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《芳華》觀后感散文:永遠(yuǎn)的芬芳年華

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《芳華》觀后感散文:永遠(yuǎn)的芬芳年華

  也許是才氣過(guò)人、富有傳奇色彩的嚴(yán)歌苓吸引了我,也許是大名鼎鼎的馮導(dǎo)吸引了我,讓我在一個(gè)冬日的下午,如此安靜地坐在影院里,感受青春,感受芳華,感受揮之不去的憂傷。

  寬大的銀幕,不斷切換的場(chǎng)景,一個(gè)女性的旁白娓娓道來(lái)……手持一瓶溫涼的礦泉水,溫度在掌心里一點(diǎn)點(diǎn)升高,上一世紀(jì)80年代的唯美浪漫青春時(shí)光在手中被綿密地抻開(kāi),不可言說(shuō)的美妙由內(nèi)而生。我找到了存在感,并帶著一份情懷去追憶那段美好時(shí)光。

  《芳華》塑造了一組文藝兵群像。在充滿理想和激情的文工團(tuán),一群正值芳華的青春少年,經(jīng)歷著成長(zhǎng)中的愛(ài)情萌芽。質(zhì)樸善良的“好人”劉峰、因不良習(xí)氣被集體歧視的何小萍以及林丁丁、郝淑文、蕭穗子等情感的纏繞、交集,大相徑庭又出人意料的人生歸宿。電影用四十余年的跨度,展開(kāi)他們命運(yùn)的流轉(zhuǎn)變遷,有著對(duì)一段歷史、一群人以及潮流更替、境遇變遷的復(fù)雜感懷。

  世界是安靜的,整個(gè)觀影過(guò)程是安靜的,即便是那個(gè)血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面襲來(lái)的那一刻,我覺(jué)得我不是觀眾,更不是旁觀者,我身臨其境,就活在那個(gè)場(chǎng)景里。

  電影《芳華》的拍攝手法有別于馮導(dǎo)的其他影片,溫情貫穿影片始終,我認(rèn)為電影的主題更符合當(dāng)代人的審美取向和情感安放。電影前半部分的俊男靚女,悠揚(yáng)的音樂(lè),清澈的和鳴,木紋質(zhì)地的暖色地板,柔軟曼妙的肢體,女性身體散發(fā)的清香以及暗生情愫的涌動(dòng)……畫(huà)面中的一切都是那么純真、美好和干凈,讓人有種不被時(shí)間蠶食的溫暖。電影的后半部,涉及到了那段不輕易碰觸的戰(zhàn)爭(zhēng),盡管槍林彈雨,血肉模糊,這些芳華的年輕人經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷洗禮,甚至付出生命卻沒(méi)有退縮。最慘烈的是,前期曼妙舞姿的輕柔肢體與后期殘肢斷臂的強(qiáng)烈對(duì)比,畫(huà)面的矛盾和沖擊直抵心靈,那些光鮮年輕的臉龐,那些平時(shí)被人忽略的細(xì)微章節(jié),終歸還是讓觀眾獲得了某種罕見(jiàn)的崇敬和震撼。

  青春是整個(gè)片子的主線,但一切都是在大時(shí)代的背景下展開(kāi)的,電影的故事情節(jié)喚起了一代人的集體回憶。有人說(shuō),這是一部以情懷取勝的電影。是的,無(wú)論是影片里呈現(xiàn)的集體主義與個(gè)性的壓抑,還是禁欲主義與青春荷爾蒙的矛盾,還是時(shí)代更迭與個(gè)體命運(yùn)的蒼白和茫然,都不足以讓人輕易釋?xiě)?。唯一可以釋?xiě)训氖请娪皫Ыo我們的純真,純真是主體,純真不僅僅屬于過(guò)去,也屬于未來(lái)——那種做人的底線、對(duì)別人的友善、對(duì)真愛(ài)的追求、對(duì)友誼的珍視以及對(duì)偉大祖國(guó)的捍衛(wèi),都需要純真。

  自由、真誠(chéng)、沖動(dòng),懵懂,叛逆,不置可否,暗生情愫,秘密對(duì)抗……對(duì)青春的詮釋隱秘而幽暗。沒(méi)有人會(huì)討厭自己的青春,尤其到了中年或者暮年,那段刻骨銘心的時(shí)光,一定會(huì)在內(nèi)心世界里翻涌。

  我們一直在與時(shí)間和記憶較真,但在歷史大潮的洶涌下,在歷史的變遷中,那些人性的丑陋和黑暗,那些扼腕嘆息的感慨和憤懣都顯得如此渺小和微不足道,我們一直活不明白自己需要什么,此刻,我們只需要在寬大的熒幕前回望青春芳華,找到活著的證據(jù),存在的痛點(diǎn)。

  特別打動(dòng)我的是文工團(tuán)那段內(nèi)斂的抒情,我們憑借所謂的“現(xiàn)代視角”返回那個(gè)特殊年代,本身就帶著情感,小心卑微地察看內(nèi)心世界里的光與影,洋溢的青春碎片在父輩們身上即可看到。

  父親年輕的時(shí)候在劇團(tuán)工作,那熟悉的場(chǎng)景和氣息一直在夢(mèng)里纏繞。那時(shí)候,劇團(tuán)里的演員們平時(shí)在大舞臺(tái)上排練,留給幼小的我對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)這種表演形式的無(wú)限向往。我們一群孩童,照著大人的樣子劈叉、下腰、拿大頂、踢腿、練功,所有讓身體變得柔軟的方式方法都一一嘗試,樂(lè)此不疲……

  那個(gè)時(shí)代,劇團(tuán)還是很光鮮的。父親是樂(lè)隊(duì)的演奏員,他和年輕的演員們走在希望的原野上,背著琴弦,意氣風(fēng)發(fā),生活充滿了濃濃的詩(shī)意。有時(shí)候沒(méi)有出去演出任務(wù),劇團(tuán)里的演員們就神圣地走在游行隊(duì)伍里,肩上扛著巨幅領(lǐng)袖像,游行的木制大車(chē)上坐著四處觀望的我,街兩旁圍觀的人群瞬間讓我覺(jué)得劇團(tuán)的游行隊(duì)伍其實(shí)就是一個(gè)大舞臺(tái),那些光鮮靚麗的演員走在人群中很是耀眼。

  記憶較深的是兩個(gè)連接?xùn)|西兩個(gè)方向的大院里,大家一起生活,一起唱,一起跳,那些女演員在餐廳吃飯,翹著蘭花指拼命地挑揀肥肉,男演員們將碗伸過(guò)去,眼睛閃耀著光芒……

  最崇高的事,最容易破碎。后來(lái)劇團(tuán)處于邊緣化,大家還是走散了。

  還有八十年代的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),我們剛上初中,被戰(zhàn)斗英雄的事跡感動(dòng)的直掉眼淚,每次英模報(bào)告會(huì)都會(huì)哭得一塌糊涂,如若那天有沉悶的類(lèi)似雷聲的響動(dòng),校園里會(huì)有人驚奇而神秘地說(shuō),這是老山前線的炮聲呢。學(xué)校的黑板報(bào)上每次都有文學(xué)愛(ài)好者的文章,我就是在一個(gè)落霞的傍晚,清晰地記住了抄寫(xiě)板報(bào)的丁俊玲,她將自己的一篇《母親》規(guī)范規(guī)整地抄在黑板上,我看到了一位母親盼望前線兒子早日凱旋的復(fù)雜心情……對(duì)于老山戰(zhàn)爭(zhēng)的所有記憶,都在校園里,都在青春里。

  我父輩們的青春,我們的青春甚至下一代的青春,都因這場(chǎng)電影而芬芳。電影《芳華》從某種意義上說(shuō),讓我們找到了青春年華的影子,也找到了彼此,以及面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的回望和感慨——逝去的芳華永遠(yuǎn)回不來(lái)。

  我只想說(shuō),現(xiàn)實(shí)中我們更期待芬芳年華里的純真和溫情。

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  本文作者: 朱可錚

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