人世間觀后感范文6篇
《人世間》熱播之后，其中蘊(yùn)含的“恩”與“情”固然引發(fā)了觀眾的思考，父母該如何對待孩子也同樣令人感觸良多。下面是小編給大家?guī)淼娜耸篱g觀后感范文6篇，讓我們一起來看看吧!
人世間觀后感范文(一)
《人世間》放棄了傳奇性，以身邊人的視角來描寫人物傳情達(dá)義，塑造了可信、可愛、可親的平凡人形象。
周父是新中國第一代建筑工人，這讓他驕傲，在三線建設(shè)工作的幾十年里與家庭聚少離多也無怨言。他有中國式家長的獨(dú)斷和望子成龍的期待，但絕非封建家長。在他的價值體系中判斷人的標(biāo)準(zhǔn)就是“好人”。因此，當(dāng)他確認(rèn)了馮化成和鄭娟是“好人”時，便與女兒、兒子冰釋前嫌。
在做一個“好人”的前提下，周家三兄妹的性格人生各有色彩。哥哥秉義具有傳統(tǒng)知識分子齊家治國和共產(chǎn)黨員為人民服務(wù)的理想情懷。在面臨改變命運(yùn)的歷史機(jī)會時他選擇了對愛情的忠誠;在面對自己家和岳父家之間的沖突時他選擇了理解;在面對軍工廠改革時他選擇了迎難而上;在面對洶洶輿情時他選擇了隱忍;最后他主動請命回到吉春完成了光字片的改造，實(shí)現(xiàn)了岳父和自己的理想。他是一個講黨性原則的干部，但并非六親不認(rèn)的螺絲釘。從政治人格上看，他從岳父那里受教固然頗多，但不如說他更像曲書記。姐姐周蓉則明顯具有浪漫主義色彩。無論是年少時與北京詩人通信戀愛，還是不告而別在貴州與馮化成結(jié)婚，又抑或是毅然與馮化成離婚與蔡曉光再婚等，都清晰地展現(xiàn)了她個性中的決然不羈與愛自由。弟弟秉昆具有他這個階層常見的同情、寬容和智慧，更鮮明地體現(xiàn)了平民階層的精神價值。面對陷入絕境的鄭娟一家，他從同情幫助中萌發(fā)了愛情的火苗越燒越旺，即使面對全家的反對也義無反顧地要與鄭娟結(jié)婚。他沒有哥哥姐姐那樣有本事，但他守住光字片的兩間老屋照顧了媽媽也成了兄弟伙的主心骨，之后又通過開飯館開書店買房子獲得了成功，也獲得了父親的肯定。這個“老疙瘩”看似愚笨，把別人的孩子當(dāng)自己的娃養(yǎng)，還為此失手傷人入獄十幾年，但這就是一個普通人對做一個“好人”守護(hù)自己家庭的樸素信仰。
鄭娟也是創(chuàng)作者用力刻畫的人物。這個身世凄慘沒有工作一輩子照顧家庭的柔弱女子，卻有對愛的不顧死活。當(dāng)她認(rèn)定了秉昆之后，便不管不顧地付出。但鄭娟顯然不是劉慧芳，面對孫小寧對自己擁有的家庭的挑戰(zhàn)，她毫無猶豫地對其進(jìn)行警告。鄭娟用一雙手和一顆心守住了家庭，守住了幸福。所以周母對她說，自己得的秉昆的“濟(jì)”其實(shí)是她鄭娟的“濟(jì)”啊。
電視劇還刻畫了秉昆的一眾小伙伴，以及老馬、曲書記等高級干部。這些人物各具性格的弧光，也都有自己的價值和道德底線。即使駱士賓和水自流這樣的人物也體現(xiàn)出了時代某個層面的辯證邏輯，同樣具有審美價值，沒有絕對的“壞人”。他們都在歷史洪流中努力向前，為自己為家庭，也為城市為國家。他們身上的良善堅韌正是千百年來中國人身上最可寶貴的真義，也是我們這個民族和國家能穩(wěn)步向前最堅實(shí)的根基。
人世間觀后感范文(二)
《人世間》的故事圍繞著“光字片”里周家三兄妹展開，近50年的時間跨度里，主角周秉昆的一生歷經(jīng)了各種波折與坎坷。和大多數(shù)影視作品的主角自帶英雄光環(huán)不同，周秉昆既不像自己的兄姐那樣能考上北大、脫離自己的階層，又沒有達(dá)成什么了不起的成就。將周秉昆這樣的普通人作為主角，是王海鸰認(rèn)為《人世間》最核心的價值所在。
“《人世間》的本質(zhì)是寫普通百姓，周秉昆的終極目標(biāo)就是把自己的小家過好。”王海鸰認(rèn)為，過去的影視作品喜歡塑造英雄，也喜歡強(qiáng)調(diào)家國大義，但《人世間》要呈現(xiàn)的是既有宏觀又有微觀的世界，“大家和小家組成了社會，兄弟三人中哥哥一心為大家，弟弟一心為小家，這樣和睦的家庭和一家兄妹的命運(yùn)，才構(gòu)成了我們過去的歷史?！蓖鹾｛_認(rèn)為，經(jīng)過歷史的長河，如今的觀眾已經(jīng)能夠理解周秉昆的價值觀，“我們希望所有的普通人都活得滋潤，得到撫慰。畢竟不是所有人天生就開掛，自帶光環(huán)，這也是我們每個獨(dú)立的個體，生命的意義到底在哪里。大家不見得是為人類做出了多少貢獻(xiàn)，而是為自己的小家做了貢獻(xiàn)，沒有小家就沒有大家?！?/p>
聽說演員雷佳音在劇中和周秉昆“很貼”，為這個角色增色不少，王海鸰也表示很欣慰。她認(rèn)為是周秉昆的質(zhì)樸可愛，讓觀眾們感到欣慰，“誰都愿意看英雄，但我認(rèn)為人人是相通的，不管平民還是英雄，能寫出人性深刻的東西來，都會得到認(rèn)同。除非你為了寫平凡而平凡，和觀眾的關(guān)注點(diǎn)沒有對接上?！?/p>
《人世間》的故事里充斥了大量生活的細(xì)節(jié)，近50年的跨度看似內(nèi)容繁雜，但整體生活流的表述給人繁而不亂的感覺。王海鸰透露，成功的秘訣還是在于細(xì)節(jié)，通過大量的細(xì)節(jié)鋪墊去構(gòu)建人物之間的關(guān)系，讓觀眾建立對人物的情感，進(jìn)而產(chǎn)生共情，“打動觀眾要靠與人物故事大量的細(xì)節(jié)去支撐，細(xì)節(jié)就相當(dāng)于一個人體搭完骨骼之后的血肉，凡是涉及到心理的都要外化，變成影像。如果5分鐘剛出現(xiàn)兩個陌生人相識，再過十分鐘這個人就死了，節(jié)奏自然是快，但大家不會動心，人物死了觀眾也不會悲傷。 ”
人世間觀后感范文(三)
《人民的名義》之后，李路對自己的下一部作品有了更高的要求——拍偉大的東西。
就在記者專訪李路導(dǎo)演的這間小工作室，《人世間》原著作者梁曉聲先生與李路聊了3個小時。在李路眼中，梁曉聲是有擔(dān)當(dāng)、有脊梁骨、有家國情懷的作家，“他用最委婉的語氣說著最堅定的話”。梁曉聲也覺得與李路“相見恨晚”。兩人在現(xiàn)實(shí)題材作品上很有共同語言，“我們也都對工人階級這個圈層有著深厚的感情”。
彼時，這部作品還未被茅盾文學(xué)獎加冕。
然而機(jī)會永遠(yuǎn)留給有準(zhǔn)備的人。7年前，李路曾自掏腰包一百多萬元，買下了一部工人題材作品的改編權(quán)，不過這部作品一直沒有被投資方看好，4年期限一過，改編權(quán)被收回?！澳菚r候，全民娛樂的氣氛太濃，嚴(yán)肅文學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義作品不吃香”。
而這次不一樣。李路給這部普通工人家庭的生活史詩湊齊了“各路神仙”。編劇是被譽(yù)為“中國婚姻第一寫手”的王海鸰，美術(shù)指導(dǎo)王紹林曾斬獲第29屆中國電視金鷹獎最佳美術(shù)獎，攝影指導(dǎo)張文杰曾參與打造《覺醒年代》等高口碑劇集;演員更是“四梁八柱”俱全，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃;薩日娜、丁勇岱、宋春麗、張凱麗、于震……各個都是實(shí)力派。
雖然是全明星陣容，卻沒有一個耍大牌、不認(rèn)真。“一進(jìn)組，雷佳音就送我一根棒子，告訴我，誰演不好就打?！崩盥沸ρ?。“這是個沒人去房車?yán)镄菹⒌膭〗M。一場戲拍完，大家就蹲在地上開始對劇本，有的時候還倒在炕上反復(fù)讀劇本”。劇組里，演員們也不互相叫老師或叫真名，而是“媽、爸、哥、姐”，延續(xù)著劇中的人物關(guān)系。
“每個人物都立住了”的《人世間》，當(dāng)之無愧成為現(xiàn)象級大劇。“不舍得倍速”“任何人不看都是一種損失”“預(yù)定2022年最好一部，沒有之一”，觀眾們沉浸在“老周家”的酸甜苦辣之中，為之歡喜、為之嘆息。從數(shù)據(jù)上看，該劇豆瓣開分高達(dá)8.1分，同時也創(chuàng)下央視一套近三年來電視劇收視新高。
人世間觀后感范文(四)
進(jìn)入2022年之后，在國家文化軟實(shí)力不斷提升和發(fā)展，觀眾們又先后迎來了不少電視劇的熱播，拯救觀眾們劇荒的同時，又一次掀起了一波觀劇熱潮。其中，最為醒目的還得是由趙今麥、白敬亭領(lǐng)銜主演的循環(huán)短劇《開端》以及雷佳音、宋佳領(lǐng)銜主演的《人世間》。
前者熱播之后，可以說是掀起了全網(wǎng)觀劇熱潮，不僅霸占多個平臺熱度榜，更是獲得觀眾們好評如潮。即使結(jié)局讓人產(chǎn)生爭議，但劇集質(zhì)量總體而言還是可圈可點(diǎn)的。至少該劇中所涉及的人性、救贖、小人物群像、真實(shí)情感足夠獲得了諸多共鳴和認(rèn)同，讓這部劇在懸疑獵奇性之外，又收獲了一大票來自劇情層面的熱議和支持。
后者《人世間》更是不得了。除了劇情上獲得認(rèn)可和共鳴外，在雷佳音、宋佳、辛柏青等實(shí)力派演員的出色表現(xiàn)以及丁勇岱、薩日娜、成泰燊、宋春麗等多位老戲骨的加持下，劇集熱播至今不僅收視率斷層領(lǐng)跑，豆瓣評分更是高達(dá)8.1分，同時也在各平臺熱度榜上強(qiáng)勢領(lǐng)跑，取得口碑收視雙豐收的同時，也讓網(wǎng)友五星好評到：一部難得的精品!
該劇主要改編自梁曉聲的同名小說改編，以居住在北方某省會城市的一戶周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在近50年時間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生。導(dǎo)演李路的實(shí)力相信大家都是有目共睹的，此前火爆全網(wǎng)，掀起觀劇熱潮的反腐劇《人民的名義》便是出自他手。而這次李導(dǎo)的表現(xiàn)同樣也是毋庸置疑的，至少從目前觀眾的反應(yīng)程度和劇集取得了成績來說，還是值得肯定的。
不過，更難得是，這部劇中絲毫沒有流量演員，全員實(shí)力派。雷佳音、宋佳、辛柏青、殷桃四位主演的表現(xiàn)可以說使得劇集看點(diǎn)十足。尤其是雷佳音的表現(xiàn)，他把周家老三周秉昆一角詮釋得淋漓盡致，刻畫得入木三分，讓不少電視劇前的觀眾們找到了那個年代的代入感，能夠與劇中主人公感同身受。甚至不少網(wǎng)友還紛紛留言議論，因?yàn)樘霊?，幾乎難辨劇情與現(xiàn)實(shí)的真假。天天在追劇，天天淚目。
除此之外，該劇能夠取得口碑收視雙豐收的成績，還得益于該劇的真實(shí)性。劇中的一幕幕取景、道具、服化等等，幾乎都能夠還原當(dāng)時的生活情景。使得老一輩的觀眾們看過之后，久久不能平靜。想起了小時候，想起了那時候的生活情況，同時也讓不少觀眾們回到了那個時代，那個充滿了人情味的年代。ps：不是說現(xiàn)在不好，只是該劇的熱播確實(shí)讓人懷念過去的生活。甚至可以說如果沒有這部劇，或許大家都幾乎忘記了~
總之，這部劇每個人物都很鮮活，情節(jié)有心，有情，有力，原著扎實(shí)，改編恰到好處，細(xì)節(jié)真實(shí)可信，情感豐富到位，演員演技在線，是難得的年代劇精品，把感情放在第一位，真情實(shí)感復(fù)現(xiàn)了普通平民在時代變遷中的真實(shí)心路歷程和生存狀態(tài)，平凡而偉大，整體風(fēng)格帶有一種厚重的史詩感。
謝謝梁曉聲寫出這么好的作品。謝謝李路導(dǎo)演和編劇，還有所有的演員，謝謝你們?yōu)槲覀兂尸F(xiàn)的這么感人的電視劇，真的非常的感謝!
人世間觀后感范文(五)
作為業(yè)內(nèi)首屈一指的大編劇，王海鸰坦言，《人世間》的創(chuàng)作過程尤為艱難，時間進(jìn)度的緊迫給她帶來了很大的壓力。該劇由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出，劇組正式開機(jī)時，王海鸰的劇本還沒有完全寫完，“因?yàn)橹鲃?chuàng)對編劇的過分信任，我們進(jìn)入了邊拍邊寫的工作方式?！?/p>
王海鸰透露，這種工作進(jìn)度對于已是老年人的自己可以說“壓力很大”，“我每天工作8個小時，早晨起來就坐到電腦前，中午小睡一小時，下午又一直工作到晚上，這對一個老人來說，是無中生有從腦子里往外掏的過程?！眲”緦τ谛≌f進(jìn)行了不少改動，拍攝過程中也會有演員時不時地發(fā)來微信，與王海鸰探討人物行動和設(shè)定的合理性。王海鸰直言，劇中的諸多角色中，有些角色的設(shè)定根據(jù)演員的意見都進(jìn)行了調(diào)整，尤其是殷桃飾演的鄭娟，是她的生活經(jīng)驗(yàn)里很少遇見的角色，“她一輩子沒有正式工作過，而且是這么一個勇敢剛烈，在愛情面前這么堅毅的女子，距離我的生活太遠(yuǎn)了，我要想象非常困難，去很難去感同身受?！?/p>
當(dāng)演員全情投入這個角色時，就會發(fā)現(xiàn)劇本中有些不太合理的地方需要完善。王海鸰透露，自己白天寫劇本，晚上還要收到文學(xué)編輯和演員的微信，大段的語音都是談角色和劇情的調(diào)整。殷桃曾經(jīng)提出，作為一個家里的弟媳婦，鄭娟的故事里完全沒有和大哥周秉義的交集，而這種交代是應(yīng)該有的。飾演二姐夫馮化成的演員成泰燊，也對人物的設(shè)定提出了很多質(zhì)疑，最終將原始劇本里比較渣男的人設(shè)，進(jìn)行了合理化的改寫?！斑@種改變完善了人物轉(zhuǎn)變的動機(jī)，讓人物不是為了壞而壞，也更加符合我們戲的整體氣質(zhì)。從這一點(diǎn)上來說，演員提出來的改動是對的?！?/p>
“我們的演員真的太好了，他們都是全情投入，提出來的意見也都是很合理的?！蓖鹾｛_坦言，《人世間》的創(chuàng)作過程充滿了和導(dǎo)演、演員、制作團(tuán)隊(duì)的“相愛相殺”，這種互相的成長也讓她更加的尊重內(nèi)容創(chuàng)作，而正是整個劇組極為濃厚的創(chuàng)作態(tài)度，最終確保了《人世間》劇本無廢戲、演員不放水的“百分百”。“對我來說，這也是一個成長?！彼f。
人世間觀后感范文(六)
電視劇善于展現(xiàn)日常生活，已有《平凡的世界》《金婚》《父母愛情》等珠玉在前，但《人世間》的獨(dú)特之處在于能將前述經(jīng)典恢宏的史詩性與細(xì)膩的情感性融為一體，在經(jīng)緯交織中熔鑄出以光字片的歷史命運(yùn)為代表的當(dāng)代中國城市發(fā)展與百姓生活的縮影。
《人世間》想要表達(dá)的是個人、家庭與群體、城市之間的同構(gòu)命運(yùn)?！肮庾制笔潜狈郊菏械倪吘壟飸魠^(qū)，這里有木材廠、醬油廠、拖拉機(jī)廠、軍工廠等，居住的大多是新中國的第一代工人家庭。這些家庭里，有如周志剛這樣的支援三線建設(shè)的建筑工人，也有“六小君子”這樣的“工二代”，以及周楠、馮玥和周聰這樣的第三代。它是光榮與夢想的同義詞，也是困惑與艱難的近義詞。電視劇從1969年周家子女上山下鄉(xiāng)為故事起點(diǎn)，逐步展開了共和國50年發(fā)展演進(jìn)的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、恢復(fù)高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國家和社會發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)和事件，而劇中這些工人群體家庭的歷史命運(yùn)也就隨之跌宕起伏。這樣，光字片就有了極典型的意義，成為了中國城市50年發(fā)展的一只“麻雀”，而電視劇也就超越了一般意義上的家庭故事，成為真正意義上的“中國故事”了。
在注重長時間跨度帶來的歷史深度的同時，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。光字片猶如蒲公英的花托，隨著光字片的人從這里出發(fā)，像種子向外飄散。隨著周志剛，我們來到了四川三線建設(shè)前線的起伏大山中;隨著周秉義，我們看到了生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的雪山農(nóng)場;隨著周蓉，我們見到了貴州的青綠山水;隨著駱士賓和水自流，我們見證了深圳的迅速崛起。多樣化的空間通過人物關(guān)系的牽連為電視劇構(gòu)造了一個蒲公英般的輻射與漂移狀的故事世界，強(qiáng)化了電視劇容納社會歷史的能量級。從北方到南方的對角線既畫出了劇中人物的種種命運(yùn)，也畫出了國家發(fā)展的變奏曲線和強(qiáng)弱聲調(diào)。但最后，這些從光字片飄散在外的人們又都回到了這片生養(yǎng)自己的土地去見證光字片的消失——這既是光字片老百姓幾代人的期盼，也是以郝省長與周秉義兩代共產(chǎn)黨干部為代表的黨和政府對百姓美好生活莊嚴(yán)的兌現(xiàn)。
《人世間》中的世界當(dāng)然并不全然和諧美麗，也充斥著各種矛盾沖突、思想困惑和人性復(fù)雜，但難得的是這個世界中的人們始終沒有喪失對美好生活的執(zhí)著向往、竭力追求和相互扶持，從而讓這一方人世間成為值得留戀的有情天地。
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