《南方車站的聚會》是刁亦男繼柏林金熊獎影片《白日焰火》之后打磨多年的力作，于2018年4月28日在武漢開機(jī)，歷時近半年拍攝殺青。小編整理了南方車站的聚會精彩影評_南方車站的聚會觀看感悟，希望能幫助到您。

　　南方車站的聚會精彩影評

　　影片中幾位明星演員都貢獻(xiàn)了極具突破性的表演，胡歌在短時間內(nèi)把自己曬黑并瘦身，桂綸鎂提前兩個月在武漢體驗生活，學(xué)說地道的武漢話。

　　作為本屆戛納國際電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的華語片，刁亦男導(dǎo)演，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等主演的電影《南方車站的聚會》，當(dāng)?shù)貢r間5月18日舉行了全球首映，也是本屆電影節(jié)的一大高潮點，還取得了場刊評分2.8分的好成績。

　　這部視頻中，專門去了當(dāng)下最爆熱劇《權(quán)力的游戲》的取景地北愛爾蘭，拍攝了一特別結(jié)合了胡歌在《南方車站的聚會》中“周澤農(nóng)”一角，微電影中他是飽含痛苦與掙扎的“吸血鬼”，將其內(nèi)心的掙扎和復(fù)雜的情緒露在眾人面前。

　　故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的其中一位領(lǐng)頭，在團(tuán)伙內(nèi)部分支相互爭奪地盤利益時，他的團(tuán)隊與另一方爆發(fā)火拼慘案。

　　周澤農(nóng)遭到警方通緝追捕，一路逃難，在保全性命的同時，他有著更大的目標(biāo)：把一筆錢送給五年不見的妻子。

　　影片就始于一場車站的聚會，正在逃難的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的劉愛愛秘密相會，劉愛愛受雇將他的妻子楊淑俊帶到車站，但因被警方鎖定，任務(wù)失敗。在兩人的見面與交談里，時空轉(zhuǎn)換，影片開始回溯起這一出案件發(fā)生的起因與過程。

　　故事場景大量發(fā)生在下雨的夜晚，摩托車的裝飾燈，街區(qū)與賓館的霓虹燈等與黑夜一道形成高反差布光，而武漢的潮濕環(huán)境，嘈雜的居民區(qū)與轟隆隆的火車聲則增添了一股深邃的朦朧感與神秘氣息。

　　胡歌扮演的周澤農(nóng)不是帥氣的“獨行殺手”，而是為愛付出的“亡命之徒”，影片用很少的筆觸去描繪他的內(nèi)心心理，他舉槍看向滿墻新聞報紙嘶喊出的痛苦是為數(shù)不多的細(xì)膩筆觸，但仍是以高度風(fēng)格化的方式來表現(xiàn)。

　　警察在破案后集體自拍，這些不經(jīng)意的嘲弄加注了這個人物的宿命感和命運的悲劇性。而桂綸鎂飾演的劉愛愛則依然有著《白日焰火》里吳志貞的神秘特性和身份動機(jī)，只不過曖昧吸引的對象從警察變成了逃犯。

　　胡歌這回顛覆以往形象，表演完全沒有失分，經(jīng)得住大銀幕的演技考驗，他跟隨這個角色一路拼命，演繹了好幾場精彩的打斗戲，還練就一身肌肉，上演了一場裸身換藥的戲。總體上，胡歌帶來了一些驚喜，但囿于這個角色不夠有厚度和復(fù)雜性，無法有更多表現(xiàn)空間。

　　在詮釋這個故事時，刁亦男導(dǎo)演繼續(xù)他的黑色類型片實驗：大量的雨戲和夜戲，大量霓虹燈管的運用，暴力槍戰(zhàn)戲里，人物對白降至最少，動作戲的場面調(diào)度精彩而富有張力。法國影評人盛贊影片是完全的導(dǎo)演調(diào)度創(chuàng)作，視聽層面令人沉醉。影片的動作場面還融入了武俠片的風(fēng)格，在黑色犯罪電影里頗有新鮮感。胡歌飾演的周澤農(nóng)在看報紙的時候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開出自由之槍，警匪之戰(zhàn)在動物園中進(jìn)行，動物成為整場槍斗的見證者，這些魔幻超現(xiàn)實的風(fēng)格化處理，讓影片類型更為復(fù)雜多元。

　　《國際銀幕》評價道：“刁亦男的電影證實了黑色電影傳統(tǒng)在中國生機(jī)勃勃，并在全面徹底地改造?！?/p>

　　刁亦男是個人風(fēng)格烙印極為強(qiáng)悍的導(dǎo)演，看過《白日焰火》你會同意這個說法，而《南方車站的聚會》在視聽語言和場面調(diào)度上，把風(fēng)格化更往前走到了極致。類比的話，你可以聯(lián)想尼古拉斯·溫丁·雷弗恩或者杜琪峰某幾部最彰顯個人風(fēng)格的作品。

　　但同時，刁亦男也是一個「演員的導(dǎo)演」，廖凡肯定會同意這句話。因為強(qiáng)烈的風(fēng)格化視聽處理，經(jīng)常是會幫助演員表演的。

　　所以胡歌的粉絲應(yīng)該可以放心了，第一次登上大銀幕的胡歌，在人物外形和肢體動作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我們熟悉的那個形象拉開了距離。打個比方，胡歌身上像是籠了一層罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔絕在罩子之下，你看到的就是一個憔悴、緊張、狼狽不堪的逃犯。

　　不再吊胃口了，應(yīng)該再過不太長的時間，大家就可以在國內(nèi)的大銀幕上看到這部電影。

　　南方車站的聚會觀看感悟

　　法國時間5月18日，刁亦男導(dǎo)演新作《南方車站的聚會》作為主競賽片，在戛納舉行了世界首映，全場觀眾映后給予了長達(dá)4分鐘的掌聲。影片由胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜、張奕聰?shù)戎餮?，講了一個盜車團(tuán)伙的領(lǐng)頭大哥，與一個愿意用一切換取自由的風(fēng)塵女子，在逃亡路上與命運對賭的故事。

　　與《白日焰火》相比，刁亦男這次玩得很嗨，將傳統(tǒng)武俠片和黑色電影的元素相融合，用不同色調(diào)的光影變化，塑造了一個虛實相間的“罪惡之城”。主創(chuàng)全程說武漢方言，胡歌在影片中“受苦受難”顛覆以往形象，桂綸鎂演技不再僵化，層次明顯，貢獻(xiàn)了銀幕最好表現(xiàn)。

　　刁亦男“熒光美學(xué)”如夢如幻，

　　類型融合武俠片與黑色電影

　　影片原名《野鵝湖》，也是片中所有矛盾的發(fā)生地。這是一個“三不管”的角落，所有逼仄的，污濁的，去文明化的事情，在這里日夜橫行，亂象頻生。

　　為了營造蠢蠢欲動的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢幻般的手法來處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點成為了影片的主色調(diào)。主創(chuàng)們騎著摩托車，行駛在充滿未來感的都市之間，仿佛一副躍動紙上的賽博朋克畫卷，徐徐攤開。

　　不僅如此，夜間列車發(fā)出的光亮、廣場上的熒光鞋、桂綸鎂手拿的熒光棒，都在夜間如鬼魅般穿梭移動，讓整個野鵝湖充滿了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在這里暗流涌動，等待爆發(fā)。

　　暴力和槍殺，是《南方車站的聚會》不可或缺的元素，他們突出了影片的懸疑類型。刁亦男在這兩個元素中，又做了次大膽的全新嘗試。動作場面融合了傳統(tǒng)武俠片元素，有幾場起轉(zhuǎn)折作用的打戲，配樂都選用古箏等傳統(tǒng)樂器，來烘托緊張氣氛。當(dāng)對手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏經(jīng)典武俠片重現(xiàn)，硬橋硬馬拳拳到肉，連肢體碰撞的聲音，都帶著復(fù)古質(zhì)感。

　　槍在影片中是重要道具，刁亦男賦予它悲涼的宿命感和一種對欲望的揭示，強(qiáng)化了影片的黑色元素。胡歌飾演的周澤農(nóng)，因為開槍，不斷陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看報紙的時候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開出自由之槍，毫不掩飾他的求生欲。

　　刁亦男玩得嗨，不止于此，影片還有不少超現(xiàn)實主義的畫面。比如，把警匪之戰(zhàn)放在動物園中進(jìn)行，動物是整場槍斗的見證者;主角逃亡躲到馬戲團(tuán)，在一堆鏡子的帳篷里，被一個“花瓶姑娘”所審視，這些幾近魔幻的處理，讓影片徒生幾絲詭譎氣質(zhì)，類型融合更復(fù)雜多元。

　　影片能順利參加戛納電影節(jié)，說明內(nèi)容導(dǎo)向無問題，意味著壞人會被抓到，邪惡早晚就地正法。但刁亦男對于涉及警察抓捕戲份的處理，依然耐人尋味。警察的抓捕畫面與光怪陸離的野鵝湖相比，仿佛是兩個并行的世界。前者影像老舊粗糙，與后者的魔幻略顯突兀，一種間離感油然而生，打破了美學(xué)的統(tǒng)一性和觀感的流暢性，對觀眾而言或許也是個挑戰(zhàn)。

　　胡歌臉掛彩身中數(shù)槍演的很拼，

　　桂綸鎂貢獻(xiàn)從影最好表演

　　胡歌飾演的周澤農(nóng)，人狠話不多。雖然是盜車團(tuán)伙的一員，但是他身上卻有著古代大俠的“隱與忍”。

　　一路走來，澤農(nóng)并未主動出擊，卻一直遭背叛，被動背負(fù)罪名。逃亡之旅，沒有變成復(fù)仇之旅，他吞下后果負(fù)重前行，像極了古裝片里默默前行的大俠。

　　用導(dǎo)演刁亦男的話來說，胡歌這個角色是“用俠義對抗恥辱，這是對倫理和道義的追求，是對傳統(tǒng)精神的禮贊?！?/p>

　　毫無疑問，這是一個悲劇性的角色，沒有人純粹的想幫過他，也沒有人陪他走到最后。他至死都沒有離開野鵝湖，死在了湖邊，臂膀伸向湖水之中，只愿化作一只海鷗，飛向自由之地。

　　此外，胡歌這次形象突破非常大。這個亡命之徒的角色，需要他接連在泥水中前行、在山林間翻滾，臉上經(jīng)常掛彩。而胡歌的表演也非常拼，打斗、翻滾、暴雨中騎車前行，樣樣不在話下。中場還有胡歌裸上身換藥的戲份，能讓粉絲大飽眼福，身材練得十分健碩。

　　《白日焰火》中的桂綸鎂，演技曾得到多方質(zhì)疑。當(dāng)時刁亦男給出的回答是，他們就是需要一個出現(xiàn)在北方城市中的南方姑娘。而在《南方車站的聚會》中，桂綸鎂則成為了貫穿全片的靈魂角色，不論戲份還是表演空間，桂綸鎂的完成度都令人眼前一亮。

　　用兩個詞來描述桂綸鎂的表現(xiàn)，自然和驚艷。自然，是因為沒有了《白日焰火》中突兀的臺灣口音，桂綸鎂開口就是武漢話并不違和，可以看出下了功夫;驚艷，在于她在片中又瘦又小、畏手畏腳的形象，配合時不時聳肩和四處張望的神態(tài)，讓角色徒生一絲街頭混混的痞氣，又被一種漂泊宿命感所籠罩。

　　桂綸鎂飾演的陪泳女(野鵝湖邊，陪客人一起游泳，從事服務(wù)的女性)，是一個渴望獲得自由，為之不斷嘗試并付出代價的女人。在與胡歌相遇的過程中，她的立場一直在游移。到底是要拿錢走人，還是要幫人逃亡，徘徊在對或錯的是非之間。

　　這個模棱兩可的角色，經(jīng)常需要桂綸鎂在一個場景中，連續(xù)做出多種表情反應(yīng)和眼神的轉(zhuǎn)換，讓角色心理更加復(fù)雜，形象更加神秘。此外，桂綸鎂的角色，還承擔(dān)著刁亦男對女性的解讀。她可以是神秘的，在街頭上與陌生人搭訕，卻只留下一個背影;她可以是性感的，在一場與胡歌同處船上的戲，桂綸鎂變成欲望的化身，與受傷的胡歌“大戰(zhàn)一場”，形象突破不小。

　　從《白日焰火》到《南方車站的聚會》可以看出，桂綸鎂這次，終于抓到了角色的魂。

　　其他演員如廖凡、萬茜、張奕聰、奇道等的表演都在水準(zhǔn)線上，但角色發(fā)揮空間小，功能性僅呈現(xiàn)在幾場戲中，更多時候淪為符號化的存在。

　　截至發(fā)稿時，大部分中國媒體認(rèn)為，《南方車站的聚會》是刁亦男美學(xué)風(fēng)格的大膽嘗試之作，黑色元素使用更加游刃有余，對社會現(xiàn)實的提及也十分巧妙隱晦，極有可能成為本屆戛納電影節(jié)，沖擊主競賽單元導(dǎo)演獎項的種子選手。

　　南方車站的聚會影評

　　《南方車站的聚會》由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜主演，是今年唯一入圍主競賽單元的華語影片，該片講述了一名小偷在逃亡之路上自我救贖的故事。

　　刁亦男、胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等影片主創(chuàng)成員當(dāng)天集體亮相影片的首映紅毯。美國著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾也亮相《南方車站的聚會》首映紅毯并觀看影片。

　　影片放映結(jié)束后，全場熱烈鼓掌向主創(chuàng)團(tuán)隊致敬。刁亦男在首映后簡短致辭，表示非常感謝大家來觀看《南方車站的聚會》。他說，影片全程使用武漢方言，而戛納電影節(jié)的放映版本只有英文和法文字幕，向在座的中國觀眾表示抱歉，但這應(yīng)該不會影響理解整體的劇情。

　　《南方車站的聚會》海報同時登上了18日戛納電影節(jié)每日特刊《銀幕》的封面。通過未來幾天的影片宣介活動，將有助于業(yè)界加深對該片的印象。

　　《南方車站的聚會》主創(chuàng)團(tuán)隊對于國際電影業(yè)界來說并不陌生。由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，廖凡、桂綸鎂主演的電影《白日焰火》曾于2014年贏得柏林電影節(jié)最高獎項金熊獎。《南方車站的聚會》此次能否斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎，備受關(guān)注。