觀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因為它必須是在觀看后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。簡單來說就是觀賞過后的感觸。以下是小編整理了關(guān)于《天氣之子》影評觀后感5篇_《天氣之子》電影觀后感500字，希望你喜歡。

　　《天氣之子》影評觀后感篇一

　　首先

　　畫質(zhì)和配樂都無可挑剔

　　而劇情感覺是異常隱喻的。關(guān)于美、積雨云、大自然以及少男少女的幻想，加上一個特殊又真實的世界觀，好像這里面有種魔幻寫實的感受，意猶未盡又似懂非懂?？梢灾庇^的感受到一種朦朧和凌亂，當(dāng)然也還有情愛。如果他不闡述那些情愛，不必這樣結(jié)尾，但有意思的是，其中也不只是情愛，還有很多很多他想表達(dá)的，也都一股腦的傾注，甚至還有以前作品的主角，而傾注的成功與否取決于觀眾個人，但一定可以看得出是一種新的構(gòu)思和新的嘗試。

　　那些在東京都的積雨云就像是悲慘的世界，只有女主角是最重要的“希望”，她可以終止陰雨連綿和狂風(fēng)暴雨，而這個希望必須帶著引號。之所以新海誠把女主角當(dāng)作“希望”是因為他想講述這個故事，而不是他找到了真正的希望，誰都沒有找到希望，所以陰雨到最后還是沒有停，只是男女主又一次遇到了對方。這樣看影片的結(jié)尾其實是有些強(qiáng)行迎合大眾的口味，他如果還是那個把遺憾一直留到最后的新海誠，那這部一定不只是7.1分。

　　所以啊，分?jǐn)?shù)低的原因應(yīng)該是過渡的結(jié)果，好像有些不倫不類，好像有些太多元化，結(jié)局又似曾相識。只因他在嘗試一種新的表達(dá)方式，想用來訴說，用來過渡，不只是之前的單一闡述，有些用力過猛，但真的依舊用心，所以這部也完全不只是7.1分。因為已經(jīng)不僅僅只是情愛，更多的還有潮濕的夢和每個人心與心之間的隔閡，橫蓋了這個時代的情緒以及這個時代的縮影。

　　故事到最后，天晴了一瞬間，又回到雨天，項鏈斷了，晴女也消失了，東京依舊被狂風(fēng)暴雨的造作，需要陽光，但好像沒有希望了。人們便開始安慰自己，這里在200年前就是一片大海，只不過是正在回歸以前而已。

　　《天氣之子》影評觀后感篇二

　　打分之前我在想要不要三星給新海誠老師一個面子，但是想想我在電影院耗費了一個下午的時間看了這么一部電影我就很不爽所以只有兩分。

　　一分給精美絕倫的畫面，另一分給配樂。

　　這個故事真的是和我三觀嚴(yán)重不符合。

　　第一個問題，男主到底和家里有什么矛盾或者是內(nèi)心有什么期盼所以這么迫切逃離那座小島，怎么也不肯回去?到最后我都沒等到這個答案，男主的家庭情況我一頭霧水，沒有這個背景我真的更加無法茍同他的所作所為了。

　　第二個問題，男主到底為什么總是想著先溜走而不是把話給說清楚呢?大概是我年紀(jì)大了覺得這種行為十分不可取吧，即使是奇幻類型的動漫我也接受無能。人總是要為自己的行為負(fù)責(zé)任的，16歲也不是可以無理取鬧甚至持槍的借口。

　　第三個問題，對于給予過自己很大幫助的大叔，就直接拿槍指著了?不知道他內(nèi)心有沒有一點點感恩或者是其他情緒，還是滿心只有對女主的愛、思念和愧疚。

　　第四個問題，男主到底是為什么喜歡上了女主?因為她的善良無私美好嗎?我覺得可能情感上我不太能夠產(chǎn)生共鳴，這點大概是我太過于較真了吧。

　　第五個問題，小雨吃什么長那么胖的。貓貓可能是我這部片子里為數(shù)不多的慰藉了。

　　相比之下可能你的名字故事性和可觀性更強(qiáng)些。

　　衷心希望新海誠老師在努力創(chuàng)造美好畫面的同時寫好故事。感恩。

　　《天氣之子》影評觀后感篇三

　　1.

　　電影里面立花瀧的奶奶說，死者會順著盂蘭盆的煙從天空返回到陸地上，與地上的生者團(tuán)聚。

　　死者的靈魂升入天空，幾乎是每一個國家和種族的人們的普遍信仰。

　　不知道陽菜在天上的時候，見沒見到自己死去的母親，還有立花瀧的母親，已經(jīng)她從地上帶來的那么多生者焚香思念的已故者。

　　2.

　　說起來，僅憑祈禱就能改變天氣的心意，哪里有這么好的事?起碼地上的人類是理應(yīng)做不到的，所以陽菜果然還是屬于天與云的世界，而不是屬于地與塵的世界。她在地上的時候，天顏震怒，降下災(zāi)難：豪雨、洪水，閃電，仿佛是在警告和逼迫哪個私下界者返回云上國度似的;她在天國見到那么多亡魂，欲返地上而不得，是否明白過死者從未循煙返回大地的道理?

　　也許她回頭看一眼她離開后的東京，久違的陽光和原汁原味的夏天重回大地，或許就能夠明白了：不是不能，而是不忍。不屬于塵界的亡靈和精靈一旦私逃入人間，必定引來天譴之患。誰能忍心自己留在人間的心愛之人遭此大劫?誰能背負(fù)引來禍水傾覆全城的壓力和罪名?也難怪天上那么多徘徊戀棧而又嘆息不忍下界的亡靈了。

　　說起來也很霸道吧，死者當(dāng)然有其不能再返塵世間的理由，但是陽菜為何不能留在大地上?

　　但是恩典和恩典的失去都是很霸道的。本來生命從何而來，是每一個嚴(yán)肅作品都必須要回答的潛在設(shè)問，大多數(shù)民間都信仰命乃上天所予，最后也由上天所收，本作亦復(fù)如是觀。所以陽菜的生命，帆高的生命，電影中出現(xiàn)的每一個人的生命，本來都是天所降授的，連歌詞里“我一無所有地降生在這世上”中的“降生”本身就暗示了生命來源的方向。正如出生對一個被出生者而言是不可拒絕的，生命的恩典也是不能拒絕的;死亡也是無法拒絕的，恩典的失去因此也是無法拒絕的。在最初恩典的得到和最后恩典的失去的頭尾兩端中，唯有救贖夾在生命的中間，成為人類永恒的母題。西方文化認(rèn)為救贖是神與人之間的關(guān)系，日本文化認(rèn)為救贖是人與人之間的關(guān)系。劇中帆高和陽菜互為救贖關(guān)系，亦是整個世界系少年漫中亙古不變的設(shè)定，然而唯一的變化是，這次主角并沒有選擇救贖這個世界，“天氣什么的，就讓它瘋狂下去好了”，整個東京被淹了也沒有關(guān)系，因為少年們再也不擔(dān)心晴天和夏天永不再來，他們已經(jīng)選擇了活在天罰之下。

　　然而問題并沒有這么簡單地解決，少年固然可以自己選擇他們的生活方式，那么東京市的人們呢?他們無形中也被牽連了少年們的選擇當(dāng)中。陽菜在落下的時候也表達(dá)了這樣的擔(dān)心“可是，若我回去的話，雨又會繼續(xù)下?！?/p>

　　東京上空雨云中閃現(xiàn)的龍神的壓迫是如此強(qiáng)硬，要么獻(xiàn)城，要么獻(xiàn)人。究竟是保住日本文明的精粹東京重要，還是保住日本的良心，不讓一個無辜的少女殉城而死重要?陽菜在前往天國的那一晚看著熟睡中的心愛少年，也許早就想到了這個問題的答案：花火大會的直播電視臺早就知悉了晴天少女的存在，日本的僧侶和民俗學(xué)家想必都很容易猜到交出晴天巫女就可換回東京天晴，只要有新聞社的人或者政府人士找民俗專家咨詢一下，全東京的人都會馬上知道晴女是止災(zāi)平雨的關(guān)鍵人牲。屆時的場面只會更難看，沒有最難看。

　　所以她選擇了主動犧牲，好過秘密曝光后拖累親人和戀人?？墒乾F(xiàn)在又被尋到天上來的戀人再帶回人間，震怒的豪雨果然如約再臨東京，可怎么辦呢?

　　3.

　　東京市民沉默地接受了災(zāi)難下的生活，盡管路上充滿積水，地鐵不再通行，三樓以下店鋪和住宅統(tǒng)統(tǒng)廢棄，泡在水里的發(fā)電站不知道要改建到何時，但即便如此，人們仿佛從來如此般地順平地接受了已成水中群島的東京都，卻從來沒人想到過，乃至提出過一句：交出晴女就好了嘛。

　　出賣晴天巫女的選項仿佛從來就不存在過，在東京人的選項中。即使東京即將沉沒。

　　是的，雨還在繼續(xù)下。東京即將沉沒，不再是受到恩典的城市。少年們卻是彼此相擁在一起地隨東京一起沉沒，自始至終沒有過任何出賣。

　　我喜歡這部電影，喜歡動畫電影中干干凈凈的少年，喜歡干干凈凈的良心，唯有“你比世界重要”的良心是救贖。

　　《天氣之子》影評觀后感篇四

　　寫在前頭的半點閑聊

　　趕著第一天上映去看了電影，和電影非常契合的雨天，今年日本的雨季特別的長又是幾年以來7月溫度最低的夏季?？赡苷欠浅憣?，在看到熟悉的事物不由得跟小伙伴相視一笑，池袋北口的塔，歌舞伎町路過的求人廣告車，桌子上的伊右尉門，抽屜里的DHC，無一不是生活的點點滴滴。在看到陽菜做飯時，豆苗和蔥只剪最上面一層，留著長長再噶，還有原本在山手線游蕩的主角越住越遠(yuǎn)，入大學(xué)時租房租到了國分寺，真實到窮人落淚。

　　剛看完出電影院我心里就只剩一句話可以概括這個電影了

　　畫面音樂精良上至業(yè)界一流，劇情臺詞尬比大魚海棠

　　首先例行夸獎?wù)\哥的作畫質(zhì)量，住在東京的人會很有感概，對于我來說也算夢回東京之旅。不得不說誠哥是真的很有美的眼光，這次的主題從櫻花散落換到了朦朧雨季，整片幾乎都在下雨的場景中度過，無論是天臺的雨中對話，高樓叢立的都市中投下的陽光一束還是雨停破晴，俯瞰東京的花火大會，無一不表達(dá)了誠哥的美學(xué)功底，精美的作畫把天氣演繹的淋漓盡致。單是為了作畫，我覺得都值得進(jìn)電影院一看。唯二要吹的就是這次的原聲，作為RADWIMPS十年老粉，在你的名字之前，完全不知道他們居然能配原聲，觀影中覺得配音非常出眾，觀影結(jié)尾的音樂猛的發(fā)現(xiàn)又是RADWIMPS有點出乎意料。請吃我這一發(fā)寶藏樂隊安利。

　　接下來就是批評部分，非常主觀，完全臆斷，請小心食用。

　　總的來說天子的劇情真的是一言難盡，可以說是你的名字的缺陷放大版，任何你能在前作感受到的尬點，在這作都可以加倍體驗。以至于看到最后10分鐘，我簡直是坐立不安，觀影完畢后和小伙伴無言走出電影院。天氣的巫女的故事來看，整體上故事構(gòu)架還是boy meets gril。都市傳說民間故事，云層里的平原，大氣里游動的魚，這些提前設(shè)定好的背景可以看出是有一定的訴述野心的，應(yīng)該好好利用才是，結(jié)果全部成為了戀愛的配菜。誠哥在表達(dá)上淡化了主角的生活有多么糟糕，讓兩個人都互相扶持著，周圍的鼎力相助，到了后來為了慘而慘，讓人覺得實在是太強(qiáng)行。生硬的戀愛戲，尷尬的臺詞，不敢說誠哥老了不懂戀愛的故事了，但是對比秒五那種含蓄而真誠的情感敘述，這次的層次實在是低太多。盡管放下了腦子觀影，也覺得帆高的前后轉(zhuǎn)變太不合理。當(dāng)帆高喊出“我只是想再見她一次而已”的時候，我回想起了幾年前在電影院里初聞那句“你以為你接受的是誰的愛”。心里由衷的期愿下一作再不要寫這種低魔世界的戀愛故事了。我愛誠哥我愛秒五，在原創(chuàng)動畫電影式微的今天，希望誠哥加油。

　　《天氣之子》影評觀后感篇五

　　就算大雨讓這座城市顛倒,我會給你懷抱

　　先來說優(yōu)點。最大的優(yōu)點依然是新海誠一直以來的優(yōu)點——畫面。用知名B站up Lex 的話是“啊，這光!啊，這水!”，男主在麥當(dāng)勞睡著時閃現(xiàn)的畫面我很喜歡，陽光灑在海面上，融合著典雅的配樂，莊重神圣。動畫電影首先應(yīng)是電影，而電影表現(xiàn)光的藝術(shù)是很難的，沒有真人電影里的自然光源可以運用。在印度的詩電影《螢火蟲》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝術(shù)，《天氣之子》的這一幕也是藝術(shù)。

　　其次是社會性的表現(xiàn)。15歲少年到東京艱難求生， 謊報年齡的少女被店主發(fā)現(xiàn)后失去麥當(dāng)勞的工作，少男少女相遇后互相幫助生活。友情變?yōu)閻矍椋€有親情。女主弟弟的角色加入形成了經(jīng)典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成為了父親母親。好的電影是有社會展示的，開頭東京百態(tài)的背景，在地鐵旁邊“搖晃”的家，最后那句“反正這個世界早已失控了”，調(diào)侃之余，還有作者表達(dá)。(可能是因為我正處于畢業(yè)找工作的階段，所以更有感觸吧)

　　還有一點既是優(yōu)點也是缺點，我想了很久認(rèn)為優(yōu)點大于缺點——全片充滿了巧合。車上的“人生贏家”就是弟弟，突然拿到的槍，英雄救美后發(fā)現(xiàn)是給漢堡的女孩，男主逃跑時遇到大姐，到這里，我只能歸因于“日本真小”和作者的偷懶。直到最高潮的“一人對抗全世界”的逃跑，弟弟出現(xiàn)撲倒了警察，我被觸動了，這是作者對于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達(dá)。

　　新海誠沒有變，他依舊偏執(zhí)，偏執(zhí)少男少女的愛，偏執(zhí)光與水的混合，但我能贊美這種偏執(zhí)。

　　雨一直下，氣氛不算融洽

　　僅我看過的新海誠電影排序：你的名字。>言葉之庭>秒速5厘米>天氣之子。

　　第一個缺點是偏執(zhí)的度沒把握好，換句話說我沒有被這個愛情故事打動。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執(zhí)，三個男孩發(fā)瘋似的愛上了一個女孩，他們把她當(dāng)做公主，每天偷窺。最后女孩發(fā)現(xiàn)后剪了頭發(fā)扔在地上讓男孩吃掉，只有池松壯亮演的那個角色吃了，這一刻我認(rèn)為達(dá)到了愛情的極致。你可以為一個你愛的人犧牲什么，能做到不要尊嚴(yán)的地步嗎，能否做到你因你是你，空喊“我要救你”的口號和日劇跑是不夠的，情緒傳達(dá)給觀眾可以靠感靠音樂助力，但音樂的能力畢竟是有限的。

　　《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主之間選擇了女主，這應(yīng)該沒人覺得有問題。但若是前面加入橋段說大雨造成交通堵塞甚至車禍呢?更嚴(yán)重點造成超市被淹沒，多數(shù)人流離失所呢?《大魚海棠》就涉及到這點，當(dāng)時我記得許多人都在罵女主為了一條魚犧牲全村人的性命。

　　我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主，讓這座城市重回海底，兩人成為亞當(dāng)夏娃。

　　我理解電影要想做到國民性、高票房，不可能涉及讓人不痛快的點，《天氣之子》可能也只想講男孩女孩相遇相愛的過程，那這個缺點肯定在許多人眼里微不足道。小情小愛當(dāng)然能賺觀眾眼淚，但新海誠的影響力已經(jīng)很大了，“宮崎駿的接班人”這個詞已經(jīng)出來了，《天氣之子》代表日本征戰(zhàn)奧斯卡，上一部選送的日本動畫電影還是1998年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會性和作者性上怎么比啊?

　　第二個缺點是旁白開場，新海誠電影的畫面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡直太浪費了。第三點是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。我不太喜歡致敬梗，還有自我致敬梗。我理解片中出現(xiàn)的《你的名字?！纺信魇墙o粉絲的彩蛋，我看的時候也驚了一下，但那時觀眾的注意力都會落在這種與主線沒有關(guān)系的人物身上，我希望更多時間去展示男女主間的感情細(xì)節(jié)。

　　女孩和水的聯(lián)系，我從初中喜歡到現(xiàn)在?！都t樓夢》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了，《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進(jìn)入海底世界的橋段具有想象力，《水形物語》里的水下一吻。雨的意象我也很喜歡，《言葉之庭》里“隱約雷鳴 陰霾天空 但盼風(fēng)雨來 能留你在此”，《海賊王》阿拉巴斯坦篇最后帶來勝利喜悅的雨水。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒有打動我。

　　《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。