編者按：《明月幾時(shí)有》是一部香港歷史電影，然后才是一部抗日類型電影。許鞍華用她慣有的冷靜克制，去勾勒出1942年日據(jù)時(shí)期香港人士的家國(guó)情懷。每個(gè)鏡頭都很慢，很淡，很值得回味。下面我們一起看看這篇《明月幾時(shí)有》影評(píng)。

　　一輪明月照故鄉(xiāng)

　　香港對(duì)于內(nèi)地人而言是一個(gè)獨(dú)特的存在。她既是驕傲的東方之珠，又是經(jīng)濟(jì)繁榮的沿海門戶。她有著屈辱的過(guò)去，也有著輝煌的今天。對(duì)內(nèi)陸的我們而言，她所經(jīng)歷的，感受的，我們無(wú)法感同身受。99年的殖民歲月，讓她離我們很近又很遠(yuǎn)。

　　許鞍華鏡頭下的香港，文藝又市井。許鞍華鏡頭下的角色，世故又親切?！睹髟聨讜r(shí)有》聚焦上世紀(jì)日軍鐵蹄下的危城，沒有殺聲震天的大規(guī)模戰(zhàn)役，只有兒女情長(zhǎng)之下的家國(guó)情懷。每個(gè)角色都仿佛帶著海水的咸味，慢條斯理之下，有著南粵人士“慢火煨燉”的理想與抱負(fù)。與內(nèi)地的血脈聯(lián)系，讓他們與我們同飲一江水，共賞一輪月。

　　洗盡鉛華，自然雕飾

　　香港眾多導(dǎo)演中，許鞍華一定是非常獨(dú)特那位。除了女性身份之外，她對(duì)題材和演員的運(yùn)用總顯得那么漫不經(jīng)心，游刃有余。在經(jīng)歷過(guò)新浪潮、商業(yè)化、港片沉淪與崛起之后，大多數(shù)導(dǎo)演或是嘗試轉(zhuǎn)型，或是急流勇退。唯有許鞍華懂得堅(jiān)持。這份堅(jiān)持讓她成為她，讓她鏡頭下的香港成為香港。

　　《明月幾時(shí)有》粗看會(huì)覺得溫吞無(wú)味，寡淡如水?？扇绻慵?xì)細(xì)探究每個(gè)角色，每個(gè)鏡頭，每處剪輯，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這其實(shí)像極了廣東人煲的靚湯，家長(zhǎng)里短，人際關(guān)系，嬉笑怒罵，等等一切都在里面。初入口不覺如何，越品越有味道。

　　本片的歷史背景是1942年日本占領(lǐng)香港之后，屈指可數(shù)的幾處動(dòng)作戲，也像極了新手的作品。許鞍華志不在此，所以劉黑仔哪怕有多帥，多威風(fēng)，也只是之光片羽。看著鬼腳七熊欣欣那么快領(lǐng)便當(dāng)，著實(shí)會(huì)讓熱衷香港動(dòng)作片的我覺得，太可惜了董瑋的動(dòng)作設(shè)計(jì)。可能也正是這份洗盡鉛華的質(zhì)樸和戛然而止的殺戮，才會(huì)讓人更真切體會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候生與死的一線之隔。

　　說(shuō)人話，辦人事

　　影片大部分戲都在家長(zhǎng)里短中熬過(guò)。這種熬對(duì)于喜歡娛樂片的人來(lái)說(shuō)就是一種煎熬?？谷諞]有爆炸、沒有動(dòng)作、沒有匪諜沖突多可惜?可對(duì)于喜歡并懂許鞍華的觀眾而言則是一份期待已久的舒適。

　　我們看到了方母與方姑的母女情深，看到了香港人士對(duì)國(guó)內(nèi)文藝工作者的尊重，看到了形形色色不得不屈服于日軍淫威之下，試圖反抗的愛國(guó)志士。

　　許鞍華不是徐克，所以劉黑仔再厲害也不過(guò)是一介凡人。方母與方姑的感情，再濃烈不過(guò)是做一餐飯，送一把傘，拍著對(duì)方安然入睡。沒有精彩絕倫的臺(tái)詞，不見懸疑片特有的驚悚，只是正常人一樣的講話，聊天，開心或者郁悶。也正是這樣慢吞吞的敘事風(fēng)格，讓全片在黑暗之下透露著人與人的溫情。寒冬下微弱的溫度。

　　同比周迅演的《風(fēng)聲》等抗日題材電影，本片完全走了另一個(gè)套路。除語(yǔ)言風(fēng)格更質(zhì)樸以外，每個(gè)人的行為方式都有著時(shí)代的烙印，與大環(huán)境下特有的痕跡。

　　小學(xué)老師之間的愛情，待字閨中的春心萌動(dòng)，期待女兒有好姻緣的迫切與不忍，都在一個(gè)個(gè)局促的空間內(nèi)展開。哪怕是方姑投身革命，方母一而再，再而三的勸誡，也都是中國(guó)人的習(xí)性，中國(guó)傳統(tǒng)思想下每個(gè)人的習(xí)性。沒有口號(hào)，只有愛。

　　不忍錯(cuò)過(guò)每一秒表演

　　今天的我們，經(jīng)常會(huì)看到媒體說(shuō)某某演員演技力壓XXX。其實(shí)大都言過(guò)其實(shí)。因?yàn)樗麄冎g的力量懸殊太過(guò)巨大。真正飆演技，是要在勢(shì)均力敵的情況下。《明月幾時(shí)有》就是這樣，讓葉德嫻和周迅碰撞出2017目前為止最佳飆戲鏡頭。

　　周迅的演技，懂點(diǎn)門道的人都知道水平。可《明月幾時(shí)有》中竟然遭到葉德嫻無(wú)情的碾壓。這份碾壓，是年齡，經(jīng)歷，角色分配等多方面的整合。說(shuō)句中肯的大話：她頭發(fā)都會(huì)演戲!我相信周迅也會(huì)認(rèn)同我的想法。

　　葉德嫻女士飾演的方母，是一位精明市儈的香港居民。和丈夫分居之后，全部的愛都放在女兒身上。他會(huì)為了留住房客伺機(jī)討好，在得知挽留無(wú)果情況下風(fēng)輕云淡留一句話，再把珍藏的糕點(diǎn)帶下樓去。做飯時(shí)在放米多少的問題上斤斤計(jì)較，是時(shí)局不定，更是她特有的生活細(xì)節(jié)。上樓前整理頭發(fā)，問女兒感情時(shí)俏皮的笑，舉手投足之間都有透露出小人物的喜與悲，愛與傷。

　　為女兒送抗日資料，被抓時(shí)的局促不安，這都是活生生的，正常人的反映。這種褪去了表演的表演，在方寸間體現(xiàn)出的細(xì)微表情變化，都如此精準(zhǔn)。當(dāng)看著頭發(fā)蓬亂的她，被日軍逼迫著給自己挖坑時(shí)，那份對(duì)生命的不舍，對(duì)難友的愧疚，對(duì)死亡的懼怕，都足以讓我們潸然淚下。

　　得知母親結(jié)局的方姑，淚水在眼圈打轉(zhuǎn)。緊緊抱著戰(zhàn)友安撫對(duì)方，可又有誰(shuí)能安撫自己?方姑與劉黑仔試圖劫獄途中突然蹲在地上抽泣的戲，充分顯示出周迅對(duì)角色的感同身受。那種不用臉蛋，只有背影的表演，也讓我們看到了周迅的未來(lái)，華語(yǔ)女星演技派的未來(lái)。

　　留給蔣雯麗的戲不多，留給黃志忠的戲不多，彭于晏勝在青春和熱情，王宛之贏在悟性和聰明。最后要提的就是鮑起靜和梁家輝。一個(gè)擔(dān)任講述，一個(gè)客串姑媽。語(yǔ)言動(dòng)作都貼合人物性格。我們實(shí)在找不出任何破綻。

　　《明月幾時(shí)有》是一部讓人初看乏味，越看越過(guò)癮的作品。彈丸之地的抗日歲月，不見得都是熱血豪情，更多的家國(guó)情懷都在一餐飯，一杯茶，一個(gè)眼神當(dāng)中。尤其是葉德嫻等名角出神入化的演技，真是讓我們體會(huì)到許鞍華的細(xì)膩，溫婉與對(duì)這片熱土鄉(xiāng)民的長(zhǎng)情。

　　公眾號(hào)：燕子李三

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