學習啦：賈樟柯，中國內(nèi)地導演，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉(zhuǎn)型時代普通人所要承受的代價和命運發(fā)生的轉(zhuǎn)變。下面我們一起看看這篇《賈樟柯的電影》。

　　賈樟柯的電影我全看過，從《小山回家》到《山河故人》，甚至他給房地產(chǎn)公司拍的準廣告片《二十四城記》我也認認真真看了兩遍。但你要問賈樟柯的電影我最喜歡哪一部，這可就難住了我。他的片子，若論我最喜歡，竟有兩部，且不分伯仲，無法取舍：一部是他“故鄉(xiāng)三部曲”的最后一部《任逍遙》，一部是名頭很響的《三峽好人》。

　　像“故鄉(xiāng)三部曲”的前兩部《小武》和《站臺》里失意的主人公一樣，《任逍遙》里的兩個小伙子斌斌和小濟仍舊是失敗者。電影里，他們常叼著煙、騎著大摩托在街上呼嘯而過。而這喧嘩的背后，他們似乎除了哥們兒一無所有，躍動的青春和另類的愛情也貌近實遠。最可悲的是他們身后的家庭冷若冰霜，他們幾乎無路可退。最后，他們決定鋌而走險，一起搶銀行，實施一場糙得不能再糙的犯罪。

　　灰暗的天空下，幾乎是空寂的城市里，兩個小伙子一步步走向一般意義上人生的深淵，但他們似乎除此之外無路可走。就這樣，一部電影什么也不需要批判、諷刺、詛咒，卻叫人不寒而栗。

　　片子的結尾，斌斌搶銀行被抓，玩世不恭的老警察讓他唱首歌。斌斌唱的是任賢齊的《任逍遙》：讓我悲也好 讓我悔也好，恨蒼天你都不明了;讓我苦也好，讓我累也好，隨風飄飄天地任逍遙。英雄不怕出身太淡薄，有志氣高哪兒天也驕傲……

　　光怪陸離的世界里，人們追求自由的腳步從未停止，盡管成功者炫目光亮，失敗者的努力也永不褪色，而且有時更令人深思和動容——這也許就是《任逍遙》最打動人心的地方，也是幾乎所有賈樟柯電影最具殺傷力的情感武器。

　　再說《三峽好人》吧。2006年，《三峽好人》在威尼斯電影節(jié)上得了金獅大獎，這對當時的中國電影真是難得的好消息。自從張藝謀和陳凱歌轉(zhuǎn)拍商業(yè)電影后，中國電影好些年在國際三大電影節(jié)寂寂無聲。有人說，二十一世紀的前十年，中國電影靠著賈樟柯在國際上贏得尊重，這話當時很多人不服氣，但現(xiàn)在看這話沒錯。

　　長江三峽霧蒙蒙的天空下，在三峽工程移民搬遷感傷而騷動的氛圍里，一個叫韓三明的礦工到當?shù)貙ふ易约旱那捌藓秃⒆?而同時，一個叫沈紅的女護士到當?shù)貙ふ乙恢倍阒约旱恼煞颉ふ液偷却灰?，這期間，一個個別樣的生命的樣貌出現(xiàn)在他們面前，以及看著一切發(fā)生的我們面前，隨即有的熄滅，有的遠離，有的仍在，卻只剩下無奈。

　　以下是《三峽好人》中的幾個片段：

　　工友們問韓三明看沒看到夔門，韓三明說沒有。工友拿出一張當時的十元紙幣告訴他，紙幣的背面印的就是夔門。韓三明隨即拿出一張五十元的紙幣，那紙幣的背后印著黃河壺口瀑布，是他的家鄉(xiāng)。電影中這相聲包袱一樣的段落，讓人感慨，我們到底對我們的家鄉(xiāng)和國家知道多少?

　　沈紅找到了自己的丈夫郭斌，知道一切已無法挽回。可當郭斌向她伸出手的時候，他仍舊牽住了他的手，并以在建的三峽大壩為背景，在一堆碩大的亂石中，兩人超然于物外，翩翩起舞。這到底是生命的插曲，還是生命的永恒延續(xù)?

　　韓三明終和當年離開的前妻坐在了一起：

　　“我孩子呢?”韓說。

　　“在南方打工。”她前妻答。

　　“這里不是南方嗎?”

　　“在東莞，更南的南方。”

　　“你現(xiàn)在的老公對你好不好?”

　　“不算是老公，跟他跑船給我口飯吃。”

　　“你比以前黑多了。”

　　“也更老了。”

　　“我對你那么好，你都要跑?”

　　“那時候還年輕，不懂事。”

　　我一直以為，這段落是我在電影中看到的所有“舊愛重逢”場景中最動人、最有質(zhì)地、最令人唏噓的一個，至今沒有被超越。

　　影片結尾，工友們想跟著韓三明到山西下煤礦，韓三明告訴他們下礦井可不易，“早上下去，晚上還不知道能不能上來”，工友們頃刻默默無聲。良久，酒杯又碰在了一起;而鏡頭閃過，是韓三明和工友們背著鋪蓋離去的背影。生命的沉重與莊嚴都在這由近及遠、一靜一動之間。

　　我的確無法在《任逍遙》和《三峽好人》中挑出我更喜歡的一部，我也曾年少輕狂，像斌斌和小濟一樣在中國的小角落里胸懷理想，但時時距湮滅一步之遙;而現(xiàn)在，我年齡稍長，又像韓三明、沈紅一樣戀舊、失落、拼爭，還得守住那些沉淀在心底的人性光亮。我想，喜歡賈樟柯這兩部電影的哪一部，就像是更看重哪一個自己，看重什么樣的自己，這有誰能簡單取舍?

　　公眾號：白馬過溪

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