戛納首映場(chǎng)刊給出《南方車站的聚會(huì)》2.8的高分，多家海外主流媒體與知名影評(píng)人也在首映后發(fā)布了對(duì)本片的評(píng)價(jià)，稱能在其中看到很多經(jīng)典電影的影子，是中國(guó)電影版圖上的有生力量，并一致肯定了導(dǎo)演刁亦男在風(fēng)格和類型上的處理。 小編整理了《南方車站的聚會(huì)》觀后感心得精選5篇，希望能幫助到您。

　　《南方車站的聚會(huì)》觀看感受

　　著名電影網(wǎng)站The Wrap對(duì)于本片的整體評(píng)價(jià)是“一部風(fēng)格鮮明的中國(guó)犯罪懸疑片，感覺很像是一部雷弗恩電影，填入了中國(guó)式感情?！庇霸u(píng)人認(rèn)為，本片在本屆戛納的運(yùn)氣不會(huì)太好，與導(dǎo)演的前作《白日焰火》相比，《南方車站的聚會(huì)》感染力更弱，風(fēng)格更加放縱。但從某種程度看本片也相當(dāng)有趣味。

　　由于以影像風(fēng)格化聞名的丹麥導(dǎo)演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩今年也同樣攜作品來(lái)到戛納，影評(píng)人忍不住對(duì)比了一下雷弗恩與刁亦男對(duì)于標(biāo)志性的霓虹色彩的使用。

　　“隨著電影充滿藝術(shù)性地鋪開，這種與雷弗恩風(fēng)格的比較也卷土重來(lái)——不僅僅是刁亦男也喜歡用霓虹色彩裝點(diǎn)畫面。盡管有著審美上的巨大相似，但兩位導(dǎo)演對(duì)這種風(fēng)格的使用卻走向了非常不同的方向：雷弗恩的畫面與構(gòu)圖根本上反映的是一種奢華的美學(xué)，而刁亦男的視角則與勞動(dòng)階級(jí)緊緊相連。

　　“換種方式說(shuō)：雷弗恩是一個(gè)高雅藝術(shù)的戀物主義者，他使用霓虹色調(diào)來(lái)分離并凸顯他選擇的對(duì)象，而刁亦男則更接近于一個(gè)樸實(shí)的感覺主義者，對(duì)于表現(xiàn)在地下小酒吧啜食一碗面條的身體體驗(yàn)和中年男人穿著迪斯科舞鞋跳舞的庸俗樂(lè)趣充滿興趣。這兩種手法都各有其價(jià)值，而在過(guò)去的24小時(shí)里，他們也各自都在戛納找到了位置。”

　　《南方車站的聚會(huì)》觀看心得

　　黑幫愛情童話，內(nèi)核簡(jiǎn)單樸素到讓人以為是西方導(dǎo)演拍的，預(yù)計(jì)會(huì)打動(dòng)一部分評(píng)委，近幾年評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)?lì)C得這么任性其實(shí)可以一奶的，但不知拍過(guò)《鳥人》的亞利桑德羅會(huì)不會(huì)瞧得上了。導(dǎo)演還是順應(yīng)了一些演員表演上的瑕疵的(我終于找到合適的句子來(lái)形容了)。

　　比預(yù)期還驚艷，絕對(duì)要看最好的銀幕!塑料城市CBD幕下的城中村飛地挽歌，極其絕妙而高級(jí)的雙層貓鼠互文游戲。如果說(shuō)白日焰火是對(duì)逝去年代的悲情感懷，那南方車站則是聚焦最為當(dāng)下的，被驅(qū)逐的，多余的人與事，堪稱非遺性的影像保護(hù)。

　　《南方車站的聚會(huì)》感悟

　　紐約電影節(jié)，刁亦男說(shuō)電影是讓文盲的都可以看懂的藝術(shù)形式，我很認(rèn)同。遺憾的是作為中文母語(yǔ)的人，我根本聽不懂，配上英文字幕反而清晰了不少，就當(dāng)外語(yǔ)片看吧。刁導(dǎo)說(shuō)不慣著觀眾的理解惰性講故事也是一條路，只是多數(shù)人不能一連走兩個(gè)多小時(shí)，既要人物像人，又要導(dǎo)演當(dāng)上帝呼風(fēng)喚雨，這碗水太難端平。湖上的霧真是太美了。

　　《南方車站的聚會(huì)》心得

　　該片在各個(gè)層面都收獲了優(yōu)良口碑。戛納首映場(chǎng)刊給出《南方車站的聚會(huì)》2.8的高分，多家海外主流媒體與知名影評(píng)人也在首映后發(fā)布了對(duì)本片的評(píng)價(jià)，稱能在其中看到很多經(jīng)典電影的影子，是中國(guó)電影版圖上的有生力量，并一致肯定了導(dǎo)演刁亦男在風(fēng)格和類型上的處理。

　　老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國(guó)電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，后勁十足”;《ScreenDaily》評(píng)價(jià)“一部錯(cuò)綜復(fù)雜的中國(guó)犯罪片，不同藝術(shù)電影風(fēng)格，它更傾向于主流電影，也就意味著其有巨大的出口潛力”;芝加哥影評(píng)人Dawd“影片的拍攝制作實(shí)在太震撼了，剪輯和動(dòng)作戲都很贊，還有一點(diǎn)希區(qū)柯克的筆觸”。

　　除了全球媒體的好評(píng)，《南方車站的聚會(huì)》也獲得了國(guó)內(nèi)媒體和影評(píng)人毫不吝嗇的各種贊美之詞。精致考究的視聽語(yǔ)言、瘋狂大膽的鏡位運(yùn)用、驚艷無(wú)比的場(chǎng)面調(diào)度、生猛內(nèi)斂的演員表現(xiàn)、極其絕妙而高級(jí)的雙層貓鼠互文游戲，都給觀眾極大的沖擊和綿長(zhǎng)的余味，網(wǎng)友盛贊“驚艷”;“太精彩太好看，在刁亦男導(dǎo)演的鏡頭之下，桂綸鎂綻放著縹緲的美麗，而胡歌擁有了破碎的夢(mèng)幻色彩，其他演員也都可圈可點(diǎn)，在戛納看到這樣的華語(yǔ)電影太過(guò)癮了”;“是華語(yǔ)電影史中的里程碑式作品”。桃桃淘電影發(fā)布長(zhǎng)評(píng)，稱《南方車站的聚會(huì)》相比《白日焰火》又狠狠往前走了一步“更大膽、也更作者風(fēng)格，影像方面對(duì)于光影的使用，是華語(yǔ)電影很少見的，是充滿設(shè)計(jì)與表現(xiàn)式的”，并熱情安利本片“這樣的電影，希望被更多的人看到，感受到”。

　　《南方車站的聚會(huì)》體會(huì)

　　老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國(guó)黑色電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會(huì)政治的潛臺(tái)詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對(duì)于黑色電影在中國(guó)這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象。”

　　但影評(píng)人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級(jí)制度并彼此背叛——還有一場(chǎng)并不必要的強(qiáng)奸戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個(gè)維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評(píng)人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機(jī)的創(chuàng)作，以及對(duì)那些如今看來(lái)實(shí)屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對(duì)于形式感的超強(qiáng)把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場(chǎng)面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場(chǎng)面;一個(gè)警察在搜索一幢廢棄建筑時(shí)的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個(gè)美麗得有些異樣的山坡對(duì)決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動(dòng)的LED熒光?！背朔Q贊董勁松對(duì)于視覺的捕捉以外，影評(píng)人也稱贊了本片的音效設(shè)計(jì)，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽(yáng)的設(shè)計(jì)，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能?！?/p>

　　“盡管本片不可避免地會(huì)被拿來(lái)跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國(guó)電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國(guó)感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>

《南方車站的聚會(huì)》觀后感心得精選5篇