編者按：《本案終結》是一部話劇。講述了一個英雄戰(zhàn)勝魔鬼，弘揚正能量的故事。

　　在劇場，開演十分鐘之后，我很快被這部話劇牢牢hold住了。沒有一塊景片，沒有多余的場景，甚至沒有一件緊扣主題的道具，而且還是在藝術中心180度扇形敞開式的音樂廳舞臺上，觀眾與演員近得能聽見彼此的喘息聲。如此觀演關系和形態(tài)，觀眾很難進入戲劇的規(guī)定情景。很容易會"跳戲"。

　　臺上幾位省話年輕的專業(yè)演員再熟悉不過了，像這樣近距離觀看非常熟悉的演員演戲，也不是一件容易的事，"帶入感"一般會很緩慢，會有雜念干擾。即便如此，這部劇的劇情，以及舞臺上的他們扮演的所有角色，還是深深牽動著我的心理感應，撞擊著我情感脆弱的那一面，甚至在我走出劇場很遠之后，幾位劇中人針鋒相對，劍拔弩張的對白，還在我腦海中回旋，震蕩。

　　我真不敢相信這部敢于直面人生，直面官場，帶有明顯辛辣諷刺政治時事和抨擊官場丑惡的正劇，是出自新聞專業(yè)，大四剛剛畢業(yè)，一位名叫"楊嘉牧"小年輕編劇之手的"處女作"。

　　首先，編劇結構戲劇的能力極強，選擇了幾位與本案原本無關的年輕警官去追蹤和突破案情，又為案情設置了多條紛亂的頭緒和虛無縹緲的無關線索，使得那位警隊一根筋的"陳隊長"一路擰巴，依靠著他的師傅不得不違規(guī)辦案。撲簌迷離，似是而非的人物和假象和迷霧漸漸散開，一一抽絲剝繭之后，露出"洪縣長"的端倪，最終敗露"黃市長"的魔鬼底牌。

　　一位初出茅廬的年輕編劇，一出手就敢于觸碰和揭示大時代，大題材，大背景，大形勢下最為敏感和尖銳的時事新聞，動態(tài)資訊，社會怪象，高層腐敗。勇于關注民生，為百姓申張正義，他算得上是一位當今正論體話劇和主旋話劇的弄潮兒，拳擊手。

　　他在他年輕的話劇試驗場，成功組織了一場"英雄"與"魔鬼"的驚艷較量。

　　起碼在劇場這90分鐘層層遞進，跌宕起伏的劇情里，這位年輕編劇所用的創(chuàng)作技巧并不顯得稚嫩，荒誕或者牽強，一切都鋪展的水到渠成，自然天成，又手法老道。

　　再說劇中人物的臺詞，撇開演員對各自角色的塑造和表達不談，編劇用在人物對白的功力也可見一斑，不拖泥帶水，也不矯情造作。角色個性色彩也滲透進角色臺詞當中，符合每個人物的語言特征，職業(yè)本能和動作軌跡。編劇沒有去一味追求時髦的網絡語言和先鋒派新潮戲劇反轉段位，而是用樸實本分的傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作技法結構本劇，推演案情，塑造人物。

　　因為所以，在他的劇作中才有了舞臺上那位道貌岸然而又自命不凡，惟我獨尊的能人黃市長那一大段大言不慚而又發(fā)人深省的另類獨白："我知道，我所做的一切的一切不會得到你們的回報，因為你們愚昧，你們是一群烏合之眾，行尸走肉，我。。。。。。"

　　這是一個具有具有現(xiàn)實時代特征的腐敗官員萬念俱灰后的一聲長長的哀鳴，也是具有一定普遍意義和足以能在全社會引發(fā)強烈反思的一串大大問號和驚嘆號!

　　能將這樣一部不容易駕馭的題材和探案類型話劇，較為嫻熟的打磨成一部有思想內涵，有現(xiàn)實深意，有思辨價值，有理性張力和有探索空間的主旋律話劇，完全有沖動和理由為他喝彩和欣慰。

　　還想說的是，本劇的導演在原劇本的基礎上，在一切客觀條件局限下，最大可能地調動了再度創(chuàng)作的功力和手法，使勁助推了劇作者和劇作本身。導演在本劇最低成本制作的無奈之舉中，智慧，巧妙的省略了舞臺上原本可以有的場景，燈光和其他戲劇輔助功能。一道黑絲絨背景黑幕，幾把流動的椅子，幾束頂光和側光，隱喻著案情的艱澀，迷離，壓抑和沉悶。在調動演員的表演主觀能動性和創(chuàng)造力上，導演也用了巧力，使出了妙招。

　　劇中飾演"黃市長"的省話青年演員杜春，這部戲突破尺度不小，"黃市長"這一人物拿捏精準，活脫，尤其那段以"英雄"自居的獨白的表演，自負，驕狂，跋扈，悲壯。渾身釋放出自身用功之外，能見導演的挖掘和曾經的恩師郝光老師的真?zhèn)?。另一位戲份并不算重的女演員閆蕊飾演的那個"老婆婆"角色，不僅跨越了她的年齡段，還為自己找著了形體依據和語言節(jié)奏，生動了角色，也提升了自己。

　　現(xiàn)實生活中，每個人心中都有自己對英雄的追尋和膜拜，愛戴和信仰，也有與心中剎那間悄然作祟的無形的"魔鬼"在做博弈，廝殺。英雄戰(zhàn)勝邪惡，戰(zhàn)勝魔鬼需要膽識，勇氣，力量和智慧?！侗景附K結》這部話劇從正反兩個方面揭示了這一深刻的社會話題和時事主題。其實話題并未結束，"本案"并未終結。它留給我們的是無限的延伸和寬泛的命題，也在激活著我們的話劇在擁抱火熱的生活，貼近發(fā)展的時代，弘揚社會的正能量。

作者：張波
公眾號：張波純文學雜志

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