《春潮》是由楊荔鈉編劇并執(zhí)導(dǎo)，郝蕾、金燕玲主演，曲雋希，李文波，黃尚禾聯(lián)合主演的劇情電影。小編整理了2019《春潮》電影觀后感精選5篇 ，希望能幫助到您。

　　2019《春潮》電影觀后感

　　《春潮》里的姥姥與外孫女，等郭婉婷長大了以后她會(huì)記得她姥姥什么?告訴她你媽曾經(jīng)想打掉你?發(fā)現(xiàn)她在家里剪布料玩綢子的時(shí)候當(dāng)著外人面暴打她一頓?給她存折的時(shí)候還哭一鼻子訴著苦說姥姥不容易?也許不會(huì)全是這些，但這些她一定忘不掉。她也忘不掉她媽夜里出去了，留她一人，夜里驚醒，發(fā)現(xiàn)自己無依無靠。日子里的愁苦事會(huì)隨著人不再而停止，但傷痛不會(huì)。她姥姥和媽媽都去了之后，郭婉婷能不能原諒?她要花很長的時(shí)間才能理解，她媽媽之所以是加害者，是因?yàn)樗龐寢屖悄赣H的女兒、是受害者。她媽媽沒有被好好愛過，所以也沒有能力做一個(gè)會(huì)愛小孩的好母親。

　　這大概就是結(jié)尾的含義。南湖是人工湖，所以并沒有一波波襲來的春潮。但那片大水波瀾不驚地流出一點(diǎn)點(diǎn)，就蔓延很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。像在家庭里循環(huán)著的那種東西，會(huì)因?yàn)樾碌纳?、老去的生命而永存。那是做女兒的宿命，一路向下，力不可抗，沒有人逃得掉。

　　很多人說這片子沒講好故事，制造了問題卻不去解決，沖突非常突兀，男性角色們又都很猥瑣。我并不想反駁他們。說這話的若是男性，他們必然理解不了母女之間的苦;而這樣講的女性，大概都有一個(gè)比較健康的母女關(guān)系，那她們是幸運(yùn)的，這世界需要這樣為原生家庭感到快樂的女人。只是不快樂的那些，因?yàn)樯罾餂]有了丈夫與父親，她們孤苦無依，無處傾吐，只得互相傷害。這電影是在描述這樣一種狀態(tài)，一種矛盾天生存在、不可逆、不可修復(fù)，而該負(fù)責(zé)的父親和丈夫全部缺位，所以最后母親與女兒成為困獸，在母權(quán)之下，女兒成為受害者、最終會(huì)加害別人的情況。這種故事就是沒辦法替男性找存在感，因?yàn)榈膊挥萌桥栽诔袚?dān)責(zé)任，每個(gè)母親和女兒都會(huì)好過一點(diǎn)。那些根本不知道去了哪兒的父親和丈夫，找他們來一起生活搞不好也是遭罪，不如眼不見心不煩吧。

　　而你知道那些空洞怎么辦?那些受不完的傷，掉不盡的淚，那些春水漲起也不能夠漫溢浸透的罅隙，那些怎么辦。會(huì)花一輩子填吧，總會(huì)想要填上它，這樣會(huì)覺得少難過一些?？赡阒?，你永遠(yuǎn)都填不完。

　　2019《春潮》電影觀后心得

　　盡管這兩部片子同樣努力營造著“生活的質(zhì)感”，但它們的氣質(zhì)截然不同?！度崆槭贰氛慈局湴恋闹R分子氣息和迷影情結(jié)，帝都北京，明亮、干燥、脆弱;《春潮》裹挾著悲憫的社會(huì)關(guān)切與傷痛記憶，后工業(yè)東北，濃郁、潮濕、深沉?！洞撼薄吩谝粋€(gè)相對安全的題材上挖掘更多的可能，關(guān)于個(gè)人的、家庭的、社會(huì)的、政治的、歷史的，楊荔納導(dǎo)演有著明確的反思與表達(dá)，這著實(shí)令人感動(dòng)不已。

　　毫無疑問，若是給《春潮》分類，它一定會(huì)被劃到“女性電影”名下——女性導(dǎo)演，女性視角，女性題材。但我一向竭力避免粗暴的分類，尤其是對于這樣一部復(fù)雜的電影，任何輕巧的標(biāo)簽，都會(huì)使其簡單化程式化。想要解題“春潮”，這并不困難，但卻仍能發(fā)現(xiàn)其精妙至極。潮水，總能與情緒、欲望、潛意識相聯(lián)系，而春潮則不露聲色地滲透、蔓延;女性腳下漫開的水，成為了她們流下的經(jīng)血，而經(jīng)血來自“傷口與疼痛”;同時(shí)，水有著極強(qiáng)的流動(dòng)性與延展性，李小龍有言“Be Water”來描述人的堅(jiān)韌與適應(yīng)。廚房里，病床前，舞臺(tái)旁，操場上緩緩流淌的水，最終隨著年輕一代的腳步，匯集成汪洋的湖水。前兩代人暗自流淌的春潮，到了小姑娘這兒，終于，可以肆意揮灑了。

　　片中出現(xiàn)了兩種動(dòng)物——嘶鳴的羔羊與沉默的長頸鹿，分別對應(yīng)著聒噪強(qiáng)勢的姥姥和無奈忍讓的媽媽。

　　郝蕾飾演的媽媽在睡夢中見到了從桌下被醫(yī)護(hù)人員摸樣的人拉出來的嘶鳴的羔羊，通過剪輯，下羔羊變成了由金燕玲飾演的姥姥。為什么是羊而不是其他動(dòng)物?姥姥篤信佛教，而媽媽作為一個(gè)現(xiàn)代意義上的新女性一方面自然地會(huì)接受外來的__的宗教符號，另一方面在潛意識當(dāng)中以此來對抗姥姥的宗教信仰與價(jià)值觀。媽媽對現(xiàn)實(shí)對家庭對姥姥無能為力，夢是欲望的補(bǔ)償，姥姥成為背負(fù)罪業(yè)的替罪羔羊在夢中從家里被帶走的意義也就不言而喻了。

　　2019《春潮》電影觀后體會(huì)

　　這本是一部講述原生家庭的片子，卻給了我更多關(guān)于家庭關(guān)于人際的思考，我們生活在一個(gè)相對開闊明朗的時(shí)代，我們要允許所有不和解的狀態(tài)發(fā)生，就像出品人說的，情感關(guān)系的出口不應(yīng)該是和解，而是自愈。

　　觀影時(shí)更多的是沉默，那種撕心裂肺的悲痛，但看完影片之后更多的是釋懷，我想這個(gè)是這部電影最有魅力的地方。

　　你和母親的關(guān)系，決定了你和世界的關(guān)系。

　　我常常想我和母親是什么關(guān)系，更像是朋友，就算有些地方不算了解，但也可以做到互相理解，我們很少對彼此說我愛你，但愛也都在心里。

　　說說演員吧，郝蕾姐的演技我從來沒有失望過，所有的一切一切我都喜歡，她的言行舉止都是感情都是生活。

　　電影最后潮水涌動(dòng)的鏡頭實(shí)在是太喜歡了，春潮涌動(dòng)，細(xì)水長流，慢慢的一切都會(huì)好的，時(shí)間是最好的療愈者。

　　2019《春潮》電影觀后感悟

　　春潮有諸多問題，部分情節(jié)跳脫打光有點(diǎn)粗糙，情緒渲染到位但劇本和鏡頭語言并不足以支撐這么濃厚的氛圍。還是有不少妙的部分，也有些地方尷尬到家。群戲臺(tái)詞精彩，可惜除女兒外的supporting roles都要么發(fā)揮失常要么莫名其妙。但跟郝蕾的表演比這些瑕疵都算得了什么呢?看到她再次自詡多余的人，還是那樣孤單頹唐神色匆忙又激烈美麗的耀眼，還是在和平中寸步難行，還是寫日記，只是在當(dāng)年的凌厲里多了一點(diǎn)柔和，管不了別的直接哭就好了。放映后郝蕾突然走上臺(tái)，多少自戀的文青們于是在臺(tái)下一把鼻涕一把淚。

　　2019《春潮》電影觀看收獲

　　報(bào)社記者郭建波、母親紀(jì)明嵐與女兒郭婉婷同住在一個(gè)屋檐下，祖孫三代因親情關(guān)系捆綁在一起的生活，看似平靜實(shí)則暗潮涌動(dòng)。記者郭建波在報(bào)導(dǎo)社會(huì)負(fù)面事件的同時(shí)，也在揭開自己身上的傷疤;母親紀(jì)明嵐在外為人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人;女兒郭婉婷小小年紀(jì)就學(xué)會(huì)了成人世界里的種.種生存法則。一次次的叛逆與反抗都在隱忍中歸于平靜，一場悄無聲息的戰(zhàn)爭在三代人之間暗自滋生，終將爆發(fā)……