紅樓夢讀書心得500字范文
《紅樓夢》，它記載著歷史辛酸。林黛玉那多愁善感的面容，賈寶玉那命運多舛的人生，薛寶釵那如醉如癡的愛，都能讓我們感受到《紅樓夢》那其中憂愁的韻味。以下是小編整理的《紅樓夢》讀后感范文，希望給大家?guī)韼椭?/p>
紅樓夢讀后感
故事講的是一個家族的興衰，一個家族的大小故事。主人公為賈寶玉，他應(yīng)該說來是一個柔中稍稍帶剛的男子，他的柔有部分是因為環(huán)境所致，他們家上上下下幾乎都是女性，掌管全家的又全是女子，自然而然地就應(yīng)了一句話“近朱者赤，近墨者黑”。他們的家族是因為他們家中一女子進(jìn)宮當(dāng)了皇帝的寵妃而盛起，于是他們天天吟詩作樂，而其中又有兩女子非提不可，那便是薛寶釵和林黛玉。林黛玉生性猜忌，多愁善感，可賈寶玉偏偏就是喜歡她，她身子弱，老祖宗看不上她，便騙賈寶玉與薛寶釵成親，林黛玉聞訊氣死，而當(dāng)賈寶玉揭開喜帕發(fā)現(xiàn)并非林黛玉，而林黛玉又身亡，悲痛欲絕，出家當(dāng)了和尚。
這里的是是非非是“剪不斷，理還亂”，讓人看到古時婚姻的紕漏，它們往往全有父母處理，什么“指腹為婚”，更為可笑的是，他們有時從未見過面便稀里糊涂地成親了。而且古時女子爭著要進(jìn)宮，因為那樣可以使家族富貴，可皇帝有上千嬪妃，得寵一時，沒多久又要冷清了，又何苦進(jìn)宮呢?皇帝姥兒們飲酒作樂，衣食無憂，而老百姓則是吃了上頓沒有下頓，生活之苦讓人難以想象，也怪不得有了一次又一次的起義“造反”了，禍害之緣還是在于皇帝身上埃這一出出的悲劇讓人心寒而又憤怒，讓人不由得痛恨起古時的苛捐雜稅，它們把老百姓一步一步往火坑邊上推，真讓人深惡痛疾。
《紅樓夢》一書讓我時而高興時而憂傷，時而憤怒時而感慨萬千，也讓我想了很多，或許吧，事事不能完美，而人也如此。
紅樓夢讀后感
今天我看了一本書名叫《紅樓夢》，我知道這本書的作者是清代的曹雪芹、高鶚寫的。
書中刻畫了眾多人物形象，盡管他們的生活境遇和理想追求各不相同，但他們的愛與恨，痛苦與歡樂，也呈現(xiàn)不同的情節(jié)，但他們的悲劇命運卻是相同的。作者用爐火純青的筆法，塑造出了林黛玉、賈寶玉、薛寶釵、王熙鳳等眾多的藝術(shù)典型，他們已經(jīng)家喻戶曉。它是一部中國文學(xué)史上最優(yōu)秀的現(xiàn)實主義文學(xué)名著，在世界文學(xué)寶庫中也是罕見的瑰寶，是我們小學(xué)生加強藝術(shù)修養(yǎng)的良好讀物。
紅樓夢讀后感
紅樓夢是中國古代四大名著之一，是我國十八世紀(jì)中期的一部古典小說。它高度的藝術(shù)，在我國及世界發(fā)展中占有顯著的地位。
故事講的是一個家族的興衰，一個家族的大小故事。主人公為賈寶玉，他應(yīng)該說是一個柔中稍稍帶剛的男子，他的柔有一部分是因為環(huán)境所致，他們家上上下下幾乎都是女性，掌管全家的又全是女子，自然而然的就應(yīng)了一句話，近朱者赤，近墨者黑。他們的家族是因為他們家中一女子進(jìn)宮當(dāng)了皇帝的寵妃而盛起，于是他們天天吟詩作樂，而其中又有兩女子非提不可，那便是薛寶釵和林黛玉。林黛玉生性猜忌，多愁善感，可賈寶玉偏偏就是喜歡她，她身子弱，老祖宗看不上她，偏偏賈寶玉與薛寶釵成親，林黛玉聞訊氣死，而當(dāng)賈寶玉揭開喜帕發(fā)現(xiàn)并非林黛玉，而黛玉又身亡，悲痛欲絕，出家當(dāng)了和尚。
紅樓夢帶著憂傷，凄涼的氣氛，讓人常常想落淚，而里面的詩詞之多又讓人不得不折服其下。
紅樓夢讀后感
《紅樓夢》第四十八回“濫情人情誤思游藝，慕雅女雅集苦吟詩”有香菱學(xué)詩一段。香菱搬到蘅蕪苑，想跟寶釵學(xué)詩，寶釵委婉拒了，叫她先把大觀園的門摸清;香菱又找黛玉，才有黛玉教香菱學(xué)詩這一段。
黛玉教的學(xué)詩門徑是，先五律，后七律，再到七絕，然后上窺陶謝諸家。這條門徑，是古人學(xué)詩比較正統(tǒng)的路途。最近有些體會。聊以記之。
從五律入門，學(xué)的是平仄聲韻，對仗，相粘，相錯，以及煉字，揣摩，優(yōu)游涵泳。香菱本來就有點古學(xué)功底，平仄應(yīng)該是通的，所以格律被黛玉一點就明白了。黛玉教她寫詩，一上來香菱用功的點就是“煉字”。黛玉緣何推薦她先看王維的五律，蓋王維詩工整，字句皆斟酌出，遣詞造句極準(zhǔn)。香菱體悟“大漠孤煙直”，體悟的正是王維的“煉字”工夫。
學(xué)詩也要學(xué)對仗。古人的對仗本領(lǐng)，是從四六駢儷中訓(xùn)練來的，像李商隱，杜工部一類句工的詩人，駢文必定是極好。《紅樓夢》里沒有提香菱怎么訓(xùn)練對仗，只是從對話中強調(diào)了體味“詩眼”，“煉字”的本事，寶玉說，你已經(jīng)“得了”，得的應(yīng)該是古詩的字句那種“吟安一個字,捻斷數(shù)莖須”，下一字如畫龍點睛的境界，是一種玩漢字游戲的優(yōu)雅技巧。
到了這層，香菱便可以入詩社了。所以黛玉說閨閣之玉不外傳，自知多是一些雅好，文字游戲而已。
說到這里扯點閑話。自古官宦家庭，大多有詩教，相信沉廢在閨閣之中的詩作真是太多了，連名家的作品，如大詩人李白，也是“十佚其九”，雖說是很遺憾的事，但是寫古體詩，本身第一目的并非流傳，而是陶冶性情，這一點其他的文學(xué)體式很難與之相比。比如現(xiàn)代詩，濫觴于西方的自由體，也叫詩，但是它不淵雅，體式太自由了，情感不受克制，帶進(jìn)節(jié)奏里容易患中二病，精神病之類的;當(dāng)不了文字游戲來玩，一當(dāng)文字游戲，就俗爛了，因其語句的精煉感不如古詩，白話詩的作者可能會宣稱，我們也會糾結(jié)于哪里該不該換行，哪里要不要用“了”——我看現(xiàn)代詩，只看思想和意象，以及理路這些東西。對于那些悄悄多了一個“了”字的感覺，如果漢字工夫過關(guān)，是不會錯過的，已經(jīng)滲到肌肉記憶了。詩人在這里多用了一個“了”字表達(dá)什么眾芳荒蕪之感之類的詩評，和欣賞一個“但是”表達(dá)了轉(zhuǎn)折是一樣的好不好。
回題。香菱得了黛玉的命題，寫月，接連做了三首：
其一
月掛中天夜色寒，清光皎皎影團團。
詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。
翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾冰盤。
良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。
其二
非銀非水映窗寒，試看晴空護玉盤。
淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。
只疑殘粉涂金砌，恍若清霜抹玉欄。
夢醒西樓人跡絕，余容尤可隔簾看。
其三
精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。
綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜依欄。
博得嫦娥應(yīng)借問，緣何不使永團圓?
黛玉評第一首，說措辭不雅。應(yīng)是指“月掛中天”，“詩人助興”之類的詞匯，顯得質(zhì)直粗俗。其次，這首句法呆板，句式結(jié)構(gòu)缺少變化。像寫字一樣，一撇一捺都老老實實，欠一股風(fēng)流勁。
第二首，香菱可能感覺到了第一首確實寫得太拘，起句就是“非銀非水”，謎語的氣氛，知道賣關(guān)子了，第二句承接點題，這樣的起句比起第一首的粗平，就風(fēng)流別致許多了。這就是進(jìn)步。頷聯(lián)寫夜景，襯月色，頸聯(lián)還是寫月色，兩個比喻說一個意思，這是“合掌”，古詩中的忌諱，不像現(xiàn)代詩，可以反復(fù)吟回，增進(jìn)某種效果。尾聯(lián)力弱，是因為沒有出神韻，月還是死沉沉的。黛玉評說“穿鑿”，我想該是指這首太刻意寫月色，寫多了反而意蘊單薄，要緊的是沒了一個“我”在里面。
第三首，水平突然漲起來。作者壞壞的說，這是夢中得之，精誠所致。為什么第三首好呢。一是有些照鏡子的意思，月中有我，詠物不止言物，自古好的詠物詩大多如此?？?，“精華欲掩料應(yīng)難”，既說月亮，又說自己。寫法上，比起前兩首，多了切換的鏡頭。頷聯(lián)，是聲音，又有月籠大地的闊境，比起前兩首，不再拘束了，思路打開了，“千里白”，人當(dāng)然看不了千里，何況在大觀園，所以這里就是想象，想到了江上蓑衣。頸聯(lián)也不再犯第二首的毛病，切一個鏡頭，緊接頷聯(lián)的余意，上聯(lián)寫游子，下聯(lián)寫思婦，對仗不但字面工整，意思也工。于是，尾聯(lián)跟著就向月亮發(fā)問，你這陰晴圓缺為哪般呢，為什么不常圓呢?這便有了意趣。
第三首是好作品，在書中，大伙都覺的達(dá)到了海棠社的水平了，可以邀請入社了，但是按王國維的說法，這是造境，只是起句有點“個人意志”，而且此造境也不是非常的淵深幽遠(yuǎn)，所以也不是極品。但平常寫著玩，陶冶性情，這種水準(zhǔn)我想也已經(jīng)足夠了。
今天的業(yè)余愛好者寫詩，大多到不了“其三”的水準(zhǔn)，一是動機不純，剛學(xué)一點押韻，格律還沒通，就到處發(fā)表，加好友求互相點贊自慰，實則是很粗鄙的習(xí)氣;或者粗通格律，就自以為通詩了，窺到堂奧了，到處收徒弟，擴散荷爾蒙，其實水平一直原地踏步，不登大雅之堂。
二是門徑方法不對，我自己的體會，做古詩最難的不是格律，格律好學(xué)，對于現(xiàn)代人來說，難的是積累，典故(包括事典，語典)，對漢字掌握得精深之后，才會懂得煉字，對仗這些細(xì)活。許多愛好者，包括我自己，起初都不肯仔細(xì)讀古人作品，至多邁不過唐詩三百首，我大學(xué)二年級開始好此道，最初的動機當(dāng)然是用來泡妞，后來妞沒有泡著，倒把詩詞的愛好融到生命里來了，這也是造化弄人吧。那時候入門，學(xué)平仄押韻對仗，很快掌握，但是發(fā)現(xiàn)詞匯量受限，一時真的是“書到用時方恨少”，寫出來的詩像這種：
纖風(fēng)昔怨木兒癡，拋卻花高飄墜遲
渺渺孤魂秋一落，飄飄三載未雙棲
青窗喧鳥聞君諾，月窟仙音夢我知
此道青青看不斷，與誰相寄別離思
這種：
十五青窗最夢深尋常呢語細(xì)如針
輕藏筆墨紅云笑偷續(xù)文章女齒音
草木相逢秋后盡參商不見夜長臨
情生有定當(dāng)年事情死無常此地心
第一首不圓融，有澀感，我可以辯解說這叫“意識流”;第二首也澀，有生造的詞語，很討厭。這都是詩讀的少，練得少的緣故。后來經(jīng)名師指點一二，才知道，寫詩有一步關(guān)鍵，那就是如練習(xí)書法臨摹名帖一般，臨摹名家作品。這個名家，可以是一流詩人，可以是二流詩人，但不能是三流詩人。臨摹對象，又有忌諱臨摹李白，上古陶謝這些講法，最好取法杜甫，然后于清末民國選一二家摹寫，堅持已久，用心精誠，就會有所成。我一開始選李商隱，后又法龔自珍，但因為疏懶，現(xiàn)在還是沒有“學(xué)成”的感覺。最近一有時間，大多時候讀《杜詩鏡銓》，以期強化自己的底子。
《紅樓夢》只是講了律詩的體性門徑，沒有講對仗的訓(xùn)練方法，也沒有講到臨摹這一層，不過香菱這三首水平的變化，往往于初學(xué)者有照鏡子的作用。如果欣賞第一首，覺得這首也還不錯，那大概很難寫出第一首的水準(zhǔn)，以此類推。吐槽一句，香菱的這第一首，比中華詩詞大會那酈波的作品要好。
臨摹一事，說的輕巧，但這個過程其實挺“痛苦”的，如果是業(yè)余愛好者，大量臨摹是耗體力和時間的，但要有所成，堅持并力行之，是不可少的。
紅樓夢讀后感
書籍是人類進(jìn)步的階梯，我個人比較喜歡閱讀，因為書里有一個奇幻的世界，可以讓我去遨游，去幻想。每讀同一本書都會讓我對他的理解更深一點，更透一點。
我買過一本書，它是我國四大名著之一，買它是因為老師說要寫一本名著的讀后感，所以只是任務(wù)型的買了放在家里，不知道是不是假期太長，我在讓自己忙起來，打掃衛(wèi)生的時候，發(fā)現(xiàn)了這本積灰已久的---《紅樓夢》。綠色的外殼，紅色的大字繡在上面，打開第一篇時介紹作者的生平事跡，曹雪芹也是世家，家道中落，據(jù)說這本書是寫他和自己的表妹的凄美愛情，我也不是很確定，有待考證。
《紅樓夢》別名《三石記》，講述的是世家之間的愛恨情仇。賈寶玉與林黛玉寶釵三人之間的感情為鋪墊，返現(xiàn)出一代世家興到衰亡的過程，;林黛玉我比較同情，她身世坎坷，賈府生活寄人籬下，雖有賈母的疼愛，但難免會因自身體弱，而產(chǎn)生自卑。她與賈寶玉之間的愛情，她旺旺沒有安全感，寶玉是家中唯一的繼承人，從小身旁都是女孩子，難免有些花心，不靠譜，軟弱。在賈母和生母的壓迫下最終沒有堅守自己與黛玉的愛妻而娶了寶釵。最后待遇圖學(xué)而亡的悲劇悲劇收場。
他們的故事讓我明白人的一生不只是只有愛情，你還有責(zé)任，賈寶玉出身為家族繼承人，他身上肩負(fù)著賈府的興衰，與寶釵的聯(lián)姻可以穩(wěn)定賈府一定這個老態(tài)龍鐘的老人，而林黛玉出生小品官員之女，父母雙亡，孤獨的一人，讓她無法在那個封建古思想的時代中生存的自己愛情，因?qū)r態(tài)的無力和自身病態(tài)的恨，最終在寶玉與寶釵成親當(dāng)晚吐血而死，感慨自古紅顏多薄命啊。
《紅樓夢》其實并不是只有愛情故事，劇中的人物都是對生活充滿著向往，充滿著期待。劇中的一位少女名為香菱，本是富家之女，因少時被拐，流落到寶釵的弟弟的府中為妾。雖然身份卑微，但她對詩詞的熱愛，讓她無畏嘲諷，敢于做自己，讓自己活得精彩一生。
書里的道理，是讓我們?nèi)ヌ剿鞯?，去發(fā)現(xiàn)的，我們應(yīng)積極讀書，讓我們更加有內(nèi)涵。
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