本杰明·巴頓奇事觀后感影評(píng)精選5篇
本杰明·巴頓奇事觀后感影評(píng)精選5篇
與其說(shuō)人物，倒不如說(shuō)主角，咱們的存在以務(wù)必的主角出現(xiàn)，比如母親、父親、兄弟姐妹、愛(ài)人……下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
本杰明·巴頓奇事影評(píng)精選:時(shí)光是個(gè)奇跡
時(shí)光飛逝，不明白這條長(zhǎng)河哪里是源頭，所有的人順流而下，只有一個(gè)人逆流而上。本杰明·巴頓
影片幾乎完美，除了女兒完全不明白本杰明是誰(shuí)這一點(diǎn)有待商榷。畢竟離開(kāi)的時(shí)候她已經(jīng)一歲多，之后又回到身邊，就算不明白是父親，也該有所耳聞之間的關(guān)聯(lián)。倒著長(zhǎng)的邏輯基本上還是編圓了，不斷插入的時(shí)代讓這段‘奇事’附著于真實(shí)的歷史之上，有務(wù)必的可信性。這有點(diǎn)像《阿甘正傳》了，據(jù)說(shuō)影片也是根據(jù)小說(shuō)改編，原著也是諷刺意味，影片卻成了溫情奇幻的‘個(gè)人傳奇’。
我沒(méi)讀過(guò)原著小說(shuō)，但是就影片來(lái)說(shuō)，感覺(jué)這種改編還是很合大眾口味的。飯飯有些苛求了，我覺(jué)得這次芬奇把握的很不錯(cuò)，比《十二宮》強(qiáng)。全片的節(jié)奏，氛圍，格調(diào)極盡完美，尤其是攝影和配樂(lè)，配合的相當(dāng)完整流暢，沒(méi)有唐突和缺憾。巴黎那段的敘事風(fēng)格還來(lái)了一點(diǎn)變奏，借用了個(gè)《羅拉快跑》似的多次假設(shè)，讓這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)更令人記憶深刻。
影片的攝影十分出色，構(gòu)圖和明暗比較都很講究，細(xì)膩，沉靜。鏡頭常常徐緩的推拉，雖然是主流手法，加了濾鏡，但沒(méi)有顯得過(guò)于矯情做作。整部影片的基調(diào)也是徐緩的，皮特說(shuō)起臺(tái)詞來(lái)不緊不慢，布蘭切特更是舒展悠揚(yáng)，冬天里看這片真是一種享受影萍。
就劇情的結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，真正算是‘奇事’的不合常理部分，就應(yīng)是第一段從出生到少年(生理老年)和最后一段從少年(心理老年)到死亡(汗，這個(gè)亂呀)。最后給出了老年癡呆，喪失記憶的解釋還算合理，這讓整個(gè)故事能在奇異驚嘆中走向結(jié)束，觀眾也能理解這份溫暖的杯具。中間的過(guò)程，倒和普通感情故事和歷險(xiǎn)傳奇差不太多，如果要比較，和《大魚(yú)》有同工之妙。本杰明不單生理上倒著長(zhǎng)，心理上也并不是越來(lái)越成熟。他剛上船工作時(shí)，但是20歲不到，但說(shuō)話做事都顯得很穩(wěn)重，難怪人妻達(dá)爾蒂會(huì)鐘愛(ài)他，把他當(dāng)成有著豐富人生閱歷的中年人。而到了真正年齡三四十歲時(shí)，皮特反而像是個(gè)二十歲的小伙子了，他也會(huì)沖動(dòng)，也容易吃醋。本杰明并沒(méi)有和黛西結(jié)婚，他們同居有了孩子后又分開(kāi)，此時(shí)他的心理年齡四五十歲，可卻像個(gè)生理年齡18歲的男生一樣出去闖世界。也就是說(shuō)，本杰明其實(shí)走過(guò)了兩個(gè)青春期，而且都是心理上的，第二個(gè)青春期里的皮特，基本上和他演得那些叛逆小帥哥沒(méi)啥區(qū)別，因此如果編劇不讓他得老年癡呆，這個(gè)故事就沒(méi)法繼續(xù)‘奇事’下去了。
再一個(gè)驚嘆，就是影片的化妝術(shù)，簡(jiǎn)直和魔術(shù)一樣。面容，膚質(zhì)，形體都能夠隨心變化，想多老有多老，想多小有多小。讓皮特的面孔變老不太難，但這腦袋長(zhǎng)在一個(gè)瘦小枯干只有一米多的身體上，特技師還是做到了。我不由自主的做了個(gè)計(jì)算，那就是本杰明和黛西到底活了多久?本杰明1918年出生，死在黛西懷里，他49歲時(shí)，黛西43歲，懷孕有了女兒，那黛西是1924年生人，2005年颶風(fēng)時(shí)就應(yīng)是81歲，2003年換鐘時(shí)，本杰明變成嬰兒死去(真省棺材呀)，他就應(yīng)是85歲。因此四五十歲那段時(shí)刻兩個(gè)人就應(yīng)正好適宜，都在人生的中斷，心理生理年齡都能夠正常相遇。當(dāng)然本杰明的年齡要做減法，生理年齡=85歲-實(shí)際年齡，化妝師把之后的皮特變得那么年輕，給觀眾的驚艷感，要比布蘭切特更多，畢竟此刻的皮特確實(shí)老了，胖了。上次我在戛納見(jiàn)到他時(shí)，感覺(jué)臉都有些浮，滿(mǎn)是皺紋，和喬治·克魯尼站在一齊，看得悲哀呀。電影里居然能那么年輕，仿佛時(shí)光倒流了。至于布蘭切特的美，我對(duì)她二十歲時(shí)不熟悉，也就無(wú)從比較。但是女王就是女王，倒是今年被她震了一次，眼見(jiàn)她打著小花傘，身著一身紫色站在我面前，呆了。我也算是親眼見(jiàn)過(guò)不少頂級(jí)明星了，可就那一瞬間，我才第一次明白什么叫‘光彩照人’，仿佛有層光芒鋪面而來(lái)，旁邊的斯
皮爾伯格，喬治·盧卡斯以及哈里森·福特立馬暗淡下去。我看得出神，徹底的花癡了一把，新浪的美女總監(jiān)小豆也由衷的贊嘆‘真美呀’，這才叫頂級(jí)的氣質(zhì)，帶光暈和氣場(chǎng)的。
這片子務(wù)必要在大銀幕前看，出來(lái)后恍若隔世。雖然，那只蜂鳥(niǎo)一向在提醒我，這只但是是個(gè)奇幻傳奇，杜撰的故事，可人生不就是這些奇跡組成的嗎。
——淺評(píng)影片《本杰明?巴頓奇事》
“咱們最后都會(huì)去同一個(gè)地方，只是走的路不一樣罷了。”這是一個(gè)關(guān)于性命的故事?？伤褚徊渴吩?shī)，表現(xiàn)的不僅僅僅僅是一個(gè)本杰明巴頓，而是很多人的性命歷程，只是巴頓的比他們特殊一點(diǎn)點(diǎn)、完整一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)罷了。而它又不僅僅僅僅在講述人的生命，同時(shí)也可瞥見(jiàn)一個(gè)城市的興衰和一個(gè)時(shí)代的榮辱……
影片是從凱克先生為新奧爾良火車(chē)站制造的那口大鐘開(kāi)始的。那段畫(huà)面像是一部默片有一種滄桑的感覺(jué)，或許這就是歷史。一口倒走的鐘，他想讓歷史倒走，但戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)發(fā)生，倒走只會(huì)多制造出一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)，于是，之后二戰(zhàn)的出現(xiàn)果然就有了種歷史倒退的痕跡。然后聽(tīng)說(shuō)凱克先生獨(dú)自泛小舟于海面，這是一種漂泊的意象。被他“制造”出來(lái)的本杰明也追隨這意象，在之后的人生中在船上當(dāng)起了水手。這令他體驗(yàn)了他性命中豐富的一段經(jīng)歷，也包括二戰(zhàn)。倒鐘畢竟不是白造的，他很幸運(yùn)得存活了下來(lái)，不像凱克先生的兒子。
(上段是我的胡亂聯(lián)想，此刻言歸正傳。)
關(guān)于性命：
主人公有著與眾不一樣的性命流程，這是影片的線索和立足點(diǎn)。一個(gè)倒走的人生，生下來(lái)是個(gè)老人，之后越長(zhǎng)越年輕，返老還童回歸嬰兒。這樣的安排讓咱們對(duì)人生的看法有了一個(gè)新的角度，從而更深刻地發(fā)現(xiàn)人生的好處。老人會(huì)被人嫌棄，因此，本杰明的父親都不愿收留他。但是就像母親告訴他的“每個(gè)人在某種程度上都對(duì)自我有不一樣的認(rèn)識(shí)。”他的身體正在發(fā)生著不可思議的變化，區(qū)別在于他的變化和別人是相反的，他在變年輕。這時(shí)的畫(huà)面是衰老的他握著中年女生的手叫著母親——一個(gè)很奇特的景象。看著多少有點(diǎn)異樣的感覺(jué)，可能是心酸亦可能不是。不是為本杰明的衰老，正因他是新生的，而是為他的母親，他們注定要錯(cuò)過(guò)，會(huì)在他看上去很年輕的時(shí)候老死。這樣一種差距太大，比共同成長(zhǎng)、變老要讓人難以理解。就像那位教他彈鋼琴的夫人所告訴他的：這很遺憾，正因要經(jīng)歷所有自我愛(ài)的人比自我先死去。咱們注定要失去他們，但是只有失去了他們，咱們才明白他們對(duì)咱們來(lái)說(shuō)有多珍重。因此，以本杰明為視角咱們才更清楚地看見(jiàn)了身邊的人的失去對(duì)咱們意味著什么。當(dāng)他越來(lái)越年輕，他的愛(ài)人臉上卻增加著皺紋這樣的感情也是痛苦的。他無(wú)法和孩子一齊成長(zhǎng)，只會(huì)成為愛(ài)人的累贅。
一個(gè)十分有意思的現(xiàn)象，本杰明的童年是在養(yǎng)老院度過(guò)的，也就是說(shuō)他是在養(yǎng)老院“長(zhǎng)大”的，當(dāng)時(shí)他還是個(gè)老人的模樣。養(yǎng)老院，這也是個(gè)特殊的意象，那里最接近性命的終點(diǎn)，可它卻是本杰明的起點(diǎn)。那里最常到來(lái)的“熟悉的客人”就是死亡。一波又一波的人走了，然后新的人再進(jìn)來(lái)，說(shuō)是性命無(wú)常倒不如說(shuō)是有常，沒(méi)有人能夠避免。但它也常常以令咱們驚訝的方式出現(xiàn)。比如教堂里牧師為本杰明和母親做完禱告，他自我也倒地不起了，但神奇的是，原本不孕的母親真的在之后懷孕了。我并不認(rèn)為這是宗教的關(guān)聯(lián)，而是性命本身的無(wú)常，它隨時(shí)能夠離開(kāi)也隨時(shí)能夠到來(lái)。這是大自然的法則，咱們不能左右，但是咱們能夠選取每個(gè)人自我度過(guò)性命的方式，就像“彈琴未必要彈得很好，但要對(duì)彈的東西有自我的感受，這其實(shí)是在為自我演奏音樂(lè)”。
關(guān)于人物：
先來(lái)談?wù)勀赣H奎尼。這真的是一個(gè)十分善良的女生。是她收留了這個(gè)“不可能是人類(lèi)”的嬰兒。她把它稱(chēng)作上帝的孩子，說(shuō)他在此已經(jīng)是一個(gè)奇跡;她把它放進(jìn)抽屜里還不忘留1條可供呼吸的縫;她在鐘聲響起時(shí)給了它個(gè)“本杰明”的名字(鐘的英文是“BEN”);她會(huì)在他的輪椅接近臺(tái)階的地方把他拉回;她會(huì)在他因貪玩一整天不回家而嚇到哭;她愉快地迎接他每次回家，并給他一個(gè)擁抱……她的母愛(ài)無(wú)私、偉大。
父親的主角在片中也有幾個(gè)不一樣的類(lèi)型。本杰明的父親，剛答應(yīng)妻子要給孩子一個(gè)家，轉(zhuǎn)身卻將他拋棄，原因是這個(gè)丑陋的不像人類(lèi)的家伙奪走了他深?lèi)?ài)的妻子的性命。他害怕他可怖的樣貌，他逃避職責(zé)。而本杰明離開(kāi)妻兒的原因是害怕自我成為她們的拖累。他要給孩子一個(gè)父親而不是一個(gè)玩伴，他期望盡一個(gè)父親的職責(zé)，可他的職責(zé)就是離開(kāi)，給孩子正常的生活。很幸運(yùn)的是，本杰明的第一次喝酒是和父親一齊，并且用自我賺的錢(qián)請(qǐng)他。他的女兒可沒(méi)那么幸運(yùn)了，只能在父親去世以后才發(fā)現(xiàn)父親給自我寄的明信片。另外，片中還有一個(gè)父親，只是他是從邁克船長(zhǎng)口中出現(xiàn)的。這個(gè)認(rèn)定兒子只能在托船上干一輩子的父親。
也正是正因這樣一個(gè)父親，才有這樣一個(gè)兒子，邁克從來(lái)認(rèn)為自我是個(gè)藝術(shù)家——紋身藝術(shù)家。連在死前的一刻他還是關(guān)心著他被射爛的作品。他是個(gè)自由的人，不愿被父親的想法壓制，也不鐘愛(ài)被規(guī)矩束縛，因此他很爽快地答應(yīng)了兄弟姐妹想帶黛西出海的要求，哪怕這是會(huì)被吊銷(xiāo)執(zhí)照的。
關(guān)于本杰明愛(ài)過(guò)的兩個(gè)女生那就更有意思了。但是，她們有著本質(zhì)的區(qū)別。伊麗莎白是他情人，黛西則是他的愛(ài)人。兩個(gè)孤獨(dú)的人在最寂寞的時(shí)刻相遇——午夜。于是他們成為了情人。那個(gè)有夫之?huà)D對(duì)于自我的丈夫并不滿(mǎn)意，夜深人靜的氣氛給了他們暢快自由的交流。傾訴自我的過(guò)去。他們品味著茶、酒還有魚(yú)子醬。他得到了第一個(gè)接吻，她正因他而變得年輕。正因是情人，因此他們之間的關(guān)聯(lián)短暫、神秘、又不了了之。
愛(ài)人則不一樣，從他們第一次的相遇，別忘了那天是感恩節(jié)，是上帝賜給對(duì)方的禮物。他們共同度過(guò)了一段青梅竹馬、兩小無(wú)猜的童年。桌布下正因燭光而掩映出的影子，只有親密的愛(ài)人才能擁有。他們的感情也并非一帆風(fēng)順。“一個(gè)小女孩怎樣會(huì)懂感情”當(dāng)老年黛西說(shuō)完這句話后就出現(xiàn)了黛西年輕時(shí)跳舞的場(chǎng)景。她的前半輩子是屬于舞蹈的，因此她根本沒(méi)有重視本杰明。她要和他做愛(ài)，但是他拒絕了，他對(duì)于她絕不是正因做愛(ài)而做愛(ài)，而是為了感情。當(dāng)她不能再跳舞了，她才真正擁有了這份感情。她不愿愛(ài)人看到自我狼狽的樣貌，看到自我不美、不能跳舞的樣貌。他們會(huì)在每個(gè)晚上睡前對(duì)彼此道聲晚安。他賣(mài)掉父親的房子和公司只為給她一個(gè)完美的家，他的離開(kāi)出于無(wú)奈，但他的感情又驅(qū)使他出此刻她面前。他是在她的懷抱中
閉上眼睛的。這份愛(ài)讓兩人記掛了一輩子。
影片最后的一組人物片段實(shí)在是本片的神來(lái)之筆，十分動(dòng)人，伴隨著那音樂(lè)幾乎使人落淚，那鋼琴聲就是那夫人教給本杰明的那段。這些性命在本杰明的人生旅途中出現(xiàn)過(guò)，每一段都很感人。
火車(chē)站的舊鐘已被換下，它以前證明了大半個(gè)世紀(jì)，人類(lèi)最高速發(fā)展的那段時(shí)刻。新的鐘不再倒走，意味著那些舊的東西都將不復(fù)存在而被新的東西所代替。水淹進(jìn)儲(chǔ)藏舊鐘的雜物室，也將新奧爾良一齊淹沒(méi)。以前存在于這片土地上的人與事會(huì)被新的人生代替。過(guò)去的層層記憶也正因時(shí)刻的流逝而被清洗干凈。
“你在想什么?”
“我在想沒(méi)有什么東西能持續(xù)到永遠(yuǎn)的，咱們也一樣。”
“有些東西就是會(huì)持續(xù)到永遠(yuǎn)的。”
“晚安，黛西!”
“晚安，本杰明!”
或許，只有時(shí)刻是唯一永恒的東西，誰(shuí)明白呢?
逝者如斯夫——《本杰明巴頓的奇特人生》
本杰明是倒著長(zhǎng)的，我也倒著說(shuō)。從片尾說(shuō)起。片子最后一個(gè)鏡頭：颶風(fēng)來(lái)臨，大水涌進(jìn)一個(gè)貨倉(cāng)，倒走的大鐘立在里面，漸漸被水淹沒(méi)。是為這部電影的點(diǎn)題之筆：鐘正走也好倒走也好，人順長(zhǎng)也好逆長(zhǎng)也好，最后都消失在時(shí)光的長(zhǎng)河?？桌蠋焹汕灏倌昵罢f(shuō)：“逝者如斯夫。”意思就是這個(gè)叫本杰明的匹夫，也跟其他人一樣逝去了。
本杰明巴頓的故事表面上是奇特的，但是他本人的性格不忽悠。片子跟主人公一樣，要說(shuō)的道理很明白，從開(kāi)頭交代那口大鐘的傳說(shuō)開(kāi)始，就是告訴觀眾：這是一個(gè)關(guān)于時(shí)光的故事。人們常說(shuō)：要是我能越活越年輕就好了。于是真的有作者嘗試去想像，如果一個(gè)人越活越年輕，他的一輩子會(huì)怎樣。從本杰明同學(xué)的個(gè)案，我只能得出結(jié)論：不管順著長(zhǎng)倒著長(zhǎng)，其實(shí)都一樣。都要隨緣，都要相愛(ài)，都要失去，都要忍受孤獨(dú)。。。
如果編導(dǎo)想讓人覺(jué)得本杰明本質(zhì)上是奇特的，那他們失敗了。
時(shí)光真的是這個(gè)世界最神秘的因素。它是線性的，只往前走，它對(duì)萬(wàn)物公平。如果時(shí)光的性質(zhì)不是這樣，我們的世界是無(wú)法想像的。再奇特的個(gè)案，我們也只能想像時(shí)光倒走，雖然倒走，仍然線性，仍然公平，因此本質(zhì)一樣。關(guān)于時(shí)光的想像，如果不能突破“線性”這個(gè)特征，就不會(huì)奇特到哪里去。話說(shuō)回來(lái)，真突破了“線性”，也許讀者觀眾就無(wú)法理解，因?yàn)槲覀兊乃季S是按照這個(gè)世界的時(shí)光塑造的。
從敘事角度來(lái)說(shuō)，本片沒(méi)有給人真正奇特的感覺(jué)，問(wèn)題出在視角。采用本杰明的第一人稱(chēng)敘事是明智的，為了避免冗長(zhǎng)單調(diào)，讓黛茜母女偶爾代敘也無(wú)可厚非。問(wèn)題在于本杰明的敘述里，沒(méi)有表現(xiàn)出一個(gè)倒著長(zhǎng)的人應(yīng)有的獨(dú)特的心理。他的生命跟別人的如此不一樣，他就應(yīng)有別人無(wú)法體會(huì)無(wú)從想像的喜怒哀樂(lè)。但是從電影中看起來(lái)，他除了倒著長(zhǎng)之外，想法跟其他人沒(méi)有什么兩樣。片子因此缺乏一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格。比如后半部分他不愿成為所愛(ài)之人的累贅，那種心理就應(yīng)挖掘得多一些，可惜只匆匆?guī)н^(guò)。
也許描述倒著長(zhǎng)的人生，即使對(duì)最有想像力的作者都是高難度的。
除了這一點(diǎn)缺憾，《本杰明巴頓的奇特人生》是部高水準(zhǔn)的好看的電影。雖然長(zhǎng)，但不悶，制作精良，畫(huà)面飽滿(mǎn)豐富，時(shí)常有溫馨的笑料。大衛(wèi)芬奇十年前的《搏擊俱樂(lè)部》，不忽悠死人不罷休，如今似乎是心地澄明了，不玩那一套了。當(dāng)然有些鏡頭和畫(huà)面，還是在考觀眾。比如本杰明初遇黛茜，旁白說(shuō)：“那一天，我遇到了改變我一生的那個(gè)人。”觀眾很自然地會(huì)去看從遠(yuǎn)處跑過(guò)來(lái)的小黛茜。其實(shí)在黛茜跑過(guò)來(lái)之前，前景有一個(gè)男人鉆進(jìn)一輛汽車(chē)，然后車(chē)開(kāi)走了。這個(gè)人，是本杰明的父親。說(shuō)實(shí)在的，黛茜并沒(méi)有怎樣改變本杰明的一生，他父親把他丟在老人院，才真正改變了他的人生軌跡。這種手段，是芬奇的慣技。
說(shuō)起來(lái)，父親把他丟在老人院，倒是做對(duì)了。對(duì)一個(gè)生下來(lái)就是老人的孩子來(lái)說(shuō)，還有什么地方比老人院更能給他一個(gè)安穩(wěn)的自然的環(huán)境呢?其實(shí)這片子是個(gè)fantasy，主人公的世界是精心安排好的，就像實(shí)驗(yàn)室里的比較組小老鼠，除了倒著長(zhǎng)，其他各方面條件都一樣。因?yàn)槭菍?shí)驗(yàn)，雖然一切看上去溫馨，但骨子里總是冷淡的，包括感情。所以名字叫“curiouscase”，個(gè)案。在這一點(diǎn)上，本片又和《搏擊俱樂(lè)部》相似，那個(gè)片也是fantasy。
看電影的過(guò)程中，倒是有個(gè)奇特的現(xiàn)象：只要BratPitt以本來(lái)面目無(wú)敵金身無(wú)比拉風(fēng)地出此刻銀幕上，觀眾席必響起歡快的笑聲。可能是老年的造型比較太強(qiáng)烈了，產(chǎn)生了意想不到的喜劇效果。之后的少年造型，更是詭異。CateBlanchett的少女面目，也挺磣人的，忽然有看日本美少女漫畫(huà)的感覺(jué)。PS的效果還是跟真實(shí)面貌有差別?；貋?lái)之后，忽然想重看《夜訪吸血鬼》，至少那里頭的BP，美貌是真的。
里頭的其他人物都挺可愛(ài)的。被雷擊七次那個(gè)家伙簡(jiǎn)直太搞了，但是數(shù)來(lái)數(shù)去，只聽(tīng)到六次雷擊，難道漏了一次?跟游泳的貴夫人深談那段，很有味道。船長(zhǎng)像共產(chǎn)黨員，臨死要說(shuō)大道理，令人宛爾。蜂鳥(niǎo)那個(gè)比喻，則有點(diǎn)牽強(qiáng)。
好片子，值得琢磨一兩下。以后BP真的老了，能夠拿來(lái)比較比較。估計(jì)他老了還是會(huì)比這片里的造型好看。
逆生別于不朽，思索多于評(píng)價(jià)--《本杰明巴頓奇事》的揭示
對(duì)于這篇“影評(píng)”的題目，我有理由自責(zé)--前后在說(shuō)完全不一樣的事情，雖然都與《本杰明巴頓奇事》有關(guān)。
生來(lái)年老，而越來(lái)越年輕，這是一個(gè)較好萊塢以往影片十分新穎的情節(jié)外套(雖然影片的腳本并不“新”了)：這往往會(huì)讓人乍一看下與另外一個(gè)線路混淆：那就是“不朽”。我們會(huì)在兩個(gè)虛幻的基礎(chǔ)上進(jìn)行不一樣的思索：年老和年輕的逆向生長(zhǎng)，不朽，這是兩個(gè)完全不一樣的命題?！兑乖L吸血鬼》里討論的不朽，《指環(huán)王》里討論的不朽，那是在討論妖媚和凡人間的關(guān)系，或者說(shuō)那是一種孤獨(dú)卻又良好的心境，看著時(shí)代在自我的指邊更替，而“我”卻不再受到時(shí)空的束縛，無(wú)論是看著“人王”故去，還是提心吊膽地在黑夜出沒(méi)，這都是一種得天獨(dú)厚的歷程，雖然伴隨著的也是痛苦和掙扎，伴隨著的是“看著所愛(ài)的人遠(yuǎn)去”，而時(shí)空的轉(zhuǎn)換會(huì)令處于其中的心態(tài)獲得一種異樣的淡然。但千萬(wàn)千萬(wàn)，不要把《本》錯(cuò)誤地理解為不朽，那絕對(duì)有天壤之別。年老到年輕，最后走向的也同樣是死亡，只但是，生長(zhǎng)的過(guò)程和表象與常人略有不一樣而已，而身處其中的心境是怎樣的?所要承擔(dān)的痛苦絕對(duì)不是“不朽”的人物能夠體嘗;他體會(huì)不到童年的快樂(lè)而留存不完整的完美回憶，體會(huì)不到年輕生長(zhǎng)所帶來(lái)的欣喜，體會(huì)不到走向成熟逐漸具備力量的得意，也同樣體會(huì)不到與愛(ài)人終老膝下環(huán)繞的歡愉，只能在短暫的期間與身邊的人擦身而過(guò)，在某一個(gè)時(shí)候狠心
割斷所有的纏綿，這實(shí)在不是一個(gè)人類(lèi)能夠承受的。
那么《本》所揭示的是什么?人生究竟是什么?時(shí)光究竟是什么?時(shí)光是可逆的么?時(shí)光真的能像那倒走的鐘似的，把逝去的親人帶回到我們身邊?也許影片正在告訴我們，無(wú)論人的一生是如何的，即使你的一生離奇另類(lèi)到從老而年輕，那究竟是一生，是一個(gè)人在這個(gè)世界上唯一的短暫的旅程。人的一生能夠那樣多彩，你能夠固守在一個(gè)地方，也能夠走過(guò)所有的角落，而時(shí)光對(duì)所有人都很公平，她在那個(gè)地方克扣了你，也就在這個(gè)地方給與并但是分的補(bǔ)償，而在這短暫的旅程中你會(huì)做什么，取決于自我的選取。而無(wú)論你如何表達(dá)你的始點(diǎn)和終點(diǎn)，你終將生不帶來(lái)，死不帶去。也許影片正在告訴我們，始終的表象倒置并不影響生命的活力和精彩，而人的始和終，是一樣的，完全一樣，初生的嬰兒和垂暮的老人，他們擁有同樣的狀態(tài)和情緒，他們都是最接近于上帝的生命?；蛟S影片在告訴我們，人都是孤獨(dú)的動(dòng)物，他們并不群居，他們只會(huì)以自我的人生軌跡偶爾交匯，完美的緣分，短暫的相聚，應(yīng)當(dāng)使人感到滿(mǎn)足，即使你們的生命之線是相向而行，相匯只在瞬間，那個(gè)瞬間已經(jīng)足夠讓人體味，讓人珍藏了--因?yàn)闀r(shí)光并不可逆，就像影片結(jié)尾颶風(fēng)帶來(lái)的洪水一樣，奔流不息，勢(shì)不可擋，她帶來(lái)了所有，也帶走了一切，即便是不朽，也在時(shí)光的長(zhǎng)河中
《本》或者能更多地激發(fā)觀眾的思考，而更少得獲得一些技術(shù)上的評(píng)價(jià)。但是依舊有若干點(diǎn)能夠指出：女主角撞車(chē)的一段無(wú)疑是十分搞笑的，或許能夠理解為在長(zhǎng)河中的一條小小支流，它是那樣不和諧，而又讓人感到閃亮。這個(gè)段落似乎與本片的風(fēng)格完全無(wú)關(guān)，而類(lèi)似與其他輕快風(fēng)格影片的一個(gè)開(kāi)場(chǎng)，安插在那里有很強(qiáng)的跳躍性。我不想褒貶這個(gè)橋段，只能說(shuō)，這的確十分特殊。皮特的演出我不想過(guò)多褒獎(jiǎng)，他的確在不斷突破自我，獲得長(zhǎng)足進(jìn)步;相形之下，其最近的作品，我更多欣賞其在《閱后即焚》中的表現(xiàn)，那里他是那樣一個(gè)另類(lèi)搞笑的人物，而在《本》中，他十分深沉，十分忠實(shí)，十分懇切，也許這是兩個(gè)不一樣層面，不從進(jìn)行深入的比較。試想當(dāng)年萊奧那多從鐵迪尼號(hào)到飛行者的升華，皮特也讓同樣我對(duì)于漂亮臉蛋的演員有了更多的寬容的期望
《本杰明·巴頓奇事》配樂(lè)管見(jiàn)
公映于08年圣誕節(jié)的本片是去年頒獎(jiǎng)季的一大熱門(mén)，大衛(wèi)芬奇導(dǎo)演，由《阿甘正傳》的金牌編劇操刀，將菲茨杰拉德的同名短篇小說(shuō)搬上銀幕。
創(chuàng)作這個(gè)短篇時(shí)，菲茨杰拉德在酒精毒品的腐蝕下，漸淪為替以前被他諷刺的時(shí)代鍍金的一部分，剝落美國(guó)夢(mèng)金箔的才情基本都留在了《了不起的蓋茨比》《最后的大亨》中。不堪喪妻之痛，一度被迫遠(yuǎn)赴好萊塢編劇的他，寫(xiě)作的目地當(dāng)時(shí)僅限為一個(gè)癮君子謀求溫飽。這樣背景下寫(xiě)出的書(shū)，即便仍不乏可取之處，但差強(qiáng)人意的評(píng)價(jià)似乎并但是分。
但在學(xué)院偏愛(ài)文學(xué)改編的大方向下，《本杰明》一向不乏問(wèn)津之人。事實(shí)上早在上世紀(jì)九十年代朗·霍華德就有意將其搬上銀幕，但苦于以當(dāng)時(shí)的技術(shù)展現(xiàn)“返老還童”的過(guò)程恐難讓人信服，于是只好像詹姆斯·卡梅隆擱置《阿凡達(dá)》一樣擱置下來(lái)?；羧A德先生顯然沒(méi)有“世界之王”的耐心，不久便轉(zhuǎn)投丹·布朗的懷抱。就這樣，這個(gè)題材最后輾轉(zhuǎn)落到了大衛(wèi)·芬奇的手上，芬奇攜手愛(ài)將皮特，企圖再造《七宗罪》《搏擊俱樂(lè)部》的輝煌。
這個(gè)每個(gè)環(huán)節(jié)都野心勃勃的團(tuán)隊(duì)在配樂(lè)方面顯然也不會(huì)有絲毫懈怠。本片的配樂(lè)全部由亞歷山大·迪斯普拉特創(chuàng)作。亞歷山大雖然不像約翰·威廉姆斯、漢斯·季末這些蜚聲海內(nèi)外的大師那樣為國(guó)內(nèi)觀眾所熟知，但我們對(duì)這位履歷上寫(xiě)著《色戒》和《面紗》的48歲作曲家顯然并不陌生。除上述兩部在大陸公映過(guò)得電影外，他還曾為《暮色2》《金色羅盤(pán)》《戴珍珠耳環(huán)的少女》《我心遺忘的節(jié)奏》《女王》等片譜寫(xiě)原創(chuàng)音樂(lè)，可見(jiàn)他能夠柔韌游走在文藝片和主流商業(yè)片之間，尤擅長(zhǎng)悠揚(yáng)雋永，富有異域風(fēng)情的旋律。本片的音樂(lè)秉承他一貫的風(fēng)格，清新悅耳，余音繞梁，卻并不喧賓奪主。借用亞歷山大本人的話說(shuō)“音樂(lè)務(wù)必強(qiáng)而有力，但也要十分的沉默，它務(wù)必十分的纖細(xì)且縝密，不能過(guò)度賣(mài)弄，而且還要一向表達(dá)出主角的情感，因?yàn)楸窘苊魇且粋€(gè)很沉默的人，音樂(lè)必須要表達(dá)出他在不一樣處境時(shí)的移情感覺(jué)，顯現(xiàn)出他在悲傷與疑惑時(shí)的感受。”
的確，本片配樂(lè)相較同年問(wèn)鼎奧斯卡的《貧民富翁》要低調(diào)得多，看來(lái)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下，人們更樂(lè)于隨著JAIHO的旋律引吭高歌，而不是看著布拉德皮特返老還童。但《本杰明》的主題音樂(lè)顯然更經(jīng)得起反復(fù)咀嚼，空靈的音符仿佛一個(gè)閱盡千帆的老人在月色下細(xì)數(shù)心塵往事，既有對(duì)過(guò)往親情的眷戀，也有對(duì)逝去感情的追思，而這些在從小見(jiàn)慣生命流逝的本杰明看來(lái)恰似彈指間的過(guò)眼煙云，終究要回復(fù)孜然一身。
黛西的主題時(shí)常和本杰明的交織在一齊，32min本黛兩人初次見(jiàn)面，響起的音樂(lè)似乎就是兩人終究勞燕分飛的映射。本片前半部分每當(dāng)回到從前，往往配以以當(dāng)時(shí)流行的爵士樂(lè)，既烘托氣氛，又凸顯時(shí)代感;55min，無(wú)名女士去世，伴著她生前喜愛(ài)的鋼琴曲，本杰明又送別了一位朋友，熟悉的樂(lè)曲里浮現(xiàn)出她的音容笑貌，似乎也在說(shuō)，給你生命中留下印記的往往是那些你叫不出名字的人。
1：51min，意氣風(fēng)發(fā)的本杰明騎著拉風(fēng)的摩托，這時(shí)恰如其分的音樂(lè)將他春風(fēng)得意馬蹄疾的情緒展示得一覽無(wú)余。1：59，min，用一曲MyPrayer貫穿起本杰明繼承父親遺產(chǎn)后的諸多生活片段，從揚(yáng)帆出海，到走馬燈般的更換女友，最后回到母親家，同黛西重逢，行云流水，不落匠氣，讓觀者賞心悅目，心曠神怡。
音樂(lè)的這種作用在本片臨近尾聲時(shí)表現(xiàn)的尤為出色，2：38min隨著老年黛西的回憶結(jié)束，熟悉的音樂(lè)適時(shí)響起，將本杰明一生中重要的人一一穿起，這時(shí)柔和的音樂(lè)仿佛潺潺細(xì)流，輕輕拂去歲月中的塵埃，宛若颶風(fēng)來(lái)臨，潮水侵入地下室時(shí)，依然故我的舊鐘，一向述說(shuō)著遺憾的故事。
總之，這種哀而不傷的情緒就是本片配樂(lè)的基調(diào)，如同拂面的清風(fēng)，提醒終日穿梭在柏油叢林中的我們，珍視生活中所擁有的一切。
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