電影老炮兒觀后感范文5篇
電影老炮兒觀后感范文5篇
《老炮兒》這部電影，不僅宣告了一個(gè)時(shí)代的落幕，若我們深入思索，其實(shí)，《老炮兒》也告訴了我們，中國的家庭教育究竟失敗在哪里。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
電影老炮兒觀后感
《老炮兒》，在電影院里足足觀賞了三遍，回到家，大綱列了四五個(gè)，依然難以下筆，導(dǎo)演給我呈現(xiàn)的六爺和六爺所代表的中國社會(huì)里日益小時(shí)的江湖，給了我深深的震撼。
在開始描述之前，我想先表明一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即一部優(yōu)秀的作品，多數(shù)情況下，人物是最關(guān)鍵的一環(huán)，人物推著劇情走，即故事的發(fā)展走向是由人物性格及大環(huán)境共同推動(dòng)的，導(dǎo)演或者原作者只是代筆而已，他們必須遵從劇中人物的決定來進(jìn)行故事的描繪，人物決定劇情，而不是導(dǎo)演決定劇情。
有關(guān)這部電影我要描繪的關(guān)鍵有二，一是六爺人物本身，二是六爺這一代人及其所在的江湖在當(dāng)代社會(huì)洪流中消失的身影。
我會(huì)覺得，電影老炮兒里的六爺，所代表的的一批人，可能是目前以男性意識(shí)盛行社會(huì)下的，最后一批具有代表性的男性。這部電影牛逼的地方在于，你幾乎無法用幾個(gè)關(guān)鍵字或者一段文字就完整的描述六爺。劇里六爺?shù)呐_(tái)詞我?guī)缀醵紡母篙叺目谥新犨^(別問我為什么……)這一代男性的潛意識(shí)里是“我是強(qiáng)者，所以我要以我的強(qiáng)帶來維護(hù)身邊的人和秩序?！?這種“我很強(qiáng)”的思想可能來源于兩點(diǎn)，一是我是男人，二是我是長者。)而這種強(qiáng)者意識(shí)，導(dǎo)致了六爺故事的全部發(fā)展，決定了六爺面對(duì)事情的一切行為，譬如：因?yàn)槲沂菑?qiáng)者，所以我得罩著我身邊的兄弟，所以我要提燈罩出頭，哪怕是扇城管的耳光，更不要說悶三兒被關(guān)了看守所，借錢我也得贖他出來;因?yàn)槲沂情L者，所以兒子犯錯(cuò)擔(dān)不起了我來兜著，所以小輩對(duì)我不客氣哪怕對(duì)方大人物我也得教訓(xùn)對(duì)方，所以我說話兒子必須得聽。至于大男子主義就更不必多提，他們大多時(shí)候絕對(duì)不會(huì)聽從女性的合理建議和勸阻，就算是告誡年輕人不能動(dòng)手打女人，其實(shí)也是一種“男人是強(qiáng)者不能欺負(fù)弱者”的內(nèi)心表現(xiàn)。其實(shí)老炮兒們所具有的特點(diǎn)和行為，有許多，在我來看，是為了維護(hù)他們自我心中“強(qiáng)者”的形象，仗義疏財(cái)如是，打抱不平如是，冰湖茬架更如是。不過令我稍微遺憾一點(diǎn)的是，可能是為了人物的正面形象突出，老炮兒們身上的缺陷沒有在片子里過多的提及，比如不夠尊重女性及晚輩，比如固執(zhí)己見，比如不相信科學(xué)。這些其實(shí)在影片里都有提及，不過相對(duì)那些正面的描述，可能許多觀眾不會(huì)有意識(shí)的去體會(huì)到這些東西。但這些組成起來，可能才是更完整的老炮兒。
相對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的思想體系，老炮兒們的形成可能來源于那個(gè)特殊時(shí)期，人們喜歡說亂世出英雄，人們也常說，亂世須強(qiáng)權(quán)。老炮兒們所堅(jiān)守的規(guī)矩和道理，其實(shí)也就是那個(gè)時(shí)代的秩序，沒有老炮兒的規(guī)矩和堅(jiān)持，也就沒有了社會(huì)的秩序。
片子里最震撼人心的一幕，六爺拔刀，在冰湖上沖向?qū)κ?，卻倒在了中途。那個(gè)充滿裂紋的冰湖一下讓我腦海里出現(xiàn)了三個(gè)場景。(至于說老炮兒沖鋒倒下，寓意很明顯了，六爺所代表的一代人的意識(shí)形態(tài)在沖往新的時(shí)代的時(shí)候，必將被新的時(shí)代所碾壓淘汰)這三個(gè)場景分別是：其一，三國演義常山趙子龍，年輕時(shí)當(dāng)陽長坂七進(jìn)七出，年近七旬北伐單挑韓家五虎，可結(jié)果不是戰(zhàn)死沙場，戰(zhàn)場上沒有他的對(duì)手，所以最終落得老死家中;其二，中國人有守墓人一詞，其實(shí)六爺何嘗不是一個(gè)守墓人，守著墓中的歷史瑰寶，也守著那些活人陪葬的歷史糟粕;至于最后一個(gè)場景，則是想起二戰(zhàn)時(shí)候，波蘭最優(yōu)秀的騎兵團(tuán)高舉著馬刀沖向了德國人的坦克。
好的影片總有些地方是想通的，因?yàn)樗麄兌贾墼谌说纳砩?，徐浩峰在《師父》里說，“高手的生死，一技的興衰”。放到《老炮兒》里，那就是“六爺?shù)纳?，一代人的一口氣”?/p>
去電影院里大銀幕前感受一下老炮兒們那含著血和眼的一口氣，去感受一下這口氣的摧毀與傳承?？赡苣阋矔?huì)想和我一樣，給六爺點(diǎn)上一支煙。
上面寫得都是正經(jīng)的東西，下面說點(diǎn)不正經(jīng)的。一是吳亦凡確實(shí)帥出了高度，他再這么演下去，都不用說臺(tái)詞，站那，觀眾就得報(bào)警了。二是張涵予這罵街罵真是太高逼格了，忍不住想多挨丫罵兩句。順便說個(gè)梗：之前張涵予上康熙來了，小S要她說句罵人的話，于是張涵予說了國罵：X你媽。小S很激動(dòng)，說這事你不用找我媽，找我就可以，我很樂意……
老炮兒觀后感
一千人眼里有一千個(gè)哈姆雷特，“老炮兒”在不同人眼中，形象也不同。有人講懷舊情懷、有人聊江湖恩仇、有人提時(shí)代變遷……還有人更絕，上升到了意識(shí)形態(tài)和階級(jí)斗爭。其實(shí)何必，一電影而已。從我的角度看來，這片子聊的是人性，折射的是中國家長在家庭關(guān)系中的罪與愛。
馮小剛飾演的“老炮兒”六爺?shù)囊谎砸恍?，從打招呼到端酒，從賠不是到約架，每一幀鏡頭都在向晚輩們傳授一些社會(huì)規(guī)矩，宣講一些做人道理。個(gè)人覺得這源于中國家長內(nèi)心深處對(duì)孩子“一代不如一代”的潛在蔑視感，和對(duì)自身“長江后浪推前浪，前浪死在沙灘上”的潛在危機(jī)感。
前者讓家長產(chǎn)生管教懲罰“不懂事兒”孩子的沖動(dòng)，而后者，則使他們?cè)谝娮C孩子成長后，表現(xiàn)出極少流露的示弱和溫情。中國家長，就是這么一個(gè)極度矛盾的群體。
“老炮兒”的教育方式，堪稱很多家長的縮影。六爺無疑是愛曉波的，馮小剛本色塑造的“我兒子我怎么罵怎么打都行，別人碰，我就不干甚至拼命”的嚴(yán)父形象讓很多人為之鼻酸動(dòng)容。但是，感動(dòng)之余，我們來看看六爺?shù)倪@個(gè)教育者角色，到底成功不?
一、傲慢
身為83年群架一個(gè)單挑幾十個(gè)，進(jìn)過炮局跑過路的“牛掰人物”，六爺年輕時(shí)的暴戾是不言自明的，縱然成了電視里說的“一個(gè)年過半百的老人”，內(nèi)心那股子傲氣也時(shí)刻伴著眼神外露。行事也死性不改的生猛，兒子曉波犯事兒，回來直接就給鎖門上!
看到這段，不由得想起自己小時(shí)候，四五歲就被老爸逼著練書法畫國畫，不練要打手心;七八歲就被逼著學(xué)武術(shù)，嚴(yán)冬臘月起早蹲馬步的凄慘經(jīng)歷。不可否認(rèn)，那段經(jīng)歷對(duì)我意志的訓(xùn)練和知識(shí)的積累有一定幫助，但現(xiàn)在回憶起來，顯然我的童年幾無快樂可言。
前幾年新聞里面熱捧的讓孩子大冬天雪地里赤身打滾兒“磨煉體魄”的“虎爸狼媽”和當(dāng)年的我老爸，看到六爺對(duì)曉波這狠勁兒，估計(jì)得在影院里感嘆自己終于高山流水遇知音，恨不能鉆進(jìn)銀幕跟馮小剛握個(gè)手。
生養(yǎng)孩子，便覺得孩子一輩子都欠自己的，自己對(duì)孩子擁有控制權(quán)，他(她)的一切都是自己給的，這是很典型的中式思維，很多中國家長都是這樣傲慢地對(duì)待自己孩子的。
這種 “嚴(yán)厲教育”對(duì)孩子的成長有沒有好處呢?影片明顯給出了答案：兒子曉波繼承了六爺這股子倔勁兒，獨(dú)立反叛，性格堅(jiān)強(qiáng)，有事兒自己扛，無論如何不求助家里。但他骨子里卻并從未覺得六爺是個(gè)合格的父親，甚至不認(rèn)這個(gè)爹。
“虎爸狼媽”式教育的惡果展現(xiàn)出來：缺乏溝通、親情淡漠、父子間尊重全無，成了只有血緣關(guān)系的陌生人。家庭關(guān)系如果變成這樣，孩子再成功又如何?這種教育方式完全得不償失。
二、暴怒
東西方文化的本質(zhì)差異，看典故便能略知一二：古希臘悲劇《俄底浦斯》的結(jié)局是，俄底浦斯殺了自己暴虐的父親，最后伏罪自戳雙目;而中國的圣人舜，則是父母怎么虐待折辱他，都選擇了默默隱忍和逆來順受。
神話傳說中的哪吒三太子，堪稱中國叛逆少年鼻祖，其形象被繪制在搖滾樂隊(duì)LOGO中，取其“哪里有壓迫哪里有反抗”之意。但哪吒反抗前有個(gè)前提——剔骨還父，剔肉還母。也就是你得先死一回?cái)嘟^家庭關(guān)系，才有反抗資格。這是中國文化對(duì)家庭關(guān)系最深層的倫理暗示，傳統(tǒng)觀念認(rèn)為“天下無不是的父母。老子管兒，天經(jīng)地義”。家長打死孩子都是應(yīng)該應(yīng)分，不能反抗。這種反人性的想法，恰恰就是中式家庭關(guān)系延續(xù)至今的思維基礎(chǔ)。
在影片中，六爺認(rèn)為曉波既然是自己的兒子，就是自己的專屬物品，從穿著打扮到舉杯姿勢(shì)，都需要嚴(yán)格遵循他認(rèn)準(zhǔn)的那套“規(guī)矩”，如若不然，曉波面臨的就是他拳腳相加的雷霆之怒。極度的控制欲與強(qiáng)烈的父權(quán)意識(shí)，就像幾千年來加諸人們身上的一具枷鎖，那沉重的枷角“劈殺了幾個(gè)人，沒死也送了半條命(張愛玲《金鎖記》)”。
六爺年輕時(shí)是一個(gè)充滿反叛精神的“混道上的”，雖生活窘迫，但他的行為模式帶點(diǎn)兒李白《俠客行》中“縱死俠骨香，不慚世上英”的自由游俠風(fēng)范。資助貧困女生、怒斥圍觀跳樓者等場面也映射出了他骨子里的耿直和善良。可在家庭關(guān)系的處理中，他腦中堅(jiān)信不疑的一些“規(guī)矩”，卻使他成了一個(gè)抱殘守缺，且對(duì)新生事物充滿憤懣的舊倫理維護(hù)者。
新時(shí)代看似物欲橫流，但有些舊的“規(guī)矩”真的好么?
三、懶惰
六爺和曉波喝酒暢談的一幕中，提到自己對(duì)孩子目前生活現(xiàn)狀的不滿，用“你開酒吧，開個(gè)屁”表示了對(duì)曉波理想的鄙視，但反觀他自身呢?打架斗毆，拋妻棄子，無論如何都算不上一個(gè)有出息的人物。那段全民瘋狂的歲月，確實(shí)耽誤了整整一代人的青春，但改革開放時(shí)“老炮兒”們也就二三十歲，所以，六爺年過半百卻仍一事無成的現(xiàn)狀，顯然不能完全歸咎于時(shí)代之弊，而更多的是他自身“不當(dāng)駱駝祥子”的莫名其妙優(yōu)越感與懶惰，還歧視體力勞動(dòng)者所致。
想要孩子優(yōu)秀，自身先優(yōu)秀起來。每個(gè)人都有選擇自己生活方式的自由，雖然六爺對(duì)曉波默默的付出和愛護(hù)不可否定，但是，在子女教育中，家長要以身作則這點(diǎn)上，他是相當(dāng)失敗的。
四、嫉妒
1997年，臺(tái)灣歌手任賢齊紅遍大江南北，彼時(shí)年幼的我還特地查《康熙字典》研究他名字的涵意。然后學(xué)會(huì)了一個(gè)成語“見賢思齊”，意思就是看到比自己優(yōu)秀的人，要想辦法學(xué)習(xí)，使自己也進(jìn)步，跟他比肩。
我們的六爺顯然不是這么干的，當(dāng)他看到昔日兄弟“洋火兒”不再是擺弄炮仗的混混，成了出色的企業(yè)家之后。對(duì)對(duì)方的態(tài)度急轉(zhuǎn)直下，處處挑刺。但是，洋火兒并沒做錯(cuò)什么，趕上改革開放大潮，擁有聰明頭腦，遵循時(shí)間觀念?？孔陨碇腔酆托燎讷@取財(cái)富，過上更好的生活無可厚非。但在六爺眼中，這竟成了他的原罪。這一場戲里，六爺?shù)谋憩F(xiàn)實(shí)在讓人不敢恭維。在銀幕外仿佛都讀到潛臺(tái)詞：“你洋火多什么啊?當(dāng)年一起混的，憑什么我受窮你有錢，真是今非昔比，人心不古啊!”
這叫什么?赤裸裸的嫉妒!片中六爺對(duì)比自己優(yōu)秀的人的輕蔑，固然是他維護(hù)自尊的方式，但兒子曉波也恰恰因?yàn)檫@點(diǎn)而看不起他。六爺對(duì)與自身不同，自己所無法理解的人事物全無包容。要么翻臉無情恩斷義絕，要么想方設(shè)法踩人下來。對(duì)看不慣的打倒在地，再踏上一千只腳的荒謬年代雖然已逝去，但其遺毒，卻成了中式思維中極惡的一部分。
五、色欲
許晴飾演的話匣子是六爺?shù)那槿耍粌H人好看，而且用情專一。她的性格代表了一部分敢愛敢恨的北京姑娘，在六爺最需要幫助時(shí)，她拿出了自己全部家當(dāng)。事實(shí)上大多北京姑娘都不拘著、不拿勁、有事直說、愛憎分明。
北京姑娘極少對(duì)喜歡的人真動(dòng)氣，而是習(xí)慣于以插科打諢的調(diào)侃來逗悶子，例如六爺ED那段，話匣子沒說你怎么不舉之類的，而是挖苦：不行也好，您要是死我身上算怎么回事?把北京姑娘的調(diào)皮可愛，表現(xiàn)得淋漓盡致。
但六爺是怎么對(duì)待這樣美好的姑娘的呢?簡單粗暴推倒直接上，讓好多帶著孩子去觀影的家長尷尬，而且，誰會(huì)對(duì)看馮小剛的屁股有興趣啊!這場戲里看不到任何對(duì)女性的尊重和愛護(hù)，無怪乎很多妹子覺得這是一直男癌電影。六爺像堂吉訶德一般舉著軍刀殺向冰湖前，雖然把寥寥無幾的家當(dāng)空投給了話匣子，但畢竟沒有正式給這段感情一個(gè)名分和說法。有人理解為隱忍，有人理解為不負(fù)責(zé)，見仁見智吧。
在對(duì)奧斯卡經(jīng)典黑幫片《三步殺人曲》的評(píng)論中我說過：中國電影里缺乏真正的紳士，更少見真正的硬漢。其實(shí)，電影就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的濃縮。96年六爺拋妻棄子跑路，讓曉波一直記恨到新世紀(jì)，這“老炮兒”的行為，委實(shí)有點(diǎn)兒不夠爺們兒。有人說，六爺茬架前對(duì)亡妻遺像燒香彰顯他念舊情，但這畢竟只是走走形式主義。人活著時(shí)候你干嘛去了?
所以，當(dāng)六爺過問兒子曉波的感情，并說“不能嗅別人的蜜(搶別人的女朋友)”，曉波硬生生回敬了一句“關(guān)你屁事?”。
六、貪婪
六爺嘴里一直念叨的老北京頑主行事規(guī)矩是“有里有面兒”，但當(dāng)小飛女友把他輸?shù)哪鞘f塊錢原封不動(dòng)還給他時(shí)，他也沒說啥就匿下了。這點(diǎn)兒小小雞賊之舉，對(duì)于很多人來說，應(yīng)該是一個(gè)可以理解的設(shè)定。畢竟這十萬塊錢可是六爺跑遍京城從各路朋友那里湊的，其中還有話匣子的八萬家底。對(duì)方送回來，不收白不收。但這么干，跟“有里有面兒”“講規(guī)矩”可是沖突的。
宋小明曾在《武之舞》中以“柔情鐵骨，千金一諾，生前身后起煙波”的詞句來贊頌中國古代俠客重義輕利的精神。導(dǎo)演力圖塑造六爺“重情義，守規(guī)矩”的形象，但中式小農(nóng)思維中的市儈和目光短淺，只看眼前利益，視信諾如無物，恰恰是與“真正的俠義”矛盾的。
六爺收了這錢，說貪婪或許牽強(qiáng)，但錢一收，也就徹底宣告了他一直堅(jiān)持的所謂“里子”的不正和“面子”的崩塌，他的行為，不知不覺間成了對(duì)他所恪守的“規(guī)矩”的最大諷刺，暴露了這些虛妄信念在現(xiàn)實(shí)面前的蒼白和虛弱。六爺也就沒法繼續(xù)站在道德制高點(diǎn)上了。當(dāng)然，影片在這里對(duì)人物的表現(xiàn)極其真實(shí)，充滿矛盾，并不完美的人性，才是生活的常態(tài)。英雄與反英雄的對(duì)壘，在六爺身上展露得淋漓盡致。
七宗罪，除了“饕餮(破壞健康的暴食)”六爺沒犯，其他一個(gè)不落，但他的身子骨顯然也跟健康搭不上邊。所以，身為家長，六爺對(duì)曉波、“老炮兒”對(duì)“小炮兒”的教育過程，最終以全方位多角度失敗告終。
老炮兒觀后感
在管虎導(dǎo)演的新片《老炮兒》里，馮小剛是歸隱胡同的六爺，是路見不平的俠客，是片尾那只發(fā)足狂奔不甘被車水馬龍趕超的桀驁鴕鳥，是一個(gè)眼見世事紛擾隨時(shí)要忿恨到血管阻塞呼吸困難的心梗病人。
斗轉(zhuǎn)星移，時(shí)代巨變。和老炮兒們的風(fēng)光傳說一同消逝的，還有世代相傳的江湖規(guī)矩。老炮兒是特殊年代的代表，當(dāng)新的世紀(jì)來臨，他們注定要被新的勢(shì)力取代。老炮兒和小炮兒結(jié)下的梁子，老子和小子之間的愛恨交纏，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是以眼還眼以牙還牙那么簡單。
當(dāng)世界上最古老的電影節(jié)宣布將看似商業(yè)氣息十足的《老炮兒》選為閉幕片的時(shí)候，所有人都會(huì)訝異一番。9月8日晚，該片提早在水城首次非正式亮相，放映地點(diǎn)是極少用來看電影的新聞發(fā)布會(huì)廳。盡管135分鐘的片長、半截椅背和高懸的屏幕看得人腰酸背痛，但看完還是讓人緊蹙的眉頭一展——好片，妥了。
相比管虎的前作《斗?！贰稓⑸贰稄N子戲子痞子》，《老炮兒》摒棄了結(jié)構(gòu)與視聽語言上的種.種花哨技巧，也不像之前預(yù)告片透露的那樣風(fēng)格濃烈，只用扎實(shí)沉穩(wěn)的平鋪直敘，不急不緩，娓娓道來。主角配角，主線副線，均可圈可點(diǎn)。馮小剛本色出演，他的詮釋之精當(dāng)，非任何學(xué)院派表演系教得出來;吳亦凡和李易峰也各自找到了偶像光芒與劇情需要的銜接點(diǎn);許晴作為名符其實(shí)的女一號(hào)，表現(xiàn)出乎意料地好，褪去公主病，把北京丫頭片子那股子爽快勁兒演出來了。
在現(xiàn)下“藝術(shù)”和“商業(yè)”兩大派系漸行漸遠(yuǎn)的電影市場，《老炮兒》讓人看到了雙方握手言和的美好景象;在當(dāng)今世態(tài)炎涼不斷見諸報(bào)端的中國社會(huì)，《老炮兒》能重生浩然氣，振奮精氣神兒。影片并非盡善盡美，但無愧為有時(shí)代意義和思考價(jià)值的用心之作。當(dāng)?shù)暮妥鰞鹤拥?，甭管多大年紀(jì)輩分，想看的里頭都有，票房不會(huì)差。
《老炮兒》觀后感
管虎在金馬獎(jiǎng)捧紅了黃渤(《斗牛》)，這次又讓金馬把最佳男主角獎(jiǎng)雙手送給剛當(dāng)主演的馮小剛。那么“小剛炮”是不是真正適合“這個(gè)角色”的人呢?當(dāng)然了，不客氣地說，要不是導(dǎo)演這層光環(huán)罩著，他就是北京一老痞子。他可以在電視上罵，也可以在網(wǎng)絡(luò)罵，可以罵金馬獎(jiǎng)，也可以罵《是速度與激情7》，一邊罵影評(píng)人看不懂，一邊罵綜藝電影垃圾。他就是這么直溜兒，這么不和你客氣，這么要啥有啥就說啥的不可一世樣兒。
姜文曾盛贊小剛會(huì)演戲，說他不當(dāng)演員，真是中國演員界一大損失。我覺得馮小剛個(gè)人與昆汀倒有幾分相似，看起來都痞里痞氣，多數(shù)作品卻充滿才氣，有嚼勁兒;還盡喜歡在自己電影里客串，一天有事兒沒事兒瞎BB。
管虎當(dāng)然沒有這癖好，他頂多在電影里安插個(gè)乞討者，然后說乞討者來自山東省臨沂市平邑縣——其實(shí)是自己祖籍。搞得像模像樣。他曾在電視圈混了幾年，始終放不下早先學(xué)的電影，又開始拍了?！抖放！?、《殺生》、《廚子戲子痞子》，無一不是霸氣側(cè)漏，敘事縝密，畫面特立獨(dú)行，無論要表達(dá)什么主題，總會(huì)在循序漸進(jìn)中推演出一套思想。
所以管虎要講這樣一個(gè)充滿時(shí)代感的故事，馮小剛要演這一個(gè)充滿歷史感的角色。也許沒有比這更配的搭配。
有同事說結(jié)尾欠缺點(diǎn)高潮，有同事整體上給七分。從來都是有人叫好，有人則不。在我看來，《老炮兒》并沒有透露出管虎的十足才氣，小剛的表演也不盡然完美，但直到最后一刻，讓人驚艷。
這股驚艷揮之不去，只要我一想起結(jié)尾，一想起起承轉(zhuǎn)合後的那一幕斗爭，就憋著一口氣，想多看幾遍，再去二刷，舒緩舒緩。
我知道北京一定有這樣一群人，他們或者還有些文化，但一定有過自己的輝煌。他們?cè)谖幕窍卵粘龅牟皇俏幕藲夥?，而是介于這之間的，不守舊又不立新，只顧著自以為的一股豪氣。說是揷架，又不是打架那么簡單。六爺就是這樣一個(gè)人。
沒事兒提籠遛鳥兒，也不刻意打抱不平，如同他不會(huì)刻意去尋找自己半年不回家的兒子，看到小偷偷東西厲聲責(zé)罵幾句，幫賣煎餅果子的老熟人給城管說幾句話，凡事兒都會(huì)點(diǎn)個(gè)道兒，霸氣猶存，卻又顯得不溫不火。
他與悶三兒等幾個(gè)人，身上留著年輕的遺留的“江湖風(fēng)骨”，遇到事兒不會(huì)躲。他也常常感嘆現(xiàn)在的年輕人，打架沒輕沒重，不小心就插死幾個(gè)人。
“老炮兒”有老炮兒的規(guī)矩，“小炮兒”也有?，F(xiàn)在敢玩的年輕人要么是富二代，要么是官二代。人家早就不管你那套規(guī)矩了。偏偏吳亦凡飾演的小飛，又是個(gè)愛讀武俠的闊少，不可一世，卻被六爺?shù)摹敖b氣”，有嘛說嘛的公平給震撼到，磕來碰去事件早已升級(jí)，卻還是相約頤和園揷架，干凈利落。
中間故事很平，在管虎的調(diào)教下卻生出許多生氣，老子與小子的糾葛，時(shí)有時(shí)無展現(xiàn)出的老炮兒過去，六爺與小飛對(duì)峙，很多時(shí)候就是磨磨嘴皮子，沒有動(dòng)手分毫，卻話聽有味兒，氣勢(shì)情感爆棚。甚至，在都市中看到了一股武俠的氣息!本來就該有的地鐵十號(hào)線，怎么看起來那么違和!
這也說明了每個(gè)人心中自有一堆火焰，你知道地鐵上的六爺是主角，你會(huì)記得他。當(dāng)六爺淹沒在了人群的洪流里，你才驚覺：這世界沒什么不同。
當(dāng)六爺犯病時(shí)，他就成為了普通人。再也無法對(duì)旁人指指點(diǎn)點(diǎn)。當(dāng)兒子責(zé)罵他，當(dāng)初是多么地不負(fù)責(zé)任時(shí)，他邊喝酒邊默默流淚，說：我給你磕頭行嗎!
就算堅(jiān)信著“長幼有序，兒子不能打老子”的信條，情緒也在最后一刻崩盤。
六爺背起那把武士刀，忍著病痛，獨(dú)自去揷架。他不知道自己會(huì)不會(huì)死去，是在路上就病死，還是揷架時(shí)扛不住離開。
他就像平常那樣，把頭發(fā)剃光，走出門，在巷子口，給常年坐在那兒的老爺子照舊點(diǎn)上煙。大霧(霾?)彌漫，一個(gè)宛若永恒的特寫，他的臉上不帶任何悲喜。
在最后一刻，他站在冰面上，開始奔跑。震顫的鼓點(diǎn)與鋼琴化作節(jié)奏音樂，直擊人心。他開始痛得流汗，表情猙獰。步履卻史無前例地堅(jiān)定，六爺就那樣一直地跑著，與青春作別，與歲月?lián)]手，留下身后一堆昔日兄弟，跟著嘶喊。
《老炮兒》觀后感影評(píng)
老炮兒，電影結(jié)局定格在老六舉刀奔襲，心疾發(fā)作，倒在冰封的湖面上。綠色軍大衣，長柄日本軍刀，都來自上個(gè)世紀(jì)七十年代。與老六一同逝的，不僅是一個(gè)時(shí)代，還有他所代表的中國騎士精神。
其實(shí)，老六背后的那一幫老兄弟，在最后的茬架出現(xiàn)與否，都已經(jīng)不再重要，電影已經(jīng)充分表達(dá)了它想說的。反而覺得，如果電影的結(jié)局是老六孤身一人，奮力掙扎，抱刀而死，這樣的結(jié)局更具表現(xiàn)力，電影更有唯美的味道。畢竟，悲劇就是把人所希望看到的，摔碎了給人看，如此才有更為強(qiáng)大的震撼力。老兄弟的出現(xiàn)，與其是說給冰冷的季節(jié)、或者說冰冷的現(xiàn)實(shí)幾許暖意，不如說更像是一種觀眾期許、導(dǎo)演安排的自我安慰。如魯迅所說，“在《藥》的瑜兒的墳上平空添上一個(gè)花環(huán)，在《明天》里也不敘單四嫂子竟沒有做到看見兒子的夢(mèng)”。
現(xiàn)代社會(huì)中，最有力量的兩樣，權(quán)力和金錢，老六都不相信，他有他自己所信奉的那一套。老六信奉規(guī)矩不能亂，所有事情一碼歸一碼，錢的事兒錢解決，文的事兒文解決，武的事兒武解決，彼此不能錯(cuò)位，錯(cuò)位就是亂了規(guī)矩，使錢解決不了動(dòng)手的事兒，動(dòng)武也解決不了是非的事兒。在他的信條面前，生命已經(jīng)顯得不那么重要。
老六做事只求心安，不求回報(bào)，他也希望這能成為別人的處事原則;他只對(duì)自己的行為負(fù)責(zé)，至于別人如何對(duì)他、如何看他，至少在表面上他是并不在乎的。他要管閑事，要打抱不平;為救悶三，他四處籌款借錢，悶三出獄后他卻絕口不提此事;他借錢時(shí)看到朋友的難處，不但無法開口，還偷偷的留下一筆錢;幫助乞討女孩兒，他明說了，你要是騙我，那我也認(rèn)這個(gè)栽;面對(duì)大款老友洋火兒，他卻始終不愿主動(dòng)開口提借錢之事，盡管彼此已是心知肚明。
水滸的聚義是老六心中的理想。他甚至跟兒子半開玩笑說，要把自己的小賣部改造成聚義廳的擺設(shè)模樣。一部江湖的片子，整個(gè)電影里面，卻只有兩個(gè)名字是帶有江湖輩分色彩的，那就是“六哥”和“悶三”，同時(shí)這兩個(gè)人也是最為堅(jiān)守信條的。兩人的打扮、形象似乎都定格在了上個(gè)世紀(jì)70年代，顯得與現(xiàn)代社會(huì)格格不入。
老六曾經(jīng)對(duì)自己的行事風(fēng)格和江湖智慧信心滿滿，當(dāng)他拿著兩千元錢找小飛了事兒的時(shí)候，被年輕一輩譏笑、諷刺，甚至抽耳刮子，多少會(huì)讓人想起唐吉訶德沖向風(fēng)車滑稽一幕背后的絕望與凄涼。但老六似乎并不在乎這些，將如何受辱回頭就毫無遮掩的告訴了朋友。因?yàn)樵谒劾铮@些無關(guān)面子、不是恥辱，而沒按規(guī)矩做事兒、無法擺正擺平，那才是最大的恥辱。
老六有他自己關(guān)于生和死的理解。How can a man die better than facing fearful odds? For the ashes of his fathers and the temples of his Gods. 怎么樣才能死得其所而不怕死亡，是為了保護(hù)信仰的圣殿和追尋祖先的足跡。
任何一件偉大的作品，都是帶有藝術(shù)神秘感的，每個(gè)人可以按照不同的方式解讀。老六最后舉刀奔襲的那一幕，可以看作是生命最后的吶喊，也可以看作是英雄垂死的反抗。
多少年來，中國電影市場半壁江山一直被歐美電影所占領(lǐng)。從科幻電影星球大戰(zhàn)、終結(jié)者，到動(dòng)作電影007、碟中諜，再到神話電影加勒比海盜、指環(huán)王、哈利波特，甚至到感情文藝片辛德勒的名單、阿甘正傳、泰坦尼克號(hào)，無不在中國取得巨大成功，其所宣揚(yáng)的西方騎士精神也構(gòu)成了它們的文化內(nèi)核，將思想層面上升到反思生命價(jià)值和精神傳統(tǒng)的神圣高度，也成為了它們?nèi)〉贸晒Φ脑蛑弧?/p>
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