《我和我的祖國(guó)》觀后感5篇_精彩電影影評(píng)
《我和我的祖國(guó)》是由七位導(dǎo)演分別取材新中國(guó)成立70周年以來(lái)，祖國(guó)經(jīng)歷的無(wú)數(shù)個(gè)歷史性經(jīng)典瞬間。講述普通人與國(guó)家之間息息相關(guān)密不可分的動(dòng)人故事。聚焦大時(shí)代大事件下，小人物和國(guó)家之間，看似遙遠(yuǎn)實(shí)則密切的關(guān)聯(lián)，喚醒全球華人共同回憶。
《我和我的祖國(guó)》觀后感一
個(gè)人認(rèn)為七段當(dāng)中最好的一段是陳凱歌導(dǎo)演的那一段,整個(gè)電影最漂亮的畫(huà)面也是出自那一段中幾個(gè)人在夕陽(yáng)大漠下騎馬奔騰，馬蹄踏起的塵土又反射了陽(yáng)光。在看了前幾段讓人熱血沸騰的片段之后陳凱歌導(dǎo)演做了克制，整個(gè)片段當(dāng)中沒(méi)有招展的大紅旗，沒(méi)有成群喊口號(hào)的民眾也沒(méi)有令人振奮的配樂(lè)，而是描述兩個(gè)牧區(qū)的年輕人，在我們的技術(shù)可以造出載人飛船的時(shí)代，牧區(qū)的年輕人仍然吃不飽穿不暖，基層領(lǐng)導(dǎo)李叔得了重病沒(méi)錢治病只能等死，牧區(qū)人的生活和載人飛船對(duì)比形成了強(qiáng)烈的反差，表面上看白晝流星是飛船返回艙而實(shí)際到最后旁白告訴我們這個(gè)白晝流星其實(shí)是那個(gè)幫助了他們的李叔...整個(gè)電影中最不流于表面的一段，也是畫(huà)面最美的一段... 我們要航天事業(yè)的同時(shí)也要打好脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，這是我們的客觀國(guó)情，有些人覺(jué)得不好是因?yàn)檫@一片段沒(méi)有讓你熱血沸騰，而是給你澆了一潑冷水讓你看到了你不想看到的貧窮...
《我和我的祖國(guó)》觀后感二
26號(hào)我觀看了《我和我的祖國(guó)》點(diǎn)映，這部新中國(guó)70周年獻(xiàn)禮片，從新中國(guó)成立《前夜》開(kāi)始，就令人忍不住眼眶濕潤(rùn)。
我旁邊的男生在偷偷地擦眼淚，之前豆瓣上的預(yù)告片，底下一派“看哭了”的評(píng)論。
昨天淘票票、貓眼上的點(diǎn)映票，也是一票難求，紛紛滿座。
七個(gè)故事，七位導(dǎo)演，陳凱歌、管虎、張一白、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野。
高口碑的背后是電影的高品質(zhì)和對(duì)細(xì)節(jié)的把握。
再現(xiàn)那些蕩氣回腸、激動(dòng)人心的歷史事件，他們選擇從不為人知的細(xì)微之處著手。
新中國(guó)旗桿的設(shè)計(jì)師，為了找尋制作旗桿的合適材料而跑遍整個(gè)京城。
參與原子彈研發(fā)的工作者，直到原子彈爆炸那天才在街頭和多年失去聯(lián)系的女友相遇。
為了維護(hù)新中國(guó)的尊嚴(yán)，中國(guó)外交部和英方爭(zhēng)奪五星紅旗升起來(lái)的第一秒。
......
這些故事的成功催人淚下，離不開(kāi)選角的精準(zhǔn)和演員的演技。
故事的演員陣容實(shí)力強(qiáng)。
從惠英紅、黃渤、任達(dá)華、張嘉譯，到朱一龍、劉濤，再到張子楓、劉昊然、歐豪，可謂是老中青三代演員匯聚一堂。
群戲的調(diào)度有別于以往獻(xiàn)禮片中明星的快閃，而是以故事為主導(dǎo)，讓故事來(lái)挑選適合的演員。
每個(gè)角色都不是可有可無(wú)的，他們或成為故事背景中的小亮點(diǎn)，或調(diào)用年齡優(yōu)勢(shì)成就角色。
正如管虎在選角時(shí)所說(shuō)：“并不是看誰(shuí)的名氣大、流量多就請(qǐng)誰(shuí)，標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)——合適?！?/p>
在《相遇》篇中，張譯飾演的高遠(yuǎn)是參與原子彈研發(fā)的無(wú)名科學(xué)家。
當(dāng)時(shí)與原子彈相關(guān)的人和信息都是國(guó)家最高機(jī)密。高遠(yuǎn)已與戀人方敏三年不曾相見(jiàn)，且因原子彈研發(fā)身患重病。
導(dǎo)演張一白將畫(huà)面定格在了原子彈爆炸成功的那天，戀人久別重逢的短短幾小時(shí)里，也是最有戲劇張力的時(shí)間點(diǎn)。
通過(guò)愛(ài)情去講述歷史，用“平凡”愛(ài)情中的波瀾表達(dá)“不平凡”時(shí)代人物的波折，導(dǎo)演知道怎么樣最打動(dòng)人心。
而要把高遠(yuǎn)對(duì)將死的絕望、對(duì)戀人思念的壓抑和原子彈成功的欣喜，在短短20分里演得充滿層次感，演員的演技必須具有說(shuō)服力。
高遠(yuǎn)：“我不認(rèn)識(shí)你?！?/p>
為了更好地接近角色狀態(tài)，張譯閉關(guān)十多天減重15斤，而且?guī)缀跞檀髦谡?，臺(tái)詞不多，所有的表演都只能通過(guò)肢體動(dòng)作和眼神傳達(dá)。
張譯的“適合”不僅在于外形的貼近，還在于他對(duì)于角色心理的把握。
當(dāng)愛(ài)人認(rèn)出他時(shí)，他眼睛不住地躲閃，身體向外傾，完全是拒絕的姿態(tài)。
但是他又不能大步地離開(kāi)，三年的思念使他忍不住總拿眼角瞥著愛(ài)人。
方敏：“三年為什么不給個(gè)信兒?”
愛(ài)人向他講述他們相遇的故事，他側(cè)轉(zhuǎn)向她，是傾聽(tīng)的姿勢(shì)，眼神里是一片哀傷和柔情。
最后在原子彈爆炸成功后的歡樂(lè)人潮中，他似喘氣般爆發(fā)出的笑聲。
這既是一個(gè)看到多年心血一朝成功的隱忍科學(xué)家，也是一個(gè)虛弱的重病患者。
他的表演已與角色融為一體，再難區(qū)分。
在《北京你好》里，導(dǎo)演寧浩將“一張奧運(yùn)會(huì)門票”作為這個(gè)故事的切入點(diǎn)。
一張薄薄的電影票展示了北京奧運(yùn)會(huì)在中國(guó)人眼中的分量，引發(fā)了后來(lái)一系列的鬧劇。
而故事的主人公又必須是性格跳脫張揚(yáng)的，足以把一場(chǎng)鬧劇變成一場(chǎng)喜劇。
這部作品中葛優(yōu)大爺交出了這幾年最令人滿意的卷子，那種又蔫又痞的腔調(diào)和幽趣的京腔又把我們帶回了葛優(yōu)時(shí)代。
葛優(yōu)飾演的出租車司機(jī)張北京意外得到一張奧運(yùn)會(huì)門票，葛優(yōu)把這個(gè)人物的嘚瑟?jiǎng)艃罕憩F(xiàn)得令人又愛(ài)又恨。
把門票塞在上衣口袋里，露出一大截兒，恨不得滿世界宣告他得了門票。
“您說(shuō)我這奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的門票擱哪兒合適啊”
隨口蹦出的 “牛掰格拉斯”、“歪瑞嗨皮啊” 的北京式英語(yǔ)，開(kāi)個(gè)出租車就忍不住和乘客顯擺一番，將門票送給兒子時(shí)虛張聲勢(shì)的一番做作，丟失門票時(shí)鬧得雞飛狗跳的操作，無(wú)不清清楚楚彰顯這個(gè)小人物的可笑。
“今兒高興啊，歪瑞嗨皮啊”
但那可笑背后帶著的酸楚，又帶出了奧運(yùn)會(huì)期間，普通國(guó)人的在意和驕傲。
其他演員們的表演同樣可圈可點(diǎn)。
在《前夜》篇中，主演黃渤很好地壓住了場(chǎng)子，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐獗硐卵诓蛔〉捻g性和痞氣，活脫脫的高知分子形象。
就算是年輕演員飾演的高材生小號(hào)手也毫不出戲，那種挺拔而清傲的青年姿態(tài)被很好地融合進(jìn)時(shí)代背景里。
王洛勇的外交官、劉昊然的大小伙子、惠英紅的港警等，都調(diào)用了他們最為擅長(zhǎng)的戲路。
只見(jiàn)角色，不見(jiàn)演員，表演上渾然天生，毫無(wú)凝滯之感。
這部電影，是典型的以小見(jiàn)大，用小人物去表現(xiàn)浩蕩的歷史。
聚焦面對(duì)歷史巨變時(shí)個(gè)體小人物的生命體驗(yàn)，我們隨著演員們的精彩演繹，去無(wú)限貼近他們，繼而無(wú)限貼近那些歷史。
如同經(jīng)緯交織的畫(huà)布，那些小人物才是時(shí)代的底色，是歷史質(zhì)感的所在。
故事的角色既是他們，也是我們。
我們見(jiàn)證了，參與了大時(shí)代的發(fā)展。
我們看到的并不是別人的回憶，也不是書(shū)本上枯燥的知識(shí)點(diǎn)，而是切切實(shí)實(shí)地親身參與其中。
我們見(jiàn)證了香港的回歸，第一次被父母允許熬夜看電視，看鏡頭里中國(guó)國(guó)旗時(shí)隔百年飄揚(yáng)在香港上空，那種洗雪恥辱的復(fù)雜感受只有中國(guó)人才能體會(huì)。
2008年奧運(yùn)會(huì)這一年大喜大悲，北京奧運(yùn)、汶川地震、火炬被阻，從來(lái)沒(méi)有那樣一刻能讓我們覺(jué)得彼此血脈相連，唇齒相依。
我們的喜怒哀樂(lè)和整個(gè)時(shí)代的脈搏緊密相連。
看完點(diǎn)映，我覺(jué)得太值了!
這樣好的電影，值得所有人去電影院支持!
這部國(guó)慶檔電影，必爆無(wú)疑!
《我和我的祖國(guó)》觀后感三
于我而言，作為獻(xiàn)禮之作，這部電影完全達(dá)到了“感動(dòng)人心”的效果。然而最令人歡喜的一點(diǎn)是我們的偉光正電影越來(lái)越有了不再硬砸大場(chǎng)面的意識(shí)。
因此我的感動(dòng)點(diǎn)不再是作為“小我”因山海廣闊而產(chǎn)生自豪，而是一種代入與“并肩”的愉悅。
很多人把本片的手法稱為“平民/小人物的視角”，但我更愿意用“高光的盲區(qū)”來(lái)形容這種敘述方式。
“沒(méi)有人會(huì)記得第二名”這種話我們聽(tīng)過(guò)很多遍，而一般電影的可敘述點(diǎn)也往往落在“一看就很值得講”的東西上，要么極正、要么極反，觀眾也更愿意看看這些東西來(lái)刺激神經(jīng)。這樣一來(lái)，那些“背后”的人、“不在場(chǎng)”的人、“替補(bǔ)”的人就容易被忽視——這就是我認(rèn)為的“盲區(qū)”。
實(shí)際上，絕大部分的普通觀眾就生活在這個(gè)盲區(qū)里。我們作為百姓總是在“仰視共和國(guó)史”，這種不由自主的疏離感讓我們喜歡回顧“宏偉”的歷史瞬間帶給我們的震撼，卻忘記自己才是歷史的主體，更沒(méi)有注意到自己已經(jīng)站在了自己的“盲區(qū)”。
本片恰恰把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)“盲區(qū)”，在其中發(fā)掘故事性。
仔細(xì)一看，幾段故事的主角都“不偉大”：爬在旗桿上的工程師在風(fēng)里搖搖晃晃、隱姓埋名的科學(xué)家卻沒(méi)有親眼看見(jiàn)實(shí)驗(yàn)的成果瞬間、小男孩心里放不下要出國(guó)去的小女孩、升旗手在國(guó)旗響起的前一刻突然心慌、出租車司機(jī)讓親兒子失望、被幫助但還去偷錢的牧民的孩子、以及那個(gè)替補(bǔ)的沒(méi)有開(kāi)著飛機(jī)通過(guò)閱兵場(chǎng)天空的飛行員。
這些主角原本都是生活在盲區(qū)中的“我們”，或者說(shuō)和千千萬(wàn)萬(wàn)的“我們”有著一樣的心態(tài)，他們不是帶著光輝唱贊歌的人，而是有血有肉的親歷者。
于是，筆者以為這部影片最大的意義就是讓我們?cè)诨仡櫣埠蛧?guó)七十年的偉大瞬間時(shí)不再仰視，而是與歷史并肩。
再說(shuō)說(shuō)我最喜歡的兩個(gè)細(xì)節(jié)。
一是鐘表行給任達(dá)華飾演的修表匠那塊表時(shí)，表達(dá)了它的重要意義，但表匠說(shuō)的話(好像)是“我試試，但我不一定能修好。”這句話一下子讓我嘴角一抬，因?yàn)樗f(shuō)的不是“放心吧，一定沒(méi)問(wèn)題”。這樣一來(lái)，我們看到了真正的歷史主體不是“托舉”歷史，而是真的在“打造”歷史。
二是葛優(yōu)演的出租車司機(jī)的“顯擺”。不得不說(shuō)，葛大爺還是葛大爺，一出場(chǎng)就讓一個(gè)京油子活脫脫站在了我們面前。中了奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的票，是個(gè)人都想到處嘚瑟顯擺，你葛大爺當(dāng)然不例外，雖然顯擺的有點(diǎn)兒過(guò)頭了。其實(shí)，這種賊不正經(jīng)的生活常態(tài)讓我們能窺視了到他家庭生活并不幸福的原因。而恰巧在這段描寫(xiě)中有兩對(duì)“父子”故事的碰撞，可以說(shuō)，他們都是不幸的，卻也是幸運(yùn)的，當(dāng)他們相遇，穿著給兒子買的球鞋的、不正經(jīng)的張北京其實(shí)立住了一個(gè)“父親”的形象，這是人之共情。悲喜不論大小，這段故事里的“我們”在共同為國(guó)而慶，卻也不得不去思考自己的生活應(yīng)當(dāng)如何。
總體來(lái)說(shuō)，我很感動(dòng)，眼睛太軟的我從一開(kāi)頭王菲的歌聲出來(lái)就想哭，我因這七十年來(lái)的無(wú)數(shù)個(gè)倒計(jì)十秒而感動(dòng)，因無(wú)數(shù)次國(guó)旗升起的瞬間而感動(dòng);更為電影中的“我們”感動(dòng)。
“裊裊炊煙，小小村落，路上一道轍?！?/p>
小河入海流，我們并肩而行，這才是真正的“我”和我的祖國(guó)。
本文內(nèi)容純屬個(gè)人淺薄之見(jiàn)。
《我和我的祖國(guó)》觀后感四
我覺(jué)得要提高這個(gè)擋停系統(tǒng)的強(qiáng)度，除了把鐵升級(jí)成鋼這么復(fù)雜的操作，在情急之下為什么不直接做個(gè)直徑更大的球來(lái)提升強(qiáng)度?
而且目測(cè)這個(gè)球的大小，強(qiáng)度薄弱的好像不是球本身，而是與旗桿連接的部分焊接面積有點(diǎn)小啊?
然后又突然想到做一個(gè)擋停，為什么要選擇球型，不怕旗桿戳上來(lái)的時(shí)候往兩邊跑嗎，至少做個(gè)帶凹面的，或者直接平板也比球型好啊?
《我和我的祖國(guó)》觀后感五
【我和我的祖國(guó)】，無(wú)疑是今年國(guó)慶檔最佳。
大膽預(yù)測(cè)一下，它將會(huì)成為影史最賣座的短片集。
按我的個(gè)人喜愛(ài)程度為七部短片排序：
第一梯隊(duì) | 寧浩【北京你好】、管虎【前夜】;
第二梯隊(duì) | 文牧野【護(hù)航】、徐崢【奪冠】;
第三梯隊(duì) | 張一白【相遇】、薛曉路【回歸】;
第四梯隊(duì) | 陳凱歌【白晝流星】
影片最好的一點(diǎn)，就是讓我們?cè)谥餍芍锌吹搅藢儆诖髸r(shí)代背景后平凡人自己的光輝。
“我和我的祖國(guó)”，“祖國(guó)”重要，“我”同樣重要。
【前夜】里黃渤掛在嘴上的“萬(wàn)無(wú)一失”，【北京你好】里葛優(yōu)的中年危機(jī)，【奪冠】里小男孩的情竇初開(kāi)，【白晝流星】里熊孩子的救贖，【護(hù)航】里宋佳的飛行夢(mèng)想……都是自我實(shí)現(xiàn)和自我成長(zhǎng)，尋找的都是屬于個(gè)體的價(jià)值，當(dāng)然也是時(shí)代的變遷給了這些價(jià)值實(shí)現(xiàn)的可能性。
管虎的「前夜」7.5分，
大概是7部里時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)的，卻絲毫不讓人覺(jué)得有半分拖沓，全程緊張感從未松懈。
片中角色和銀幕外的觀眾心里都一直有根繃緊的弦，但短片又順當(dāng)?shù)脑诮Y(jié)尾情緒最高濃度處把速度緩和了下來(lái)，節(jié)奏把控之精準(zhǔn)7段之最。
百姓捐金屬的情節(jié)估計(jì)是大部分人的第一個(gè)淚點(diǎn)，這種感動(dòng)源于對(duì)片中角色行為的理解和信任，一旦拍假了就變成了濫煽情和灑狗血，管虎做到了在短時(shí)間內(nèi)把氛圍烘托的極其到位，如果我是在場(chǎng)群眾，我也會(huì)抱著收音機(jī)就去捐掉。
張一白的「相遇」6.5分，
跟在「前夜」后面有些不幸，緩慢的節(jié)奏和前段的明快形成了鮮明對(duì)比，但好在文本好、演員好。
任素汐和張譯經(jīng)住了幾乎全程攝像機(jī)懟在臉上的演技大考驗(yàn)。
任素汐大家都在夸我就不多說(shuō)了，張譯幾乎沒(méi)有臺(tái)詞但表演細(xì)節(jié)之豐富也同樣令人贊嘆。
「相遇」的文本可以說(shuō)是7段中最突出的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過(guò)了張一白匱乏的鏡頭語(yǔ)言。
張嘉譯的問(wèn)名字，張譯的摘口罩突然被停車打斷，任素汐和張譯在人群中被沖散，都點(diǎn)穴一般的把控著觀眾情緒，任誰(shuí)都很難不著急、不感動(dòng)。
「相遇」也是唯一一個(gè)在劇情上和其后章節(jié)產(chǎn)生了呼應(yīng)的。
不過(guò)實(shí)話實(shí)說(shuō)，「相遇」的好實(shí)在和張一白沒(méi)太大關(guān)系，換成其他6位導(dǎo)演中的任意一位拿到這個(gè)劇本，恐怕都能拍的更好，尤其是寧浩、管虎、文牧野。
「相遇」的鏡頭語(yǔ)言太過(guò)寡淡，完全就像白開(kāi)水，最終呈現(xiàn)電影感稀缺。
徐崢的「奪冠」7分，
終于擺脫了他自導(dǎo)自演作品對(duì)于中年男人的危機(jī)迷戀，轉(zhuǎn)而用孩童視角去呈現(xiàn)了一出少年維特的煩惱。
整體而言，「奪冠」可愛(ài)、輕巧、討人喜歡。
短片所呈現(xiàn)的不只是女排三連冠這一個(gè)時(shí)代印記，還有那一整個(gè)弄堂湊在一臺(tái)電視機(jī)前的共同回憶，符號(hào)滿溢，處處透著一種專屬于懷舊的浪漫。
弄堂里那一張張臉也是鮮活的，七嘴八舌之間，哪怕只是一句有代表性臺(tái)詞，都能立起一個(gè)有趣又生動(dòng)的形象。
小男主無(wú)意間成為天線超人的設(shè)計(jì)，也是充滿了童趣和漫畫(huà)感，堪稱整段最大華彩。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，「奪冠」是一段由接連不斷的靈光所串聯(lián)起的故事。
薛曉路的「回歸」6分，
整段最大的優(yōu)點(diǎn)就是任達(dá)華和惠英紅這對(duì)角色寫(xiě)的好，薛曉路是懂得塑造人物的，比如讓演員們一說(shuō)方言，形象就輕而易舉登時(shí)就生動(dòng)了。
然而薛曉路的導(dǎo)演水準(zhǔn)還是有待提高，想法到了，拍出來(lái)的效果卻不好。比如杜江在空白12秒的噩夢(mèng)幻覺(jué)，明顯是為了將當(dāng)時(shí)人物內(nèi)心的緊張感外化，卻因?yàn)樘幚淼倪^(guò)于突兀，反倒會(huì)讓觀眾覺(jué)得出戲。
「回歸」一段那個(gè)vlog式的片頭也讓人不明所以，惠英紅和任達(dá)華糟糕的年輕特效，即便再模糊也充滿恐怖片質(zhì)感。
寧浩的「北京你好」8分，
可以說(shuō)是最令我有代入感的一段，這一段平民故事，充滿著平民感動(dòng)。
一個(gè)loser老爹的自我實(shí)現(xiàn)，體現(xiàn)著寧浩一直以來(lái)對(duì)中年完蛋老男人的執(zhí)念。
一出出囧事背后，每一句臺(tái)詞細(xì)品，都是未必完美但的確真實(shí)的一顆熱心。
這也是帶給我最強(qiáng)烈國(guó)家自豪感的一個(gè)段落，雖然它并未歌頌什么偉大，但葛優(yōu)那雙紅鞋子實(shí)實(shí)在在的穿到了我的心里。
而且整段的視與聽(tīng)?zhēng)缀跆舨怀鍪裁疵。O(shè)計(jì)目的清晰而且奏效，沒(méi)有打空，沒(méi)有敷衍，這就是能力體現(xiàn)。
陳凱歌的「白晝流星」5分，
著實(shí)沒(méi)想到陳凱歌的老毛病在短片里也能犯，前好后垮，我以為「趙氏孤兒」、「梅蘭芳」就是最夸張的表現(xiàn)了。
本來(lái)一個(gè)全片最具文學(xué)性的故事，在后半段秒變主旋律錯(cuò)誤拍法范本，簡(jiǎn)直不像是同一個(gè)人拍出來(lái)的。
影片前半段所有的感情、信息都是借助電影語(yǔ)言在闡述，頑劣少年的感化與改過(guò)自然順暢，調(diào)度多有妙筆。
但是自旁白響起的一刻，所有的好都化為了泡影，主旨表達(dá)、敘事推進(jìn)竟開(kāi)始全部依靠旁白。兩名少年的改變明顯要?dú)w功于田壯壯，卻要強(qiáng)行聯(lián)系上飛船著陸，實(shí)在無(wú)法讓人信服。
如果說(shuō)生硬的故事轉(zhuǎn)折還只是牽強(qiáng)，那抬航天員一段就是徹頭徹尾的狗血，濃烈的命題作文感讓人感覺(jué)到了創(chuàng)作者自己并不理解這種感情，結(jié)果就拍成了假模假式的笑話。
「白晝流星」結(jié)尾還整出了爺爺?shù)乖谏衬系臉蚨?，明顯是害怕狗血撒的不夠均勻，此刻我只想看這部短片快點(diǎn)結(jié)束。
講真，還好陳凱歌沒(méi)有攢底，不然影片的整體評(píng)價(jià)都可能下降。
文牧野的「護(hù)航」7分，
文牧野作為初出茅廬的新導(dǎo)演，和這么多老前輩同臺(tái)，竟毫不怯場(chǎng)。
「護(hù)航」用一個(gè)字形容就是“帥”，用一個(gè)詞形容就是“短小精悍”。
短片的體量顯然撐不起一個(gè)情緒復(fù)雜的故事，于是文牧野巧妙的運(yùn)用插敘聚焦在“我如何成為了如今的我”。
「護(hù)航」整段把極其有限的時(shí)間利用到了極致，沒(méi)有一秒廢戲，只能說(shuō)是難為剪輯師了。
你能感覺(jué)到文牧野把片中每個(gè)人都是拍的那么利落，每一個(gè)動(dòng)作仿佛是帶著風(fēng)的。哦，應(yīng)該說(shuō)雷佳音除外，他簡(jiǎn)直不要太逗，期待他與文牧野的再合作。
而且「護(hù)航」是7段中最讓我想看它擴(kuò)展成長(zhǎng)片的一個(gè)，宋佳所面對(duì)的每一個(gè)主要人物都很出彩，讓人想看他們有更多互動(dòng)。
「護(hù)航」作為7段情緒起伏波動(dòng)各有不同故事的結(jié)尾，在維持了觀眾高興奮感的同時(shí)，又不會(huì)過(guò)于沉重，就像是健身結(jié)束后的有氧。
「護(hù)航」最后用兩段閱兵實(shí)況，巧妙的與影片整體的結(jié)尾一段真實(shí)映像回顧無(wú)縫銜接，更是做到了讓人絲毫不覺(jué)得突兀。
70周年，7部短片，呈現(xiàn)7個(gè)驕傲?xí)r刻的動(dòng)人故事，這就是我和我的祖國(guó)，像海和浪花一朵。
講真，今后的主旋律影片，要是拍不到「我和我的祖國(guó)」的平均水準(zhǔn)，也就不用再拍了!
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