學(xué)習(xí)啦：皮影戲，作為中國(guó)傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，現(xiàn)實(shí)里因?yàn)闀r(shí)代的變遷逐步的衰落，如何保護(hù)我們的傳統(tǒng)，這是我們需要思考的問(wèn)題，下面我們一起看看這篇《皮影》。

　　皮影戲，一門(mén)古老的中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)，是世界上最早由人配音的活動(dòng)影畫(huà)藝術(shù)。這門(mén)古老的藝術(shù)流行范圍極為廣泛，千百年來(lái)，給祖祖輩輩的人帶來(lái)了許多歡樂(lè)的時(shí)光。皮影戲所用的幕影原理，以及表演形式，對(duì)近代電影的發(fā)明和發(fā)展也起到了重要的先導(dǎo)作用。幾年前，皮影戲被列入聯(lián)合國(guó)教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　晚上吃罷晚飯，暮色當(dāng)空，小鎮(zhèn)比城市更早進(jìn)入休眠狀態(tài)。在黑夜略顯空曠的街上，由于晚上有一場(chǎng)皮影戲，人們比平常熱鬧很多，夜幕中，大家三三兩兩從家中出來(lái)，手中拿著椅子或者小板凳，不緊不慢的好像相約一樣來(lái)到表演的場(chǎng)地。“當(dāng)當(dāng)當(dāng)”三聲鑼響之后，原本熙攘嘈雜的環(huán)境像是被抽空了一般，頓時(shí)變得鴉雀無(wú)聲，屋內(nèi)的蠟燭都已熄滅，在黑乎乎的幾秒鐘內(nèi)連每個(gè)人的呼吸聲仿佛都能聽(tīng)到。突然，臺(tái)中央的白幕后亮起了光，一個(gè)個(gè)手掌大小的人物形象躍然幕上，皮影戲開(kāi)始了。

　　皮影雖然只有巴掌大小，但刻畫(huà)都極為精妙，連婦人的朱唇睫毛，頭上的玳瑁和腰間的珠光都極為生動(dòng)。在一方小小的白幕上可以有千軍萬(wàn)馬，可以是十萬(wàn)八千里，全憑幕后“操控者”的意念，一個(gè)形象五個(gè)關(guān)節(jié)卻能被演繹的如此生動(dòng)不僅靠手上功夫，還講究“唱念”本領(lǐng)，再和著“樂(lè)隊(duì)”的伴奏，無(wú)論怎樣的天地，怎樣的故事傳奇，都被活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在白幕上。

　　皮影戲傳說(shuō)發(fā)源于陜西關(guān)中一帶的一種民間藝術(shù)，漸漸流傳至全國(guó)各地，以至于在我的老家，也能欣賞到這種帶有濃郁地方色彩的表演。若干年前的一個(gè)晚上，在平氏老家有幸看了一場(chǎng)皮影表演。戲臺(tái)就搭在街上一家門(mén)戶門(mén)口，那是我第一次見(jiàn)到演皮影戲，規(guī)模比我想象中要小得多，戲臺(tái)好像只有一米半長(zhǎng)、一米高左右，但幕后的工作卻不少。皮影戲團(tuán)成員好像總共有七、八個(gè)人，分工很明確，里面有人負(fù)責(zé)樂(lè)隊(duì)，有人負(fù)責(zé)表演，有人專職主唱，有人負(fù)責(zé)附唱。

　　皮影戲又名“燈影戲”，是中國(guó)民間廣為流傳的道具戲之一，通過(guò)燈光把雕刻精巧的皮影映照在屏幕上，由藝人們?cè)谀缓蟛賱?dòng)影人，伴以音樂(lè)和歌唱來(lái)表演故事，是一種深受人民歡迎的古老而又奇特的戲曲藝術(shù)。皮影戲起源于漢代以前，發(fā)展于唐，興盛在宋朝。別看一個(gè)小小的皮影，但它制作精細(xì)、工序繁雜，材料要用上好的牛皮或驢皮泡軟才能制作，一塊牛皮要切成幾層，切薄之后打磨，雕刻以后再上顏色。皮影的人物、動(dòng)物等都是刻成側(cè)影的，用細(xì)長(zhǎng)棍支撐來(lái)牽制表演。

　　皮影，世人稱之為“戲劇藝術(shù)的活化石”、“活的繪畫(huà)”。它除了板頭用秦腔戲所用的暴鼓渲染氣氛外，一盞玎玲作響的燈碗就是演唱中的“板”，“蓮花落”節(jié)子為“眼”，“板”“眼”相扣，使得音樂(lè)旋律和諧，唱腔急緩有序，行腔委婉曲調(diào)柔和，花音高亢激越流暢，苦音哀婉凄楚，而用在兵敗逃跑時(shí)的飛板，則有暴風(fēng)驟雨秋風(fēng)掃落葉的氣勢(shì)。小小的方寸之地，卻能再現(xiàn)場(chǎng)面宏大的歷史畫(huà)卷，加上跌宕起伏的劇情，常讓觀者為之動(dòng)容。所以民間有“牛皮人人淌眼淚，為古人擔(dān)憂”的俗語(yǔ)。

　　明萬(wàn)歷中葉以后，西方傳教士開(kāi)始來(lái)我國(guó)傳教，他們一方面向中國(guó)輸入了近代西方科學(xué)技術(shù)，另一方面也把中國(guó)的優(yōu)秀文化成果介紹到了國(guó)外。公元1767年，來(lái)華傳教的法國(guó)神父居阿羅德把中國(guó)影戲帶回到法國(guó)，在巴黎和馬賽表演時(shí)，引起轟動(dòng)，隨后又傳至英國(guó)。特別是當(dāng)?shù)聡?guó)大文豪歌德看到了中國(guó)影戲后，認(rèn)為影戲是中國(guó)藝術(shù)中的瑰寶，應(yīng)該讓全世界的人都能享受到這種集科學(xué)技術(shù)和表演藝術(shù)于一身的東方發(fā)明。他在1774年和1781年，兩次作過(guò)宣傳介紹，使中國(guó)影戲一度風(fēng)靡歐洲。歐洲可以說(shuō)是整個(gè)幻燈和電影的發(fā)祥地，然而不可否認(rèn)，中國(guó)影戲的智慧之泉曾經(jīng)滋潤(rùn)過(guò)這塊發(fā)祥地，中國(guó)影戲堪稱現(xiàn)代電影的開(kāi)山鼻祖。

　　影是光的魂，光下又有著“操控者”的精神。皮影戲方寸之間表現(xiàn)的或喜或悲，亦憂亦怨，浩蕩萬(wàn)馬千軍或二人含情脈脈，熱鬧或蕭寂，淋漓盡致，往往觀眾沉浸在里面，“操控者”本身也沉浸在里面。一曲終落，萬(wàn)籟俱寂，無(wú)論上一秒上演了什么，下一秒都不會(huì)停留在幕上。表演完畢，室內(nèi)驟亮，觀眾不愿離場(chǎng)，我知道這是皮影人的驕傲。雖然皮影戲之類的文化遺產(chǎn)正受重視，可高速運(yùn)轉(zhuǎn)的生活已讓許多人習(xí)慣“快餐文化”，像這類傳統(tǒng)文化別說(shuō)學(xué)習(xí)了，就連欣賞也不一定有時(shí)間，雖然還在民間流傳，但我不知道皮影的未來(lái)和前景將會(huì)怎樣。

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