《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作和成名作，也是一篇杰出的中篇小說(shuō)。1926年1月至2月間由“文藝時(shí)代”發(fā)表。《伊豆的舞女》曾先后6次被搬上銀幕。影片表現(xiàn)了少男少女之間初戀的那種朦朧、純真的情感。給了讀者一份清新之感，也凈化了讀者的心靈，把人們帶入一個(gè)空靈美好的唯美世界。下面是小編收集整理的《伊豆的舞女》讀后感范文5篇，歡迎借鑒參考。

　　《伊豆的舞女》讀后感范文5篇(一)

　　不知該如何評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)。少男少女朦朧的初戀，這怕是人間最美的風(fēng)景之一了。描述這種情感的文藝作品有很多。但如《伊豆的舞女》這樣，將這種情愫描述的如此動(dòng)人的作品，卻是極少的。如果想懷念一下純真的少年時(shí)光，回憶一下某段遺憾錯(cuò)過(guò)的情感，就來(lái)讀這篇小說(shuō)吧!

　　其實(shí)這篇小說(shuō)的故事很簡(jiǎn)單，人物也不多。描述的人物在現(xiàn)實(shí)生活中都很普通。但是每個(gè)人物都是栩栩如生，就像在讀者眼前一樣。這正是作者的厲害之處。不愧是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

　　作者并沒(méi)有描寫(xiě)太多內(nèi)容，只抓住了旅途中少年少女純真朦朧的情愫這一點(diǎn)，巧妙再現(xiàn)了這一絲情感，于細(xì)微處打動(dòng)了讀者的內(nèi)心。作品不一定要寫(xiě)的波瀾壯闊、結(jié)構(gòu)宏大，細(xì)微之處寫(xiě)到極致，一樣可成為永恒的作品。

　　《伊豆的舞女》讀后感范文5篇(二)

　　一縷晚風(fēng)拂面而過(guò)，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊(yùn)涵著絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破?！兑炼沟奈枧肥侨绱说母杏X(jué)化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個(gè)銀灰色世界的寫(xiě)照。

　　關(guān)于文學(xué)的詮釋是無(wú)盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點(diǎn)熱情。所謂情節(jié)，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂(yōu)郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細(xì)而悠長(zhǎng)，但沒(méi)有辦法忽視，因?yàn)樘弁吹母杏X(jué)會(huì)蔓延到整個(gè)手背。《伊豆的舞女》就是這樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現(xiàn)，而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。

　　其實(shí)并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見(jiàn)陽(yáng)光，柔弱敏感得很，缺少明朗?？慈毡疚膶W(xué)就好比把心浸泡在水里，是要沉著氣的。有一個(gè)成語(yǔ)叫哀而不傷，而日本文學(xué)是不哀而傷，纖細(xì)平緩中不時(shí)溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話(huà)就可以說(shuō)得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無(wú)謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。

　　每一句話(huà)都很精致，而心靈也便往來(lái)于這般精致的意境之中。娓娓道來(lái)的行文方式，更讓人覺(jué)著作者是用感覺(jué)和情緒在寫(xiě)作，筆法也愈見(jiàn)從容不迫。作者的直覺(jué)細(xì)致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進(jìn)這個(gè)清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽(tīng)?wèi){自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。

　　小說(shuō)并沒(méi)有刻意去營(yíng)造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫(huà)面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來(lái)，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛(ài)慕的情感也順理成章地流露出來(lái)，不曾袒露的少年情懷也因?yàn)樽匀欢@得干凈、純美。

　　川端康成的作品多是感覺(jué)文學(xué)，至于感覺(jué)文學(xué)與一般文藝的高下，沒(méi)有必要去評(píng)論。不可否認(rèn)的是，感覺(jué)文學(xué)細(xì)致深入，意味無(wú)窮，可謂文學(xué)中的解剖學(xué)，把直覺(jué)原汁原味地用文字表達(dá)出來(lái)，零而不散。

　　記得最初看的是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細(xì)雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識(shí)色彩的自然美中活動(dòng)，使得他的小說(shuō)都合了散文的情調(diào)和詩(shī)的韻味。不是悲劇，卻滿(mǎn)含了悲劇美的味道。

　　川端是極少用浮華的字眼的，但他會(huì)用平靜的不曾粉飾過(guò)的詞句巧妙地組織語(yǔ)言，所以他的東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著未嘗不是一種享受。

　　也或，日人的小說(shuō)總是含了一種暗暗的頹傷?！对词衔镎Z(yǔ)》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺(jué)化，也有著相似的藝術(shù)傾向。

　　日本與中國(guó)的文化在某些方面是極為相似的。然而中國(guó)的文化更趨于雄渾和偉美。日文化是低吟，回轉(zhuǎn)不絕的沉吟，吟，深至骨髓，何其沉重?

　　一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點(diǎn)一支細(xì)燭——寂寞，寧?kù)o且堅(jiān)定。

　　《伊豆的舞女》讀后感范文5篇(三)

　　知君情深意也厚，憶人全在不言中。

　　“我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來(lái)，后來(lái)什么也沒(méi)有留下，頓時(shí)覺(jué)得舒暢了。”“我”最終還是離開(kāi)了，一場(chǎng)宛若櫻花般美麗的旅途，一場(chǎng)純潔而美麗的愛(ài)情，還未完就待續(xù)……朦朦朧朧的情愫，隔著薄薄的一張紙，卻沒(méi)有捅破，微微透著遺憾和感傷。

　　你，一個(gè)20歲的學(xué)生哥，第一次見(jiàn)到舞女熏子，便“慌張地從衣袖里掏出一支香煙”，羞澀的樣子浮然在我眼前。第一次，便被舞女的樣子所迷心，這就是所謂的一見(jiàn)鐘情么。當(dāng)他們這些巡回藝人啟程，可想你內(nèi)心焦躁不安，很想趕上去吧。老太婆的好心送程，卻好像成了你的絆腳石，你焦急地走著，在前方望著送你的老太婆吃力地在后面跑著，很郁悶吧。當(dāng)那漢子要你一同行走時(shí)，你“如釋重負(fù)”。宴會(huì)的那晚，聽(tīng)到鼓聲，你心胸豁然開(kāi)朗;聽(tīng)到紊亂的腳步聲，你又心煩意亂……總之，你的心情牽連著熏子一顰一簇……

　　熏子，在那個(gè)學(xué)生哥心中你“簡(jiǎn)直美麗極了”。在浴場(chǎng)，你一絲不掛地跑出來(lái)，伸張雙臂，叫喊著什么。看到學(xué)生哥，你反而踮起足尖，興奮愉悅。難以相象，你是有多開(kāi)心。的確，你更像一個(gè)什么都不懂的小孩子呢，沒(méi)有所謂的害羞。和這個(gè)你佩服的學(xué)生哥在一起，你的臉總是緋紅。聽(tīng)到他可以和你同行，你的微笑瞬間綻放;離別之際，你緊閉雙唇，想說(shuō)什么吧，想表達(dá)留念之意。我難過(guò)你望著船兒離開(kāi)，始終緊閉雙唇。

　　舞女熏子不但愛(ài)好唱歌跳舞，還擅長(zhǎng)下棋，棋藝非凡，還熱衷詩(shī)詞文章，縱使藝人在老太婆乃至當(dāng)時(shí)人們眼中是卑微的，是“哪兒有客人就住在哪兒”的低賤之人，但在“我”眼中并不這么認(rèn)為，她下棋時(shí)和聽(tīng)文章時(shí)的專(zhuān)注給“我”留了深刻的印象。動(dòng)身前一天晚上，熏子本想和我一起去看的電影，卻得不到阿媽的同意，她顯得很淡漠，可以想象她心中有多遺憾，會(huì)不會(huì)甚至有怨恨。川端康成塑造了一個(gè)清純，可愛(ài)的舞女，豐富的內(nèi)心，細(xì)致的人物刻畫(huà)描寫(xiě)是這篇文章的精彩之處。

　　一個(gè)害羞的懵懂少年和一個(gè)情竇初開(kāi)的少女，隔著朦朦朧朧的霧紗，總牽連著那么絲絲縷縷的。熏子和“我”并無(wú)世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過(guò)幾次回眸，幾滴清淚來(lái)詮釋這若有似無(wú)的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂(yōu)郁的如煙似霧的少年情懷。

　　《伊豆的舞女》讀后感范文5篇(四)

　　唯美的日本文學(xué)，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。

　　《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個(gè)短篇，那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長(zhǎng)著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛(ài)情經(jīng)歷，整個(gè)故事像一本水墨連環(huán)畫(huà)，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。

　　作為學(xué)生的“我”，為了派遣窒息的憂(yōu)郁，獨(dú)自去伊豆旅行。在旅途中，與一伙巡回賣(mài)藝的人邂逅，她們是舞女薰子，舞女的哥哥、嫂子等。于是，在四天的旅程中“我們”結(jié)伴而行，并漸漸建立起了純真的友誼和信任。特別是“我”和舞女之間產(chǎn)生了純潔而朦朧的愛(ài)情。旅行結(jié)束了，“我”站在返航的船頭，心中無(wú)限惆悵……

　　川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細(xì)膩，但《伊豆的舞女》卻沒(méi)有連貫的故事情節(jié)，似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進(jìn)行的，獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)想，感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境，使他的小說(shuō)形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無(wú)暇的象征。

　　同時(shí)，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境，總能抓住讀者。如小說(shuō)的末尾：“我任淚泉涌動(dòng)……”，使那與舞女別離的無(wú)限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺(jué)上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)新穎。

　　《伊豆的舞女》是一個(gè)忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個(gè)過(guò)程中，什么都未開(kāi)始卻已經(jīng)結(jié)束了，整個(gè)故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個(gè)年輕人有愛(ài)不能表達(dá)，有愛(ài)不能開(kāi)放，不甘心眼睜睜地見(jiàn)他們那樣分開(kāi)，剛剛見(jiàn)面就要永別，這個(gè)愛(ài)情故事跟日本人心愛(ài)的櫻花 一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因?yàn)檫@樣，深受人喜愛(ài)。

　　《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說(shuō)的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說(shuō)中，你可以看見(jiàn)一個(gè)活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。

　　《伊豆的舞女》讀后感范文5篇(五)

　　《伊豆的舞女》發(fā)表于一九二六年，是日本著名作家川端康成的成名作，系根據(jù)他十九歲那一年的經(jīng)歷敷演而成，通篇洋溢著青春的氣息與少男少女“涓涓細(xì)水”般的感情，被譽(yù)為青春文學(xué)的杰作、“永恒的暢銷(xiāo)書(shū)”。

　　“那一年，我二十歲，戴一頂高等學(xué)校的學(xué)生帽，穿著藍(lán)底碎白花的上衣和裙褲，肩上背著書(shū)包，獨(dú)自個(gè)兒在伊豆旅行，已經(jīng)第四天了”，這是《伊豆的舞女》中的一段原話(huà)，年輕的主人公是個(gè)孤兒，性格怪癖，想一個(gè)人來(lái)伊豆旅行、散心，途中與一伙江湖藝人相遇了，也是第一次看到“舞女”。

　　“舞女看上去像有十七歲了，梳了一個(gè)大發(fā)髻，古色古香，挺特別的?！保拔也粫r(shí)回頭張望，萌生了一股天涯羈旅的情懷”。只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩句敘述，每一位讀者都從主人公身上找到了自己的影子。

　　主人公估算了藝人們的行進(jìn)路線(xiàn)，想繞近路趕上去再看一次舞女，不料在半路就遇上了。淳樸熱情的藝人們很快與主人公成為了朋友。

　　黃昏時(shí)分，大雨傾盆，藝人們給叫到酒宴上表演去了，主人公聽(tīng)到女人曼聲的尖叫，“我的神經(jīng)繃得緊緊的，一直敞著門(mén)，動(dòng)也不動(dòng)地悶坐著”?！懊看温?tīng)到鼓聲起(舞女是負(fù)責(zé)打鼓的)，心頭就赫然一亮”，“鼓聲一停，我就受不了，身心仿佛已沉沒(méi)于暴雨聲中”?！皭炞?、“赫然”等詞，把主人公害怕舞女遭人玷污的緊張心情描寫(xiě)得淋漓盡致。作者對(duì)主人公心理的描寫(xiě)細(xì)膩、真實(shí)。我們仿佛能看見(jiàn)屋外雷雨陣陣，一個(gè)男孩子在一片寂然的走廊上，張大眼睛，循著藝人們適才的腳步聲悄悄爬去，想要透過(guò)黑暗，看個(gè)究竟。在這個(gè)屋外雨潺潺，屋內(nèi)隱約傳來(lái)歡聲笑語(yǔ)的夜晚，主人公在傾聽(tīng)著、盼望著、煩憂(yōu)著，在自己一手創(chuàng)造出來(lái)的孤單、陰暗情緒中越陷越深，也初次體會(huì)到了“原來(lái)感情這么傷”。

　　第二天，“長(zhǎng)空一碧，明媚已極”，卸了妝以后，舞女裸著身子在浴池里嬉戲，主人公這才發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)自作多情了，“我才發(fā)現(xiàn)她還是個(gè)孩子啊”，“我好開(kāi)心，爽朗地笑個(gè)不停”“仿佛塵心一洗，頭腦也清亮起來(lái)”，主人公自己也意識(shí)到了前一晚的失態(tài)，也意識(shí)到自己與藝人社會(huì)地位的不同，好像是要說(shuō)服自己，這個(gè)女孩并不是他理想的感情對(duì)象?？墒?，這種自我暗示是徒勞的，他依然被舞女深深地吸引了。

　　她們表演休息的時(shí)候，“我和舞女玩起五子棋來(lái)，因?yàn)槲堇镏挥形覀儍扇耍鸪跛x得老遠(yuǎn)的，要伸長(zhǎng)胳膊才能下子。漸漸地，她忘乎所以，專(zhuān)心致志，上身竟遮住了棋盤(pán)，那頭美得異乎尋常的黑發(fā)，簡(jiǎn)直要碰到我的胸脯。募地，她臉一紅，說(shuō)道：”對(duì)不起，要挨罵了?！叭酉缕遄泳团艹鋈チ恕！?/p>

　　在這里，我們看到，不只是主人公，舞女也朦朧地感覺(jué)到，身為藝人是不能同公子身處一室的。但沒(méi)有什么可以阻止兩顆年輕的心互相探尋，互相接近。在認(rèn)真、虔誠(chéng)的感情面前，世俗的偏見(jiàn)也好、規(guī)矩也罷，統(tǒng)統(tǒng)被融化了。

　　茶館里有人輕輕拍了拍舞女的肩膀，舞女的監(jiān)護(hù)人，同為藝人的姆媽就兇巴巴地板起臉。當(dāng)我念故事給她聽(tīng)的時(shí)候，她卻照舊“痛痛快快地靠近我跟前，我已開(kāi)始念故事，她就把臉湊過(guò)來(lái)，都快挨上我的肩膀，表情十分認(rèn)真，眼睛閃著光芒，聚精會(huì)神地盯著我的前額，一眨也不眨”。主人公事實(shí)上是深受感動(dòng)的。因?yàn)樗枪聝海騺?lái)不喜歡別人對(duì)他親昵，給他溫暖，結(jié)果愈發(fā)抑郁、苦悶不堪。但是舞女給了他真、善、美，主人公在這份幸福與溫暖里，看見(jiàn)了自己過(guò)往的冷漠與待人接物上的過(guò)錯(cuò)?！八执笥趾诘拿黜?，顧盼神飛，是她最美麗動(dòng)人之處。雙眼皮的線(xiàn)條，有說(shuō)不出的嫵媚?！迸R近旅途終點(diǎn)，聽(tīng)到小舞女說(shuō)他“是個(gè)好人”，一句平平常常的話(huà)，對(duì)主人公而言，卻也意義重大，他好似再一次看到了這一線(xiàn)光亮，一掃長(zhǎng)久以來(lái)“受人施舍”的屈辱感，內(nèi)心的苦惱得到蘇解。

　　而主人公呢，卻無(wú)法為舞女做些什么。這也許是作者回憶往事，無(wú)法釋?xiě)训牡胤健?/p>

　　舞女想要去看電影，姆媽不允，有一天，“當(dāng)我正要離開(kāi)屋子，舞女便搶先到大門(mén)口，給我擺好木屐，自言自語(yǔ)似得悄聲說(shuō)：

　　”記著領(lǐng)我去看電影啊?！?/p>

　　到了晚上，舞女在樓下同店家的小孩玩，見(jiàn)了”我“，便央求姆媽讓她看電影去?！笨墒牵鏌o(wú)表情，木然走回這邊，給我擺好木屐“?！睘槭裁床荒軒粋€(gè)人去呢?我實(shí)在納悶。出了大門(mén)，舞女剛好在那里摸小狗的頭。臉上冷冷的，我都沒(méi)法兒跟她搭話(huà)。她仿佛連抬頭看我一眼的氣力也沒(méi)有了?！?/p>

　　在這個(gè)”我“即將回城市的前夜，姆媽的這個(gè)決定，意味著很多東西。姆媽似乎可以代表當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論，因此，這一決定的首要一點(diǎn)，便是意味著舞女與”我“的感情是不被世俗允許的。

　　”我一個(gè)人孤獨(dú)地看電影，到了那邊便旋即離去了?！?/p>

　　主人公在自己內(nèi)心的孤寂里，感覺(jué)到了舞女的嘆息。

　　”街市黑沉沉的。我覺(jué)得，仿佛遠(yuǎn)處不斷傳來(lái)隱約的鼓聲。我無(wú)端地?fù)涫亓粝铝搜蹨I。

　　作品的結(jié)尾處，是小舞女那欲說(shuō)還休的依依離情，少年書(shū)生“涓涓而流”的感傷淚水。由于作品取材于旅途，在明媚的伊豆風(fēng)光的襯托下，格外添上了一抹鄉(xiāng)愁。