中國(guó)古代文學(xué)史作品賞析
中國(guó)古代文學(xué)史作品賞析
元后期雜劇創(chuàng)作衰微的原因是多方面的。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
第一節(jié) 雜劇的南移和衰微
在宋金對(duì)峙時(shí)期，南宋雖偏安一方，經(jīng)濟(jì)上仍遠(yuǎn)比金國(guó)統(tǒng)治下的北方繁榮。在蒙古征服中國(guó)的過(guò)程中，南方經(jīng)濟(jì)上所遭受的破壞也比北方為輕。隨著南方城市經(jīng)濟(jì)和文化的迅速恢復(fù)和發(fā)展，大約從大德末年開始，雜劇創(chuàng)作活動(dòng)中心逐漸由大都移向杭州。從此直到元末是元雜劇發(fā)展的后期階段。
后期雜劇作家有姓名可考的有二十多人，有作品流傳下來(lái)的有十多人。他們絕大多數(shù)是南方人，如楊梓、范康、蕭德祥、王曄、沈和甫等;也有流寓在南方的北籍作家，如鄭光祖、宮天挺、喬吉、曾瑞卿和秦簡(jiǎn)夫等。
隨著雜劇創(chuàng)作中心的南移，雜劇也由黃金時(shí)代轉(zhuǎn)向衰微。后期除了鄭光祖、宮天挺和秦簡(jiǎn)夫的個(gè)別作品有相當(dāng)成就外，大都缺乏前期雜劇的戰(zhàn)斗性和現(xiàn)實(shí)性，在藝術(shù)上也缺少動(dòng)人力量。
首先由于民族矛盾的相對(duì)緩和，科舉制度的恢復(fù)，使文人對(duì)統(tǒng)治階級(jí)產(chǎn)生了幻想，從而在雜劇作家中間滋長(zhǎng)了脫離現(xiàn)實(shí)的傾向。其次是元朝統(tǒng)治者加強(qiáng)了對(duì)戲曲的干涉和利用，一方面禁止民間子弟在城市坊鎮(zhèn)“演唱詞話，教唱雜戲”(見《元史·刑法志》)，一方面也積極加以利用，使雜劇為他們服務(wù)。蘭雪主人《元宮詞》云：“尸諫靈公演傳奇，一朝傳到九重知，奉宣赍與中書省，各路都教唱此詞。”《尸諫靈公》正是后期雜劇作家鮑天佑宣揚(yáng)愚忠的作品，元統(tǒng)治者對(duì)這些作品的提倡與宣揚(yáng)，一定程度上影響了雜劇創(chuàng)作的傾向性。第三是受到南方社會(huì)風(fēng)氣和文風(fēng)的影響，較多的反映家庭內(nèi)部的矛盾，藝術(shù)上也偏向曲詞的工麗華美和追求情節(jié)的曲折離奇。最后是雜劇每本四折由一主角獨(dú)唱到底，在形式上較南戲有更大的限制，不容易反映豐富復(fù)雜的生活內(nèi)容和發(fā)揮角色多方面的才能。這些都是雜劇走向衰微，終為南戲所壓倒的不可忽視的因素。
第二節(jié) 鄭光祖和喬吉
鄭光祖，字德輝，平陽(yáng)襄陵(山西臨汾附近)人。是元雜劇后期的重要作家?！朵浌聿尽氛f(shuō)他曾“以儒補(bǔ)杭州路吏，為人方直，不妄與人交。名聞天下，聲徹閨閣，伶?zhèn)愝叿Q鄭老先生者，皆知為德輝也”。他寫過(guò)雜劇十八種。今存《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香翰林風(fēng)月》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》等八種。
《倩女離魂》是他的代表作，也是元后期雜劇中最優(yōu)秀的作品。本事出于唐人傳奇《離魂記》。從董解元《西廂記諸宮調(diào)》開篇看，在金代，這故事已編為說(shuō)唱諸宮調(diào)。鄭光祖的《倩女離魂》雜劇當(dāng)是繼承同題材的說(shuō)唱文學(xué)作品并在借鑒《西廂記》、《墻頭馬上》等優(yōu)秀愛(ài)情劇的基礎(chǔ)上寫成的。劇情大略是這樣：王文祥和張倩女原是“指腹為親”的未婚夫妻。倩女的母親嫌文舉功名未就，不許他與倩女成婚。文舉上京應(yīng)試后，倩女相思成疾，致靈魂離開軀體，追趕文舉赴京。文舉得官后和倩女回到家中，她的靈魂和那臥病在床的軀體又合而為一，一家遂歡宴成親。作者以浪漫主義的手法，成功地塑造了一個(gè)熱烈追求自由幸福生活的女性形象。倩女對(duì)文舉能否考取功名，并不介意，使她擔(dān)心的倒是怕他得了功名后會(huì)變心。
你若是赴御宴瓊林罷，媒人每攔住馬，離挑起渲染佳人丹青畫，賣弄他生長(zhǎng)在王侯宰相家，你戀著那奢華，你敢新婚燕爾在他門下。
——第二折〈東原樂(lè)〉
正是對(duì)文舉的一片癡情，更禁不住離愁的痛苦，因而不顧封建禮教的責(zé)難，靈魂離體，化作另一個(gè)張倩女追隨文舉而去。劇本一方面寫離體后的靈魂追趕文舉，即使在文舉“奔則為妾，有玷風(fēng)化”的責(zé)難下，仍堅(jiān)持初衷，始終不變。另一方面倩女身在家中臥病呻吟，“一會(huì)家縹渺呵忘了魂靈，一會(huì)家精細(xì)呵使著軀殼，一會(huì)家混沌呵不知天地”。一個(gè)身，一個(gè)魂，一個(gè)在家臥病，一個(gè)在外飄揚(yáng)，彼此映襯，正好表現(xiàn)出封建社會(huì)中閨女性格的兩個(gè)方面：在封建禮教禁錮下精神負(fù)擔(dān)的沉重和對(duì)自由美好生活的強(qiáng)烈追求。全劇抒情氣息濃厚。第一折的送別場(chǎng)面，第二折倩女靈魂月夜追趕文舉的描寫和第三折倩女懷想文舉的一些曲辭，尤其顯得柔情婉轉(zhuǎn)、美麗動(dòng)人。
日長(zhǎng)也愁更長(zhǎng)，紅稀也信尤稀。(帶云)王生，你好下的也。(唱)春歸也奄然人未歸。(梅香云)姐姐，俺姐夫去了未及一年，你如何這等想他。(正旦唱)我則道相別也數(shù)十年，我則道相隔著幾萬(wàn)里，為數(shù)歸期，則那竹院里刻篇瑯干翠。
——第三折〈迎仙客〉
想鬼病最關(guān)心，似宿酒迷春睡。繞晴雪楊花陌上，趁春風(fēng)燕子樓西。拋閃殺我年少人，辜負(fù)了這韶華日。早是離愁添縈系，更那堪景物狼藉。愁心驚一聲鳥啼，薄命趁一春事已，香魂逐一片花飛。
——第三折〈普天樂(lè)〉
這些曲辭接受婉約派詞家的影響較多，它寫出封建社會(huì)青年女子內(nèi)心的幽怨，使《倩女離魂》成為具有獨(dú)特成就的愛(ài)情劇，對(duì)后來(lái)湯顯祖的《牡丹亭》有相當(dāng)影響。
和《倩女離魂》同一類型的《芻梅香》，寫詩(shī)人白樂(lè)天的弟弟白敏中和晉國(guó)公裴度的女兒裴少蠻的戀愛(ài)故事，情節(jié)全屬虛構(gòu)。作者是模擬《西廂記》寫成的。全劇所表現(xiàn)的思想傾向遠(yuǎn)不如《西廂記》的鮮明。在主角婢女樊素的唱詞和說(shuō)白中之乎者也，引經(jīng)據(jù)典，帶有更多封建文人的氣味。劇中某些曲詞雖然比較優(yōu)美，但缺點(diǎn)是過(guò)于典雅、工整，缺少生活氣息。
鄭光祖的《王粲登樓》是根據(jù)王粲《登樓賦》虛構(gòu)而成的，在王粲落魄荊州，登樓作賦的場(chǎng)面中，抒發(fā)了游子飄零，懷才不遇的感情。
雕檐外紅日低，畫棟畔彩云飛。十二欄干、欄干在天外倚。(許達(dá)云)這里望中原，可也遠(yuǎn)。(正末唱)我這里望中原，思故里，不由我感嘆酸嘶。(帶云)看了這秋江呵，(唱)越攪的我這一片鄉(xiāng)心碎。
——第三折〈迎仙客〉
淚眼盼秋水長(zhǎng)天遠(yuǎn)際，歸心似落霞孤鶩齊飛。則我這襄陽(yáng)倦客苦思?xì)w。我這里憑欄望，母親那里倚門悲。(許達(dá)云)仲宣，既然如此感懷，何不早歸故里。(正末云)吾兄，怕不說(shuō)的是哩。(唱)爭(zhēng)奈我身貧歸未得。
——第三折〈紅繡鞋〉
這些曲文中所流露的流落他鄉(xiāng)的感慨，特別容易引起封建時(shí)代失意的文士的共鳴。明清以來(lái)，許多寫文人軼事的雜劇，有不少是受到它的影響的。
此外，他還有五個(gè)取材歷史故事的雜劇，以《智勇定齊》為較有特色。它寫無(wú)鹽的采桑女鍾離春，貌奇丑，但有超人的智慧和膽識(shí)。齊公子以其賢，納為后。在她的輔助下，齊國(guó)大治，戰(zhàn)勝了秦燕，被尊為上國(guó)。作品歌頌了封建社會(huì)中一個(gè)抵御外敵侵略的巾幗英雄，這在當(dāng)時(shí)是難能可貴的。
從上述作品中，可以看出鄭光祖雜劇的主要特征是情致凄婉，詞曲清麗，而思想傾向則不很鮮明，生活氣息也不夠濃烈。王國(guó)維把他比作詞中的秦觀，是有一定道理的。
和鄭光祖同時(shí)的作家喬吉，留傳下雜劇三種，《兩世姻緣》是其中較好的作品。劇本寫書生韋皋在游學(xué)途中和洛陽(yáng)名妓韓玉簫相愛(ài)。玉簫母嫌韋皋功名未就，生生把他們拆散。韋去后，玉簫相思成疾，郁悶而死。玉簫死后轉(zhuǎn)世為荊襄節(jié)度使張延賞的義女。韋皋得第后，因出征吐蕃立了大功，他在班師途中拜訪了張延賞，在酒席間重與玉簫見面，經(jīng)歷了一番波折，最后奉旨成婚。就劇情的曲折變化和曲詞的清麗說(shuō)，它與《倩女離魂》有近似之處。劇本在反映妓女的“從良”愿望，歌頌玉簫、韋皋間的真摯愛(ài)情方面都是可取的;但還未能突破才子佳人的套子。最后以奉旨成婚來(lái)達(dá)到大團(tuán)圓的結(jié)局，更削弱了作品的思想意義。他的另外兩個(gè)雜劇《揚(yáng)州夢(mèng)》、《金錢記》是典型的才子佳人劇;內(nèi)容落于俗套。特別是《揚(yáng)州夢(mèng)》，把封建士大夫的縱情聲色當(dāng)作風(fēng)流韻事來(lái)描繪，流露了作者庸俗的思想感情。喬吉喜用華美、工麗的語(yǔ)言描寫艷情，很能投合封建文士們的口味，因此，他的雜劇在過(guò)去曾得到很高的評(píng)價(jià)。
第三節(jié) 宮天挺、秦簡(jiǎn)夫及其他作家
宮天挺，字大用，大名人。《錄鬼簿》說(shuō)他“歷學(xué)官，除釣臺(tái)書院山長(zhǎng)，為權(quán)豪所中，事獲辨明，亦不見用，“卒于常州”。他寫了六種雜劇，今存有《死生交范張雞黍》、《嚴(yán)子陵垂釣七里灘》二種，風(fēng)格和馬致遠(yuǎn)的雜劇相近，可以看出馬致遠(yuǎn)對(duì)他的影響。
《范張雞黍》寫后漢范式和張劭的故事，他們憤恨奸臣當(dāng)?shù)溃黄埵诉M(jìn)。張劭死，范式千里送葬。太守第五倫慕其德，推薦為官。作品在歌頌朋友間真摯感情的同時(shí)，還通過(guò)范式和王韜的辯難，抨擊了仕途的黑暗：
你道是文章好立身，我道今人都為名利引。怪不著赤緊的翰林院那伙老子每錢上緊。(王仲略云)怎見得他錢上緊。(正末云)有錢的無(wú)才學(xué)，有才學(xué)的卻無(wú)錢。有錢的將著金帛干謁，那官人每暗暗的衙門中分付了，到舉場(chǎng)中各自去省試殿試，豈論那文才高低。(唱)他歪吟的幾句詩(shī)，胡謅下一道文，都是些要人錢諂佞臣。
——第一折〈天下樂(lè)〉
這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的不平，正是他個(gè)人遭遇的反映。它和馬致遠(yuǎn)的《薦福碑》中所表現(xiàn)的“如今這越聰明越受聰明苦，越癡呆越享了癡呆福，越糊突越有了糊突富”的憤滿情緒是一致的。
他的《七里灘》雜劇通過(guò)嚴(yán)子陵輕視功名富貴的隱士生活，表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的消極態(tài)度。當(dāng)劇中漢光武向嚴(yán)子陵夸耀帝王家的富貴時(shí)，嚴(yán)子陵奚落他說(shuō)：“只是矜夸些金殿宇，顯耀些玉樓臺(tái)，遮末(盡管意)是玉殿金階，我住的草舍茅齋，比您不曾差夫役著萬(wàn)民蓋。”把人民自己蓋的草舍茅齋看得比帝王強(qiáng)迫人民修建的玉殿金階還可貴，表現(xiàn)了作者突出的民主思想。
宮天挺的雜劇在表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的同時(shí)，流露了逃避現(xiàn)實(shí)的思想。后者在前期馬致遠(yuǎn)的《任風(fēng)子》、《岳陽(yáng)樓》等神仙道化劇中已有明顯的反映，到了后期，它已成為雜劇作家創(chuàng)作中的一個(gè)比較普遍的傾向。
秦簡(jiǎn)夫，大都人，曾寄寓杭州，現(xiàn)存雜劇有《東堂老勸破家子弟》、《宜秋山趙禮讓肥》、《晉陶母剪發(fā)待賓》三種?！稏|堂老》是他的代表作。劇本寫揚(yáng)州富商趙國(guó)器，因兒子揚(yáng)州奴不務(wù)正業(yè)，日與無(wú)賴為友，沉迷酒色，屢戒不改，因而憂慮成疾。臨終，將兒子托付那號(hào)稱東堂老的東鄰密友李實(shí)。趙死后，揚(yáng)州奴在無(wú)賴子的誘惑下，把家財(cái)揮霍一空，淪為乞丐，由于現(xiàn)實(shí)的教育和東堂老的規(guī)勸，終于敗子回頭，重振家業(yè)。這里作者的用意是很清楚的。他想通過(guò)揚(yáng)州奴這一形象使剝削階級(jí)子弟引以為戒，顯然為維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)利益服務(wù)。但作品通過(guò)“敗子回頭”的描寫，向人們揭示了“執(zhí)迷人難勸，臨危可自省”這一帶有一定普遍意義的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，因此歷來(lái)影響很大。劇本結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，關(guān)目緊湊，沖突鮮明，曲辭本色自然，其中寫東堂老對(duì)揚(yáng)州奴的諄諄勸告、揚(yáng)州奴的狂蕩和悔悟以及無(wú)賴子的幫閑等無(wú)不躍然紙上。前人稱秦簡(jiǎn)夫?yàn)楹笃陉P(guān)派的重要作家，從藝術(shù)表現(xiàn)看是有一定理由的;但如就思想傾向而言，他和關(guān)漢卿那樣偉大的戲劇家是沒(méi)有共同之點(diǎn)的。在他的《趙禮讓肥》、《剪發(fā)待賓》中，作者通過(guò)趙禮和陶母等恪守封建禮教的典范人物，宣揚(yáng)了封建道德的神圣，其用意比《東堂老》更為明顯。
元后期其他作家還有蕭德祥、朱凱、王曄、金仁杰、范康等人。他們的雜劇成就較低，部分作品中還明顯地宣揚(yáng)了封建倫理和迷信思想。蕭德祥的《楊氏女殺狗勸夫》中，肯定了弟弟對(duì)一個(gè)無(wú)道兄長(zhǎng)的逆來(lái)順受的感情。王曄的《桃花女破法嫁周公》，范康的《陳秀卿悟道竹葉舟》，內(nèi)容荒誕不經(jīng)，大肆宣揚(yáng)迷信思想。這種傾向到明初的一些雜劇作家如王子一、谷子敬、賈仲名等的作品中，發(fā)展得更厲害，出現(xiàn)了大批神仙道化劇，雜劇生命至此也就接近衰亡了。
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