景物散文怎么寫?如果說，散文是遼闊的藍(lán)天，那么，景物散文就是藍(lán)天上的白云;如果說，散文是豐腴的土地，那么，景物散文就是土地上的小草;如果說，散文是茂密的森林，那么，景物散文就是樹木一棵。下面是小編為大家整理的關(guān)于景物散文怎么寫，希望對您有所幫助。歡迎大家閱讀參考學(xué)習(xí)!

　　沒有白云，沒有小草，沒有樹木，也就意味著沒有藍(lán)天的湛藍(lán)，沒有土地的深邃，沒有森林的神秘。所以說，景物散文是散文家族中的重要一員。當(dāng)我們面對春花，淋著夏雨，看到秋月，逢遇冬雪時，心中總會翻騰點“激情”，總想把這美好的時刻“記憶永久”，可是，我們常常是心里有，但不知如何表達(dá)。筆者認(rèn)為，寫作景物散文，抓住景物的特征當(dāng)是寫好景物散文的關(guān)鍵。在對景物進(jìn)行描寫時，同學(xué)們要關(guān)注“四結(jié)合”，方能寫就景物散文。

　　(1)點與面結(jié)合

　　當(dāng)我們第一次看到一處景物時，首先看到的是其整體，不會對其細(xì)節(jié)進(jìn)行關(guān)注。這個整體就是“面”，觀光瀏覽可以采用這種“走馬觀花”的形式。但寫作必須得深入其局部，這個局部就是“點”。一篇寫景散文，較大場面的描寫固不可少，但重點事物的勾畫常常是引人入勝之處。同學(xué)們熟悉的《濟(jì)南的冬天》一文，作者在寫山時，先寫總的印象：“那顏色不同、方向不同、高矮不同的山，在秋色中是不同的?！痹鯓硬煌?山腰中的松樹是青黑的;山腳像是鑲著黃、灰、綠、藕荷色等各色絳子;山頂上的顏色也隨陽光的轉(zhuǎn)移而不同。作者的觀察可謂細(xì)致入微，筆致也詩意盎然。

　　(2)聲與色結(jié)合

　　景物是客觀存在的事物，寫作者是客觀存在的人，但人是有各種感覺的，因而，在對景物的描寫過程中，調(diào)動各種感官來多角度對景物進(jìn)行描摹，往往會收到極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。其中聲音與色彩的有機(jī)組合就是一個很好的辦法。如，在《雨前》中，何其芳雖然描寫的都是一些平常景物，但在其筆下，卻被描繪得有聲有色、栩栩如生。如對鴨群的描寫可謂形神兼?zhèn)?，音色俱全。“白色的鴨也似有一點煩躁了”，“傳出它們焦急的叫聲”，“在柳樹下來回地作紳士的散步，舒息滑行的疲勞”，“長長的紅嘴藏沒在翅膀里，靜靜合上它白色的茸毛間的小黑睛，仿佛準(zhǔn)備睡眠”，這些傳神的描繪真正達(dá)到了“狀難寫之景如在眼前，含不盡之意見于言外”的效果。

　　(3)動與靜結(jié)合

　　動態(tài)景物描寫與靜態(tài)景物描寫互相運用，互相襯托?！办o”顯示畫面的恬靜，“動”顯示畫面的生氣，或以“動”破“靜”，或以“靜”襯“動”，達(dá)到相宜相融的境地。如朱自清在《荷塘月色》中寫道：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻更見風(fēng)致了?！痹谶@里，作者寫了荷葉、荷花、荷香和流水。描寫的順序是先寫靜態(tài)，從葉到花;后寫動態(tài)，從花到葉再到流水。在這個靜動結(jié)合的過程中，作者向我們呈現(xiàn)了一幅美麗的荷塘荷花圖。

　　(4)虛與實結(jié)合

　　虛實結(jié)合，一般常用的模式是：先寫實，后寫虛，即托物言志的方法。由實尋虛，并非虛實游離，結(jié)合過程中，往往實處滲虛、虛處透實。景物散文基于此選材，可以增強(qiáng)感染力。比如，我們熟悉的《我的空中樓閣》一文，作者就把對自然景物的生動描寫與對自然景物的感受相結(jié)合，由實如虛，虛實結(jié)合，將自然景物融入迷離朦朧的詩一般的意境中，給讀者留下美好的藝術(shù)享受和無盡的回味。充分體現(xiàn)了文章托物言志、寄情于景的藝術(shù)手法。

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