電影《春江水暖》以杭州富春江畔為背景，講述了年邁的母親在壽宴上突發(fā)重病，此后4個(gè)兒子在輪流照顧母親時(shí)，各自家庭也經(jīng)歷著親情與現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)。影片以中國普通家庭的日常生活片段，展現(xiàn)了當(dāng)代中國的市井風(fēng)貌和人與人之間的情感糾葛。小編整理了《春江水暖》觀后感心得5篇 ，希望能幫助到您。

　　《春江水暖》觀后感

　　《春江水暖》此次前往戛納，除作為“影評(píng)人周”單元的閉幕影片舉行世界首映，還將作為顧曉剛導(dǎo)演劇情長片處女作參與將于法國當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月25日揭曉的金攝影機(jī)獎(jiǎng)的角逐。而在昨晚的首映結(jié)束之后，這部影片已經(jīng)收獲了國際媒體、業(yè)內(nèi)人士和電影觀眾的不少好評(píng)?！洞航分鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)在戛納

　　賈樟柯導(dǎo)演的國際監(jiān)制，東京FILMEX電影節(jié)主席市山尚三在看完《春江水暖》后向顧曉剛表達(dá)了自己的贊美：“這是一部超凡的電影!”國際著名電影雜志《國際銀幕》Screen Daily的影評(píng)人WenyIde則撰文稱，“這部電影以精致的攝影“構(gòu)建了一幅正在緩慢燃燒的社會(huì)圖景”，現(xiàn)代性和傳統(tǒng)共存其中。

　　按照顧曉剛的創(chuàng)作計(jì)劃，此次面世的《春江水暖》是其長卷電影三部曲《千里江東圖》中的卷一部分。他透露說，此次《春江水暖》中的部分角色未來也將在卷二和卷三作品中現(xiàn)身，但后續(xù)兩部作品將會(huì)講述的是全新的故事，和《春江水暖》形成似有若無的關(guān)系。顧曉剛解釋說，影片片頭處的一句“春江涇流杭州錢塘匯入東?！钡奈淖?，實(shí)際上提示了《千里江東圖》未來的故事走向，未來的故事將發(fā)生在新的地域，展示不同的景貌和地域風(fēng)情?！熬拖窀淮航肋h(yuǎn)是流動(dòng)的，隨著江水的流動(dòng)，留到新的地方，新的故事就會(huì)在那里發(fā)生?！?/p>

　　《春江水暖》觀后感二

　　元代畫家黃公望于六百多年前所繪的《富春山居圖》，描摹下古代富陽的風(fēng)物景致;對(duì)于年輕的顧曉剛來說，正是這幅聞名于世的山水杰作賦予了自己藝術(shù)創(chuàng)作上的精神血脈，讓他尋找到了美學(xué)上的方向?！拔沂冀K在思考把中國山水畫的視覺美學(xué)轉(zhuǎn)化成電影語言的可能性?！鳖檿詣傉f。在他看來，中國傳統(tǒng)繪畫技法與電影藝術(shù)的美學(xué)觀念具有頗為契合之處，同時(shí)還蘊(yùn)藏著深沉的東方哲學(xué)意念，是對(duì)宇宙觀和時(shí)空觀的塑造與闡述。特別是山水長卷作品，在視覺的平面上營造出無限的時(shí)間感和空間感，觀眾仿佛進(jìn)入風(fēng)景之中，參與了一場“時(shí)間的游戲”，而其本質(zhì)是精神世界的自我觀照。

　　創(chuàng)作《春江水暖》的過程中，顧曉剛有意識(shí)地將傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)理念嫁接于光影之中，試圖以此發(fā)現(xiàn)全新的電影語言。他運(yùn)用電影的長鏡頭技法，在橫移與豎移的運(yùn)鏡過程中，呈現(xiàn)出如山水畫中移步換景、俯仰自得的散點(diǎn)透視效果。當(dāng)觀眾隨著人物游走在山水之間，永恒的風(fēng)景便與故事中的情感結(jié)合在了一起。

　　在嘗試拍攝這部長片處女作之前，顧曉剛曾在學(xué)生時(shí)代研習(xí)數(shù)年紀(jì)錄片的創(chuàng)作，由此養(yǎng)成了對(duì)社會(huì)情態(tài)敏銳的觀察力。顧曉剛說，最初觸發(fā)他創(chuàng)作《春江水暖》的原因，是因?yàn)榭吹搅烁魂栠@座古城在現(xiàn)代化城市更新中所經(jīng)歷的瞬間巨變，而他也借助鏡頭的力量不動(dòng)聲色地記錄下了身處變化中的人們以及他們的生活。戛納電影節(jié)“影評(píng)人周”總監(jiān)查爾斯·泰松

　　《春江水暖》中所展現(xiàn)的諸多當(dāng)代中國的市井風(fēng)情，為這部影片在視覺美學(xué)之下奠定了深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。從人們的婚喪嫁娶到營生瑣事，片中人物的喜怒哀樂滲透在點(diǎn)滴細(xì)節(jié)之中，令觀眾時(shí)時(shí)刻刻可以感受到在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞和融合之下，今天的中國人日常生活中極具時(shí)代特征的現(xiàn)實(shí)底色。

　　顧曉剛認(rèn)為，自己在創(chuàng)作《春江水暖》時(shí)的核心理念汲取自傳統(tǒng)文化，而他在創(chuàng)作中真正探尋的，是如何將傳統(tǒng)的詩意安放于當(dāng)下。他深切地感受到，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代性之間并不是二元對(duì)立的關(guān)系，而是可以尋求到融合的可能，今天的人們嘗試著像古人一樣去思考和生活，便會(huì)感受到來自傳統(tǒng)的滋養(yǎng)。

　　《春江水暖》觀后感三

　　為了體現(xiàn)出電影長卷美學(xué)的概念，顧曉剛在片中設(shè)計(jì)了一段長達(dá)12分鐘的長鏡頭。這個(gè)長鏡頭是夏季敘事中的一個(gè)段落，男孩跳到倚靠鸛山的富春江里游泳，上岸后與女友在江岸邊走邊聊。而在冬季的敘事段落中，一家人在白雪覆蓋的鸛山上游玩，相當(dāng)于導(dǎo)演將這座山的左右兩邊都完整描繪了一遍，“以游泳結(jié)束后的那個(gè)亭子為參照物，左邊是冬天那段，右邊是夏天那段，合在一起就是一幅山水長卷圖?！?/p>

　　顧曉剛表示，第一年已經(jīng)拍攝了一條很不錯(cuò)的段落，但他還想期待有更好的出現(xiàn)。果然，第二年拍攝的時(shí)候，在男孩游泳中途，岸邊有位老人牽著兩條狗在江邊戲水，“之前為了加強(qiáng)一些節(jié)奏變化設(shè)計(jì)過狗的調(diào)度，但是那兩條狗的調(diào)度是偶然出現(xiàn)的，拍完之后感覺像在時(shí)間中撈起了一瓢，把時(shí)光萃取出來一段，感覺那時(shí)的風(fēng)和自然生命都在里面了?！?/p>

　　這個(gè)長鏡頭的拍攝難度很大，除了耗時(shí)間外，還有演員的安全問題。每次拍攝劇組工作人員都提心吊膽，擔(dān)心江底會(huì)有無數(shù)漩渦暗涌。2017年夏季拍攝的時(shí)候，演員差點(diǎn)出現(xiàn)危險(xiǎn)，不小心被卷進(jìn)漩渦里，20秒之后才游出來。

　　《春江水暖》觀后感四

　　最初，顧曉剛想拍一部電影紀(jì)念父母開飯店、拆遷、退休的這段時(shí)光，但當(dāng)他開始寫劇本的時(shí)候，城市變化給顧曉剛帶來很大沖擊，“覺得可以去構(gòu)建一個(gè)城市版圖，去呈現(xiàn)一個(gè)城市的時(shí)代特征?！痹谶@個(gè)想法的基礎(chǔ)上，他架構(gòu)出一個(gè)家族故事，在編寫中牽扯到家族的核心——親情和利益。他在一個(gè)大家庭中構(gòu)建了四個(gè)兄弟，老大有導(dǎo)演父母的影子，和妻子經(jīng)營一家餐館;老二是一個(gè)漁民;老三整日游手好閑，沉迷賭博;老四是一個(gè)拆遷工人，生活中就像個(gè)長不大的孩子。

　　顧曉剛坦言，自己拿了一些優(yōu)秀的家庭片作為參考，“侯孝賢的《悲情城市》中也是四個(gè)兄弟，小津安二郎的《東京物語》和楊德昌的《一一》也是有幾個(gè)兒女組成的家庭群像?！?/p>

　　《春江水暖》在敘事上獨(dú)辟蹊徑，用“春夏秋冬”四季交替來表現(xiàn)時(shí)間的流動(dòng)。顧曉剛曾擔(dān)心這種敘事方式會(huì)將故事拍成四個(gè)篇章的短片合集，最后他從每一個(gè)季節(jié)展開一個(gè)新的視角，但它不影響主劇情的推進(jìn)，“在這個(gè)過程中產(chǎn)生了敘事留白，反而能讓觀眾自己去補(bǔ)充這些情感的部分。”

　　《春江水暖》觀后感五

　　電影《春江水暖》以杭州富春江畔為背景，講述了年邁的母親在壽宴上突發(fā)重病，此后4個(gè)兒子在輪流照顧母親時(shí)，各自家庭也經(jīng)歷著親情與現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)。影片以中國普通家庭的日常生活片段，展現(xiàn)了當(dāng)代中國的市井風(fēng)貌和人與人之間的情感糾葛。

　　中國元代畫家黃公望的《富春山居圖》描繪了富春江兩岸的風(fēng)物景致，導(dǎo)演顧曉剛在這部影片中嘗試將電影影像表達(dá)與中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相融合。他認(rèn)為，中國山水繪畫技法與電影美學(xué)觀念具有不少契合之處。影片運(yùn)用長鏡頭技法，呈現(xiàn)出山水畫中移步換景的視覺效果。

　　戛納電影節(jié)影評(píng)人周單元?jiǎng)?chuàng)立于1962年，旨在關(guān)注世界優(yōu)秀年輕電影人的長片處女作或第二部作品。