簡(jiǎn)直可以貫金石而俱穿。
接著，詩(shī)中寫出這種情的特點(diǎn)：“情聲合，兩無違。”原來，這是把兩顆心完全貼在一起的情，無怪乎它能產(chǎn)生這么大的力量。這也是韻變而句式未頓變。因?yàn)檫@六字與前六字，既緊緊相連，而又有其重要進(jìn)展。問題的全部答案就揭示在這里。詩(shī)至此，似已無話可說了;但作者又翻出了一層新意。
這里一個(gè)五字句、一個(gè)七字句，是從反面來一個(gè)假設(shè)，言如果歌里有一句不中(入，中、去聲)意的話，那么，不管它怎么多，怎樣美妙，就像陸機(jī)的詩(shī)所說：“再唱梁塵飛”，或如劉向《別錄》所說：“盡動(dòng)梁塵”，把屋梁所有的灰塵都驚起來，也就像鮑照的詩(shī)所說“萬曲不關(guān)心”了，不聽了。從君，任你。這就從反面強(qiáng)調(diào)了感情的可貴在于：真摯、純潔，不容羼入半點(diǎn)塵埃;否則，就一文不值。
這首詩(shī)，韻凡四變，句式凡三變。不像鮑照之作，一韻到底，句式不過一變。蓋以騰踏之勢(shì)，步步設(shè)疑，層層折進(jìn)，引人入勝。入后，既揭示其底蘊(yùn)，又從反面來一筆，把要強(qiáng)調(diào)的情強(qiáng)到最高的程度。這是詩(shī)的價(jià)值。在以前的樂府里是沒有過的，也不是鮑照的那首只寫到“體君歌，逐君音。不貴聲，貴意深”的同題之作所能比擬的。
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