最新紅樓夢(mèng)讀書心得體會(huì)范文500字
《紅樓夢(mèng)》是一部含笑的悲劇，《紅樓夢(mèng)》不只描寫了一個(gè)封建貴族家庭由榮華走向衰敗的三代生活，而且還大膽控訴了封建貴族階級(jí)的無(wú)恥和墮落，指出他們的種.種虛偽、欺詐、貪婪、腐朽和罪惡。與其說(shuō)它是一部小說(shuō)，倒不如說(shuō)它是一部包羅萬(wàn)象的明清歷史畫卷。你看了紅樓夢(mèng)后感想如何呢?以下是小編整理的讀后感范文5篇，希望能幫助到大家。
紅樓夢(mèng)讀后感1
《紅樓夢(mèng)》相信大家都看過(guò)，這個(gè)暑假中我讀《紅樓夢(mèng)》有不一樣的感受。
《紅樓夢(mèng)》為賈府衰亡為主要線索，全書以賈府為中心，描寫上至朝廷，官場(chǎng)，下到市井、鄉(xiāng)里的人情世故和風(fēng)尚習(xí)慣，可謂是中國(guó)封建社會(huì)后期社會(huì)生活的“百科全書”
講述了一個(gè)又一個(gè)女人的慘狀，金陵十二釵沒有一個(gè)好下場(chǎng)：黛玉葬花、元春暴病、探春遠(yuǎn)嫁、祥云貧病、妙玉失蹤、迎春虐死、惜春為尼、熙鳳慘死、巧姐為婢、李執(zhí)守寡、可兒早夭，唯獨(dú)寶釵還不錯(cuò)，不過(guò)自己嫁的那個(gè)人還不愛自己?？杀绕?a href='http://www.yishupeixun.net/meng/xiaqita/' target='_blank'>其它人來(lái)講，還算幸運(yùn)。紅樓夢(mèng)女兒的悲慘又有誰(shuí)知?
黛玉或許是從小體弱多病，有過(guò)著寄人籬下的生活，因此養(yǎng)成了她多愁善感的個(gè)性，她的眼淚總是又多、又細(xì)、有長(zhǎng)?？沼幸活w玲瓏心和無(wú)人可及的詩(shī)情才意，真是讓我倍感遺憾啊!
雖說(shuō)薛寶釵是幸運(yùn)的，但她這一生是悲慘的。雖說(shuō)與賈寶玉結(jié)了大婚，但賈寶玉并不愛她，寶釵與一個(gè)不愛自己的人結(jié)了婚。賈寶玉因無(wú)法忘懷知音林黛玉，婚后不久就出家當(dāng)和尚去了。薛寶釵只好獨(dú)守空閨，抱恨終生，獨(dú)守自己過(guò)一生。
《紅樓夢(mèng)》這本書令人贊嘆不已!書的作者也令人贊嘆不已!回想以前的舊社會(huì)、封建社會(huì)，就感覺現(xiàn)在我們的生活非常美好、幸福，所以我們要更加努力創(chuàng)造出更美好的生活!
紅樓夢(mèng)讀后感2
《紅樓夢(mèng)》帶著憂傷、凄涼的氣氛，讓人常常想落淚，而里面的詩(shī)詞之多又讓人不得不折服，怪不得有那么多的人在研究《紅樓夢(mèng)》呢。
故事講的是一個(gè)家族的興衰，一個(gè)家族的大小故事。主人公為賈寶玉，他應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)柔中稍稍帶剛的男子，他的柔有部分是因?yàn)榄h(huán)境所致，他們家上上下下幾乎都是女性，掌管全家的也全是女子，自然而然地就應(yīng)了一句話“近朱者赤，近墨者黑”。他們的家族是因?yàn)榧抑幸慌舆M(jìn)宮當(dāng)了皇帝的寵妃而盛起，于是他們天天吟詩(shī)作樂，而其中又有兩女子非提不可，那便是薛寶釵和林黛玉。林黛玉生性猜忌，多愁善感，可賈寶玉偏偏就是喜歡她，她身子弱，老祖宗看不上她，便騙賈寶玉與薛寶釵成親，林黛玉聞?dòng)崥馑?，而?dāng)賈寶玉揭開喜帕發(fā)現(xiàn)并非林黛玉，而林黛玉又身亡，悲痛欲絕，出家當(dāng)了和尚。
這里的是是非非是“剪不斷，理還亂”，讓人看到古時(shí)婚姻的紕漏，它們往往全有父母處理。而且古時(shí)女子爭(zhēng)著要進(jìn)宮，因?yàn)槟菢涌梢允辜易甯毁F，可皇帝有上千嬪妃，得寵一時(shí)，沒多久又要被淡忘了，她們又何苦進(jìn)宮呢?皇帝姥兒們飲酒作樂，衣食無(wú)憂，而老百姓則是吃了上頓沒有下頓，生活之苦讓人難以想象，也怪不得有了一次又一次的起義“造反”了，禍害之緣還是在于皇帝身上啊。這一出出的悲劇讓人心寒而又憤怒，讓人不由得痛恨起古時(shí)的苛捐雜稅，它們把老百姓一步一步往火坑邊上推，真讓人深惡痛疾。
《紅樓夢(mèng)》一書讓我時(shí)而高興時(shí)而憂傷，時(shí)而憤怒時(shí)而感慨萬(wàn)千，也讓我想了很多，或許吧，事事不能完美，而人也如此。
紅樓夢(mèng)讀后感3
七月流火的盛夏季節(jié)，我拜讀了名氣高揚(yáng)的《紅樓夢(mèng)》后，心情卻步入了寒風(fēng)凜冽的嚴(yán)冬時(shí)節(jié)《紅樓夢(mèng)》通過(guò)四大家族由勝而衰的過(guò)程和賈寶玉、林黛玉的愛情悲劇，展現(xiàn)了一段錯(cuò)綜復(fù)雜的家族興衰史，揭示了封建末世的人間百態(tài)。其中元春省親、寶釵撲蝶、黛玉葬花等經(jīng)典情節(jié)，充滿了詩(shī)情畫意，被廣為傳誦;所塑造的多愁善感的林黛玉、聰明靈秀的賈寶玉、穩(wěn)重端莊的薛寶釵等大量人物，形象豐滿，風(fēng)采各異。曲折生動(dòng)的故事情節(jié)令人撫懷感嘆，個(gè)性鮮明的人物形象令人永遠(yuǎn)難忘。透過(guò)他們的人生遭遇，看到的不僅是一場(chǎng)場(chǎng)悲歡離合、命運(yùn)浮沉的人生大戲，更是一部封建社會(huì)的百科全書。書中的人物之多、場(chǎng)面之盛，在中國(guó)古典小說(shuō)創(chuàng)作史上是空前絕后的。
掩卷沉思，淚水長(zhǎng)流。寶玉和黛玉悲劇式的結(jié)果，讓我感懷不已?？衫潇o思考，生活在封建社會(huì)的他們，結(jié)果自然是注定的。想到自己，成長(zhǎng)在一個(gè)日新月異的美好新社會(huì)里，生活在一個(gè)幸福美滿的和諧大家庭里，我要珍惜來(lái)之不易的機(jī)會(huì)，保持濃厚的學(xué)習(xí)興趣，持之以恒地刻苦學(xué)習(xí)、增強(qiáng)本領(lǐng)，用最優(yōu)異的成績(jī)?nèi)肀篮玫奈磥?lái)!
紅樓夢(mèng)讀后感4
書籍是人類進(jìn)步的階梯，我個(gè)人比較喜歡閱讀，因?yàn)闀镉幸粋€(gè)奇幻的世界，可以讓我去遨游，去幻想。每讀同一本書都會(huì)讓我對(duì)他的理解更深一點(diǎn)，更透一點(diǎn)。
我買過(guò)一本書，它是我國(guó)四大名著之一，買它是因?yàn)槔蠋熣f(shuō)要寫一本名著的讀后感，所以只是任務(wù)型的買了放在家里，不知道是不是假期太長(zhǎng)，我在讓自己忙起來(lái)，打掃衛(wèi)生的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了這本積灰已久的---《紅樓夢(mèng)》。綠色的外殼，紅色的大字繡在上面，打開第一篇時(shí)介紹作者的生平事跡，曹雪芹也是世家，家道中落，據(jù)說(shuō)這本書是寫他和自己的表妹的凄美愛情，我也不是很確定，有待考證。
《紅樓夢(mèng)》別名《三石記》，講述的是世家之間的愛恨情仇。賈寶玉與林黛玉寶釵三人之間的感情為鋪墊，返現(xiàn)出一代世家興到衰亡的過(guò)程，;林黛玉我比較同情，她身世坎坷，賈府生活寄人籬下，雖有賈母的疼愛，但難免會(huì)因自身體弱，而產(chǎn)生自卑。她與賈寶玉之間的愛情，她旺旺沒有安全感，寶玉是家中唯一的繼承人，從小身旁都是女孩子，難免有些花心，不靠譜，軟弱。在賈母和生母的壓迫下最終沒有堅(jiān)守自己與黛玉的愛妻而娶了寶釵。最后待遇圖學(xué)而亡的悲劇悲劇收?qǐng)觥?/p>
他們的故事讓我明白人的一生不只是只有愛情，你還有責(zé)任，賈寶玉出身為家族繼承人，他身上肩負(fù)著賈府的興衰，與寶釵的聯(lián)姻可以穩(wěn)定賈府一定這個(gè)老態(tài)龍鐘的老人，而林黛玉出生小品官員之女，父母雙亡，孤獨(dú)的一人，讓她無(wú)法在那個(gè)封建古思想的時(shí)代中生存的自己愛情，因?qū)r(shí)態(tài)的無(wú)力和自身病態(tài)的恨，最終在寶玉與寶釵成親當(dāng)晚吐血而死，感慨自古紅顏多薄命啊。
《紅樓夢(mèng)》其實(shí)并不是只有愛情故事，劇中的人物都是對(duì)生活充滿著向往，充滿著期待。劇中的一位少女名為香菱，本是富家之女，因少時(shí)被拐，流落到寶釵的弟弟的府中為妾。雖然身份卑微，但她對(duì)詩(shī)詞的熱愛，讓她無(wú)畏嘲諷，敢于做自己，讓自己活得精彩一生。
書里的道理，是讓我們?nèi)ヌ剿鞯模グl(fā)現(xiàn)的，我們應(yīng)積極讀書，讓我們更加有內(nèi)涵。
紅樓夢(mèng)讀后感5
《紅樓夢(mèng)》第四十八回“濫情人情誤思游藝，慕雅女雅集苦吟詩(shī)”有香菱學(xué)詩(shī)一段。香菱搬到蘅蕪苑，想跟寶釵學(xué)詩(shī)，寶釵委婉拒了，叫她先把大觀園的門摸清;香菱又找黛玉，才有黛玉教香菱學(xué)詩(shī)這一段。
黛玉教的學(xué)詩(shī)門徑是，先五律，后七律，再到七絕，然后上窺陶謝諸家。這條門徑，是古人學(xué)詩(shī)比較正統(tǒng)的路途。最近有些體會(huì)。聊以記之。
從五律入門，學(xué)的是平仄聲韻，對(duì)仗，相粘，相錯(cuò)，以及煉字，揣摩，優(yōu)游涵泳。香菱本來(lái)就有點(diǎn)古學(xué)功底，平仄應(yīng)該是通的，所以格律被黛玉一點(diǎn)就明白了。黛玉教她寫詩(shī)，一上來(lái)香菱用功的點(diǎn)就是“煉字”。黛玉緣何推薦她先看王維的五律，蓋王維詩(shī)工整，字句皆斟酌出，遣詞造句極準(zhǔn)。香菱體悟“大漠孤煙直”，體悟的正是王維的“煉字”工夫。
學(xué)詩(shī)也要學(xué)對(duì)仗。古人的對(duì)仗本領(lǐng)，是從四六駢儷中訓(xùn)練來(lái)的，像李商隱，杜工部一類句工的詩(shī)人，駢文必定是極好?！都t樓夢(mèng)》里沒有提香菱怎么訓(xùn)練對(duì)仗，只是從對(duì)話中強(qiáng)調(diào)了體味“詩(shī)眼”，“煉字”的本事，寶玉說(shuō)，你已經(jīng)“得了”，得的應(yīng)該是古詩(shī)的字句那種“吟安一個(gè)字,捻斷數(shù)莖須”，下一字如畫龍點(diǎn)睛的境界，是一種玩漢字游戲的優(yōu)雅技巧。
到了這層，香菱便可以入詩(shī)社了。所以黛玉說(shuō)閨閣之玉不外傳，自知多是一些雅好，文字游戲而已。
說(shuō)到這里扯點(diǎn)閑話。自古官宦家庭，大多有詩(shī)教，相信沉廢在閨閣之中的詩(shī)作真是太多了，連名家的作品，如大詩(shī)人李白，也是“十佚其九”，雖說(shuō)是很遺憾的事，但是寫古體詩(shī)，本身第一目的并非流傳，而是陶冶性情，這一點(diǎn)其他的文學(xué)體式很難與之相比。比如現(xiàn)代詩(shī)，濫觴于西方的自由體，也叫詩(shī)，但是它不淵雅，體式太自由了，情感不受克制，帶進(jìn)節(jié)奏里容易患中二病，精神病之類的;當(dāng)不了文字游戲來(lái)玩，一當(dāng)文字游戲，就俗爛了，因其語(yǔ)句的精煉感不如古詩(shī)，白話詩(shī)的作者可能會(huì)宣稱，我們也會(huì)糾結(jié)于哪里該不該換行，哪里要不要用“了”——我看現(xiàn)代詩(shī)，只看思想和意象，以及理路這些東西。對(duì)于那些悄悄多了一個(gè)“了”字的感覺，如果漢字工夫過(guò)關(guān)，是不會(huì)錯(cuò)過(guò)的，已經(jīng)滲到肌肉記憶了。詩(shī)人在這里多用了一個(gè)“了”字表達(dá)什么眾芳荒蕪之感之類的詩(shī)評(píng)，和欣賞一個(gè)“但是”表達(dá)了轉(zhuǎn)折是一樣的好不好。
回題。香菱得了黛玉的命題，寫月，接連做了三首：
其一
月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)。
詩(shī)人助興常思玩，野客添愁不忍觀。
翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾冰盤。
良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫欄。
其二
非銀非水映窗寒，試看晴空護(hù)玉盤。
淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。
只疑殘粉涂金砌，恍若清霜抹玉欄。
夢(mèng)醒西樓人跡絕，余容尤可隔簾看。
其三
精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。
綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜依欄。
博得嫦娥應(yīng)借問(wèn)，緣何不使永團(tuán)圓?
黛玉評(píng)第一首，說(shuō)措辭不雅。應(yīng)是指“月掛中天”，“詩(shī)人助興”之類的詞匯，顯得質(zhì)直粗俗。其次，這首句法呆板，句式結(jié)構(gòu)缺少變化。像寫字一樣，一撇一捺都老老實(shí)實(shí)，欠一股風(fēng)流勁。
第二首，香菱可能感覺到了第一首確實(shí)寫得太拘，起句就是“非銀非水”，謎語(yǔ)的氣氛，知道賣關(guān)子了，第二句承接點(diǎn)題，這樣的起句比起第一首的粗平，就風(fēng)流別致許多了。這就是進(jìn)步。頷聯(lián)寫夜景，襯月色，頸聯(lián)還是寫月色，兩個(gè)比喻說(shuō)一個(gè)意思，這是“合掌”，古詩(shī)中的忌諱，不像現(xiàn)代詩(shī)，可以反復(fù)吟回，增進(jìn)某種效果。尾聯(lián)力弱，是因?yàn)闆]有出神韻，月還是死沉沉的。黛玉評(píng)說(shuō)“穿鑿”，我想該是指這首太刻意寫月色，寫多了反而意蘊(yùn)單薄，要緊的是沒了一個(gè)“我”在里面。
第三首，水平突然漲起來(lái)。作者壞壞的說(shuō)，這是夢(mèng)中得之，精誠(chéng)所致。為什么第三首好呢。一是有些照鏡子的意思，月中有我，詠物不止言物，自古好的詠物詩(shī)大多如此?？?，“精華欲掩料應(yīng)難”，既說(shuō)月亮，又說(shuō)自己。寫法上，比起前兩首，多了切換的鏡頭。頷聯(lián)，是聲音，又有月籠大地的闊境，比起前兩首，不再拘束了，思路打開了，“千里白”，人當(dāng)然看不了千里，何況在大觀園，所以這里就是想象，想到了江上蓑衣。頸聯(lián)也不再犯第二首的毛病，切一個(gè)鏡頭，緊接頷聯(lián)的余意，上聯(lián)寫游子，下聯(lián)寫思婦，對(duì)仗不但字面工整，意思也工。于是，尾聯(lián)跟著就向月亮發(fā)問(wèn)，你這陰晴圓缺為哪般呢，為什么不常圓呢?這便有了意趣。
第三首是好作品，在書中，大伙都覺的達(dá)到了海棠社的水平了，可以邀請(qǐng)入社了，但是按王國(guó)維的說(shuō)法，這是造境，只是起句有點(diǎn)“個(gè)人意志”，而且此造境也不是非常的淵深幽遠(yuǎn)，所以也不是極品。但平常寫著玩，陶冶性情，這種水準(zhǔn)我想也已經(jīng)足夠了。
今天的業(yè)余愛好者寫詩(shī)，大多到不了“其三”的水準(zhǔn)，一是動(dòng)機(jī)不純，剛學(xué)一點(diǎn)押韻，格律還沒通，就到處發(fā)表，加好友求互相點(diǎn)贊自慰，實(shí)則是很粗鄙的習(xí)氣;或者粗通格律，就自以為通詩(shī)了，窺到堂奧了，到處收徒弟，擴(kuò)散荷爾蒙，其實(shí)水平一直原地踏步，不登大雅之堂。
二是門徑方法不對(duì)，我自己的體會(huì)，做古詩(shī)最難的不是格律，格律好學(xué)，對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，難的是積累，典故(包括事典，語(yǔ)典)，對(duì)漢字掌握得精深之后，才會(huì)懂得煉字，對(duì)仗這些細(xì)活。許多愛好者，包括我自己，起初都不肯仔細(xì)讀古人作品，至多邁不過(guò)唐詩(shī)三百首，我大學(xué)二年級(jí)開始好此道，最初的動(dòng)機(jī)當(dāng)然是用來(lái)泡妞，后來(lái)妞沒有泡著，倒把詩(shī)詞的愛好融到生命里來(lái)了，這也是造化弄人吧。那時(shí)候入門，學(xué)平仄押韻對(duì)仗，很快掌握，但是發(fā)現(xiàn)詞匯量受限，一時(shí)真的是“書到用時(shí)方恨少”，寫出來(lái)的詩(shī)像這種：
纖風(fēng)昔怨木兒癡，拋卻花高飄墜遲
渺渺孤魂秋一落，飄飄三載未雙棲
青窗喧鳥聞君諾，月窟仙音夢(mèng)我知
此道青青看不斷，與誰(shuí)相寄別離思
這種：
十五青窗最夢(mèng)深尋常呢語(yǔ)細(xì)如針
輕藏筆墨紅云笑偷續(xù)文章女齒音
草木相逢秋后盡參商不見夜長(zhǎng)臨
情生有定當(dāng)年事情死無(wú)常此地心
第一首不圓融，有澀感，我可以辯解說(shuō)這叫“意識(shí)流”;第二首也澀，有生造的詞語(yǔ)，很討厭。這都是詩(shī)讀的少，練得少的緣故。后來(lái)經(jīng)名師指點(diǎn)一二，才知道，寫詩(shī)有一步關(guān)鍵，那就是如練習(xí)書法臨摹名帖一般，臨摹名家作品。這個(gè)名家，可以是一流詩(shī)人，可以是二流詩(shī)人，但不能是三流詩(shī)人。臨摹對(duì)象，又有忌諱臨摹李白，上古陶謝這些講法，最好取法杜甫，然后于清末民國(guó)選一二家摹寫，堅(jiān)持已久，用心精誠(chéng)，就會(huì)有所成。我一開始選李商隱，后又法龔自珍，但因?yàn)槭钁?，現(xiàn)在還是沒有“學(xué)成”的感覺。最近一有時(shí)間，大多時(shí)候讀《杜詩(shī)鏡銓》，以期強(qiáng)化自己的底子。
《紅樓夢(mèng)》只是講了律詩(shī)的體性門徑，沒有講對(duì)仗的訓(xùn)練方法，也沒有講到臨摹這一層，不過(guò)香菱這三首水平的變化，往往于初學(xué)者有照鏡子的作用。如果欣賞第一首，覺得這首也還不錯(cuò)，那大概很難寫出第一首的水準(zhǔn)，以此類推。吐槽一句，香菱的這第一首，比中華詩(shī)詞大會(huì)那酈波的作品要好。
臨摹一事，說(shuō)的輕巧，但這個(gè)過(guò)程其實(shí)挺“痛苦”的，如果是業(yè)余愛好者，大量臨摹是耗體力和時(shí)間的，但要有所成，堅(jiān)持并力行之，是不可少的。
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