大衛(wèi)科波菲爾讀書心得5篇
《大衛(wèi)·科波菲爾》還通過大衛(wèi)的半生經(jīng)歷，揭露了英國教育制度的腐敗，童工制度的殘酷。大衛(wèi)童年所進的薩倫學(xué)校，是當(dāng)時英國學(xué)校的真實寫照。
大衛(wèi)科波菲爾讀后感1
狄更斯自己的童年艱難困苦，少年大衛(wèi)的生活也同樣不容易，父親在他未出生前就去世了，8歲時母親改嫁，繼父摩德斯通先生嚴酷殘暴，繼父的姐姐摩德斯通小姐也一樣鐵石心腸不近人情，大衛(wèi)成長過程中遭遇過許多不友善的人——殘忍的校長，狡詐的朋友，還有心懷歹意的尤賴亞希普。然而在大衛(wèi)的生活中也不乏善良的人：有可愛的保姆辟果提，少言寡語不善言辭的巴古斯先生，有貌似嚴肅，但卻菩薩心腸的姨婆，有生活不如意的米考伯夫婦，他們時而興高采烈，時而憂慮不安，卻始終期待著"轉(zhuǎn)軌"的到來。有天井溫柔的阿格尼斯，一位聰慧的知心朋友，還有朵拉，一位最最可愛的女孩，金發(fā)碧眼，甜美漂亮，天真無邪。
默德斯通先生騙娶大衛(wèi)的母親是覬覦她的財產(chǎn);愛米麗的私奔也是因為禁不起金錢的誘惑;威克菲爾一家的痛苦，哈姆的絕望，無一不是金錢造成的惡果;而卑鄙小人尤利亞·希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最后落得個終身監(jiān)禁的可恥下場。這些故事暴露出金錢的罪惡，也是狄更斯對當(dāng)時社會那種腐敗現(xiàn)象的不滿和憎惡。但值得欣慰的是密考伯先生對于金錢的態(tài)度，他雖然負債累累，卻以樂觀的心態(tài)面對世間的種.種磨難。這個人物形象寄托了狄更斯對當(dāng)時社會的美好向往與追求。
通過大衛(wèi)當(dāng)童工時饑寒交迫、受盡屈辱的遭遇，控訴了資本家利用兒童廉價勞動力進行剝削的真相，指責(zé)童工制度扼殺兒童才智，摧殘少年身心，侵犯人權(quán)，不合人道。
小說還通過大衛(wèi)·科波菲爾這個形象，表明了正直的小資產(chǎn)階級知識分子在困難的社會環(huán)境中，通過艱苦努力、積極向上、個人奮斗取得了事業(yè)上的成功，生活上的幸福。大衛(wèi)集中體現(xiàn)了狄更斯的人生態(tài)度和人道主義。批判了社會的黑暗，在小說中既表現(xiàn)生活中的惡，也表現(xiàn)了生活中的善。并指出善最終能戰(zhàn)勝惡。
大衛(wèi)科波菲爾讀后感2
過去曾讀過狄更斯的《雙城記》，這部小說給我留下的印象是陰暗，壓抑。感覺故事總被一層陰霾籠罩著，這是法國大革命前夕和革命暴亂進行時巴黎城市氛圍的真實寫照。但《大衛(wèi)·科波菲爾》給我全然不同的感覺。這部書的結(jié)尾應(yīng)當(dāng)說是具有浪漫主義色彩的。狄更斯通過這部作品想傳達一種信念：善良正直的人能過上幸福美滿的生活。
小說一開始便給我一種不正經(jīng)的感覺——筆法過于幽默，我甚至在心頭懷疑這樣不嚴肅的筆調(diào)怎能成就偉大的作品?越讀這種感覺越強烈，我始終不明白狄更斯為何如此寫——直到狄更斯記述到摩德斯通姐弟對他母親，對他的種.種折磨，最終導(dǎo)致大衛(wèi)的母親與幼子不堪蹂躪而死去，我突然明白幼年生活的陰影實在過于濃重，使得作者難以直視，不得不以幽默這種輕松的筆調(diào)來記述這最深重的苦難。
最先出場的是摩德斯通姐弟，摩德斯通勾引年紀尚輕，不諳世事的大衛(wèi)母親，結(jié)婚之后又請來他的姐姐，控制了家中一切大小事務(wù)的處決權(quán)，強迫大衛(wèi)母親與他們一道折磨大衛(wèi)，名為教大衛(wèi)學(xué)習(xí)，實則滿足自己的蹂躪欲;強迫大衛(wèi)母子不得接觸;在大衛(wèi)咬了摩德斯通之后，摩德斯通將年幼的大衛(wèi)送至寄宿學(xué)校，并知會校長給大衛(wèi)脖子上掛上“小心咬人”這樣侮辱性的牌子;大衛(wèi)母親死后將年幼的大衛(wèi)送至工廠干活。作者對于默德斯通小姐的刻畫可謂精彩之至：說她的鋼皮夾就像長著鐵嘴的怪獸，“砰”地一合像要把一切咬碎;心理變態(tài)的她竟然用手銬做首飾。摩德斯通姐弟一輩子作惡到底，在折磨死大衛(wèi)母親后又故伎重施，由摩德斯通勾引一位善良年輕的小姐，然后控制其錢財，將其折磨致死。對這種卑鄙小人只能寄望于世上的姑娘明智些，目光銳利些了。
接著出場的是克里克爾，寄宿學(xué)校的校長，這也是個變態(tài)的老家伙，以每日折磨有效地學(xué)生們?yōu)闃?，是所有寄宿學(xué)校孩子們心頭的陰影與惡魔。更令人作嘔的是這種家伙后來還當(dāng)了地方行政官。似乎慣于投機鉆營的小人總能爬上高位，或者說身在高位的許多家伙便是小人。這種小人在政界也許會隱藏自身的丑惡，但在孩子身上便肆無忌憚了。
斯蒂爾福斯是個無廉恥，無孝心，只知一味放浪高樂的紈绔子弟。在學(xué)校，他抖出梅爾先生母親的窘境，導(dǎo)致梅爾先生失去工作，無絲毫憐憫同情之心;他幫助大衛(wèi)不過是為了展現(xiàn)和滿足自身的優(yōu)越感，他對待事物不用價值評判，沒有是非觀念，只是一時興起，隨心所欲;看到艾米麗美貌可愛，便用盡計謀勾引他拋棄未婚夫和撫養(yǎng)自己，親如生父的舅舅，帶著艾米麗離開英國后他又不改風(fēng)流本性，到處沾花惹草，艾米麗抗議不止，他便把艾米麗當(dāng)做貨物一般交給了仆人利蒂默;從小在母親的放縱下，他任意欺凌表姐達特爾，占有了她，一時不樂便毀了達特爾的容貌;與艾米麗私奔之后，斯蒂爾福斯從未回家，任其老母思念，毫無孝順之心。當(dāng)然，對于斯蒂爾福斯的種.種惡行，其母當(dāng)負相當(dāng)大的責(zé)任，“養(yǎng)不教，母之過”，最后斯蒂爾福斯母親的下場可謂自食惡果。
斯蒂爾福斯太太與達特爾小姐目空一切，傲慢輕侮。每次面對善良的大衛(wèi)，面對老實的佩格蒂先生，面對剛剛返回倫敦，歷經(jīng)磨難的艾米麗，他們永遠表現(xiàn)出冷漠與鄙夷，永遠出言傷人，有好幾次我都對達特爾的惡語忍無可忍，直欲扇其耳光而后快。
利蒂默(斯蒂爾福斯之仆)也是個令人惡心之輩。在人前他總表現(xiàn)出一副畢恭畢敬，禮儀無比周到之貌，恭敬的過了頭。須知凡是極端的事物必將走向另一個極端，如同希普，總是聲稱自己無比卑微，背后便隱藏著將一切人踩在腳下的陰謀與野心。利蒂默助紂為虐，給斯蒂爾福斯勾引艾米麗做了許多工作，后來又一直跟隨他們在國外高樂，當(dāng)斯蒂爾福斯拋棄艾米麗，他便欲占為己有，艾米麗逃走他就又跑回倫敦拿情報與斯蒂爾福斯母親和達特爾交換金錢。他與希普一樣偽善做作，但遠不及后者陰險，極端。
本書中最陰險，刻畫最淋漓緊致的小人便是尤利亞·希普。跟大衛(wèi)初次見面他就口口聲稱自己無比的卑賤，把自己貶到不能再變得地位，于是可以想見此人必為心理變態(tài)，并將做出極其無恥傷天害理之事。他先是趁著威克菲爾先生精神狀態(tài)下滑使得威克菲爾對他產(chǎn)生依賴，接著設(shè)計了一個個圈套，脅迫威克菲爾，接管了事務(wù)所，侵吞了許多錢財，搬到了威克菲爾家中，將威克菲爾折磨的脆弱不堪，甚至還想占有艾格尼絲小姐。對他“魷魚一樣冰冷的手”，“摸著自己尖尖的下頜”等反復(fù)的描寫可謂達到了極好的效果，讓人對其人產(chǎn)生無比的厭惡。起初希普總是聲稱自己無比的卑微，當(dāng)米考博先生揭發(fā)他之后他終于暴露本性，說要將眾人一個個踩在腳下?？墒呛髞淼搅吮O(jiān)獄里，他又拿起了那套老把戲，說自己卑微不堪。對于這種極端化的人物，其心理之變態(tài)是顯而易見的。此種小人，當(dāng)遠遠避開。
大衛(wèi)科波菲爾讀后感3
大衛(wèi)母親與摩德斯通的婚姻完全就是個騙局，沒有絲毫愛情可言，不但毀了大衛(wèi)母親，也毀了大衛(wèi)的童年。愛情是感性的，是沖動的，但底線永遠要堅持：必須找一個善良正直的愛人。
特拉德爾斯與索菲的愛情，可以說沒有什么激情似火之處，更多的是平淡，但卻始終貫穿著執(zhí)著，索菲一直等待著特拉德爾斯有足夠的錢娶她，而特拉德爾斯也從一個臉盆架，一個花瓶攢起。結(jié)婚之后索菲快樂的干著家務(wù)事，并盡可能的幫助平庸的特拉德爾斯。特拉德爾斯也賺錢養(yǎng)活索菲的姐妹們，把最好的房間讓給他們，與索菲住狹小的房間。這種愛情沒有火花，確如日夜靜靜流淌的小溪，恒久綿長。如果不能擁有大衛(wèi)與艾格尼絲式的愛情，這種愛情便是最好的選擇。
特洛特伍德姨婆的愛情。姨婆愛上那個男人時，覺得他無比完美，可是結(jié)婚之后卻發(fā)現(xiàn)他是個賭徒浪蕩子，后來盡管離了婚，姨婆卻始終放不下當(dāng)初熾熱的情感，每次面對前夫的索取都拿錢給他。姨婆始終沒有拒絕過他，可見情之深，那個男人死后由姨婆埋葬而不是他后來的妻子亦可見這一點。但我認為這種愛情付出的太多，太癡太傻。要么在戀愛之前就該看清對方的本質(zhì)，而選擇一個善良正直向上的人，要么發(fā)現(xiàn)之后就該果斷放手，果斷回頭。
艾米麗與哈姆的愛情。哈姆是個憨厚，踏實，勇敢的好男兒，只是不會花言巧語，沒有斯蒂爾福斯有錢。艾米麗因為“想做一個貴夫人”，而在結(jié)婚前夕拋棄哈姆，跟著斯蒂爾福斯走了。逃回來之后艾米麗因為覺得配不上哈姆這樣一個好人不愿再見他。從哈姆的角度來說，在他的世界里只有艾米麗，所以我覺得他對艾米麗的感情不同于一般的愛情，因為在他的意識里沒有別的選擇，只是把所有的感情投入給艾米麗，付出的太深太深。哈姆是個堅強的人，把愛放在心里，祈愿愛人幸福，而沒有把自己毀滅。從艾米麗的角度說，她也缺少敏銳的目光與正確的追求：愛情不是得來錢財?shù)氖侄?，愛情也不是人生的主線，人各有其人生追求，愛情只是為了讓這條追求之路多一點花朵。
米考博夫婦的愛情。米考伯太太的名言是“我不會拋棄你，米考伯”。米考伯太太永遠堅信米考伯先生是個天才，將有一番大作為，她總是鼓勵著米考伯先生前進;跟著米考伯過苦日子，她從無怨言，但當(dāng)米考伯給希普工作時把事情瞞著她，失去了往日的信任時她焦躁不安，她尋求大衛(wèi)與特拉德爾斯的幫助。因為這份強烈的信任與欣賞，米考伯太太不顧娘家人的白眼始終米考伯相親相愛。而米考伯先生也是因為受不了與家人隔膜的狀態(tài)而告發(fā)希普。應(yīng)當(dāng)說，信任與對對方的欣賞便是米考伯夫婦面對一切苦難的支撐甚至太陽。平心而論，米考伯先生是個不成器的人，但他的愛情卻成功了，我認為這是因為這是善良的一對，而且，他們兩人正好相配：一樣的不靠譜，一樣的樂觀主義。
威克菲爾先生與艾格尼絲母親的愛情。艾格尼絲的母親因為不顧家人的反對與威克菲爾先生結(jié)了婚，一直未能得到父親的寬恕，所以盡管與愛人生活在一起，卻一直不快樂，身體日漸虛弱，終至一病不起。我認為愛情一定要得到父母的支持，否則愛情將不再甜蜜。永遠不可讓愛情與親情對立。
斯特朗博士與安妮的愛情。安妮的父親與斯特朗博士是好朋友，從小安妮從博士那里學(xué)到了許多知識，安妮把他視為導(dǎo)師和朋友。安妮父親死后，博士表達了對安妮的愛意。安妮的母親因為覬覦博士的財產(chǎn)而答應(yīng)了博士的請求。起初安妮因為兩人的年齡差距和對表哥的朦朧愛戀而心有塊壘，但婚后博士對安妮體貼入微，安妮又發(fā)現(xiàn)表哥莫爾登是個懦弱，狂妄，惡毒之徒便更加一心一意的愛博士了。但是安妮的母親卻不放過任何一個機會攫取或者消耗博士的錢財，甚至不惜利用博士的愧疚心理，他還讓博士想法兒給莫爾登找工作，后來又想法兒這莫爾登退兵役。這一切讓安妮背負了不名譽的名聲，讓眾人以為安妮與母親串通一氣圖謀博士的財產(chǎn)。后來希普誣告安妮與莫爾登不清不白，博士卻不愿責(zé)備安妮一句，他深愛著安妮，一心希望安妮幸福，所以覺得保住安妮的名譽最要緊，并愿意把遺產(chǎn)留給安妮，讓他死后安妮與莫爾登過活。后來這層隔膜終于揭開了。博士與安妮都深愛著對方。我認為，安妮確實從長自己許多的博士那里學(xué)到了很多東西，但過大的年齡差距給博士帶來了痛苦，也給她自己帶來了痛苦。這種愛情的確會引起眾多世俗的誤解，如果沒有勇氣面對，那就不該選擇。
大衛(wèi)與某小姐的愛情。記不起名字了，不過是少年轉(zhuǎn)青年時代朦朧的愛戀，心中暗暗的愛慕，剛剛工作的大衛(wèi)竟把許多錢花到買體面的衣服和鞋，一天騎馬跑到姑娘樓下好幾次，只為看看那窗戶，那花園，期望著姑娘會見到他。在路上碰到了姑娘的父親也無比高興。結(jié)果人家嫁了人，便結(jié)束了，不值一提。但似乎每個少男少女都會經(jīng)歷。
大衛(wèi)與朵拉的愛情。起初也是青年愣頭青式的愛情，一個看上了對方的美貌可愛，一個看上了對方的熱情似火。勇敢的表白之后借朋友的紐帶進行了幾次甜蜜的約會便雙雙墜入愛河。但是大衛(wèi)姨婆的破產(chǎn)一下子給這種幼稚的愛情帶來了現(xiàn)實的轉(zhuǎn)變：大衛(wèi)開始考慮學(xué)速記養(yǎng)家糊口，他也看到了朵拉的貴小姐缺點，希望她能學(xué)著烹調(diào)，學(xué)著記賬，學(xué)著持家，但幼稚的朵拉直到最后也學(xué)不進去。朵拉父親死后，住到姑媽家。而親友的支持讓大衛(wèi)真正邁出了讓愛情變成婚姻的步伐。結(jié)婚之后，朵拉依舊難改幼稚的心性，不但自己不會持家，還無理取鬧，阻礙大衛(wèi)持家，大衛(wèi)使盡各種辦法也不能改變朵拉，只得隨她去了。事實上，生活的磨礪讓大衛(wèi)成熟后他也意識到，伴侶應(yīng)當(dāng)鼓勵自己在人生道路上前行，給自己鼓舞，而不應(yīng)當(dāng)是一個連價值觀，人生觀都與自己不同的人。我覺得大衛(wèi)是幸運的，至少年幼無知的朵拉沒有損害大衛(wèi)的追求，沒有讓大衛(wèi)因為自己而變成一個沉迷于幼稚的愛情而失去了人生追求的人。朵拉之死我想對于大衛(wèi)，對于她自己都自己都是最好的歸宿。因為在臨近死亡時，她也醒悟到，她不配做一個妻子，如果一直健康活著也許永遠不會醒悟，只會拖累大衛(wèi)。
大衛(wèi)與艾格尼絲的愛情。艾格尼絲與大衛(wèi)青梅竹馬，但這不是關(guān)鍵，關(guān)鍵在于在大衛(wèi)每次陷于困頓，陷于彷徨時艾格尼絲總能引導(dǎo)大衛(wèi)前行，給大衛(wèi)希望，給大衛(wèi)力量。我認為理想的愛情當(dāng)如是，不必如花美眷，只求互相肯定，支持對方的理想與追求，互相促進，互相鼓勵。不得如是愛情，不如一人奮斗終身矣，以免遇不助反害之侶。
大衛(wèi)科波菲爾讀后感4
大衛(wèi)·科波菲爾從小受盡繼父虐待，得不到母親的愛，被送到學(xué)校后面對的是虐待狂校長，但比起被關(guān)在家里，不許與伙伴玩，每天心驚膽戰(zhàn)的背書卻要好一些。母親死后被送至產(chǎn)酒作坊刷瓶子，沒有朋友，但與房東米考伯夫婦關(guān)系較好。米考伯夫婦入獄后決定前去找姨婆。一路上受盡欺騙與欺負(畢竟大衛(wèi)才只有十歲左右)。應(yīng)當(dāng)說，受盡了這樣的苦難與折磨，面對那樣的惡棍與奸人大衛(wèi)卻能保持一顆善良的心真是好樣的。在坎特伯雷讀書期間，大衛(wèi)很努力，成績名列前茅，未辜負姨婆的培養(yǎng)。姨婆破產(chǎn)后大衛(wèi)下定決心學(xué)習(xí)速記養(yǎng)家糊口，文中也渲染了速記的難以學(xué)習(xí)，這就更襯托出大衛(wèi)的決心之大與付出之艱辛。對于米考伯先生，起初即使在作坊刷酒瓶，大衛(wèi)也愿意盡力幫助他們。但后來認清米考伯爛泥扶不上墻的本質(zhì)后大衛(wèi)還勸特拉德爾斯不要給米考伯的借據(jù)做擔(dān)保人。對于這樣的朋友，確實要拉得下臉來，否則會連無謂的殃及自己。對待愛情，大衛(wèi)經(jīng)歷了一個成長的過程，我認為他對朵拉很好，盡管朵拉幼稚，卻包容她。對待斯蒂爾福斯，起初在學(xué)校時由于斯蒂爾福斯在大衛(wèi)心中是保護神的形象，所以大衛(wèi)一直很尊重他，即使拐走艾米麗的他死后眾人不愿把他與哈姆一起停尸，大衛(wèi)卻雇車把他的尸體送回了家中。對于斯蒂爾福斯所犯的錯誤，我認為，大衛(wèi)是無法阻止的，當(dāng)時他太年輕，還看不透斯蒂爾福斯。
佩葛蒂，一位忠實善良的仆婦，盡心竭力的照顧大衛(wèi)母子倆，在童年帶給大衛(wèi)遠勝過母親的溫暖，他就是大衛(wèi)童年的太陽。我想，她也是大衛(wèi)善良品行的培養(yǎng)人與模范。
巴基斯先生，勤勞憨厚的馬車夫，他沒有欺騙幼小的大衛(wèi)，他以令人莞爾的方式通過大衛(wèi)向佩葛蒂表達愛意(好在佩葛蒂夠聰明，知道他的意思)，他一生辛苦攢下許多錢財，盡管吝嗇的令人發(fā)笑，但那畢竟是他辛苦所得，而且這些錢都留給了佩葛蒂，讓他能過上很好的日子。他生前也對佩葛蒂很好。
佩葛蒂先生，老實善良堅韌的漁夫，好心的收留了妹妹與弟弟的遺孤以及哥哥的遺孀靠著勤勞的雙手一家人過著并不富裕但美滿的生活。他非常愛侄女兒，當(dāng)?shù)弥惐蝗斯张苤笏麤]有驚慌失措，而是以無比的堅毅走遍歐洲，櫛風(fēng)沐雨，尋找侄女。他偉大無私的愛讓回頭的艾米麗找到了依靠。向佩葛蒂致敬。
哈姆。憨厚，善良，干活賣力。深深地愛著艾米麗，靠勤勞買下了新房，卻得知不幸的消息。他唯有以日復(fù)一日的勞作來排解心中的愁苦，并給出外尋女的佩葛蒂提供路費。面對在風(fēng)暴中即將遇難的乘客，他毅然決然的沖上前去解救，失去了生命。這是個好兒男。
米考伯先生沒有一技之長，做起事來不踏實，卻又過分花銷，債臺高筑，一直帶累一家老小，好在他的妻子一直欣賞他，信任他。我認為他的可取之處在于他是個善良的人，經(jīng)歷了一番心理斗爭之后他終究揭發(fā)樂希普的惡行。而且他也算得上個聰明人：暗中取證一年有余，有了充分的把握才揭發(fā)希普。
特洛特伍德姨婆因為在愛情上受了創(chuàng)傷，所以希望把自己身邊的女孩子培養(yǎng)成遠離男子，不受男子欺騙的人，可是她自己就深深地愛著前夫，哪里又勸得動別人呢?當(dāng)小大衛(wèi)吃盡苦頭來投奔她時，善良的姨婆收養(yǎng)了她，從惡毒的摩德斯通姐弟手里解救了他。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)大衛(wèi)是個善良的孩子時更是深深的愛上了他：送他去上學(xué)，掏一大筆錢讓大衛(wèi)學(xué)做代訴人。姨婆也非常懂得如何教育：三千磅的投資被吞沒之后，盡管還有兩千磅的錢，姨婆卻決定隱瞞這一事實，拖家?guī)Э谂c大衛(wèi)同住，激勵大衛(wèi)奮發(fā)有為;當(dāng)大衛(wèi)因為朵拉的幼稚煩惱，并希望姨婆教導(dǎo)朵拉時，姨婆拒絕了，因為她知道朵拉難以回轉(zhuǎn)，而她的教導(dǎo)卻會讓三人心存芥蒂。姨婆還收養(yǎng)了智力稍有問題的迪克先生，因為迪克先生正是因為沒有許多人的狡詐而單純，善良——這其實是這個世界的悲哀——絕大多數(shù)正常人都唯利是圖，用盡手段，以致善良似乎只存于智障之人。
艾格尼絲，一位堅韌、頑強、孝順、執(zhí)著、善良、嫻雅、富于人格魅力的女性。自幼喪母，父親心懷愧疚，她是父親唯一的依靠，父女相親相愛。希普脅迫威克菲爾先生，艾格尼絲無可奈何，只能全身心的安慰，照顧父親。為了父親，她隱忍讓希普母子居于家中，我實在難以想象怎么能跟那樣令人惡心的家伙住在一起。艾格尼絲一直愛著大衛(wèi)，年輕的大衛(wèi)卻不明白，每當(dāng)熱戀時便請艾格尼絲出主意，我認為這是讓人心痛的事：幫助心愛的人去追別的人，但是艾格尼絲任由心中翻江倒海(我相信)，依舊給大衛(wèi)有益的指導(dǎo)，只是希望大衛(wèi)可以快樂，可以幸福，這是一種莫大的犧牲精神(但我覺得人大可不必為愛付出這樣多)。每當(dāng)大衛(wèi)陷入困境，艾格尼絲的到來總是如同太陽照亮了大衛(wèi)的心與前路。當(dāng)朵拉臨終把大衛(wèi)托付給艾格尼絲后，艾格尼絲并沒有馬上對極端悲痛的大衛(wèi)提起，她知道人在極端情緒中作出的選擇是不如與常態(tài)下理智的，她不想趁著大衛(wèi)脆弱的時候讓大衛(wèi)作為一種填補接受自己。于是她建議大衛(wèi)出國旅行，理清思緒。大衛(wèi)出國了，而她又開始了漫長的等待——那樣執(zhí)著，那樣堅定。在這段時間里，有二十個求婚者追求艾格尼絲。艾格尼絲終于等不住了——誰能對著一件拿不準(zhǔn)的事情抱這么久的希望呢?而大衛(wèi)在三年旅行中越來越認識到艾格尼絲對自己的愛，并發(fā)現(xiàn)自己也越來越愛他。如果艾格尼絲與求婚者結(jié)了婚，而大衛(wèi)始終抱著這種遺憾，那將是生活的深刻與真實?？墒亲髡呓K究采用了浪漫主義的手法，寫出了一個美滿的結(jié)局。
特拉德爾斯，平庸，懦弱，不敢對朋友說不，“三年之后依舊默默無聞”。這正是大多數(shù)人的寫照。但豈能人人都成為所謂的成功者呢?我覺得平庸是大部分人的命運，但只要堅守心中的善良，平庸也就無害了。
莫切爾，摸爬滾打于有錢人間謀生的侏儒婦人，但切莫小看了她“你以為我個子小就沒有人心了嗎?”艾米麗被斯蒂爾福斯拐走后她特地來對大衛(wèi)表示安慰，提供情報。她有一顆正義的心，她痛斥斯蒂爾福斯的行徑，她抓住偷人財產(chǎn)的利蒂默任其撕扯絕不放手。她的正義感，她的高達、明媚的心令人動容。
瑪莎，一位失足少女，因無人照管而誤入歧途，過著非人非鬼的日子，但知恩圖報，將艾米麗救出虎口，送還佩葛蒂舅舅。
大衛(wèi)科波菲爾讀后感5
這個寒假我重讀了《大衛(wèi)·科波菲爾》，好像米考伯夫婦與他們青年時代老友大衛(wèi)的兩次重逢，每一頁都讓人喜極而泣。菲爾丁在《湯姆·瓊斯》的最后傷感的把他的小說比成了一次旅行，現(xiàn)在是與那么多好友說再見的時候了，當(dāng)小說完美落幕的時刻，所有小說人物都成為了我們最親密的朋友，難道不是嗎?我們在一起度過了那么多美好的夜晚?，F(xiàn)在誰在乎他們是正面人物還是反面人物呢，我們的大衛(wèi)與阿格妮絲終于結(jié)成了美滿姻緣，雖然我偷偷的會為甜甜蜜蜜的朵拉傷心一會，昔日摩德斯通姐弟的殘酷誰還耿耿于懷呢，我只會好笑的想起貝茜姨婆把這兩個不知好歹騎驢踐踏草地的家伙趕出家門的場景，之后摩德斯通小姐耿耿于懷的把這當(dāng)成自己一生最大的恥辱，竟為此與大衛(wèi)達成了不泄密的協(xié)議，還有摩德斯通先生又娶了哪個不幸的娃娃太太，哦，夠了夠了，怎么能把寶貴的文字都留給這兩個不通人情的壞蛋，狄更斯的反面人物里他們實在算不上可愛。此刻我歷歷在目的想起了當(dāng)年初讀小說的情景，我靠在奶奶家的床上，當(dāng)讀到親愛的迪克先生真如貝茜姨婆所言做成了一件大事情——安妮和博士終于消除了長期可悲的隔閡，當(dāng)安妮深情的摟著博士的脖子，說出“我從來不曾對不起你，漏緊我，永遠不要拋棄我“時，我再也無法抑制住奪眶而出的淚水，那一刻我知道，這一定是我一生最愛的小說。我還要承認，雖然正如我先前所言，小說的每一頁讓我都喜極而泣，但有一個地方我從來都無法忍住撕心裂肺般的淚水，哪怕想想都不行。那是小愛米莉把自己的錢都資助給瑪莎的那個夜晚，她對著哈姆突然痛哭起來，說自己是個水性楊花的女人，一直在作賤哈姆對她的愛，哀求大家如何才能讓她變成一個好女人和好妻子。我們知道之后悲劇終于發(fā)生了，小愛米莉無法拋下她想成為貴婦人的渴望，可我情愿只記得大衛(wèi)少爺、小愛米莉和哈姆當(dāng)初天真無邪的時光，和這個真情迸發(fā)的夜晚。英國小說家除了狄更斯，還有誰會這樣歇斯底里的描寫這樣煽情的場景?換作笛福或者奧斯丁小姐，相信我，小愛米莉最多傷感的看哈姆一眼，然后兩人重新歡喜的走上歸途，換上亨利·詹姆斯大師，想必還會多出兩頁的心理掙扎，我是哭還是不哭呢?狄更斯從來都不是一個典型的英國作家，甚至你在英語文學(xué)中很難找到他的真正傳人，相反那些濫情主義的場景陀思妥耶夫斯基的小說中卻比比皆是，這也是利維斯在他英國小說的偉大傳統(tǒng)里不曾放進狄更斯的原因。在狄更斯的世界里，無數(shù)的戲劇遭遇組成了日常生活的氛圍，好比一個狂歡節(jié)，但與拉伯雷式的不同，狄更斯的狂歡節(jié)是民眾的狂歡節(jié)。我們后面會詳細講到這些難忘的狄更斯式的人物。
諾斯洛普·弗萊說過狄更斯之所以至今如此受推崇，很大程度上是因為他小說中的社會現(xiàn)實主義因素，蕭伯納為此對狄更斯的后期小說推崇備至，相反喬治·愛略特和亨利·詹姆斯則責(zé)難狄更斯的小說“太真實了”，“簡直是用鐵鏟和十字鎬挖出來的”，怎么會呢，因為狄更斯的小說本質(zhì)上根本就是浪漫主義的傳奇，你能在后世卡夫卡那些魔幻但又機器般精確的作品中清楚的看到他的強大身影。相比巴爾扎克的巴黎，狄更斯的倫敦永遠是霧氣騰騰和充滿夢幻的。在狄更斯的小說里一切都是超自然和預(yù)知的，往往從小說一開頭的氛圍已經(jīng)強烈的預(yù)示了故事的結(jié)局，最著名的莫過于《荒涼山莊》開始的那場大霧。這在《大衛(wèi)·科波菲爾》里甚至是很刻意的，大衛(wèi)初見摩德斯通小姐(糟糕，怎么又說到她了)，就把她的錢包扣上的聲音比作了鐐銬的脆響，希普從一開始的謙卑形象就令大衛(wèi)厭惡至極，想想那潮濕黏糊的手，朵拉和大衛(wèi)的婚姻悲劇和她的早逝不停的在他們表面的甜蜜中冒出悲劇性的預(yù)告，斯蒂福茲可悲的真面目除了大衛(wèi)本人所有讀者必然從一開始就感到了，小說所有的進程都只是推動了他們宿命的行為與結(jié)局。唯一的例外是米考伯先生，他不該有這么美好的結(jié)局，大衛(wèi)在小說的某一章里嚴正的警告特拉德爾不要借錢給米考伯，此時其實我們已經(jīng)清楚的看到了米考伯先生只是一個可憐的騙子，他幫希普干的壞事驗證了這點，但善良的狄更斯終究還是硬不下這顆心，就像他對《遠大前程》原本悲劇的結(jié)尾做了朦朧的妥協(xié)，他最終讓米考伯先生在新大陸澳大利亞完成了他的轉(zhuǎn)變，但誰都知道狄更斯的人物從來都不會轉(zhuǎn)變，性格和命運都是注定的，這世界仿佛充滿了一種統(tǒng)治一切的黑色力量。狄更斯對米考伯夫婦的善意可能多少因為他們的原型就是狄更斯的父母，就像所有人知道的一樣，《大衛(wèi)·科波菲爾》是一部半自傳體小說。狄更斯奇怪的把米考伯夫婦變成了他的忘年好友，這是一種在小說中逃避現(xiàn)實的補償，誰都不會否認米考伯夫婦的可愛，但當(dāng)他們真成了你的父母，那就倆說了，狄更斯在幸福的大衛(wèi)身上重新塑造了自己。事實上正如作者自己所言，大衛(wèi)•科波菲爾成了他最疼愛的孩子，他把自己的一部分完全交給了這個-陰-影中的世界，這是一個完全靠小說家的想像支撐的夢幻世界，里面生活著所有狄更斯難忘的怪人，狄更斯霧蒙蒙的雙眼透過他創(chuàng)造的傳奇直刺維多利亞社會的黑暗最深處。正如哈羅德·布魯姆所言，再也不會有人像狄更斯一樣把社會主義的故事當(dāng)成浪漫主義的傳奇書寫，他的想像一直有種詭異的正確性，這就是傳奇的力量，無法用理智解釋的一切真實。
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