水滸傳施耐庵句子賞析

　　《水滸傳》是施耐庵整理創(chuàng)作的一部偉大小說，是人類文化的瑰寶，下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的施耐庵《水滸傳》句子賞析，供大家參閱，希望對你有幫助!

　　施耐庵《水滸傳》句子賞析

　　1、我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場官司，刺配到這里。

　　賞析：林沖本是被高俅陷害，發(fā)配充軍，卻說自己與高俅交惡，不敢表達(dá)自己的憤怒，生動(dòng)的展示了林沖這個(gè)下級封建官員在官場社會(huì)生活中忍氣吞聲以求生存的茍安性格。

　　2、奸賊，我與你自幼相交，今日倒來害我，怎不干你事?且吃我一刀。

　　賞析：此處林沖以斷絕了所有返還朝廷過舊時(shí)生活的可能，滿腔怒火蓬發(fā)，語言行動(dòng)自不相同，真栩栩如生也。

　　3、林沖見了，起身接著道：“娘子，小人有句話說，已稟過泰山了。為是林沖年災(zāi)月厄，遭這場屈事，今去滄州，生死不保，誠恐誤了娘子青春。今已寫下幾字在此，萬望娘子休等小人，有好頭腦，自行招嫁，莫

　　為林沖誤了賢妻。”那娘子聽罷，哭將起來，說道：“丈夫，我不曾有半些兒點(diǎn)污，

　　如何把我休了!”林沖道：“娘子，我是好意，恐怕日后兩個(gè)相誤，賺了你。”

　　賞析:這里是林沖和娘子的對話，為什么把它選上呢，因?yàn)檫@體現(xiàn)了林沖對自己娘子的真心啊，如果沒有真心對她，試問怎么會(huì)說這樣的話呢?

　　4、入得廟門，再把門掩上，傍邊止有一塊大石頭，掇將過來，靠了門。

　　賞析：寫林沖心細(xì)，入廟掩門抵石，點(diǎn)滴不亂，處處描摹林沖性格，也為下一步縱火者不得門而入，林沖偷聽到了事情原委做了伏筆。

　　5、人無千日好，花無百園紅

　　賞析：花會(huì)紅,但是不會(huì)紅過百日,遲早一天要凋謝 人的運(yùn)氣好,不會(huì)好過千日,總有運(yùn)氣差的時(shí)候

　　6、送君千里，終須一別

　　賞析：送多遠(yuǎn)的路,終究要分別。話里的豪情終究難掩不舍之情!

　　7、話說當(dāng)時(shí)薛霸雙手舉起棍來，望林沖腦袋上便劈下來。說時(shí)遲，那時(shí)快，薛霸的棍恰舉起來，只見松樹背后雷鳴也似一聲，那條鐵禪杖飛將來，把這水火棍一隔，丟去九霄云外，跳出一個(gè)胖大和尚來，喝道：“灑家在林子里聽你多時(shí)!”

　　賞析:這里描寫了薛霸董超想要謀害林沖時(shí)魯智深出手相救的場面，描寫得十分精彩，而魯智深說：“灑家在林子里聽你多時(shí)!”這體現(xiàn)了魯智深性格的粗中有細(xì)，因?yàn)榇藭r(shí)出來不僅可以救林沖，而且還有他們的“犯罪證據(jù)”，叫他們服氣，再殺他們，也算是有憑有據(jù)。

　　8、林沖望后一退，洪教頭趕入一步，提起棒，又復(fù)一棒下來。林沖看他腳步已亂了，便把棒從地下一跳，洪教頭措手不及，就那一跳里，和身一轉(zhuǎn)，那棒直掃著洪教頭臁兒骨上，撇了棒，撲地倒了。柴進(jìn)大喜，叫快將酒來把盞。眾人一齊大笑。洪教頭那里掙扎起來。眾莊客一頭笑著，扶了洪教頭，羞顏滿面，自投莊外去了。

　　賞析:這段話是動(dòng)作描寫，敘述了林沖棒打洪教頭的場面，體現(xiàn)了我們的主人公勝得精彩漂亮，而且光明磊落。

　　9、正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。

　　賞析：寫景佳句，字字如金，描摹入神，寫的舒緩從容，細(xì)品如如化境，一個(gè)卷子，漫天飛雪舒緩沉實(shí)之態(tài)畢現(xiàn)。

　　10、恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來，搬開破壁子，探半身入去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了。

　　賞析：此一句就有無盡妙處，一方面寫林沖心細(xì)，在一面為下文草料場絕不可能自己起火必是人為縱火埋下伏筆。

　　《水滸傳》作品賞析

　　《水滸》善于把人物置身于真實(shí)環(huán)境中，緊扣人物的身份、經(jīng)歷、遭遇，成功地塑造了李逵、魯智深、林沖、武松等眾多鮮明的英雄形象。

　　而在英雄人物的塑造上，總是把人物置在生死存亡的關(guān)頭，以其行動(dòng)和語言顯示其性格特點(diǎn)。如在“劫法場石秀跳樓”一回，通過石秀幾個(gè)異常敏捷動(dòng)作的白描，把他當(dāng)機(jī)立斷、臨危不懼的性格表現(xiàn)得入木三分。

　　在塑造人物時(shí)，作者既植根於現(xiàn)實(shí)，又把自己的愛憎感情熔鑄在人物身上，如吳用的機(jī)智過人，李逵的赤膽忠心，以及對武松打虎、魯智深倒拔垂楊柳等夸張的描寫，結(jié)合了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義寫作手法。

　　《水滸》的情節(jié)生動(dòng)曲折，大小事件都寫得騰挪跌宕，引人入勝。有一些段落，集中了很多人物、精彩的場面，如“智取生辰綱”、“三打祝家莊”等。而每一組的情節(jié)又往往是人物的性格發(fā)展史，如“景陽岡打虎”、“斗殺西門慶”、“醉打蔣門神”、“大鬧飛云浦”、“血濺鴛鴦樓”等情節(jié)，使人不期然想起武松。

　　在塑造人物時(shí)，作者亦多用對比手法。如在武松斗殺西門慶的事件中，何九叔與鄆哥恰恰形成了鮮明的對照。何九叔抱著多一事不如少一事的態(tài)度，處處預(yù)留退步，表現(xiàn)其世故機(jī)變而怯懦的性格;鄆哥則好管閑事，反映其年輕好勝、幼稚天真而又抱打不平的態(tài)度。

　　《水滸》的語言，以北方口語為基礎(chǔ)，經(jīng)過加工，故其語言特色，明快、洗練。如寫魯達(dá)三拳打死「鎮(zhèn)關(guān)西」鄭屠，第一拳“正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個(gè)油醬鋪，咸的，酸的，辣的，一發(fā)都滾出來。”既通俗，又生動(dòng)?！端疂G》的語言生動(dòng)準(zhǔn)確，富有表現(xiàn)力。如寫魯智深打店小二時(shí)，“魯達(dá)大怒，扎開五指，去那店小二臉上只一掌……”用“大怒”和“一掌”還不足表現(xiàn)魯達(dá)之憤怒，而用了一個(gè)“開”字，表現(xiàn)出其神韻。

　　《水滸》的藝術(shù)成就，最突出地顯示在英雄人物的塑造上。全書巨大的歷史主題，主要是通過對起義英雄的歌頌和對他們斗爭的描繪中具體表現(xiàn)出來的。因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光輝藝術(shù)生命的重要因素。在 《水滸》中，至少出現(xiàn)了一二十個(gè)個(gè)性鮮明的典型形象，這些形象有血有肉，栩栩如生，躍然紙上。

　　在人物塑造方面，最大特點(diǎn)是作者善于把人物置身于真實(shí)的歷史環(huán)境中，扣緊人物的身份、經(jīng)歷和遭遇來刻畫他們的性格。

　　誠然，全書幾乎沒有什么具體的社會(huì)環(huán)境的介紹，但通過對各階層人物及他們之間的關(guān)系的描繪，一幅北宋社會(huì)生活的圖景便非常逼真、清晰地呈現(xiàn)在我們面前，統(tǒng)治階級的驕奢淫逸以及受壓迫人民“撞破天羅歸水滸，掀開地網(wǎng)上梁山”的愿望，則是組成這幅歷史圖景的經(jīng)緯。

　　書中的人物性格，正是在這樣的環(huán)境中產(chǎn)生和成長起來的。林沖、魯達(dá)、楊志雖同是武藝高強(qiáng)的軍官，但由于身分、經(jīng)歷和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一樣，作者正是這樣表現(xiàn)了他們不同的性格特征的。

　　禁軍教頭的地位，優(yōu)厚的待遇，美滿的家庭，使林沖很自然地形成了一種安于現(xiàn)實(shí)，怯于反抗的性格，對統(tǒng)治階級的逼害一再隱忍;同時(shí)這種經(jīng)歷，又使他結(jié)交了四方好漢，形成了豪爽、耿直、不甘久居人下的品德。因此林沖的隱忍不同于逆來順受。在他“忍”的性格中，蘊(yùn)藏著“不能忍”的因素，聚集著復(fù)仇的怒火。

　　最后，他被逼上梁山，正是這種怒火的總爆發(fā)，是他性格發(fā)展的必然結(jié)果。與林沖相比，魯達(dá)并未遇到那樣的不幸，但他在和統(tǒng)治階級長期周旋中，看透了他們荒淫腐朽的本質(zhì)，加之他一無牽掛的身世，形成了他酷愛自由，好打不平的性格。這種性格和當(dāng)時(shí)黑暗的現(xiàn)實(shí)，存在著不可調(diào)和的矛盾。

　　因此，魯達(dá)是向整個(gè)封建統(tǒng)治階級挑戰(zhàn)而主動(dòng)地走上了反抗的道路。“三代將門之后”的楊志，走上梁山的道路更為曲折。“一刀一槍，博個(gè)封妻蔭子”是他的生活目的。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的，他可以委曲求全。

　　失陷“花石綱”并沒有動(dòng)搖他追求“功名利祿”的意愿，高俅的排斥也未能把他從這條路上拉回來，在充軍得到梁中書的青睞后，追求名利的欲望也更加熾烈了。

　　在比武場上的斗狠逞能，護(hù)送生辰綱時(shí)的兢兢業(yè)業(yè)，都充分表現(xiàn)了這一點(diǎn)。直到“生辰綱”被劫，不僅功名的道路被截?cái)嗔?，而且有落入牢獄的危險(xiǎn)，他才在萬不得已的情況下上了梁山。

　　此外在對招安的不同態(tài)度上，來自社會(huì)底層的李逵等人是堅(jiān)決反對的;封建文人出身的吳用主張有條件的招安;來自官軍的絕大部分的將領(lǐng)則是殷切地盼望著招安。這種不同的態(tài)度，可以從他們各自的身分、經(jīng)歷中找到充分的根據(jù)。

　　在人物塑造上，《水滸》總是把人物放在階級斗爭的激流中，甚至把人物置于生死存亡的關(guān)頭，以自己的行動(dòng)、語言來顯示他們的性格特征。

　　在“劫法場石秀跳樓”一回中這樣描寫：“樓上石秀只就一聲和里，掣出腰刀在手，應(yīng)聲大叫：‘梁山泊好漢全夥在此!’……石秀樓上跳將下來，手舉鋼刀，殺人似砍瓜切菜，走不迭的，殺翻十?dāng)?shù)個(gè);一只手拖住盧俊義投南便走。”

　　只此寥寥數(shù)筆，通過對石秀幾個(gè)異常敏捷激活的白描，把他當(dāng)機(jī)立斷，臨危不懼的性格表現(xiàn)得入木三分。作者巧妙地把人物的行動(dòng)、語言和內(nèi)心的復(fù)雜活動(dòng)，緊緊地交融在一起，雖無靜止的心理描寫，卻能準(zhǔn)確、深刻地揭示出人物的內(nèi)心世界。同樣以劫法場迅雷不及掩耳之勢，扯住盧俊義便走。

　　在他被捕后大罵梁中書時(shí)，道出了梁山大軍即將臨城的形勢，這才使梁中書不敢殺害他們。透過石秀果斷的行動(dòng)，機(jī)智的語言，又看到了他細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)。

　　小說中類似這樣的精彩的描寫是很多的，像當(dāng)林沖抓住高衙內(nèi)提拳要打而又未敢下落時(shí)的微妙心理，像宋江吟反詩時(shí)流露出的那種壯志未酬，滿腔郁悶的心情，都是通過行動(dòng)、語言來表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，并進(jìn)一步深化了人物性格。

　　《水滸》的版本可以分為繁本、簡本兩大系統(tǒng)：繁本描寫比較細(xì)膩，在大聚義以后為征遼、平方臘等情節(jié);簡本文簡事繁，文字比較粗略，卻比繁本多出平田虎、平王慶兩大情節(jié)。簡本曾在明清時(shí)的中下層讀者中流行，但進(jìn)入20世紀(jì)后迅速?zèng)]落，并成為版本演變史的研究材料;繁本系統(tǒng)中，具有代表性的是容與堂百回本和袁無涯120回本;簡本系統(tǒng)中，具有代表性的是評林本(水滸志傳評林)和劉興我本。以上幾種版本皆出版于明代后期。

　　此外又有明末清初人金圣嘆據(jù)繁本(一般認(rèn)為是根據(jù)120回本)刪節(jié)、潤色而成的70回，他將原一百回的第一回作為楔子，正文70回，所以這個(gè)70回的本也可以稱為71回本。這個(gè)本子只到大聚義為止，然后讓盧俊義做了一個(gè)108將全部被俘的噩夢。金圣嘆本在客觀上保留了《水滸》的精華部分，經(jīng)他修改、潤飾過的文字水平更高，得到了文人階層的很大推崇，流傳很廣。