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2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)大全

時(shí)間: 楊杰1209 分享

  所謂"感",可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想,可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想,可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想,也可以是因觀看而引起的對(duì)社會(huì)上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊。以下是小編整理了關(guān)于2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)大全,希望你喜歡。

  2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)篇一

  天氣之子和你的名字比起來(lái)我覺(jué)得后一部會(huì)更加好。

  后者我愿意打9分,但是前者最多7-8。

  前半場(chǎng)我覺(jué)得他在講,戀人也和這個(gè)世界相連,她同樣屬于這個(gè)世界,而不是單純只屬于一個(gè)人,兩個(gè)人的靠近就像兩個(gè)世界的靠近一樣,彼此碰撞摩擦。

  后半場(chǎng)就有點(diǎn)畫(huà)風(fēng)歪斜了,是延續(xù)了日劇一貫的套路,我們都在人群中毫不起眼,卻在彼此眼中閃閃發(fā)光,還是在講這個(gè)世界本身很瘋狂,有你的時(shí)候才會(huì)有救贖和晴天?

  說(shuō)實(shí)話(huà)我不屬于圣母的性格,犧牲一個(gè)救天下我還真沒(méi)那么大的胸懷氣魄。但是把人生至于這樣的“特殊選擇”之中,本身就像藝術(shù)手法一樣,用夸張而明艷的色彩去碰撞情感和心靈本身,而與新海誠(chéng)原先淡淡的憂(yōu)郁底色,和成長(zhǎng)之中本身細(xì)膩的情感矛盾卻實(shí)在有所沖突。

  看你的名字的時(shí)候,就算是高空和遠(yuǎn)景,同樣是夕陽(yáng)下的男主和女主,當(dāng)時(shí)只覺(jué)浩瀚虛緲,寥寥幾筆就把靈魂,神話(huà)傳說(shuō),和我們聯(lián)系起來(lái)了,流星的分鏡本就寓意著兩種截然不同的時(shí)空,就像“海上生明月,天涯共此時(shí)”,兩個(gè)人在不同的地方,看見(jiàn)了同樣的場(chǎng)景。甚至最后的結(jié)局,與馬克李維《如果一切重來(lái)》的結(jié)局有異曲同工之妙。

  但是天氣不是這樣的。

  雖然大家都是抬頭仰望天空,但是云層的變幻恰如無(wú)根之浮萍。如果說(shuō)流星的寓意是「戀人彼此千年一遇的心動(dòng)瞬間」,那么我又該如何去定義這一場(chǎng)綿延不絕,范圍廣闊,淹沒(méi)塵世,又艱難抉擇的大雨呢?

  僅僅只是想說(shuō),感情來(lái)的時(shí)候,荷爾蒙就如大雨滂沱,山洪暴發(fā)天崩地裂?

  拜托,我們不是在演凹凸曼。

  而一段負(fù)責(zé)任的感情,要和這場(chǎng)大雨一樣,綿延持續(xù)好多好多年?

  如此說(shuō)來(lái),這個(gè)世界的確很瘋狂。

  2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)篇二

  業(yè)界一流的作畫(huà)與分鏡、RADWIMPS質(zhì)量上乘的音樂(lè)、令人振奮的聲優(yōu)演技,我本以為新海誠(chéng)能為我再現(xiàn)《朝花夕誓》的感動(dòng),結(jié)果他卻把這一切都搞砸了。膚淺如小時(shí)代的故事注定無(wú)法支撐起那應(yīng)接不暇的絕景,突兀的音樂(lè)插入總會(huì)使人游離于電影之外,單薄的人物塑造導(dǎo)致我走不進(jìn)任何角色的內(nèi)心。

  在豆瓣上,我看見(jiàn)不少人為《天氣之子》貼上了超現(xiàn)實(shí)、青春與叛逆及個(gè)人的弱倫理等等抽象、高大上的標(biāo)簽,然而這樣的解讀無(wú)疑是在嘩眾取寵。與其說(shuō)《天氣之子》是超現(xiàn)實(shí),倒不如說(shuō)是新海誠(chéng)控制不住劇中的現(xiàn)實(shí),導(dǎo)致一部寫(xiě)實(shí)的半成品電影不得已地成為了童話(huà)故事,哪怕它是為了藝術(shù)性舍棄邏輯也在我的接受能力之下,可事實(shí)上整個(gè)故事的邏輯缺失竟然單單是為了那一文不值的戲劇性。

  另一方面,新海誠(chéng)對(duì)于青春與叛逆的理解讓我一度覺(jué)得是郭敬明在編導(dǎo),年輕成為了青春的唯一主人,成長(zhǎng)后背負(fù)的責(zé)任反而成了無(wú)聊的代名詞,這樣的刻板印象讓每個(gè)在生活中掙扎的成人感到心寒。讓我們回憶一下,為什么太宰治的文學(xué)被稱(chēng)為青春文學(xué)吧,因?yàn)榕涯媸冀K是青春唯一的特性。青春不是某個(gè)年齡段專(zhuān)屬的所有物,而是叛逆的人所具有的獨(dú)特魅力。那么叛逆的又應(yīng)該通往哪里?我想,那一定不是免責(zé)的貪欲,更不是踩在無(wú)數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)尸體上的只有自己能夠幸福的布爾喬亞式嘴臉,這仿佛在嘲弄每個(gè)曾經(jīng)熱愛(ài)新海誠(chéng)的觀眾,這是在開(kāi)倒車(chē)的膚淺青春。青春與叛逆不是瘋狂的代言人,更不是一則童話(huà)故事的主題,真正的青春是在叛逆中痛苦地成長(zhǎng),并在失去中得到尤物,在責(zé)任與尊嚴(yán)中徘徊的物語(yǔ)。新海誠(chéng)竟然什么都沒(méi)有觸碰到,他對(duì)于青春的理解從《秒速五厘米》一直在走下坡路,而愛(ài)情是他青春里唯一美好的制服,可是愛(ài)情根本不是青春的特征,愛(ài)情甚至可能成為落俗的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

  那些強(qiáng)社會(huì)與弱倫理的解讀更是滑天下之大稽,仿佛在告訴我也是光明正道。說(shuō)到底,新海誠(chéng)的野心繼《云之彼端》又一次失敗了,而這一次所構(gòu)建的日本并不是架空式的歷史,而是在寫(xiě)實(shí)世界展開(kāi)的童話(huà)。但是,你不能把你控制不住的東西說(shuō)成是藝術(shù),你也不能把你自己的貪欲說(shuō)成是世界的瘋狂,你更不能玷污青春與叛逆把它們說(shuō)成是拋棄責(zé)任的免罪金牌。帆高和陽(yáng)萊在叛逆中沒(méi)有得到任何的成長(zhǎng),也沒(méi)有改變世界,他們只不過(guò)是在膚淺的青春下做著黃粱一夢(mèng),并在責(zé)任與生活面前落俗下墜。

  如果不是新海誠(chéng),我也不會(huì)為了一部垃圾的作品說(shuō)這么多,就到這里吧,點(diǎn)到為止,冷靜,再冷靜。之所以選擇這一點(diǎn)著重說(shuō)明,是因?yàn)樾潞U\(chéng)一天不明白這一點(diǎn),他就一天也不能創(chuàng)作出好的動(dòng)畫(huà)作品,他會(huì)一直退步下去。

  2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)篇三

  如果你抱著分析新海誠(chéng)的態(tài)度走進(jìn)電影院,你很可能對(duì)新海誠(chéng)新作《天氣之子》得出一系列的批判甚至有點(diǎn)否定的態(tài)度。正如很多影迷觀影結(jié)束后的第一反應(yīng),《天氣之子》沒(méi)有像《你的名字》那樣給予觀眾更多的想象空間。

  但如果你放下戒備,走進(jìn)新海誠(chéng)的世界,你依舊會(huì)被他打動(dòng),那存粹的容不得一點(diǎn)雜質(zhì)的少男少女的感情,那真實(shí)的東京現(xiàn)代生活,那充滿(mǎn)夢(mèng)幻與回憶的獨(dú)白。

  當(dāng)RADWIMPS演唱的主題曲《愛(ài)にできることはまだあるかい》在影院響起,燈光緩緩亮起,你會(huì)發(fā)現(xiàn)你早已被新海誠(chéng)的純情世界所打動(dòng),而當(dāng)你走出影廳,也會(huì)發(fā)現(xiàn)大家執(zhí)手羞看淚眼。

  《天氣之子》是新海誠(chéng)時(shí)隔三年推出的新作,故事設(shè)定在未來(lái)的東京,男女主人公也延續(xù)了他一貫的作風(fēng)—少男少女。

  16歲的帆高從鄉(xiāng)下離家出走,夢(mèng)想到東京這樣一個(gè)大都市工作生活,還在輪渡上,這位鄉(xiāng)下的“土”青年就被一個(gè)大叔勒索了一頓美餐,而對(duì)于他這樣一個(gè)高中還沒(méi)有畢業(yè)的未成年人來(lái)說(shuō),在東京打黑工是非常不現(xiàn)實(shí)的,他也試圖去東京的歌舞伎町做男服務(wù)生,后又被皮條客嘲諷與訕笑,影片中對(duì)帆高第一眼見(jiàn)到的東京都市呈現(xiàn)得有多繁華閃爍,對(duì)隨后帆高與陽(yáng)菜生活的呈現(xiàn)就有多邊緣。

  最后在輪渡上認(rèn)識(shí)的須賀為他提供了膳宿,但同時(shí),他還要為須賀所在的一家都市傳說(shuō)雜志撰稿。

  就是在帆高最初來(lái)到東京失魂落魄只能在麥當(dāng)勞吃殘羹之時(shí),帆高遇到了陽(yáng)菜,在麥當(dāng)勞打工的陽(yáng)菜主動(dòng)送給了帆高一個(gè)漢堡,兩人的相識(shí)從此開(kāi)始。隨后,當(dāng)陽(yáng)菜被麥當(dāng)勞解雇,而帆高又發(fā)現(xiàn)晴女的市場(chǎng)的時(shí)候,兩人開(kāi)始通過(guò)利用陽(yáng)菜的超能力為人們祈禱晴天而謀生,從而影片陰雨潮濕的氛圍中有了短暫的陽(yáng)光。

  影片的序場(chǎng)就是帆高的回憶和獨(dú)白,他夢(mèng)到了陽(yáng)菜使用超能力,向上天祈求晴天從而耗盡自己升上天空,這一場(chǎng)景也揭示了陽(yáng)菜超能力的來(lái)源—母親的逝世

  逐漸地,他們發(fā)現(xiàn),每使用一次超能力,陽(yáng)菜的皮膚就會(huì)逐漸變得透明,而當(dāng)超能力過(guò)度使用,關(guān)東地區(qū)連續(xù)幾個(gè)月的暴雨之時(shí),陽(yáng)菜選擇了犧牲自己而升入天空,而帆高則選擇了另外一條路—就算大雨讓這座城市顛倒,我會(huì)給你懷抱。

  于是影片就在這樣的一種違反自然意志的行為中結(jié)束了,帆高救回了陽(yáng)菜,而東京大部分街道也被淹沒(méi)。

  就是這樣的一個(gè)故事,表達(dá)了新海誠(chéng)對(duì)純情世界最美好的追求。這種純情是通過(guò)未成年人抵抗成年世界來(lái)實(shí)現(xiàn)的,也是筆者認(rèn)為新海誠(chéng)新作與前作最大的不同,因?yàn)樵凇短鞖庵印防锩?,未成年?duì)成人世界的反抗是成功的,這種反抗不像是《云之彼端,約定的地方》里對(duì)秘密的探索,而是一種原發(fā)性的,帶有某種將童真與成熟二項(xiàng)對(duì)立的反抗。

  以陽(yáng)菜的超能力為例,我們可以發(fā)現(xiàn)的是,幾乎陽(yáng)菜每次使用超能力使天氣變晴朗,都是在幫助別人,在影片里,超能力是與希望連接在一起的,無(wú)論是神宮苑煙火大會(huì),老奶奶對(duì)新盂蘭盆節(jié)(魂靈回鄉(xiāng))的重視,還是須賀想要與哮喘的女兒在晴朗的天氣下散步,這種召喚晴天的能力是與希望聯(lián)系在一起的,陽(yáng)菜和帆高也正是想通過(guò)天氣工作室賺錢(qián)從而好好生活。希望在影片里構(gòu)成了未成年人一個(gè)最大的母題。

  這里面同時(shí)就涉及到了一個(gè)階級(jí)的問(wèn)題和語(yǔ)境的問(wèn)題。

  在筆者看來(lái),陽(yáng)菜和帆高都是生活在社會(huì)底層的未成年人,類(lèi)似的電影有比如是枝裕和的《無(wú)人知曉》,《無(wú)人知曉》里少年的犯罪和《天氣之子》里的“犯罪”同樣讓觀眾心生憐惜,但《無(wú)人知曉》是實(shí)實(shí)在在地不知法而犯法,《天氣之子》卻帶有更加悲觀而浪漫主義的氣息—未成年人選擇與整個(gè)世界對(duì)抗,就算大雨淹沒(méi)東京,帆高也不會(huì)讓陽(yáng)菜犧牲,其實(shí),這種對(duì)抗不是空穴來(lái)風(fēng),影片中脫離敘事的一段場(chǎng)景—高中畢業(yè)的帆高來(lái)到東京,得知東京以前就是一片海,因?yàn)槿祟?lèi)獵取自然而廣為填海造陸,從此可知,導(dǎo)演新海誠(chéng)為帆高反抗世界的價(jià)值提供了支撐。

  帆高與陽(yáng)菜這種純粹的感情沒(méi)有一絲雜質(zhì),當(dāng)皮條客誘惑陽(yáng)菜去歌舞伎町工作時(shí)候,帆高拉起陽(yáng)菜就拼命奔跑。帆高向往自由,可成年世界的種.種都在強(qiáng)迫他回到自己該去的位置,回到自己應(yīng)該做的選擇,而不是堅(jiān)守內(nèi)心與純真,

  如果你考察《天氣之子》的敘事,你會(huì)發(fā)現(xiàn)很混亂的一面,帆高離家出走的原因沒(méi)有交代,陽(yáng)菜和弟弟的生活背景也沒(méi)有交代,甚至影片的支線(xiàn)—影片著重刻畫(huà)的家庭關(guān)系,須賀的家庭及其女兒,還有夏美都沒(méi)有交代清楚,甚至出現(xiàn)了須賀與他母親見(jiàn)面談話(huà)的場(chǎng)景以及須賀女兒的哮喘,一切都是與影片敘事所不相關(guān)的,并且在新作里,新海誠(chéng)也放棄了《秒速五厘米》和《你的名字》里面時(shí)空結(jié)構(gòu)的重組,而僅僅是以線(xiàn)性的方式來(lái)組織故事,因此很容易被人看作是一部沒(méi)有誠(chéng)意的作品。

  新海誠(chéng)一直以來(lái)被人們視為是宮崎駿的接班人,但縱觀新海誠(chéng)的創(chuàng)作脈絡(luò),其實(shí),兩者是完全不同的風(fēng)格,而且,在更為深層的哲學(xué)表達(dá)和生命經(jīng)驗(yàn)上,新海誠(chéng)離宮崎駿這樣的動(dòng)漫大師還有很長(zhǎng)的一段路要走。

  2004年,新海誠(chéng)推出首部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《云之彼端,約定的地方》,2006年推出《秒速五厘米》,在這部電影中,新海誠(chéng)首次嘗試將時(shí)間結(jié)構(gòu)打散分為三話(huà),對(duì)比少年和成年世界之后人情感的空虛,從而使得影片中的主人公具有了悲情和孤獨(dú)的色彩,2011年,推出《追逐繁星的孩子》,被認(rèn)為是對(duì)宮崎駿宏大世界觀的效仿,但由于處理方式雜亂,并沒(méi)有得到認(rèn)可,2013年的《言葉之庭》中,新海誠(chéng)將純愛(ài)美學(xué)推向極致,從而使得天氣在新海誠(chéng)宇宙中成為一個(gè)重要的意象,炎熱的夏天與連綿的雨構(gòu)成了影片兩種不同的氛圍,也是主人公兩種心境的傳達(dá)。2016年《你的名字》在中國(guó)票房大賣(mài)。新海誠(chéng)也被中國(guó)觀眾寄予了更高的厚望。

  新海誠(chéng)的電影也有一些固定的套路和成規(guī):比如電車(chē)文化,主人公的設(shè)定都是少男少女,情節(jié)一般都是少男少女對(duì)于分離的不可逃避,同時(shí)季節(jié)的因素在影片中發(fā)揮著重要的作用,從而使得整部電影具有悲傷感和孤獨(dú)感的同時(shí)帶著浪漫主義的氣息.....

  筆者認(rèn)為,新海誠(chéng)的方向,一直都是探索少男少女的純愛(ài)世界,以及與這個(gè)世界的對(duì)抗和和解,其中有無(wú)奈,有希望,有隱隱作痛的心境,有逃避,新海誠(chéng)所做的,不過(guò)是對(duì)這種純情美學(xué)或者說(shuō)情愫萌動(dòng)做不同方向的探索,而在《天氣之子》中,這種探索并沒(méi)有比前作有更多的新意,但是在世界觀的構(gòu)建上,卻是直接打破成年人的語(yǔ)境,直擊成年世界的骯臟與齷齪,用東京雨來(lái)洗刷成人所犯下的罪行,不是犬儒主義式的磨平棱角,而是與這個(gè)世界的不和解。看到這里,或許你對(duì)《天氣之子》敘事的雜亂會(huì)有一點(diǎn)的理解。

  我們都是經(jīng)歷過(guò)少年,都曾有過(guò)懵懂的情愫,無(wú)效的反叛,都曾有過(guò)一個(gè)離家出走的夢(mèng),都曾有過(guò)想要一直守護(hù)的女孩,但隨著時(shí)間的推移和成人世界的入侵,我們妥協(xié),退讓?zhuān)谑俏覀冞m應(yīng)這套成人世界的法則,并且不亦樂(lè)乎地沉醉其中,于是有了那句“愿你走出半生,歸來(lái)仍少年”

  新海誠(chéng)想讓我們懂得純情的美好,愿看完新海誠(chéng)的你,都能想起當(dāng)初純真的自己,即便無(wú)法再回到過(guò)去,也能依舊被打動(dòng)。

  2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)篇四

  四星半的潛質(zhì),最終感覺(jué)三星半。

  首先是音樂(lè)問(wèn)題。《天氣之子》中音樂(lè)對(duì)于情緒的渲染和推動(dòng)作用十分充分,但有些過(guò)火。片子的敘事也用音樂(lè)推進(jìn),正常劇情和大時(shí)間跨度的劇情用音樂(lè)進(jìn)行更替,雖然合理,但是破壞了整部電影的流暢性??吹揭话氲挠^感就好像這部電影被新海誠(chéng)剪成了無(wú)數(shù)個(gè)優(yōu)秀的MAD,BGM中的運(yùn)鏡

  獨(dú)白和情緒一切都很好,只是不像一部擁有流暢劇情和情感變化的動(dòng)畫(huà)電影。新海誠(chéng)君名之前的電影問(wèn)題也是敘事,起承轉(zhuǎn)合過(guò)于沖突,天氣之子雖然用音樂(lè)做了過(guò)渡,不知是音樂(lè)運(yùn)用不當(dāng),還是說(shuō)新海誠(chéng)編寫(xiě)的劇本本身有問(wèn)題,電影中的節(jié)奏轉(zhuǎn)換過(guò)于頻繁,導(dǎo)致有些生硬。

  另外在主題和內(nèi)容方面我也有一些些的失望。感覺(jué)新海誠(chéng)的電影走不出“個(gè)體”的圈子,雖然符合了日本電影導(dǎo)演“私性化”的趨勢(shì),也適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的生活節(jié)奏,但每部電影就像是精美珠寶的堆砌,同類(lèi)型的電影看多了難免產(chǎn)生疲憊之感。人物形象塑造也全靠背景設(shè)定,角色沒(méi)有“演技”,臺(tái)詞或許只起到了推進(jìn)劇情的作用,本身沒(méi)有值得駐足斟酌的價(jià)值,豆瓣上有句評(píng)論很精辟,”臺(tái)詞尬比大魚(yú)海棠“(@混沌貓頭)。換個(gè)發(fā)色換個(gè)瞳色還是兩年前的那個(gè)君名。

  而男主反復(fù)強(qiáng)調(diào)的”為什么所有人都不理解我“”不是世界改變了我們,我們兩個(gè)人還是把世界改變了“在糟糕的劇情推動(dòng)下面現(xiàn)得突兀甚至有些搞笑,就好像是敝帚自珍,沉浸在自己的世界里,與世界沒(méi)有一絲一毫的聯(lián)系同時(shí)還要反復(fù)強(qiáng)調(diào)錯(cuò)的不是自己,而是這個(gè)世界,而我們兩個(gè)人憑著愛(ài)情憑著對(duì)于世界深?yuàn)W中心在感官上的理解,就能夠改變世界行進(jìn)的軌跡。這個(gè)邏輯單獨(dú)看還是合理的,但一與現(xiàn)實(shí)的世界產(chǎn)生聯(lián)系,就立刻退居飄渺的幻想鄉(xiāng)了。而諷刺的是,這部電影與社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系還特別大。

  其實(shí),天氣之子中有意思的設(shè)定還挺多的,可惜的是這些元素為主線(xiàn)劇情和人物讓步,沒(méi)能得到挖掘與討論。例如城市人情社會(huì)秩序;天上世界背后的以及詳細(xì)展開(kāi);三年中大于逐漸淹沒(méi)東京還原Dr. Stone中的末世景象中所體現(xiàn)出來(lái)的“反文明”傾向(“反”并不意味著是反對(duì),而是更加自然生長(zhǎng)的世界,就像電影中提到過(guò)的“東京這片地方最初就是一片海,所以它只不過(guò)是回到了本來(lái)的樣子”)以及最令人感到好奇的人們?nèi)绾卧凇靶聳|京”(東京真慘又毀了一次)生活,男女主角又如何消化新的社會(huì)秩序與彼此之間的感情等等,無(wú)奈影片就在這里戛然而止了。

  (寫(xiě)在最后:電影值得影院觀看,筆者在這里只是集中挑出了很多自認(rèn)為值得斟酌之處。)

  2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)篇五

  無(wú)論是三年前在日本國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)的《你的名字》,還是最近上映的《天氣之子》,新海誠(chéng)的作品總是離不開(kāi)“世界系”類(lèi)型的故事,盡管這一類(lèi)型的亞文化作品早已不像2000年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡(jiǎn)明定義:“世界系”作品的特征在于,男女主角之間的“小小戀愛(ài)”被直接和“世界的存亡”這種大問(wèn)題聯(lián)系在一起,跳過(guò)社會(huì)關(guān)系的種.種中介。(不過(guò)要說(shuō)“世界系”,這也不是日本亞文化的原創(chuàng),國(guó)朝小時(shí)代里也有……)

  《天氣之子》并不例外:男主角帆高是一個(gè)“上京”的16歲少年,由于找不到工作,最終在從事都市傳說(shuō)等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過(guò)程中遇到了具有暫時(shí)改變氣象能力的女主角陽(yáng)菜,即真正的“晴女”。后者在母親病重時(shí),偶然踏入了一個(gè)不可思議的神社,因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價(jià)是,她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽(yáng)菜自我犧牲之后,帆高盡其所能尋找對(duì)方,最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨,整個(gè)城市大部分被水淹沒(méi)。在電影的最后,帆高看到已經(jīng)失去能力的陽(yáng)菜在路邊祈禱,兩人重逢并擁抱在一起。

  純粹而天真的愛(ài)情、“對(duì)方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會(huì)背景的概念化,以及某種意義上的男性自戀:可以說(shuō),從早年的《星之聲》到《你的名字》,再到如今的《天氣之子》,新海誠(chéng)執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事——或者說(shuō),通過(guò)不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會(huì)”因素(這些在《你的名字》里也可以見(jiàn)到,并且頗具迷惑性——就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性),“社會(huì)”最終仍然只是在男女主角的戀愛(ài)關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過(guò),正因?yàn)樾潞U\(chéng)對(duì)于“世界系”類(lèi)型的堅(jiān)持,如果我們?nèi)匀煌A粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用?,恐怕就無(wú)法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。(第二個(gè)“不過(guò)”:不過(guò),如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架,以“通?!钡姆绞?amp;mdash;—例如,以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式——來(lái)理解這部電影,那么只能說(shuō),這個(gè)故事本身沒(méi)有太多值得回味的地方,甚至不那么“有趣”。)

  從某種意義上說(shuō),《天氣之子》構(gòu)成了對(duì)于《你的名字》的某種批評(píng)的回答。在一部分日本觀眾看來(lái),以“將故事的bad end變成good end”為特征的《你的名字》,構(gòu)成了對(duì)發(fā)生于2011年3月11日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉,即“當(dāng)它沒(méi)有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)的“閃閃發(fā)光的日本”,體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望,而是新海誠(chéng)所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。

  如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》,那么新海誠(chéng)對(duì)于上述批評(píng)的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時(shí)說(shuō)道:“天氣什么的,惡劣就惡劣好了!”如果說(shuō)在《你的名字》中,災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過(guò)程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié),從而得到克服——換句話(huà)說(shuō),“世界系”設(shè)定中的兩極,從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題—反題”的結(jié)構(gòu)——那么在《天氣之子》這里,“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題,從一開(kāi)始就被消解了:男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛(ài)”。正因如此,當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時(shí)候,決定性的契機(jī)居然是問(wèn)男主角:你希望天晴嗎?——“希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對(duì)稱(chēng)性,與其說(shuō)是影片敘事的缺陷,不如說(shuō)反映了新海誠(chéng)的倫理態(tài)度。對(duì)于從社會(huì)倫理和責(zé)任等“大問(wèn)題”出發(fā)的批評(píng),新海誠(chéng)的回答是:這些都無(wú)所謂。的確,還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎?

  不過(guò),問(wèn)題或許要稍微復(fù)雜一些??梢哉f(shuō),與《你的名字》的批評(píng)者們提出的、基于社會(huì)責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對(duì),新海誠(chéng)在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽(yáng)菜,東京開(kāi)始遭遇經(jīng)年大雨后,原先的上司須賀對(duì)帆高說(shuō):別以為你們改變了世界,“反正世界本來(lái)就是瘋狂的”。同樣,婆婆富美也安慰帆高:如今被淹沒(méi)的東京只是“回到了幾百年前本來(lái)的樣子”罷了。然而,當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽(yáng)菜,他的內(nèi)心獨(dú)白卻是:“不對(duì)。世界并不是最初開(kāi)始就瘋狂了。是我們改變了世界。”

  在這里,先前“大人們”對(duì)于“世界”的理解,和帆高的理解之間,出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn):對(duì)于前者而言,帆高的舉動(dòng)從根本上來(lái)說(shuō)對(duì)于社會(huì)的變化起不了作用,因而無(wú)足掛齒——這幾乎構(gòu)成了對(duì)于“世界系”類(lèi)型的基本設(shè)定的嘲諷(你們的“小小戀愛(ài)”牽動(dòng)著世界的存亡?cut the crap!——或者用須賀的話(huà)說(shuō):?jiǎn)螁螤奚粋€(gè)晴女就能改變氣象,還有比這更好的事情嗎?);但對(duì)于后者而言,“我們改變了世界”中的“世界”,已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來(lái)”不同了。也就是說(shuō),“世界”被分成了“陽(yáng)菜成為晴女的世界”和“陽(yáng)菜拒絕成為晴女的世界”,而男主角的個(gè)人決斷使得這兩個(gè)世界之間無(wú)法調(diào)和,盡管在“大人們”的眼光里,兩者并不存在具有重大意義的斷裂。

  值得注意的是,陽(yáng)菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”,而且拒絕了自己的社會(huì)意義:當(dāng)她還是晴女的時(shí)候,她對(duì)于“改變氣候”這一“兼職”說(shuō)道:“我喜歡這份工作。晴女的工作。我呀,終于明白了自己的角色。”甚至自我犧牲、成為“人柱”這件事,也意味著陽(yáng)菜作為“巫女”而完成自身社會(huì)身份的使命。于是,就影片本身而言,這一對(duì)于“社會(huì)”、對(duì)于“他人”的作用一旦消失,便意味著陽(yáng)菜選擇了帆高決斷下的另一個(gè)世界,一個(gè)剝離、否棄“社會(huì)”的、“世界系”意義上的“世界”?!短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞剑憩F(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)“世界系”之“世界”的肯定、對(duì)“社會(huì)”的否定:帆高甚至舉槍對(duì)準(zhǔn)警察……

  在這個(gè)意義上,帆高那里的兩個(gè)“世界”的斷裂,便是“世界系”類(lèi)型的內(nèi)部和外部的斷裂,或者說(shuō)是“世界”與“社會(huì)”的斷裂。通過(guò)讓男女主角堅(jiān)持停留在“世界系”的“世界”之中,通過(guò)拒絕與“社會(huì)”達(dá)成和解,新海誠(chéng)拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會(huì)心理學(xué)意義,從而將“倫理”封閉在“個(gè)人決斷”所涉及的狹小空間(“世界”)之中。 “神啊,求你從此不要給我們什么,也不要從我們這里奪走什么?!狈咴诙虝旱男腋r(shí)光中如此祈禱道。新海誠(chéng)留給觀眾的“世界系”倫理,最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”:只要忠貞于你自己的決斷,你的行為就是負(fù)責(zé)的。

  在《天氣之子》的宣傳手冊(cè)上,新海誠(chéng)寫(xiě)道:“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果。……但另一方面,對(duì)于年輕人而言…他們出生時(shí)這個(gè)世界就是這個(gè)樣子,他們無(wú)法選擇,只能在此生活下去。”在這里,“我們”和“年輕人”之間的差異,與其說(shuō)是代際的差異,不如說(shuō)是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對(duì)峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問(wèn)題,而是“無(wú)法選擇”,不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則……否則怎么樣呢?在這樣的對(duì)峙下,陽(yáng)菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會(huì)中表現(xiàn)出一種姿態(tài)(“假裝”與社會(huì)發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色),而無(wú)法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠(chéng),最終選擇的倫理位置,吊詭地與“宅男”們自我滿(mǎn)足的半封閉生活達(dá)成了一致:我的生活的全部意義與價(jià)值,來(lái)自我的日常生活——甚至,它改變與否也完全取決于我自己的決定。

  論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯,不過(guò)這已經(jīng)距離新海誠(chéng)的“世界”太遠(yuǎn)了。(再扯一句:盡管新自由主義具有全球性,但從這里一步過(guò)渡到文化批評(píng),動(dòng)畫(huà)片也是新自由主義,好萊塢大片也是新自由主義,看啥都是“新自由主義”,這種批評(píng)同樣很“新自由主義”。)

2019《天氣之子》電影觀后感影評(píng)大全

所謂感,可以是從作品中領(lǐng)悟出來(lái)的道理或精湛的思想,可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想,可以是因觀看而激發(fā)的決心和理想,也可以是因觀看而引起的對(duì)社會(huì)上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊。以下是小編整理了關(guān)于20
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