盡管本片不可避免地會(huì)被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南方車站的聚會(huì)》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了，小編整理了《南方車站的聚會(huì)》觀后感10篇_南方車站的聚會(huì)精彩影評，希望能幫助到您。

更多《南方車站的聚會(huì)》觀后感心得體會(huì)（點(diǎn)擊進(jìn)入↓↓↓）
《南方車站的聚會(huì)》觀后感10篇
2019《南方車站的聚會(huì)》最新觀后感5篇精選
《南方車站的聚會(huì)》觀后感心得精選5篇
《南方車站的聚會(huì)》觀后感心得5篇
關(guān)于南方車站的聚會(huì)電影觀后感作文5篇
2019南方車站的聚會(huì)電影觀后感精選5篇
《南方車站的聚會(huì)》電影觀后感精選5篇

　　《南方車站的聚會(huì)》觀后感

　　《南方車站的聚會(huì)》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨(dú)特的想法。

　　首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時(shí)候連走路都走不穩(wěn)。這兩個(gè)人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過了電影的大部分時(shí)間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個(gè)相對”弱勢“的主角是與這個(gè)中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達(dá)欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評的動(dòng)畫長片《好極了》，通過豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會(huì)個(gè)人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。

　　其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強(qiáng)的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來自于導(dǎo)演對公共空間的利用。在不停切換的事件場景中，包含了飽滿的不重樣的視覺元素，動(dòng)靜相輔，現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)的無縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達(dá)的源頭其實(shí)是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達(dá)。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面：1)警和匪并非完全對立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒有永遠(yuǎn)的團(tuán)伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動(dòng)還是被動(dòng);4)社會(huì)機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實(shí)則下有對策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會(huì)》從一開始就是對社會(huì)和對群體的素描。在這個(gè)高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過時(shí)，而個(gè)人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計(jì)的。

　　再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個(gè)人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長的黃金分割點(diǎn)處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運(yùn)。導(dǎo)演說這部電影最初的靈感就是來自報(bào)紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見的。在這部幾乎沒有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點(diǎn)本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個(gè)角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什么都不知道，到摸著石頭過河，再到朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)，這段認(rèn)知和體驗(yàn)的過程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們在社會(huì)黑洞面前彷徨的姿態(tài)。

　　最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方?？催^之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對當(dāng)代社會(huì)的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無形之中把人磨平，而過程的結(jié)果便是每個(gè)人在自身利益的驅(qū)動(dòng)下把世界一點(diǎn)點(diǎn)地顛倒過來。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨(dú)他的老婆不想，這不就是個(gè)巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢力架在中間，動(dòng)彈不得，到頭來也沒有什么作為，這或許就是很多時(shí)候這個(gè)社會(huì)的真實(shí)寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時(shí)候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會(huì)發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。

　　《南方車站的聚會(huì)》影評

　　《好萊塢報(bào)道者》評價(jià)道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。

　　“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>

　　不過影評人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如說，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛愛會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊。”

　　《南方車站的聚會(huì)》觀看心得

　　《好萊塢報(bào)道者》評價(jià)道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。

　　“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火。”廣場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>

　　不過影評人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛愛會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>

　　《南方車站的聚會(huì)》觀看體會(huì)

　　雖然15年瑯琊榜之后還能看到胡歌的身影，但像梅長蘇那樣令人心痛和愛戀的角色，卻始終沒能等到。車站看來是胡歌新的嘗試-電影主演男一號，雖然只有2個(gè)小時(shí)，不可能過癮，但還是很期待。刁亦男，廖凡和桂綸鎂的白日焰火，多年以前就非常喜歡，這次有胡歌的加入，定能增添不少人氣。不知道瑯琊榜3是否有希望在2019年續(xù)拍?一部經(jīng)典作品-瑯琊榜，看來是整個(gè)團(tuán)隊(duì)通力合作的杰作，缺了演員和導(dǎo)演都不行，瑯琊榜之風(fēng)起長林就是一個(gè)例證，再好的編劇和導(dǎo)演，離了實(shí)力演員，依然無法吸引觀眾。

　　《南方車站的聚會(huì)》心得體會(huì)

　　這部新黑色電影會(huì)是2019年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影 我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影 ，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。

　　《南方車站的聚會(huì)》收獲

　　對于電影的類型與風(fēng)格，以及影片的終極表達(dá)，導(dǎo)演刁亦男有著自己的解釋。電影場景的選擇是小人物在特定時(shí)期內(nèi)的生存場所，它臟舊、老破，但恰恰是“人性的光芒在最險(xiǎn)惡的環(huán)境中最容易彰顯”，人類社會(huì)的發(fā)展無法避免各類環(huán)境，正是因?yàn)槿诵灾械墓饷骱蜏嘏?，人類才具有穿透環(huán)境的力量。他曾在接受媒體采訪時(shí)說：“2009年，我們的城市建設(shè)是最為急速的時(shí)期，很多普通百姓因?yàn)椴疬w，為我們今天城市的繁華做出了很大的犧牲，我想向他們致敬”。電影的主人公因?yàn)槊\(yùn)的偶然，陷入在這種極端環(huán)境當(dāng)中，人性的復(fù)雜糾結(jié)在一起，電影對于這種極端狀態(tài)下小人物光明的表現(xiàn)如水銀瀉地。

　　導(dǎo)演通過影片的藝術(shù)表達(dá)也成功達(dá)到了預(yù)期。諸多提前觀影的觀眾對影片難掩喜愛之情，表示電影在故事、情感、節(jié)奏、人物塑造、演員演技層面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事敘述非常精彩，胡歌突破了自己，表現(xiàn)太出色，桂綸鎂塑造的人物個(gè)性鮮明，廖凡、萬茜則保持一貫的高水準(zhǔn)”;“一場巷戰(zhàn)、四場追逐戲的場面很大，尤其是黑白兩道在筒子樓中尋找胡歌的戲充滿張力，驚心動(dòng)魄，后勁十足”;“鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉(zhuǎn)到逃亡的罪犯視角，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象，桂綸鎂的表演更加放松，其他幾位表演也精彩無比”;“人物塑造出色，故事精彩，是一部內(nèi)容層次豐富故事一波三折的作品，難得的可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待”。

　　更有網(wǎng)友表示在影片中獲得深深的感動(dòng)“男主的所作所為讓人看到人性最后的閃光點(diǎn)，看到男人的責(zé)任和愛，在胡歌的演繹下我流淚了”;“小人物的人生選擇，令人聯(lián)想到那些同樣艱難和迷茫的歲月，深深觸動(dòng)了我內(nèi)心的那根軟肋”;“影片的暗黑之下涌動(dòng)著溫暖，透過罪惡的表象能看到愛和責(zé)任的盛放，人性的光輝在險(xiǎn)惡的環(huán)境下才更加耀眼”。通過這些評價(jià)，更是激發(fā)了不少未曾觀影的網(wǎng)友對影片的強(qiáng)烈興趣，有人表示“目測這是2019年最令人期待也最有品質(zhì)的口碑神片沒錯(cuò)了”;“看影評看的人摩拳擦掌的，刁亦男和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的合作也太有看點(diǎn)了，只等國內(nèi)上映了”。從國內(nèi)外網(wǎng)友的評價(jià)與期待聲中能看出，《南方車站的聚會(huì)》在出眾的藝術(shù)性之外，可看性也很強(qiáng)，不禁讓人十分期待影片在國內(nèi)能夠早日上映，讓大眾共同一睹華語電影再度綻放異彩。

　　《南方車站的聚會(huì)》感受

　　記得當(dāng)初看《白日焰火》，就是很驚喜，敘事平淡鏡頭緩慢，可是它表達(dá)的故事卻是那么深刻，那些沒說出口的情感，都像刀一樣扎進(jìn)角色的心里，也扎進(jìn)了觀眾的心里。

　　如今，制作團(tuán)隊(duì)與演員們再度攜手歸來，而且加入了胡歌與萬茜，給這部戲帶來了另一層期待。

　　從這部戲官宣、開始拍攝就一直關(guān)注，拍了很久，真的很久，胡歌老早就進(jìn)組體驗(yàn)生活，推掉諸多活動(dòng)，幾乎與外界絕緣，之前在網(wǎng)上看到流出來的路透照，胡歌滄桑深沉，大概也能猜到這次又是一部比較現(xiàn)實(shí)，比較深刻的電影。

　　真的很期待，期待刁亦男再度重磅出擊，期待廖凡、桂綸鎂的精彩演繹，也期待胡歌沉寂之后的轉(zhuǎn)型歸來～

　　《南方車站的聚會(huì)》精彩影評

　　黑幫愛情童話，內(nèi)核簡單樸素到讓人以為是西方導(dǎo)演拍的，預(yù)計(jì)會(huì)打動(dòng)一部分評委，近幾年評委會(huì)大獎(jiǎng)?lì)C得這么任性其實(shí)可以一奶的，但不知拍過《鳥人》的亞利桑德羅會(huì)不會(huì)瞧得上了。導(dǎo)演還是順應(yīng)了一些演員表演上的瑕疵的(我終于找到合適的句子來形容了)。

　　比預(yù)期還驚艷，絕對要看最好的銀幕!塑料城市CBD幕下的城中村飛地挽歌，極其絕妙而高級的雙層貓鼠互文游戲。如果說白日焰火是對逝去年代的悲情感懷，那南方車站則是聚焦最為當(dāng)下的，被驅(qū)逐的，多余的人與事，堪稱非遺性的影像保護(hù)。

　　《南方車站的聚會(huì)》觀看感悟

　　著名電影網(wǎng)站The Wrap對于本片的整體評價(jià)是“一部風(fēng)格鮮明的中國犯罪懸疑片，感覺很像是一部雷弗恩電影，填入了中國式感情?！庇霸u人認(rèn)為，本片在本屆戛納的運(yùn)氣不會(huì)太好，與導(dǎo)演的前作《白日焰火》相比，《南方車站的聚會(huì)》感染力更弱，風(fēng)格更加放縱。但從某種程度看本片也相當(dāng)有趣味。

　　由于以影像風(fēng)格化聞名的丹麥導(dǎo)演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩今年也同樣攜作品來到戛納，影評人忍不住對比了一下雷弗恩與刁亦男對于標(biāo)志性的霓虹色彩的使用。

　　“隨著電影充滿藝術(shù)性地鋪開，這種與雷弗恩風(fēng)格的比較也卷土重來——不僅僅是刁亦男也喜歡用霓虹色彩裝點(diǎn)畫面。盡管有著審美上的巨大相似，但兩位導(dǎo)演對這種風(fēng)格的使用卻走向了非常不同的方向：雷弗恩的畫面與構(gòu)圖根本上反映的是一種奢華的美學(xué)，而刁亦男的視角則與勞動(dòng)階級緊緊相連。

　　“換種方式說：雷弗恩是一個(gè)高雅藝術(shù)的戀物主義者，他使用霓虹色調(diào)來分離并凸顯他選擇的對象，而刁亦男則更接近于一個(gè)樸實(shí)的感覺主義者，對于表現(xiàn)在地下小酒吧啜食一碗面條的身體體驗(yàn)和中年男人穿著迪斯科舞鞋跳舞的庸俗樂趣充滿興趣。這兩種手法都各有其價(jià)值，而在過去的24小時(shí)里，他們也各自都在戛納找到了位置?！?/p>

　　《南方車站的聚會(huì)》感悟

　　老牌媒體《綜藝》評論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國黑色電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會(huì)政治的潛臺詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對于黑色電影在中國這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象?！?/p>

　　但影評人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級制度并彼此背叛——還有一場并不必要的強(qiáng)奸戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個(gè)維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機(jī)的創(chuàng)作，以及對那些如今看來實(shí)屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對于形式感的超強(qiáng)把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場面;一個(gè)警察在搜索一幢廢棄建筑時(shí)的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個(gè)美麗得有些異樣的山坡對決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動(dòng)的LED熒光?！背朔Q贊董勁松對于視覺的捕捉以外，影評人也稱贊了本片的音效設(shè)計(jì)，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽的設(shè)計(jì)，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能?！?/p>

　　“盡管本片不可避免地會(huì)被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>