《雪花秘扇》觀后感范文5篇
《雪花秘扇》觀后感范文5篇
《雪花秘扇》將感情毫不留情地加以稀釋，甚至能夠說成是一種對世人的“誤導(dǎo)”。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
《雪花秘扇》：別再堅(jiān)信感情了
在繼劉偉強(qiáng)的《不再讓你孤單》之后，又一部敘事節(jié)奏舒緩，整體基調(diào)如同耳邊細(xì)語的電影作品浮出水面。如果說前者是不緊不慢、娓娓道來的平凡人生亂象，那么《雪花秘扇》則是更負(fù)有野心地講述了一個(gè)叫人心醉，讓很多女性觀眾心馳神往的故事。就這個(gè)影片的立意出發(fā)點(diǎn)而言，能夠看出制作者們想竭盡全力去完成這樣一部作品。以情動(dòng)人，催人淚下那是最粗淺的表象;讓女性觀眾醍醐灌頂，撼動(dòng)其普世價(jià)值的世界觀與人生觀，大抵才是深層的良苦用心。“感情不是永恒的，姐妹情才是”——影片圍繞著兩位女主角，聚焦于她們的感情糾葛，全方位地展現(xiàn)她們的內(nèi)心世界，至始至終地在表達(dá)這么一個(gè)主題。但是，愿望是完美的，現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的。
“女同”似乎很容易讓觀眾先入為主，卻全然只是個(gè)宣傳噱頭罷了，至于什么《斷背山》的女性版，那更是斷章取義。這其實(shí)也恰恰說明了，《雪花秘扇》的出現(xiàn)正恰逢其時(shí)。隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的風(fēng)起云涌，前沿思潮的開放，讓人們對“女同”的理解程度逐漸從原來的厭惡與唾棄，變?yōu)榇丝痰暮闷媾c動(dòng)容。影片將“女同”用“老同”來替代，表面上的確有很大的變化，就是說明了女性之間比山高比海深的至真情誼。但觀其本質(zhì)，也不僅僅僅真的是姐妹情這么單純。
“老同”——兩個(gè)女生一輩子的友誼，誓約為證，不離不棄。影片用回閃穿插的手法，描摹了兩個(gè)時(shí)代的兩段“老同”的苦情與戲謔。敘事路線不斷地往返于現(xiàn)代上海與清朝鄉(xiāng)村之間，頗有些穿越的意味。其實(shí)不全然，只是拿了全智賢飾演的索菲亞撰寫的小說為切入點(diǎn)，透過李冰冰飾演的妮娜的閱讀過程來將兩個(gè)不一樣時(shí)期的故事段落串聯(lián)起來。嚴(yán)格好處上來說，這至多只能屬于偽穿越。“雪花”是索菲亞小說中的一個(gè)女主角，也是就她本身;“秘扇”則是老同之間互相傳達(dá)信息抒發(fā)感情時(shí)所借助的一種媒介;其中的一個(gè)新鮮元素“女書”，指的是女性之間特有的暗語字體。索菲亞將自身的現(xiàn)實(shí)生活還原到了小說當(dāng)中，驚人相似的命運(yùn)映射，不如說這就是一本含蓄表達(dá)而出的自傳。均是兩小無猜、形影不離的開始，之后索菲亞、雪花命運(yùn)多舛，妮娜、百合不離不棄，最終相依相守。故事很簡潔，沒繞彎子，平凡質(zhì)樸的場景貫穿始末。她們堅(jiān)貞不移、始終如一的友誼讓人為之感動(dòng)，但細(xì)想一下，她們?yōu)榱撕葱l(wèi)堅(jiān)守這份姐妹情，不惜筑起了一座高不可攀，任何人都不能逾越的長城。感情，是為了履行義務(wù)或者滿足欲望;親情，能夠漠視，能夠置之不理;友情，除了她，永遠(yuǎn)不會(huì)交出自己的心。那么，這“老同”還能解釋成單單是純粹的姐妹情如此簡
單么?影片在這個(gè)至關(guān)重要的問題上，也是舉棋不定的，采取了輕描淡寫的敷衍?？创星?，直接一句“你丈夫愛過你么”;看待親情，借助妮娜媽媽的對白“為了她，你毀了自己的未來，也毀了這個(gè)家”;至于友情，干脆就沒有提及到。這樣一個(gè)敏感的話題，想必還是不好捅破那層窗戶紙為好，權(quán)作一個(gè)開放式的思維發(fā)散空間。
影評《雪花秘扇》
在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，最難的當(dāng)屬怎樣合理調(diào)配兩個(gè)時(shí)代的故事段落敘述，最大限度地照顧觀眾的情感流線?！堆┗厣取吩谶@方面，處理起來勢必會(huì)有兩種態(tài)度：“支離破碎派”與“恰當(dāng)好處派”。個(gè)人偏向于后者，正因電影本身所依托的故事情節(jié)尤為簡單，不論怎樣來分配，只要感情能有鋪墊地自然抒發(fā)出來，不做作，那毫無疑問就能自圓其說。只要看透一個(gè)段落的故事，另一個(gè)姐妹段落便在心中應(yīng)運(yùn)而生，沒有明白難度可言。況且，導(dǎo)演時(shí)而也刻意用象征性的鏡頭來進(jìn)行時(shí)代移步，如出此刻上海大街上的花轎、車窗外的孩子、老屋里的雪花等等意像。如此過度思考觀眾情感，生怕會(huì)覺得出現(xiàn)劇情上的斷層，實(shí)在是沒有這個(gè)必要，甚至是適得其反，欲蓋彌彰的。不如統(tǒng)統(tǒng)去掉隨性切換，抑或另用更隱晦的手法。
若是女性自此不再堅(jiān)信感情了，這真就可憐男同胞們了。它的故事藍(lán)本來源于美籍華裔暢銷作家鄺麗莎所著小說《雪花與秘扇》。我們能夠想象得出，小說本身就應(yīng)比這部影片更加情深意切，意味幽遠(yuǎn)。正如陳英雄挑起大梁的《挪威的森林》，成片效果反響欠佳，口誅筆伐遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于贊美肯定。但它們都有一個(gè)共性，那就是導(dǎo)演打心底里都想把這部戲拍好，讓絕大多數(shù)的觀眾滿意，讓他們能找到原先在原著中所迷戀的一點(diǎn)一滴。但畢竟，看文字與看電影是有質(zhì)的區(qū)別的。文字所包含的思想內(nèi)涵比影像表達(dá)出的要個(gè)性十足地多。每個(gè)人都會(huì)情不自禁地結(jié)合自己的生活經(jīng)歷去契合文字，產(chǎn)生只屬于自我的獨(dú)有的精神感觸。而電影是經(jīng)過二次加工的產(chǎn)物，加之片長的限制，不單是觀眾，乃至導(dǎo)演自身也心有不甘，很多時(shí)候都表達(dá)不出想要表達(dá)的全部，而往往呈此刻觀眾面前的只是一個(gè)意像的縮影罷了。《挪威的森林》是這樣，《雪花秘扇》亦如是。這大概就是文字與影像之間遙不可及的距離吧。
影評《雪花秘扇》
十九世紀(jì)的中國，女生務(wù)必裹足，生活與外界幾乎完全隔絕。在湖南省一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū)的婦女，發(fā)展出她們獨(dú)特的溝通密碼：女書。有些少女結(jié)為“老同”，如同精神上的婚配，情誼可延續(xù)一生。百合和雪花的關(guān)聯(lián)，起始于一把扇子上的邀約。她們年僅七歲便結(jié)為“老同”(老同指的是同年出生，且長相脾氣相近的女孩一生相互照顧，相互愛惜)。
隨著時(shí)光轉(zhuǎn)移，經(jīng)歷饑荒與叛亂，她們一同省思媒妁之言的婚姻、寂寞、以及為人母親的歡喜和悲傷。兩個(gè)女生在彼此身上找尋慰藉，延續(xù)成一種支持彼此生存的情感連結(jié)。然而一場誤解的產(chǎn)生，讓她們終生的友誼遭到崩解的威脅。一個(gè)平行的故事發(fā)生在當(dāng)代的上海。老同的后裔，尼娜和索菲亞，在應(yīng)對職業(yè)生涯的發(fā)展，復(fù)雜的感情關(guān)聯(lián)，和一個(gè)無情冷漠、高速發(fā)展的上海的同時(shí)，發(fā)奮持續(xù)她們年少時(shí)的親密關(guān)聯(lián)。借鑒過去的教訓(xùn)，這兩個(gè)現(xiàn)代女性務(wù)必明白她們祖先的聯(lián)系——那隱藏在古色古香的白色絹扇后的故事，否則她們或?qū)⒂肋h(yuǎn)失去彼此。
《雪花秘扇》改編自美國華裔女作家鄺麗莎(LisaSee，臺(tái)灣地區(qū)譯馮麗莎)的同名英文小說，故事講述了分別發(fā)生在清末和當(dāng)代兩段女生之間的凄美委婉的感情故事?，F(xiàn)代故事當(dāng)中女主角蘇菲和尼娜是很要好的朋友，一次偶然的機(jī)會(huì)蘇菲從姑姑口中聽到了一個(gè)故事，很久很久以前湖南省的一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū)——江永(古稱永明)年輕同齡的女孩們在扇面上書寫一種當(dāng)?shù)嘏蚤g流傳的神秘文字——女書，來彼此溝通。蘇菲和尼娜在姑姑的組織下結(jié)為了密友，發(fā)誓彼此一生要成為最忠心、最忠誠、不可分離的伙伴。
時(shí)光回退到19世紀(jì)中期的湖南小縣城——江永，那里生活著兩個(gè)清秀可人的小女孩，百合與雪花。兩人在幼年時(shí)結(jié)為密友，用女書互訴真情。隨年齡增長，兩人相繼嫁夫生子。百合嫁入富家，雪花卻因家道中落下嫁鄉(xiāng)間屠夫。因境遇不一樣，她們的友情已有隔閡，不再是幼時(shí)純潔的友誼，彼此互不往來。誤會(huì)最終還是在雪花臨死前化解開了，兩人深厚的友誼使百合最終意識(shí)到彼此之間的真情，女書的真意。
對于片中的“女書”劇情，不少媒體猜測這將是一部女同性戀電影，但是導(dǎo)演王穎對此進(jìn)行了否認(rèn)：“一點(diǎn)同性戀的資料都沒有。片中兩個(gè)女主角是結(jié)拜姊妹，很親的朋友，同性戀方面是一點(diǎn)都沒有，尤其書里邊也從來沒有提過這方面。”片中的“女書”被定位成“民俗”，因此這部影片也被定位成“民俗史實(shí)大片”。
同名小說被譯為《雪花和秘密的扇子》，無論是英文原版還是中文譯著都十分生動(dòng)，不僅僅語言優(yōu)美，描述詳盡，為我們再現(xiàn)了歷史上一段輾轉(zhuǎn)百褶的姐妹深情，三寸金蓮的塑造，還有絕跡女書的魅力。
影評《雪花秘扇》
《雪花秘扇》的兩位女主角李冰冰、全智賢來自中韓兩國，兩人不但在戲里演繹至死不渝的真摯友情，也在戲外默契十足，全智賢甚至將李冰冰認(rèn)作了姐姐。電影中“女書”作為“老同”交流的工具，書寫在折扇上，復(fù)雜程度堪比甲骨文，這對韓國演員全智賢來說完全是挑戰(zhàn)難度極限，而且，她的精力不僅僅要放在學(xué)習(xí)女書上，還要為一些對白學(xué)說中文。于是李冰冰戲里戲外都做起了她的補(bǔ)課老師。對于這樣的“互幫互學(xué)”，導(dǎo)演王穎很欣慰：“電影之中，兩個(gè)女子就是這樣情同姐妹。”
談到與全智賢跨國界的合作，李冰冰認(rèn)為語言并不是唯一交流的方式，“電影里從七歲的時(shí)候，我們就發(fā)誓會(huì)一生一世地牽掛對方，我們都在盡量地感知對方，盡管互相都聽不懂。”在電影中二人都是用英文交流，李冰冰覺得，更多的交流都來自于感知，“那種交流挺魔幻的。我到片場，看到全智賢已經(jīng)扮上了，當(dāng)我們第一次雙手接觸的時(shí)候，有一種過電的感覺，我能從他的眼神里看到很純凈的愛。”
全智賢則大嘆幸運(yùn)：“雖然有很多中文的段落，但是在李冰冰的幫忙下，演出時(shí)也沒有什么困難，合作很愉快，在拍攝結(jié)束后還時(shí)常與她聯(lián)系問候，她像一個(gè)大姐姐一樣，這些對我的幫忙都是給我最好的禮物。”
跨界情緣：鄧文迪牽線做媒為新片設(shè)計(jì)手鏈鄧文迪此番涉足電影領(lǐng)域，有一番“大亨范兒”，李冰冰透露，最早同意接拍《雪花秘扇》，就是為鄧文迪的熱情、直接所折服：“接到鄧文迪打來的電話時(shí)，我正在臺(tái)灣拍廣告。她開口就問，‘我有部戲，你來演，行不行?’我說要看看劇本，但她不理，直截了當(dāng)?shù)貑栁夷懿荒苎荨？晌覜]見到劇本啊，拿不了主意，她就說15分鐘后再打來，并給我看了劇本大綱。我對這個(gè)故事很感興趣，就立馬答應(yīng)了她。”
談到自己和鄧文迪的關(guān)聯(lián)，李冰冰形容，“我們就像無話不說的閨密，在美國工作的時(shí)候，幾乎天天見面。”此外，鄧文迪透露，受電影《雪花秘扇》啟發(fā)，自己與世界名模伊萬卡·特朗普合作為其飾品系列個(gè)性設(shè)計(jì)了一款友誼手鏈，將于今年夏天在全美上市，期望也能很快在中國推出?？绱榫墸亨w君梅助陣增色胡晴云意外添彩
影評《雪花秘扇》
在《雪花秘扇》飾演姑姑的鄔君梅是現(xiàn)代李冰冰與全智賢兩人“老同”情誼的啟發(fā)者與證明人，而在戲外，她也證明了新一代的成長：“對冰冰，我一向有種遠(yuǎn)處的關(guān)注和祝福。拍攝《雪花秘扇》，能再次和冰冰一齊工作，讓我微笑。在拍攝現(xiàn)場合作過的女演員中，她無疑是讓我最心疼和心愛的。就演技而言，她也進(jìn)步神速，英文的水準(zhǔn)超乎想象。”而“玫瑰金口”胡靖筠在片中的亮相則讓人意外，她飾演的全智賢的后媽在一開場就現(xiàn)出潑辣強(qiáng)悍的上海女生本色，普通話與上海話交雜的臺(tái)詞也將市井氣息原汁原味地帶到了電影中，說起與兩位國際級(jí)大腕的合作，她透露：“我和全智賢語言不通，因此私底下交流不多，但是與李冰冰交流很多。她是一個(gè)十分善良的女孩子，有時(shí)候我的表演顯得‘舞臺(tái)腔’太濃，她就耐心提醒我做一些調(diào)整，片中我們有一場對手戲，兩個(gè)人一遍遍斟酌……拍完后導(dǎo)演感覺十分好。”
片中的“女書”劇情，不少媒體猜測這將是一部女同性戀電影，但是王穎對此進(jìn)行了否認(rèn)：“一點(diǎn)同性戀的資料都沒有。片中兩個(gè)女主角是結(jié)拜姊妹，很親的朋友，同性戀方面是一點(diǎn)都沒有，尤其書里邊也從來沒有提過這方面。”片中的“女書”被定位成“民俗”，因此這部影片也被定位成“民俗史實(shí)大片”。
雪花秘扇影評精選
初看完《雪花秘扇》的感受是什么?實(shí)際更多的是混沌和低于預(yù)期。我還記得《喜福會(huì)》的第一第二遍觀影經(jīng)歷，每次臨近最后都被深深觸動(dòng)，盡管你盡能夠數(shù)落其為給老外量身定制的家庭倫理入門篇。而論《雪花秘扇》又不得不和《喜福會(huì)》比較，平靜優(yōu)雅的畫面風(fēng)格、細(xì)膩唯美的敘事步調(diào)，來回穿梭不止的穿越敘述(兩者一比較就清楚誰穿越得更流暢而誰帶出了一堆硬傷)，正如《雪》最后探討不變得是什么，我想說RachelPortman幽怨又極富東方韻律的配樂，風(fēng)采依舊的鄔君梅和王慎德。至于李冰冰的英文到底講得別扭不別扭，實(shí)際不值得一提。
至于對于《雪》中諸多穿越鏡頭的質(zhì)疑或笑聲，實(shí)際穿越鏡頭無可厚非，雖然原著未看完，但假如真是通篇封建背景，通篇裹足等等細(xì)節(jié)，那真叫讓人受不了，讓上海市景套套上海觀眾的近乎，讓半島酒店精彩襯底，讓休杰克曼激情放歌甚至放漢語唱段，讓全智賢在現(xiàn)代裝束中盡顯嫵媚(也許古裝扮相過于毀人不倦，但其現(xiàn)代裝束的確讓人驚艷不止)，何樂而不為。
至于影片所要表達(dá)的主旨，似乎還真非剛看完能感受出，也許是導(dǎo)演把主意埋藏過深。在命運(yùn)和地位隨著時(shí)光而置位，人似乎更容易設(shè)身處地為對方著想，自上而下容易對他人的關(guān)愛視作連累，而自下而上總將另一方視作需要照顧的或缺乏關(guān)愛亦或有虧欠的;再者，每個(gè)時(shí)代的哀怨實(shí)質(zhì)不曾改變，雖然造成這些哀怨的時(shí)代背景是徹底的改變，封建社會(huì)的裹足、鴉片及包辦婚姻，在穿越的另一頭王穎導(dǎo)演以高考、股災(zāi)和盲目的戀愛觀相擊，無論背景有多進(jìn)步，人類的沉淪是不會(huì)停滯，人易把自身帶入迷茫的漩渦，除了時(shí)代、命運(yùn)、周匝環(huán)境變故還更多在于人自身的內(nèi)心潮涌及互相間的脫節(jié)式互動(dòng)。至于始終不變的究竟是何以及周圍部分女觀眾的抽泣表現(xiàn)以及王穎導(dǎo)演究竟隱藏了什么更深的隱喻，似乎還需要更久根深的挖掘和思考。總之此片的第一遍觀影經(jīng)歷給人更多的是茫然。
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